Очень нравится второй Last of us.

ужасно устал читать сценарные каналы

"10 способов написать хороший сценарий"
"как 100% продать сценарий"
"где взять идею на 1 000 000$"

я не хочу никого атаковать: я по-прежнему читаю и ставлю сердечки, но только потому что ценю труд, энтузиазм и опыт авторов, с доброй половиной которых я знаком лично (злая половина - держитесь от меня подальше)

наверное, по большей части, я устал от прагматизма. я правда не считаю, что знание обязательно должно иметь практическое применение. я, наоборот, думаю, что абстрактная рефлексия "о том о сем" даст вам намного больше, чем очередная подборка сценарных лайфхаков

дело в том, что большинство "полезных" постов на тему сценаристики - поверхностны. это не вина авторов, это вина формата: тебе нужно уложить в короткий текст то, что ты выстрадал; то, что ты годами пытался сформулировать; то, что зрело в тебе, питаясь твоей болью. и вот ты - как мокрую тряпку - выжимаешь этот бесценный опыт в пост и получается что-то вроде "ребят, герой должен ДЕЙСТВОВАТЬ"

разумеется, есть и оборотная сторона. можно просто написать "герой должен действовать" - не пройдя 1000 миль в клоунских ботинках сценариста и не кристаллизуя эту мысль в сотнях драфтов. действительно, какая разница, если оба поста одинаковы

и мы раз за разом покупаем "змеиное масло" у очередного сценариста из телеграма, обмазываем им свой текст, только чтобы следующий сценарист сказал, что масло надо испарять в диффузоре, а третий - что масло применяется ректально

бесконечное изучение драматургической теории подобно заучиванию экзаменационных билетов - да, теперь ты многое знаешь, вот только вопросы на экзамене почему-то всегда другие. почему-то каждый новый проект заново (на этот раз по-настоящему) учит тебя тому, что ты уже знаешь. почему-то наступает проект, благодаря которому ты вдруг понимаешь, что "герой должен действовать"

значит ли это, что теория не нужна? нет, она нужна. и вы уже владеете ею в нужной мере. остальная теория придет позже - вы от нее никуда не денетесь. зачем заранее искать с ней встречи?

значит ли это, что только опыт может поднять сценарный навык? а я не знаю. сейчас я больше думаю не про "сценарные навыки", а об историях в целом. и я думаю, что по-настоящему хорошую историю может написать человек, душа которого вмещает в себя как можно больше мира (вот это пафос...). ну, правда, тот, кто сможет понять другого как себя - вот, кто расскажет хорошую историю

вы, наверняка, слышали от кого-то "пиши о том, что знаешь". а что конкретно вы знаете? "10 способов написать хороший сценарий"?

или, может, вы знаете каково это - в 4 утра кататься по шоссе на украденной из магазина тележке? или что такое разрыдаться в публичном месте? или знаете, как это больно, когда бьют по лицу? или как страшно, когда уносит течением реки, а ноги свело судорогой? а может, вы знаете, что такое неразделенная любовь? может, вы испытывали околосмертные переживания? может, с вами говорил сам Господь? может, в детстве вы произнесли магическое заклинание, и оно сработало?

короче, вам не нужен совет какого-то рандомного человека с тг-каналом (канал, кстати, может создать абсолютно любой - вы знали об этом? какое-то безумие...) о том, что и как писать. если вот прям не можете без совета, то предлагаю цитату Кафки:

У меня нет интереса к литературе, литература - это я сам, это моя плоть и кровь, и быть другим я не могу

Новый фильм Херцога с сестрами Мара по реальной истории двух сестер, влюбившихся в одного грузчика. ❤️ не глядя. Название - топ.

Одну из самых трагических сцен кинематографа наши сценаристы умудряются превратить в фарс.
«Правки», «поэпизодник», «комментарии к драфту»- термины, которые вызывают болевой синдром у любого автора.

Специально для премии «Диалоги в кино» свою версию фильма «Семь» написал сценарист Александр Белов, автор проектов «Мир! Дружба! Жвачка!», «Физрук» и других.

Текст: Александр Белов.
Роли озвучивали: Александр Цыпкин, Евгений Стычкин, Талгат Баталов.

Теперь мы знаем, сколько нужно сценаристов, чтобы придумать сцену с зомби-ребенком на курице

«Белый лотос» - это чеховская драматургия. Поэтому «ничего не происходит», но и не возможно оторваться, единожды подключившись. И даже пресловутое чеховское ружье подвешено в самом начале и обязано выстрелить в конце.

Коротко о состоянии индустрии в России -

Прогноз. Через пару лет, когда ваша внучатая племянница покажет свой очередной ai-фильм на школьном кинофестивале, кино начнут снимать на пленку, и это будет снова неудобно и дорого, но только оно будет выглядеть настоящим. Какое-то время. Возможно, даже вернутся домашние пленочные проекторы. Но это если ai не запретят раньше.

