Кирилл Медведев (род. 1975)

НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН, РАСПРОСТРАНЕН И (ИЛИ) НАПРАВЛЕН КИРИЛЛОМ ФЕЛИКСОВИЧЕМ МЕДВЕДЕВЫМ, ЯВЛЯЮЩИМСЯ УЧАСТНИКОМ «РОССИЙСКОГО СОЦИАЛИСТИЧЕСКОГО ДВИЖЕНИЯ», ВКЛЮЧЕННОГО В РЕЕСТР ИНОСТРАННЫХ АГЕНТОВ 18+

Бывают дни, когда ты размышляешь о семиотике звука

Бывают дни, когда ты познаёшь всю прелесть гречки с кетчупом

Придумал статью / доклад по теме докторской:

Нарративная лирика vs Эпическая поэзия: общее и различия в динамике формы

В основном будут примеры из "нового эпоса", который пользуется и тем, и тем -- в эпосах Сваровского, Степановой и Галиной, в нарративах Ровинского, Фанайловой и Михайлик, в лирике Колчева, Родионова и Шваба (принадлежность всех к НЭ небесспорна естессна)

И вообще, пора реактуализировать наследие новоэпических нарративов -- благо вирд-поэзия это и без нас делает

В общем, что могу сказать

Какое-то время назад в своих поисках странной поэзии я наткнулся на замечательный сборник Мэри Сун Ли "Элементарные хайку". Эта книжка сразу мне приглянулась, и понемногу я перевел ее целиком. Однако в процессе заключения соглашений на авторские права, выяснилось, что максимум свобод, которые мне могут быть предоставлены, сводится к публикации на моем личном сайте (еще и с ограничением по времени). Даже несмотря на полную поддержку автора, агенты оказались какие-то феерически несговорчивые (как и 9/10 людей, с которыми я сталкивался в этом бизнесе), поэтому имеем что имеем

Решил использовать эту ситуацию как повод для создания собственно личного сайта, с чем мне любезно помог Ярик - ему отдельное спасибо. Пока пусть будет хотя бы такой промежуточный, ведь стишки действительно с потенциалом

Вот ссылка:

https://ivan-alekseev.tilda.ws/elementaryhaiku

Как говорится, фил фри ту рипост

Выходит крутая и нужная книга 😸

Открыт предзаказ на книгу Ольги Соколовой и Екатерины Захаркив «Прагматика и поэтика. Поэтический дискурс в новых медиа»

Гуманитарные науки, искусство, в частности поэзия второй половины XX века испытали большое влияние «перформативного поворота» в аналитической философии языка и лингвистике (работы Л. Витгенштейна, Дж. Остина и Дж. Серля). Следуя трактовке речевого акта как действия, поэты стремились преодолеть границу между поэтическим и обыденным высказыванием, а также трансформировать поэтический текст в событие или коммуникативную ситуацию.

Ольга Соколова и Екатерина Захаркив исследуют современную поэзию с точки зрения лингвистической прагматики, обращаясь к текстам, возникшим сразу после перформативного поворота, и к тем, которые появились в условиях новых медиа (интернета и онлайн-платформ). От Лин Хеджинян и Геннадия Айги до Льва Рубинштейна и Чарльза Бернстина — авторы показывают, как менялся поэтический дискурс под влиянием сначала языковых экспериментов конца прошлого века, а затем — интернет-коммуникации и социальных сетей.

Оформить предзаказ со скидкой 25% можно на нашем сайте.

Дорогие коллеги и коллежанки!

🌟 Мы постепенно возвращаемся в привычный режим работы семинара и анонсируем новое заседание. Оно состоится уже на следующей неделе, в среду, 30 апреля, в 19:00 в 615 ауд. (3к. РГГУ) и виртуально в Zoom.

