"Путешествие на солнце и обратно", реж. Роман Михайлов
Серии 3 и 4

Смотреть: неизвестно где и когда (ждем новостей от К24)

Атмосфера новых эпизодов в целом аналогичная, но в содержании добавились отчётливо сказочные и театральные мотивы. Начиная от названия серий, заканчивая прямыми цитатами из классических произведений (Чехов в гробу, надеюсь, улыбнулся).

Пацаны взрослеют, учатся на своих ошибках, оказываются в мире криминала и занимают там определённые роли. Кто-то "просто постоит, себя покажет", кто-то, скажем так, совсем непросто.

"Сегодня чуть было не убили. Просто так, ни за что". Ребята сталкиваются с рефлексией смерти, которая проверяет каждого на слабину. Отдаёт лёгким вайбом "Слова пацана" — процессом инициации в частности.

Персонажи, как и предполагал, получают объём, причём постепенно (мини-сериал, куда торопиться?). В перерывах между шутками, сексом, танцами и драками герои обретают если не цель, то как минимум путь к ней, дорожку.

Тема наркопотребления выходит на новый уровень — пропорционально количеству заблюренных элементов. Разрастается также философия братвы, воли и понятий: базар нужно фильтровать, а Хаски (играет диджея в клубе) — валить.

Если первые эпизоды только поверхностно напоминают о "Поедем с тобой в Макао", то третья и четвёртая серии больше отсылают к уже знакомому сюжету. Опять отец-шулер готовит из сына каталу, ведь ему самому дорога в казино закрыта.

Проскальзывает тема военкомата, которая и в 90-х, и сейчас воспринимается определённым образом. "Либо в тюрьму, либо на войну — разве это нормально?", — спрашивает героиня Дарьи Екамасовой. Тишина в ответ.

Кстати, что за война в 90-х? Видимо, Чечня? Вопрос риторический.

#НаВыходеИзЗала

"Путешествие на солнце и обратно", реж. Роман Михайлов
Серии 1 и 2

Смотреть: неизвестно где и когда (ждем новостей от К24)

"Страна в жопе, а они ржут". Середина 90-х, молодые ребята тренируются в зале, учатся боксировать. Сброд и шатание: зелёные листья скользят по бритым головам вчерашних школьников.

Релакс на дискотеке под трип-хоп, Бабайка в гараже и "стрелки" в подворотнях. Будут и проломленные головы, и материнские слёзы, и ловкие аферы, и купание невесты в реке. Не обойдётся без психиатрической клиники и юнгианства— вечных спутников вселенной Романа Михайлова.

Назад в конец 80-х. Юный Руслан с матерью и отцом-заядлым картёжником собираются в отпуск. Море, чайки, лёгкие платья и неработающий телевизор — "папа починит, все санатории одинаковые".

Первые серии — красочная экспозиция, которая знакомит с персонажами в их ранних итерациях. Дети и взрослые, шулера и бандиты, ранимые женщины и грубые мужчины — все начинают путь к Солнцу, но как будто не все вернутся обратно.

Камера "любит" героев — выхватывает крупные планы, томные лица, парики, ссадины и порезы. Изображение насыщено тёплыми цветами и массой деталей эпохи — от "бабушкиных" ковров и настольных ламп до истыканного дротиками дартса и мебельных шкафов из Восточной Европы. Местами действие "перематывается" (привет, джамп-каты), в ретро-стилистике это выглядит забавно.

Эпоха, кстати, только фон — это не "ещё один сериал о 90-х", если так могло показаться. Можно заменить время, но история останется — с нотками сказочных тайн и мелодичных откровений. Судя по всему, дальше будет и движение во времени, и раскрытие персонажей — пока у всех лишь пара фирменных черт.

На фоне "Жар-птицы" — восхитительной, но экспериментальной картины — это более понятное, прозрачное и насыщенное кино. Смотрятся серии (главы) на одном дыхании, хотя дальше обещают "лёгкий трансик".

Монолог о Лимонове, мужских половых органах и расчленении России после релиза сериала разойдётся на цитаты. Как и спитч Льва Зулькарнаева, который целиком и полностью запикан. Такой шедевральной иронии над цензурой ещё не видел!

#НаВыходеИзЗала

Через 40 минут у входа в четвёртый раз начнется война.

«Между нами химия» — сериал, который выворачивает наизнанку.

Испытал во время просмотра и гнев, и радость, и восхищение, и разочарование, и вдохновение.

https://skillbox.ru/media/cinemusic/mezhdu-nami-himiya/

Классные тексты о кино на русском языке.