Это работает.

Гоголь постоянно мне говорил:

«Пишите, поставьте себе за правило хоть два часа в день сидеть за письменным столом и принуждайте себя писать».

«Да что ж делать, – возражал я, – если не пишется?»

«Ничего… Возьмите перо и пишите: сегодня мне что-то не пишется, сегодня мне что-то не пишется, сегодня мне что-то не пишется и так далее; наконец надоест и напишется».

Владимир Соллогуб

Жизнь в дневниках

Дьявол в деталях

Светлая память

топ фильмов по сценариям Юрия Короткова:

🔹«АВАРИЯ — ДОЧЬ МЕНТА», реж. Михаил Туманишвили (1989)
🔹 «ТАНЦУЮЩИЕ ПРИЗРАКИ», реж. Юрий Коротков, Ефим Резников (1992)
🔹 «СТРАНА ГЛУХИХ», реж. Валерий Тодоровский (1998)
🔹«ЖЕНСКАЯ СОБСТВЕННОСТЬ», реж. Дмитрий Месхиев (1998)
🔹 «КАРМЕН», реж. Александр Хван (2003)
🔹 «9 РОТА», реж. Федор Бондарчук (2005)
🔹 «СТИЛЯГИ», реж. Валерий Тодоровский (2008)
🔹«ЛЮБОВЬ-МОРКОВЬ-3», реж. Сергей Гинзбург (2010)

Юрий Марксович не дожил до свого юбилея. Ему было 69 лет.

🐱 «МАСТЕР И МАРГАРИТА» выйдет в прокат в Германии с 1 мая:

свежий немецкий постер с Аугустом Дилем отсылает нас во времена, когда фильм еще назывался «ВОЛАНД».

О кино. Наболевшее. Без цензуры.

Специально для премии
«Диалоги в кино» одни из лучших сценаристов нашей страны написали все, что они думают о киноиндустрии в России.
Андрей Золотарев, Роман Кантор, Илья Тилькин и Александр Белов представили свои версии сцен из легендарных фильмов для номинации «Диалоги Среди Своих».

Мы опубликуем все отрывки.
Начнем с работы Романа Кантора, сценариста проектов «Мастер и Маргарита», «Серебрянные коньки», «Эпидемия» и многих других.

Сцена из фильма «Темный рыцарь»

«Темный генпродюсер».
Роли озвучивали: Александр Цыпкин, Константин Хабенский, Талгат Баталов.

Эти ролики были сделаны специально для церемонии вручения премий «Диалоги в кино». Спасибо всем, кто участвовал. Много всего утекло с тех пор. Как говорится, все совпадения (почти) случайны.

Объявлены победители премии «НИКА»:

♦️Лучший игровой фильм — «Мастер и Маргарита», реж. Михаил Локшин;

♦️Лучшая режиссура — Бакур Бакурадзе, «Снег в моем дворе»;

♦️Лучшая мужская роль — Юра Борисов, «Кончится лето», Евгений Цыганов, «Мастер и Маргарита»;

♦️Лучшая женская роль — Юлия Снигирь, «Мастер и Маргарита»;

♦️Лучшая мужская роль второго плана — Роман Мадянов, «Любовь Советского Союза»;

♦️Лучший женская роль второго плана — Евгения Добровольская, «Хуже всех»;

♦️Открытие года — Зака Абдрахманова, «Папа умер в субботу»;

♦️Лучший неигровой фильм — «Лексо», реж. Олеся Фокина;

♦️Лучший сериал — «Плевако», реж. Анна Матисон;

♦️Лучший анимационный фильм — «Лунтик. Возвращение домой», реж. Константин Бронзит;

♦️Лучший сценарий — «Смотри на меня!», Андрей Кончаловский, Елена Киселева;

♦️Лучшая операторская работа — «Мастер и Маргарита», Максим Жуков;

♦️Лучшая музыка к фильму — «9 секунд», Алексей Рыбников;

♦️Лучшая работа художника-постановщика — «Мастер и Маргарита», Галина Солодовникова, Ульяна Полянская;

♦️Лучшая работа звукорежиссера — «Мастер и Маргарита», Алексей Самоделко;

♦️Лучшая работа художника — «Мастер и Маргарита», Денис Лищенко;

♦️Лучшая работа режиссера монтажа — «Кончится лето», Иван Лебедев.

Сценарии «Волшебного участка»

Привет! Думаю, все уже в курсе, что мы с «МС=2» ищем авторов для 3 сезона «Волшебного участка».

И тут я подумал: а почему бы не скинуть сюда сценарии всех серий в диалогах?

Вдруг кому-то понадобится.