Вас, как всегда, будут ждать чай, сладости и обсуждение двух докладов:

1️⃣ Илья Ежов (РГГУ)
Репрезентация кинематографа в манге Т. Фудзимото «Огненный удар»

2️⃣ Екатерина Даутова (РГГУ)
Приёмы авторского присутствия в графическом романе

Аннотации и материалы мы опубликуем в ближайшие дни.

❗️ Если вам нужен пропуск в РГГУ, напишите ваши ФИО нашей организорке @fantalinha до 13:00 понедельника (29 апреля).

Ссылку на Zoom за час до заседания получают подписчи:цы нашей почтовой рассылки и участни:цы Telegram-чата

❤️ Подписывайтесь на наши соцсети

Засыпай, на руках на моих засыпай,
Засыпай под пенье дождя,
Далеко там, где неба кончается край,
Ты найдёшь диск Devil May Cry

HLAM ACTION FIGURES. LIMITED EDITION.

Подсмотрели в соцсетях тренд на создание кукол и попросили нейросеть сгенерировать фигурки автор:ок «ХЛАМА».

Представляем лимитированную коллекцию экшен-фигурок поэт:ок и исследователь:ниц, тексты которых были опубликованы в нашем журнале.

Роберт Зарецки, американский историк и специалист по французской культуре, написал первую на русском языке биографию Альбера Камю — одного из немногих мыслителей XX века, кто всерьез боялся не ошибиться, а оказаться правым ценой чужой крови. Одну из самых актуальных сюжетных линий книги разбирает Иван Напреенко.

https://gorky.media/reviews/uroki-peizaza

Продолжаем делать движи😸

Дорогие друзья и подруги!

🌟 Мы потихоньку выходим из небольшого затишья и предлагаем вам принять участие в нашем круглом столе «“Череп с щупальцами” Чайны Мьевиля: литература, философия, история», который будет проходить в субботу, 17 мая, в РГГУ.

Все подробности вы найдете в карточке с аннотацией мероприятия 🔽

Присылайте заявки на почту:
uchkuduk202@gmail.com до 3 мая (Масалов Алексей Евгеньевич — координатор семинара)

До встречи на семинарах!

❤️ Подписывайтесь на наши соцсети

Размышления о социологии формы и социально-идеологическом кругозоре, о котором писал Бахтин, натолкнули меня на вот какие мысли:

Опыт преподавания дисциплины "Анализ художественного текста (Лирика)", где мы со студент:ками анализируем тексты от Пушкина и Буниной до Пуханова и Васякиной, да и не только он, показывает, что понимание современной поэзии практически не отличается от любой другой (есть нюансы в терминологии и когнитивных привычках, но об этом я писал в статье в сборнике памяти С.П. Лавлинского)

Из этого следует довольно простая идея -- то, что современная поэзия непонятна для читателя, это очень большой культурный миф

А то Иллиада всем понятна без комментариев

Не говоря о том, что некоторые тексты Мандельштама на порядок сложнее автофикциональной поэзии

Думаю, что подробно обсужу этот миф в какой-нить ближайшей статье, но факт остается фактом, границы (не)понимания современной поэзии не те, что нам говорят из всех щелей

Переезд и жизнь в гордом одиночестве заставили заново привыкать к некоторым вещам, а некоторые переосмыслить

Например, всякие скрипы, шумы, щелчки и трески от холодильника и проч., особенно -- ночью

Я как человек тревожный и очень не любящий темноту чувствовал себя некомфортно, пока не осознал, что большинство шумов в съемной квартире ночью издаёт холодильник

К чему это всё? А к тому, что онтологический подход к звуку как к объекту, который сам по себе и несемантизируется тут оказывается некорректен, и не только тут

Получается нам становится менее тревожно тогда, когда мы понимаем, что означает звук

То есть, полный отказ от семиотики звука не возможен, звук значит, даже когда значит сам себя. При этом он остаётся и является материальным объектом

Крч, Лотмана в себе всё ещё убить надо, но при этом обратиться именно к материальной семиотике, анализу переплетения материальных и семиотических факторов как в звуке как таковом, так и при анализе популярной музыки