Материалы с 13 по 20 апреля 2025 года.

Рецензии (фильмы):

✦ Михаил Трофименков — «Где наши деньги?» («Коммерсантъ»)

✦ Лидия Маслова — «Кракен» («Фонтанка»)

Рецензии (сериалы):

✦ Алёна Солнцева — «Аутсорс» («Сеанс»)

Фичер:

✦ Константин Шавловский о Михаиле Ефремове (Кинопоиск)

Некролог:

✦ Олег Зинцов о Юрие Гладильщикове («Искусство кино»)

#КомендантКинотекстов

В «Птице» с Барри Кеоганом заблюрено употребление запрещенных веществ.

Фильм Андреа Арнольд в России в полноценном виде (редкость в нынешние времена). Только в одном эпизоде есть блюр, когда герой Кеогана производит некоторые действия с мыльным пятном на столе.

Мировая премьера драмы «Птица» состоялась в конкурсе Каннского кинофестиваля в 2024 году. В России фильм вышел в прокат в ноябре 2024 года.

Сейчас картина доступна в российских онлайн-кинотеатрах:

✦ Okko (дубляж)
✦ Wink (дубляж; 25 fps, картинка идёт быстрее, отсюда меньший хронометраж)
✦ Иви (дубляж)
✦ Кинопоиск (дубляж и оригинальная дорожка; есть русские субтитры)

Надеюсь когда-нибудь разобраться, чем руководствуются стриминги, когда (не) закупают права на оригинальную дорожку того или иного тайтла в библиотеке.

#ПриветМинкульт

Сегодня. 16:30. Журналисты, кинокритики, обозреватели, киноведы, студенты, киноклубы, сектанты, индусы, сёстры, росомахи и прочие жар-птицы готовятся штурмовать четвёртый зал «Октября», чтобы попасть на новый фильм Романа Михайлова на #ММКФ2025.

Профсоюз кинематографистов продолжает сбор данных об условиях труда и благополучии работников российского кинопроизводства и анимации. Исследование проводится совместно с Высшей школой экономики.
Спешите рассказать нам о своих проблемах, как вы с ними боретесь, и как они влияют на ваше самочувствие. Делитесь ссылкой с коллегами!

Есть уважаемые кинокомпании, а есть дорогие сердцу.

Рассказал историю студии A24 — от несостоявшихся сделок до дружбы с легендарными аутсайдерами.

https://skillbox.ru/media/cinemusic/a24-films/

Отдельный привет компании К24 в финале ;)

К Никите Кисляку у меня ровно один вопрос.

Где женщины?

Спасибо, что пригласили меня, но вообще-то существуют и кинокритикессы / киножурналистки, их много.

Татьяна Алешичева, Анастасия Гладильщикова, Анна Гоголь, Настасья Горбачевская, Мари Григорян, Ная Гусева, Гульназ Давлетшина, Катя Загвоздкина, Елена Зархина, Валерия Косенко, Мария Кувшинова, Лариса Малюкова, Лидия Маслова, Карина Назарова, Полина Николайчук, Зинаида Пронченко, Мария Ракитина, Полина Резникова, Ксения Реутова, Анастасия Сенченко, Оля Смолина, Милана Стояновска, Алиса Таёжная, Яна Телова, Вероника Хлебникова, Тома Ходова, Татьяна Шорохова...

...и ещё -цать авторок, которые вполне вписались бы в формат.

В «Реверсе» Ивана И. Твердовского говорят с украинским военнопленным.

Это Дмитрий Багненко — украинский журналист, который был мобилизован, воевал в 3-й штурмовой бригаде ВСУ, а потом оказался в плену ВС РФ.

Ещё будучи журналистом, Багненко сыграл главную роль в художественном фильме Романа Бондарчука «Репортаж», мировая премьера которого состоялась в программе «Форум» Берлинского кинофестиваля в 2024 году.

Наблюдать за Дмитрием в «Реверсе» тяжело — в кадре худощавый парень, который с большим трудом извлекает слова из дрожащего рта. Будто не понимает, что перед ним не офицер ФСБ, а журналист. Хотя о наличие или отсутствии ФСБшника за кадром утверждать не приходится.

Жаль, что Иван вряд ли даст честное интервью об этом кино. В приличных российских медиа темы боятся как огня (попробуйте найти рецензию на «Реверс» в СМИ, с пресс-показа прошло три дня — все молчат, что, конечно, тоже показательно). В эмигрантские медиа сам автор, думаю, не пойдёт, если хочет дальше работать в России.