А кому-то просто будет интересно почитать — и сравнить, что было написано и как это получилось в итоге.

Читайте, анализируйте, если хотите

Как-то с полгода назад ветреным прохладным вечером мы сидели с одним из продюсеров сериала Аутсорс на веранде. Курили сигареты (я не курю, но тут курил), пили коньяк с чаем. И он сказал: это очень тяжелая тема, но при этом абсолютно зрительская история, которую интересно смотреть, жанровая по сути. Признаю, я тогда очень хотел в это поверить, но усомнился, исходя из описания сюжета. Был грех. Не то, чтобы мы в наших краях приучены к такому. А вот ведь, бывает. Все именно так и оказалось. При этом, высший сценарный форс для меня - когда в такой истории есть еще и свой уникальный юмор. И тут он есть. Что-то неуловимо фарговское и при этом почти документально-расторгуевское. Мощные провинциальные флешбеки. Короче, хорошо тогда посидели часа четыре. Душевно.

Наверное, тут ни для кого это уже не новость, но Аутсорс - совершенно выдающаяся работа. Говорю это пока на основе первой серии, но чтобы там ни было дальше, я уже получил больше, чем за иной сезон. По-моему, это мастерская работа по всем цехам. Честно, не помню, чтобы я прослезился на каком-либо пилоте до того. Надеюсь, дальше там все будет не хуже. Смотрите?

При съемках явно пострадало много спагетти.

Молодой режиссер отлично ответил Сарику. Побольше бы таких.

По поводу Сарика и Тарковского имею сказать следующее. ТЦ “Ереван Плаза» генерирует больше прибыли, чем «Саграда Фамилия».

Не успел мир прийти в себя от одной публичной перепалки как случилась новая. Сарик Андреасян сходил на мастер-класс в киношколу. Вы наверняка видели и слышали, что там случилось. Я не буду ни пересказывать это, ни тем более оценивать. Просто эта ситуация навела меня на мысли, которыми захотелось с вами поделиться. Для чего люди идут работать в кино? Я думаю, что на мой канал в основном подписаны киношники, поэтому я задаю этот вопрос вам. Наверняка у каждого будет свой ответ и все эти ответы будут разные. Я отвечу так-уверен, что точно не для того, чтобы заработать много денег. Я помню, что когда я в 25 лет бросил работу и пошел на редакторские курсы на Мосфильм моя мама окончательно потеряла надежду, что из меня может выйти толк. Да и сам я был уверен, что уж на чем, а на деньгах и карьере точно можно поставить крест. Но при этом с самого первого дня на Мосфильме я почувствовал то, что ни за какие деньги не купить-счастье заниматься тем, что по-настоящему любишь. И это чувство не покидало меня все эти годы ни на минуту. Ни когда я ночами писал сериал «Безмолвный свидетель» для телеканала ДТВ (да, был такой канал)), ни когда читал разгромные рецензии на адаптацию сериала «В Филадельфии всегда солнечно» (до сих пор считаю, что это отличный сериал), ни когда замерзал в горах Алтая на съемках «Перевала Дятлова», ни когда мы чуть не утонули в Доминикане на съемах сериала «Остров», ни в одной из самых душных монтажек, ни в одном из продуваемых всеми ветрами павильоне, ни на одной премьере даже самого неудачного кино. Прямо сейчас в прокате идет фильм «Кончится лето», который мы с моими друзьями-продюсерами сняли за свои личные деньги, с самого начала понимая, что они никогда нам не вернутся. Может ли такое продюсирование превратить нас однажды в «нищих, конченных и блюющих кинематографистов»? Наверное да. Но как сформулировал однажды Дельфин: «Лучше уж так сдохнуть, чем никого никогда не любя»😅

Спасибо за видео @dpzaikov. Увидел в комментах к одному из постов на тему.

Как определяют номинантов и победителей Оскара (повтор поста от 2020 года из фб)

После трансляции показывают несколько титров как именно AMPAS (Academy Of Motion Picture Arts and Sciences) определяет номинантов и победителей.

Например, в 2020 голосовали 8 469 активных членов киноакадемии.

Чтобы стать членом AMPAS нужна рекомендация (sponsorship) от двух членов своего бранча (допустим, сценариста должны рекомендовать два других члена AMPAS сценаристы - они не могут быть актерами или операторами) или номинация на Оскар.

Academy’s Board of Governors рассматривает всех кандидатов и принимает, если они соответствуют критериям своего бранча - количество титров, наград, активно работают в индустрии.

AMPAS состоит из 17 дивизионов (branches) - по родам проф занятий в кино.

У каждого бранча есть свои критерии, что дает члену AMPAS право выбирать в этом году.