И это будет куда продуктивней и радикальной семиотизации звука, и радикального материализма

В это воскресенье (уже завтра) в 13.00 будет день открытых дверей магистерских программ в РГГУ

Там будет много всего интересного, в т.ч. «Новейшая русская литература и классический литературный процесс в социокультурном контексте», на которой я веду и принимаю вступительные экзамены

Приходите знакомиться с одной из немногих в России программой по актуальной русской литературе (что-то подобное есть всего в паре мест)

https://www.rsuh.ru/applicant/dod/

Стараюсь держать своё слово, даже если на это уходит несколько лет

В новом номере Вестника РГГУ, где много статей о современной поэзии, вышла и моя -- "Экопоэзия Анны Родионовой: концепты, среды и миражи", выросшая из неопубликованной рецензии на книгу "Климат" и доклада на конфере "Поэтика текста"

В ней я немного говорю о том, чем экопоэзия отличается от поэзии на экологические темы, и много говорю о том, как соединяется экологическая и медиалогическая проблематика в крутых стихах Анны Родионовой, как это всё связано с формой и образностью

Конечно, статья была написана до открытия медиа "гало" и прочих экопоэтических штук, но, надеюсь, встраивается в размышления о современной экопоэзии и всяких связанных с этим вопросах

Ссылка на статью в составе номера: https://www.rsuh.ru/upload/main/vestnik/lyk/Vestnik_lyc_%202(2025).pdf#page=154

Продолжаем обозревать второй номер мини-интервью с Алексеем Масаловым, чья статья «Плоть мира, нервы билбордов и кожа библиотек: биопанк в видеоиграх и новейшей поэзии» опубликована в разделе «Теория».

Ключевая особенность когнитивного капитализма — быстрая апроприация любого критического дискурса и превращение его в очередной товар на символическом и реальном рынке. Какие свойства биопанка в его поэтическом и игровом воплощениях позволяют ускользать от такого присвоения?

Нельзя сказать, что биопанк способен полностью избежать апроприации когнитивным капитализмом. В этом плане рынок поглощает любые вещи, даже те, которые мы очень любим, — от современного искусства до символического капитализма актуальных поэтических практик. С другой стороны, условия правого поворота и технофетишизма вкупе с бомбардировкой образами внутри цифровой коммуникации оборачиваются в синтез технократической утопии и терапевтического мира удовольствий. Этот мир оборачивается катастрофами и романтизацией милитаризма, технологического и коммуникативного, в котором субъект становится зрителем предвыборных программ Трампа, марсианских проектов Илона Маска, новой колонизации Африки и движения стрелок на Часах Судного Дня (такие примеры можно приводить бесконечно и в отдельной стране, и во всём мире). Взлом такой технокогнитивной логики происходит не на уровне её избегания, а на уровне ускорения. Субъект перестает быть зрителем движения к правой технократической утопии, он вовлекается в её реализованные форматы, что в таких стихах, что в таких видеоиграх. Самые интересные произведения, на мой взгляд, не дают обезболивающего от актуальных проблем, но в то же время не оставляют в отчуждении перед лицом безысходности и назревающего апокалипсиса, они включают в активное взаимодействие с миром, делают не только со-автором, но и со-участником. Так и биопанк, реализуя технократические утопии в образах телесных мутаций и гротескных миров, не оставляет в безвыходной ситуации и не учит смирению. Скорее, наоборот, зритель, сталкиваясь с отвратительными мирами и мутантами, включается в активное взаимодействие с теми паттернами технокогнитивного капитализма, которые скрыты он него обещаниями светлого будущего новых технологий. Тем самым, биопанк не обещает исцеления, не призывает к технофобии и не оставляет в безвыходном постапокалипсисе, он предоставляет субъекту выбор и идеи постчеловеческих коллективностей на фоне ускорения технократических правых (анти)утопий, глобальных климатических и политических кризисов. А какой выбор мы сделаем при виде образов модификаций тела и мутаций мира — зависит только от нас.