Я не ходил на сеансы ММКФ три года. Нарушил принцип ради режиссёра, за творчеством которого слежу со студенческих коротких метров.

«Вы находитесь здесь», как говорится. О фильме напишу позднее.

Ищешь ту, кто любит поддать пару?

Загляни в Мамбу: здесь найдёшь такую, кто охотно поддержит банную традицию и при этом любит живое общение. Пара кликов — и вы уже обсуждаете, куда отправиться на выходных!

Узнать больше

#реклама
mamba.ru
О рекламодателе

Дал комментарий для материала о дубляже «Аноры».

Внутри масштабное исследование Александра Гаврилина с видеонарезками двух версий картины, а также комментариями актёров дубляжа, переводчиков и кинокритиков. Очень наглядная иллюстрация, насколько разные версии фильмов смотрят люди.

«Субтитры — это способ сохранить голос оригинала, не подменяя его чужой интонацией. Переводчики не обязаны "улучшать" произведение. Иногда их задача — просто не мешать ему быть самим собой. Именно этого "Аноре" и не хватило — возможности говорить своим голосом»

Открыли билеты на 24-е! https://moscowfilmfestival.ru/miff47/films/?id=47043

Сложно представить аудиторию сериала «Про это самое».

Но она существует. Кому-то будет смешно, когда герои говорят с экрана «письки-дриськи» или «стояк-нежданчик».

https://blog.okko.tv/articles/kakim-poluchilsya-serial-pro-eto-samoe-s-denisom-vlasenko-derevenskii-seksprosvet

Друзья, кто не успел взять билеты на Михайлова, у вас будет ещё один шанс: на 24 апреля поставили второй сеанс «Путешествия на солнце и обратно».

Продажа билетов должна открыться в ближайшее время.

#ММКФ2025

Любуемся Аной де Армас на постере «Балерины».

Ждем фильм из вселенной «Джона Уика» в российском прокате с 5 июня.

Когда Lionsgate вроде как не работает с Россией, но вроде как и работает.

Второй сезон «Песочного человека» выйдет летом 2025 года.

Продолжение разделили: первая часть появится на Netflix 3 июля, вторая — 24 июля.

✦ Текст о первом сезоне сериала «Песочный человек» из 2022 года

Второй сезон сериала HBO «Одни из нас» радует (пока).

Смотрел первый эпизод и понял, что скучал по Джоэлу и Элли. С вымышленными персонажами такое у меня редко.

https://skillbox.ru/media/cinemusic/last-of-us-2/

✦ Текст о первом сезоне «Одни из нас» из 2023 года

✦ Беседа с учёными о том, могут ли грибы захватить планету

Хроника проката, уик-энд № 16 (с 17 апреля 2025 года)

✦ «Горная невеста» / Vermiglio («Экспонента»)
— в оригинале 1 час 59 минут
— в России 1 час 59 минут

✦ «Как перевоспитать дракона» / Erlangshen zhi shen hai jiao long («Кинологистика»)
— в оригинале 1 час 40 минут
— в России прокатное удостоверение не отображается* в реестре Минкульта по состоянию на 12:00 17 апреля

✦ «Коллекционер душ» / A Place Called Silence (World Pictures)
— в оригинале 1 час 59 минут
— в России 2 часа

✦ «Мистер К» / Mr. K («Русский Репортаж»)
— в оригинале 1 час 36 минут
— в России 1 час 35 минут

✦ «Порко Россо» / Kurenai no buta (RWV Film)
— в оригинале 1 час 33 минуты 30 секунд
— в России 1 час 33 минуты

✦ «Рейс навылет» / Fight or Flight («Вольга»)
— в оригинале 1 час 42 минуты
— в России 1 час 42 минуты

✦ «Тёща в загуле» / Katie's Mom («Ракета Релизинг»)
— в оригинале 1 час 53 минуты
— в России 1 час 53 минуты

#ПриветПрокатныйАгент

* — хронометраж «Как перевоспитать дракона» в России 90 минут

Beat Film Festival объявляет даты и первые фильмы программы.