Этап 1

Сначала происходит выдвижение.
Члены киноакадемии называют 10 картин достойных по их мнению выдвижения на best picture, а потом имена коллег, которых считают достойными выдвижения на Оскар в этом году в порядке предпочтения - от своего выбора № 1 до последнего.
На этом этапе должны определиться 5-10 картин, которые будут выдвинуты на Оскар и пятерки номинантов по разным категориям.

Потом начинается определение пятерок номинантов - актёры голосуют только за актёров, режиссёры только за режиссёров, сценаристы за сценаристов, художники по гриму - за художников по гриму, композиторы за композиторов и так далее.

Принцип - работу профессионалов оценивают только профессионалы.

Актёры не могут выдвинуть художника по гриму, операторы не могут выдвигать режиссёров и т.д.
Затем начинается определение пяти номинантов в каждой категории.

Чтобы сразу попасть в список финалистов - имя актера, режиссера, художника по гриму и т.д. должны называть больше 50 % + 1 голос его коллег в своем бранче.
Например, Хоакин Феникс в этом году сразу прошел в финал, потому что за него в своем бранче проголосовали более 50 % + 1 голос актёров-киноакадемиков с правом голоса этого года уже на этапе выдвижения.

Все остальные ротируются внутри голосования путем отсева нижних пока не получится 5 номинантов, который в каждой категории показывают сначала. Если кто-то сразу набирает 50 % + 1 голос - он получает Оскар, если нет - круги отсев-подсчёт будут продолжаться пока по каждой номинации не останется только два и один победит.

Те пять номинантов, которых зрителям показывают в каждой категории - это те кого выбрали их коллеги-академики с правом голоса в этом году в своем бранче. Актера выбрали актёры, монтажера - монтажеры, режиссёра - режиссёры и т.д.

Поэтому Оскар имеет такую ценность - это global professional recognition - то есть когда тебя признают лучшим твои же конкуренты, которые могут профессионально оценить качество работы.

Это не отменяет большого количества политики внутри индустрии влияющей на это голосование - вечеринок, подарков, коллабораций, обещаний, обменов ресурсами и т.д.

Этап 2

После того как в 17 бранчах определили по 5 номинантов от каждого цеха - формируется один ballot с номинантами и начинается общее финальное голосование.
Здесь уже все голосуют за всех.
Принцип тот же - если кто-то набрал больше 50 % + 1 голос в первом же туре - есть победитель. Если не набрал - подсчет результатов голосования снова идёт кругами, убирая двух нижних на каждом, пока не останутся только два и один из них победит набрав минимум 50 % + 1 голос.
Преференциальное голосование (preferential voting)
Это когда голосущие пишут список в порядке предпочтения и сначала читают выбор № 1 - если на этом этапе есть 50 % + 1 голос, значит есть победитель. Если нет - добавляют выбор № 2, потом выбор № 3 и т.д. - фильм выбирают не абсолютным числом

«Нэчжа побеждает Царя драконов» собрал больше $2 млрд. Это первый мультфильм и первый фильм не США в истории, который перешагнул эту отметку.

Сейчас китайский мультфильм располагается на седьмой строчке среди самых кассовых фильмов за всю историю. Выше только «Мстители», «Звёздные войны: Пробуждение силы», «Титаник» и оба «Аватара».

@zavtracast

В свете недавних перестановок на СТС –

Решение акционеров вполне объяснимо: за последние два года канал не демонстрировал значительного роста, уступал конкурентам, и, следуя сложившейся традиции, акционеры решили сменить операционное руководство.

Личноя считаю, что для полноценной реализации контентной стратегии телеканала, руководителю канала необходимо минимум 3–4 года. У сериалов, ключевого драйвера привлечения зрителей на СТС, есть свой производственный цикл: любой качественный проект пишется не менее года, а затем еще минимум год находится в производстве, а иногда даже дольше. Ускоренный процесс возможен, но, как правило, о таких сериалах потом никто никогда не вспоминает.

Если взять оптимистичный сценарий, при котором цикл производства составляет ровно два года, то первый сезон нового проекта появится не раньше этого срока, с момента прихода нового руководства.

Однако истинный успех сериала определяется показателями последующих сезонов. Один, отдельно взятый первый сезон, не оказывает существенного влияния на среднюю годовую долю канала, а его показатели просто растворяются в общей топке рейтинга (за исключением теленовелл). Настоящий успех проекта наступает, когда у тебя есть 3 сезона и более и которые, даже в повторах, идут с долей выше, чем среднесуточные цифры канала. Вот это и есть подлинное мерило успеха сериала.