Статья Алексея в «ХЛАМЕ» #2. ВО ВСЁМ ВИНОВАТЫ ВИДЕОИГРЫ

ОПЕН-КОЛЛ В «ХЛАМ» #3. MEME STUDIES | МЕМОЛОГИЯ | MEME POETRY

Посмотрел я, чтобы почиллить на выхах и морально подготовиться к проверке курсовых, этот ваш Devil May Cry от Netflix

И в итоге -- это очень хорошо

Не думал, что такое скажу, но это лучше чем аниме 2007, которое я смотрел раз 10

Предыстория Леди, антагонист с реальной мотивацией, а не просто потому что I NEED MORE POWER, отсылочки и затравка на второй сезон

Пока обойдусь без спойлеров, но всё очень продумано, единственный минус -- надо привыкнуть глазам к маленькому количеству кадров (тут сэкономили)

Да, неканон, но в этом и плюс (как у Кастлвании, которую я люблю и аниме, и Lords of Shadows 2)

И очень хорошо смешаны сюжеты и вайбы Devil May Cry 3, комикса и ремейка, который DmC

Короч, время потрачено не зря, мой респект Ади Шанкару, надо пересмотреть и досмотреть Castlevania

Что такое метабола...

ПРОБЛЕМЫ С ПОЭТИКОЙ ❤️ X
LUDOSIS 💚

Дорогие друзья и подруги,

🌟 Мы с радостью анонсируем нашу коллаборацию с Исследовательским семинаром «Людозис: теории и практики видеоигр»

Нарратив в видеоигре чаще всего сводят к романному и/или эпическому повествованию. Хотя на деле выходит, что нарратив в игре ближе драматическому тексту и театральной постановке. Эти формы сближаются частым отсутствием фигуры нарратора, вербальным повествованием через диалоги, ключевой ролью деталей и окружения. Агентность игрока делает его прямым участником истории, что сближает такой опыт с перформансом и иммерсивным театром, где события развертываются в "реальном" для актора-зрителя времени.

Конструкцию форм драматического нарратива в видеоиграх мы и обсудим в формате open-talk, где спикер:ки выскажут ключевые тезисы по отношению к проблеме, а остальное время будет уделено общению с залом. Надеемся, что этот разговор будет интересен филолог:иням, гейм-дизайнер:кам, исследователь:ницам разных мастей, а также всем кто любит нарративы и видеоигры.

В качестве спикер:ок выступят:

💚 Мария Кочакова
Игровой сценарист, нарративный дизайнер, инди-разработчик. Директор онлайн-школы "Нарраторика", преподаватель нарративного дизайна в Институте бизнеса и дизайна. Работала сценаристом в студиях Mail.Ru, Social Quantum, Tesla Games. Собственную игру, point'n'click адвенчуру Message Quest, выпустила на Steam в 2015 году.

💚 Матвей Григорьев
Магистрант 2-го курса по направлению «Системный гейм-дизайн» в Школе дизайна НИУ ВШЭ

❤️ Мария Лукшина
Магистрантка 2-го курса по направлению «Компаративистика и сравнительно-историческое изучение литератур» Института Филологии и Истории РГГУ

❤️ Алексей Ларичев
Соорганизатор семинара «Проблемы с поэтикой»; Студент 4-го курса по направлению «Новейшая русская литература: творческое письмо» Института Филологии и Истории РГГУ

📅 Встреча состоится 8 апреля в 19.00, в 528 аудитории РГГУ.

❗️Чтобы получить пропуск в РГГУ, мы сделали для вас Timepad. Если с у вас возникли сложности с регистрацией - пишите нашей координаторке @fantalinha

Ждём всех для продуктивного и интересного разговора!

❤️ Подписывайтесь на наши соцсети

Не влезал в эту куртку с 2019 ^.^

Фото: Лешик Ларичев