✦ «Ансельм. Шум времени», реж. Вим Вендерс (фильм открытия)
Грандиозное визуальное путешествие в мир одного из самых знаменитых ныне живущих художников — немца Ансельма Кифера

✦ «Дэвид Линч: Жизнь в искусстве», реж. Рик Барнс, Оливия Неергаард-Холм, Джон Нгуен
Линч вспоминает всё то, что сформировало его как творца — от детства в маленьком городке до учебы в арт-школе и первых киноопытов

✦ «Цепные реакции», реж. Александр О. Филипп
Новый взгляд на классику фильмов ужасов, слэшер «Техасская резня бензопилой»

✦ «The Beatles: о чём говорил Нью-Йорк», реж. Андрей Ужица
Путешествие в Нью-Йорк 1965 года вместе с The Beatles

✦ «Модернизм, Inc.», реж. Джейсон Кон
История американского архитектора и дизайнера Элиот Нойеса, который перенес принципы модернизма в корпоративный мир

✦ «Монк в деталях», реж. Билли Шебар, Дэвид Робертс
Портрет Мередит Монк, героини нью-йоркского музыкального авангарда, соратницы Филиппа Гласса и Стивена Райха

✦ «Метод Pavement», реж. Алекс Росс Перри
Причудливый микс из архивных кадров, съемок из недавнего реюнион-тура, репетиций мюзикла по песням Pavement (реального) и помпезного байопика (выдуманного)

16-й международный фестиваль документального кино о новой культуре Beat Film Festival пройдёт с 5 по 15 июня.

Сколько угодно можно спорить о феномене Романа Михайлова, но факт в том, что билеты на московскую премьеру его нового большого фильма разошлись за ТРИ минуты 🤌🏼🤌🏼🤌🏼

Лежа на луне: кино, которое дышит вашим ритмом

Мечтаете о рецензиях, где есть место не только сюжету, но и душе? «Лежа на луне» — здесь кино становится вашим тихим собеседником, а обзоры — как ночные истории, которые рассказывают при свете экрана. 🎓 Нет сжатых спойлеров или сухих дат: только чувства, скрытые в кадрах, и мысли, что остаются с вами, словно отзвуки любимой мелодии.

🏃‍♂️ Автор не спешит: каждая история раскрывается, как уютный плед холодным вечером. Простым языком, без сложных терминов — так, чтобы вы чувствовали, что это разговор для вас.

✨ От независимого артхауса до главных премьер — в каждом посте вы найдёте не просто оценку, а повод задуматься, улыбнуться или помечтать. Подписывайтесь и смотрите кино вместе с нами — там, где торопиться некуда. ❤️

Подписаться

#реклама
О рекламодателе

«Кракен» с Петровым и Добронравовым — диковатый аттракцион.

Кино вряд ли пройдёт проверку временем и не сгодится даже как импортозамещение «Годзиллы».

https://weekend.rambler.ru/filmy/54517540-kraken-chem-udivit-film-o-podvodnom-monstre-s-aleksandrom-petrovym/

Фильм студии A24 из программы Канн покажут в России. Но есть нюанс.

Драмеди Рунгано Ниони On Becoming a Guinea Fowl (официальная локализация — «Как я стала птицей») получило прокатное удостоверение. Правообладатель — «А Сериал» («Амедиатека»)

✦ Картина совместного производства Великобритании, Замбии, Ирландии и США участвовала в секции «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля в 2024 году. Рунгано Ниони получила приз за лучшую режиссуру

✦ В графе «Категория прав» два пункта — «Прокат фильма на материальном носителе, показ фильма другими техническими способами». Отмечу, что похожая схема использовалась в случае «Зоны интересов» Глейзера: в ноябре 2024 года получили п/у, в марте 2025-го обновили категорию прав (добавилось «Показ фильма в кинозале»). Не удивлюсь, если с картиной Ниони будет также

✦ Ложка дёгтя: хронометраж картины в России отличается. В прокатном удостоверении 95 минут, в оригинале 99 минут 49 секунд. По данным BBFC, в фильме есть child sex abuse references, moderate sex references, drug misuse

Официально «Амедиатека» релиз фильма «Как я стала птицей» пока не заявляла.

Фильм студии A24 из программы Канн покажут в России. Но есть нюанс.

Драмеди Рунгано Ниони On Becoming a Guinea Fowl (официальная локализация — «Как я стала птицей») получило прокатное удостоверение. Правообладатель — «А Сериал» («Амедиатека»)

✦ Картина совместного производства Великобритании, Замбии, Ирландии и США участвовала в секции «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля. Рунгано Ниони получила приз за лучшую режиссуру

✦ В графе «Категория прав» два пункта — «Прокат фильма на материальном носителе, показ фильма другими техническими способами». Отмечу, что похожая схема использовалась в случае «Зоны интересов» Глейзера: в ноябре 2024 года получили п/у, в марте 2025-го обновили категорию прав (добавилось «Показ фильма в кинозале»). Не удивлюсь, если с картиной Ниони будет также

✦ Ложка дёгтя: хронометраж картины в России отличается. В прокатном удостоверении 95 минут, в оригинале 99 минут 49 секунд. По данным BBFC, в фильме есть child sex abuse references, moderate sex references, drug misuse

Официально «Амедиатека» релиз фильма «Как я стала птицей» пока не заявляла.