Допустим, первый сезон становится успешным и логично запустить новые сезоны. Второй и третий сезоны выйдут не ранее чем через год-два с момента выхода премьерной серии. Их показатели либо подтвердят успешную модель проекта и чуйку продюсера (как это случилось с ИНТЕРНАМИ, КУХНЕЙ, ОЛЬГОЙ, ПАПИНЫМИ ДОЧКАМИ), либо сериал закроется после второго сезона. Таким образом, оценить реальный вклад руководителя в рост доли канала можно только спустя минимум четыре года, поскольку показатели формируются за счет премьер и повторов уже накопленных сезонов. Чтобы программировать целые выходные показом одного хитового сериала, необходимо иметь минимум два сезона.

Понятно, что есть имиджевые проекты, где всего один сезон, но они делаются больше для престижа и номинаций в индустриальных премиях. Экономика любого мульти-сезонного щоу всегда успешнее, чем у сериала, где всего один сезон.

Акопов пришел на СТС в ноябре 2022 года, то есть чуть больше двух лет назад. Судить о результатах его политики пока преждевременно, как мне кажется.

Любой новый руководитель сталкивается с одной и той же дилеммой: либо закрыть все проекты, запущенные предшественниками и остаться с дырками в эфирной сетке, либо работать с тем, что уже запущено, стараясь сделать из этого максимально качественный продукт, параллельно развивая новые проекты. Другого пути, к сожалению, нет.

Понятно, что самым логичным желанием будет желание закрыть все проекты предыдущей команды, ведь не зря же их уволили.

И если раньше можно было пойти на такой шаг и перекрыться голливудскими библиотеками в прайме, как собственно и делало СТС в прошлом, то сейчас это невозможно. Раньше любой вечер или выходные с Гарри Поттером на СТС начисто выносил все отечественные сериальные премьеры на ТНТ. Сейчас этих иностранных библиотек нет, по всем понятным причинам. Поэтому, то что мы наблюдали в эфире сетки СТС последние два года не является 100% результом его деятельности, большая часть была наследием его предшественников.

В любом случае, хочется пожелать удачи Александру Завеновичу в его будущих начинаниях, а также пожелать удачи и новому руководителю СТС, которого назначат на его место.

Надеемся, что руководство примет смелое решение и доверит этот пост человеку, способному единолично брать на себя ответственность за будущее канала, а не условный, безликий «контентный комитет», состоящий из «крепких профессионалов своего дела».
Ведь только настоящий рок-н-рольщик и визионер, с карт бланшем от руководства на руках, может реально повлиять на контентную политику канала.

Во всех остальных случаях все великие инициативы разбиваются о бюрократические преграды и тонут во всевозможных регламентах, финансовых отчётностях и прочих вещах.

Скоро все узнаем.

‼️ОЧЕНЬ НУЖНЫ АВТОРЫ‼️

Привет! На связи Саша Носков.

Думаю, все мы слышали любимую фразу киноиндустрии: «Не хватает авторов».

И в этот момент где-то в кофейне сценарист выплёвывает флэт уайт на безлактозном молоке в свой старенький ноутбук и кричит: «Да вот же я!!! Возьмите меня, идиоты!!!».

Он смотрит на барную стойку и понимает, что то же самое только что крикнул бариста, который прочитал эту же фразу в одном из миллионов ТГ-каналов про киноиндустрию.

Многие спрашивают, как попасть в индустрию, а ещё больше людей кричат про блат, связи и порчу прочее.

Так вот. В своём ТГ-канале я уже писал про спеки, и теперь пришло время проверить, кто вы на деле — Лев Толстой или Алексей Толстой.

КТО НАМ НУЖЕН?

Разыскиваются сценаристы в авторские комнаты наших флагманских проектов — «ВОЛШЕБНЫЙ УЧАСТОК» и «КИБЕРДЕРЕВНЯ».

Чтобы попасть в команду, напишите свою серию для «ВОЛШЕБНОГО УЧАСТКА» или «КИБЕРДЕРЕВНИ» и отправьте её на почту:

📩 info@mc2production.pro

📌 В теме письма ОБЯЗАТЕЛЬНО укажите название проекта!

НЕМНОГО КОНТЕКСТА

Такой формат — распространённая практика в мировой киноиндустрии.

Если сценарист хочет работать на каком-то проекте, он придумывает эпизод, который мог бы произойти в мире этого сериала, и отправляет в продакшн.

Так шоураннер может понять, что автор чувствует героев, тональность и жанр.

ЖДЁМ СПЕКОВ!

На вопросы постараемся ответить в комментариях.

📅 ДЕДЛАЙН: 31 марта 2025 года.

👍 Топ-20 Telegram-каналов о кино v.1.0

По вовлеченности (ERR%)
1️⃣ Поэпизодный клан - 119.1%
2️⃣ ШОУРАННЕР - 113.2%
3️⃣ Зинаида Пронченко - 92.9%
4️⃣ CINEMAPLEX - 90.9%
5️⃣ Boletskaya - 64.7%

По индексу цитирования (ИЦ)
1️⃣ Еще то Кино - 673
2️⃣ New Media - 625
3️⃣ Бюллетень кинопрокатчика - 554
4️⃣ РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ - 514
5️⃣ Фёдор, Бонд и Чук - 485

По весу канала (ERRxИЦ)
1️⃣ Зинаида Пронченко - 31 493
2️⃣ Boletskaya - 28 662
3️⃣ ШОУРАННЕР - 19 244
4️⃣ Ремизорро - 14 774
5️⃣ Фёдор, Бонд и Чук - 14 405

По среднему охвату 1 публикации
1️⃣ Зинаида Пронченко - 67 409
2️⃣ ШОУРАННЕР - 51 474
3️⃣ Запасаемся попкорном - 17 073
4️⃣ ШишКИНО - 16 888
5️⃣ Фёдор, Бонд и Чук - 10 306

По суммарному охвату за январь (млн)
1️⃣ Фёдор, Бонд и Чук - 4.1
2️⃣ Арина Бородина - 3.5
3️⃣ Кроненберг нефильтрованный - 3.4
4️⃣ Изнанка сериала🎬🎬🎬 - 3.3
5️⃣ Зинаида Пронченко - 3.1

По подписчикам (тыс.):
1️⃣ Зинаида Пронченко - 72.5
2️⃣ ШишКИНО - 46.1
3️⃣ ШОУРАННЕР - 45.5
4️⃣ Запасаемся попкорном - 42.2
5️⃣ Кинокостюм для чайников - 37.2

М/Ж
- самая мужская аудитория: Ремизорро (М/Ж 58/42)
- самая женская аудитория: Age Of Cinema (М/Ж 15/85)

* Без учета официальных каналов онлайн-кинотеатров и продакшн/кино-студий.

Источник: New Media по данным TGStat на 22 февраля 2025 года, среди 59 тг-каналов с 1+ тыс. подписчиков

🤓 New Media
💝 В среду подарим 6 книг о кино

Ваааще. Вы что серьезно что ли? Ну что я вам могу сказать. Наша аудитория - самая вовлеченная в кино-телеграмме. С чем я вас всех и поздравляю.

Что я думаю по проводу успеха фильмов Субстанция и Babygirl.

🏆 BAFTA перевернула игру: теперь Тимоти Шаламе — это штатный Марк Эйдельштейн.

вчера фотографы на премии BAFTA перепутали не только Юру Борисова, но и Марка Эйдельштейна — официально в фотобанке Getty Images подписали Тимоти Шаламе, как Марка.

Марк в топе. Тимоха теперь «никому неизвестный».

Экспортозамещение

Гильдия сценаристов вручила награды

Победителями в полнометражных категориях стали «Анора» Шона Бэйкера и «Мальчишки из “Никеля”» РаМелла Росса и Джослин Барнс по роману Колсона Уайтхеда.

Триумф «Аноры» вывел ее в фавориты оскаровской гонки: на счету ленты также премии Гильдии продюсеров и Гильдии режиссеров, и за последние 25 лет такое комбо выпадало семи картинам, и только одна из них не получила главный «Оскар»: в 2005 году «Горбатая гора» проиграла «Столкновению».

Но не упускаем из виду, что больше половины оскаровских номинантов в сценарных категориях не были допущены Гильдией до своей премии.

Победители со ссылками на сценарии:

Оригинальный сценарий
→ ✅ Анора
→ Моя старая задница
→ Настоящая боль
→ Падение империи
→ Претенденты

Адаптированный сценарий
→ ✅ Мальчишки из «Никеля»
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая
→ Никому не известный
→ Я не киллер

Cтриминговый или телефильм
→ ✅ Великая Лилиан Холл
→ Навсегда
→ Пара для выпускного
→ Ребел-Ридж | разбор 🤓🥸

Драматический сериал
→ ✅ Сегун
→ Дипломатка
→ Мистер и миссис Смит
→ Пацаны | разбор
→ Фоллаут

Комедийный сериал
→ ✅ Хитрости | разбор
→ Медведь
→ Начальная школа «Эбботт»
→ Умерь свой пыл
→ Чем мы заняты в тени

Минисериал
→ ✅ Пингвин
→ Настоящий детектив: Страна ночи
→ Ничего не говори
→ Презумпция невиновности
→ Рипли

Новый сериал
→ ✅ Сегун
→ Мистер и миссис Смит
→ Никто этого не хочет
→ Учитель английского
→ Фоллаут

Серия драмы
→ ✅ Сегун, Anjin
→ Зло, Fear of the End
→ Мистер и миссис Смит, First Date
→ Фоллаут, The Beginning
→ Шугар, Olivia
→ Элсбет, Pilot

Серия комедии
→ ✅ Хитрости, Bulletproof
→ Кто-то где-то, AGG
→ Липучка, Petiole
→ Медведь, Napkins, Кэтрин Скетина
→ Убийства в одном здании, Once Upon a Time in the West
→ Учитель английского, Linda

🏷🎟 #Оскар2025

“Анора» получила приз 🏆 writers guild за лучший сценарий! (Я за него тоже проголосовала 😃)
Прислали уведомление всем членам WGA

Обычно это прекурсор к получению «Оскара» в этой же номинации 🤟

Мы?

С одной стороны, бесит, что когда спрашиваешь у двадцатилетнего человека про его любимого режиссера, то это это всегда какой-нибудь Велимир Жувальник из Северной Македонии с 80-часовым фильмом «Полуденный сон в день святого Василия». С другой стороны, мне в двадцать лет нравился Петр Зеленка и Белла Тар. PS: вспомнил - Дьердь Пальфи!

Есть два типа зрителей российского кино.

🔎🔎 Ищут сценаристов и актёров

Троица продюсеров из Good Story Media теперь из Russian Code – Артём Логинов, Антон Зайцев и Антон Щукин – открывает охоту на новые имена и истории. )

📌 Редакторы готовы смотреть сценарные заявки и сценарии пилотов, которые можно будет взять в разработку и дальше продать вещателям.

Закинуть их можно сюда script@russiancode.ru

📌 Кастинг-директора готовы смотреть актёрские видео-визитки – в первую очередь, студентов театральных и кино-вузов, новые лица.

Отправлять сюда actor@russiancode.ru

Такая форточка возможностей открывается раз в 2-3 года. Надо в неё залезать. ) Но, как всегда говорю, без завышенных ожиданий. Лучше вообще без каких-либо ожиданий. 🫠

🙄

короткий метр дня:

«ЮРА» — ч/б документальный эскиз о том, как Юра Борисов озвучивал своего героя в «СЕРЕБРЯНЫХ КОНЬКАХ», полностью отдаваясь этому процессу.

🎥 Смотреть

Юра — просто демон киногеничности, за ним интересно наблюдать в кадре, даже если он просто озвучивает. Остались еще вопросы, почему все так посходили с ума по нему?

💜Самоучитель сценариста 💜

«5 ПИЛОТОВ» УЖЕ В ОККО🔥

Теперь судьба финалистов конкурса в ваших руках!

Помните, совместно с онлайн-кинотеатром Okko и киношколой «Студия 24» мы запустили курс шоураннеров «5 пилотов для Okko»?

По итогам практической части были определены 5 финалистов, которые получили финансирование на съёмки своих пилотов:

🔺 Драмеди «Абьюзеры», шоураннер Анна-Лиза Техменёва

🔺 Криминальная драма «Как приручить лису», шоураннер Юлиана Закревская

🔺Детективный триллер «Руки Анны», шоураннер Полина Синева

🔺Драма «Чужая», шоураннер Инкар Есмагамбетова

🔺Драма «Тормоза», шоураннер Иван Милов

С сегодняшнего дня вы можете посмотреть все эти пилоты в Okko!

А ещё у зрителей есть возможность отдать голос за понравившийся проект и решить ― чья пилотная серия достойна превратиться в полноценный сезон.

Каждый зритель после просмотра сможет оценить эпизоды по шкале от 1 до 10 звёзд. Официальные итоги конкурса будут подведены на финальной конференции с участием авторов проектов и экспертного жюри. Прямая трансляция мероприятия будет доступна в Okko 4 февраля с 15:00.

Результаты мы объявим после подсчёта голосов экспертов и пользователей💥

Мэттью Макконахи и Вуди Харрельсон появились в рекламном ролике для кампании True To Texas. Актеры вернулись к персонажам из «Настоящего детектива».

Ролик поставил и написал шоураннер первого сезона Ник Пиццолато.

Культовые персонажи сериала призвали власти Техаса помочь кинематографистам и вернуть съемки в штат. К ним присоединились Билли Боб Торнтон, Деннис Куэйд и Рене Зеллвегер.

Голливуд — это плоский круг, Вуд. Эта индустрия как чья-то память, и память стирается,
— говорит персонаж Макконахи, размышляя об уходе студий в соседние штаты.

Подписывайтесь на Афишу Daily 🎬

Гениально во всех отношениях! 👇

Всем привет! Это Коля Куликов. Давно не виделись.

Вместе с моим товарищем, писателем-фантастом Леонидом Сиротиным, мы написали новеллу и будем рады, если кто-то захочет стать нашим первым читателем и дать нам обратную связь.

Новелла написана на материале вселенной SCP. В основе этой вселенной лежит деятельность таинственной и могущественной организации, которая занимается поиском, хранением и изучением артефактов, обладающих аномальным действием. Если вы видели мини-сериал The Lost Room (я смотрел его три раза, очень рекомендую), то понимаете, о чём идёт речь.

Лор SCP - поразительное и уникальное явление прежде всего потому, что у него нет конкретного автора или авторов. Люди из разных стран изобретают артефакты и сочиняют истории, стоящие за ними, и вплетают их в уже существующий корпус знаний. Это научно-фантастический импров глобального масштаба. Чтобы заглянуть в этот мир, вы можете начать с этого видео, а потом провалиться в бездонную кроличью нору, как это случилось со мной и моим товарищем.

Мы старались написать новеллу так, чтобы она была понятной и интересной не только знатокам SCP и могла бы стать дверью в этот мир и для новых SCP-открывателей.

Если вам интересны наши художества, я пришлю вам ссылку на текст (76 страниц, 27 000 слов), который можно комментировать совершенно беспощадно, и буду благодарен за любые замечания и предложения.

Чтобы получить ссылку, пишите на почту:
thekolyakulikov@gmail.com

Я очень надеюсь, что фильм «Кончится лето» выйдет в американский прокат. И выйдет под названием «Brothers». Это важно. Потому что тогда про Юру Борисова там будут говорить «этот лысый из Бразерс».

Объявлены лауреаты премии «Белый слон» за 2024 год:

♦️Лучший игровой фильм — «Мастер и Маргарита»;

♦️Лучшая режиссура — Бакур Бакурадзе, «Снег в моем дворе»;

♦️Лучший игровой дебют — Зака Абдрахманова, «Папа умер в субботу»;

♦️Лучший сериал — «Преступление и наказание», режиссер Владимир Мирзоев;

♦️Лучший неигровой фильм — «#подногами», режиссёр Алексей Федорченко;

♦️Лучший короткометражный фильм — «Такой именно день», режиссер Клавдия Коршунова;

♦️Лучший анимационный фильм — «Папины письма», режиссер Алексей Евстигнеев;

♦️Лучший сценарий — Роман Кантор, Михаил Локшин, «Мастер и Маргарита»;

♦️Лучшая операторская работа — Алишер Хамидходжаев, «Снег в моем дворе»;

♦️Лучшая главная мужская роль — Александр Робак, «Вечная зима»;

♦️Лучшая главная женская роль — Алина Ходжеванова, «Филателия»;

♦️Лучшая мужская роль второго плана — Аугуст Диль, «Мастер и Маргарита»;

♦️Лучшая женская роль второго плана — Самал Еслямова, «Папа умер в субботу»;

♦️Премия «Голос» (премия кинокритиков до 35 лет) — «Пепел и доломит».

Наши слоняры!

Объявлены лауреаты премии «Белый слон» за 2024 год:

♦️Лучший игровой фильм — «Мастер и Маргарита»;

♦️Лучшая режиссура — Бакур Бакурадзе, «Снег в моем дворе»;

♦️Лучший игровой дебют — Зака Абдрахманова, «Папа умер в субботу»;

♦️Лучший сериал — «Преступление и наказание», режиссер Владимир Мирзоев;

♦️Лучший неигровой фильм — «#подногами», режиссёр Алексей Федорченко;

♦️Лучший короткометражный фильм — «Такой именно день», режиссер Клавдия Коршунова;

♦️Лучший анимационный фильм — «Папины письма», режиссер Алексей Евстигнеев;

♦️Лучший сценарий — Роман Кантор, Михаил Локшин, «Мастер и Маргарита»;

♦️Лучшая операторская работа — Алишер Хамидходжаев, «Снег в моем дворе»;

♦️Лучшая главная мужская роль — Александр Робак, «Вечная зима»;

♦️Лучшая главная женская роль — Алина Ходжеванова, «Филателия»;

♦️Лучшая мужская роль второго плана — Аугуст Диль, «Мастер и Маргарита»;

♦️Лучшая женская роль второго плана — Самал Еслямова, «Папа умер в субботу»;

♦️Премия «Голос» (премия кинокритиков до 35 лет) — «Пепел и доломит».

Сижу в офисе, пишу драфт, пью пуэрчик, никого не трогаю и тут --
На балкон прилетает синичка, садится на пепельницу и --
Хватает бычок и улетает прочь.
Мозг: «К чёрту драфт! Разгоняем драму про синичку-курягу и её проблемы в семье» 😑

Главное, считаю, уметь признавать свои ошибки. На этом снимке Юра Борисов пьет кофе (?) из кружки, на которой напечатан мой пост - о том, что его международная карьера, кажется, окончена. Фото - собственность номинанта на премию Оскар!

Коллеги сейчас

Пушкин/Борисов - наше всё 🎩

Лучше Бондарчук.

Если Юра выиграет Оскар, то это уже достойно большого фильма о нем. Но кто же может его самого сыграть? Я бы предложил Петрову.