Premier, Yappy и RuTube (видеосервисы Газпром-медиа) объединят под единым брендом RuTube Premier. Сам Газпром-медиа объяснил Ъ, что такое объединение обеспечит "бесшовность" и большую вовлеченность.
У меня инсайда нет, но вообще не удивлюсь если следующим шагом будет единая подписка на платные сериалы на Premier и на отключение рекламы на RuTube и на Yappy.
UPD: уже включили такую подписку :)) Вот такая "экосистемная" подписка теперь есть у Газпром-медиа. Удивительно, что сам холдинг это журам Ъ не рассказал и не продал тему.
UPD 2: Тут пишут в комментариях и я согласна - конечно, выглядит дико объединение в одной подписке доступа к легальному онлайн-кинотеатру, для которого критично отсутствие пиратки, и доступа к откровенной пиратке, которой RuTube вообще не стесняется.

Режиссёр Иван И. Твердовский рассказал ТАСС о фильме «Реверс».

Картина участвует в конкурсе документального кино грядущего ММКФ.

✦ С идеей «Реверса» к Ивану пришла продюсер Екатерина Ванеева. Она занимается развитием международного проекта Reverse «для журналистов и блогеров о настоящей России и Донбассе».

«Катя хотела не стандартной телевизионной журналистики, а именно авторского взгляда. Мне это было очень созвучно»

✦ Главные герои фильма — иностранные журналисты, приехавшие на Донбасс из-за рубежа.

«Человек, приехал, допустим, на Донбасс и высказывает свою точку зрения, говорит так, как он видит. Но его издание или агентство начинает корректировать его, цензурировать, показывать, как надо ему говорить про конкретные события. А человек видел другие факты своими глазами и решает говорить правду, потеряв оплачиваемую работу в своей стране, попав под санкции и ограничения»

✦ До съёмок «Реверса» представления Ивана о происходящем отличались от реальности.

«У меня всегда было неплохо с географией, но мне казалось, что это один локальный регион. Когда ты понимаешь истинный масштаб, линию фронта в 2 тыс. км, это поражает. Понимаете, от этого ощущения и восприятия реальности с 2022 года многое изменилось. Сегодня происходящие там события касаются каждой российской семьи»

✦ У иностранных коллег есть запрос показать «Реверс».

«Я уверен, что, когда поменяется политическая ситуация, многие мировые кинорынки и кинофестивали, которые сейчас блокируют нас, отказываются от фильмов из России, поменяют свои взгляды»

✦ Сейчас Иван разрабатывает два «очень серьёзных больших проекта». Пока без деталей.

Интересная адаптация промо у хоррора «Кукла. Реинкарнация».

1. Постер фильма (в оригинале Rob1n) для проката в Аргентине.

2. Постер фильма для проката в России.

По сюжету робототехник создаёт аниматронную куклу, похожую на его умершего 11-летнего сына. Дальше всё выходит из-под контроля — в лучших традициях «М3ГАН» Джерарда Джонстоуна.

Ждём в российском прокате с 8 мая. Не перепутайте с таиландским ужастиком «Кукла. Реинкарнация зла».

🗓 Подарю календарь с актёрами фильма «Под огнём»

Чтобы заполучить мужчин из картины Алекса Гарленда к себе на стену:

✦ Жмите кнопку «Участвовать»
✦ Подпишитесь на Telegram-канал «Комендант кинокрепости»

Отправка только по России.

Обладателя фирменного календаря узнаем 21 апреля!

Дебют Цоу Ши-Чин покажут в Каннах. Шон Бэйкер работал над сценарием фильма.

Картина Left-Handed Girl («Девушка-левша») попала в секцию «Неделя критики» Каннского кинофестиваля. Это первый самостоятельный режиссёрский проект Цоу Ши-Чин.

Все 2000-е и 2010-е Ши-Чин работала вместе с Шоном Бэйкером:

✦ они вместе срежиссировали, написали сценарий, смонтировали и спродюсировали драму «На вынос» («Сандэнс», 2004)

✦ Цоу была художницей по костюмам на «Старлетке» и «Мандарине» Бэйкера

✦ Ши-Чин также появлялась в кадре — в «Мандарире», «Проекте Флорида» и «Красной ракете»

✦ наконец Цоу Ши-Чин выступила продюсером большинства фильмов Бэйкера (от «Старлетки» до «Красной ракеты»)

«Девушка-левша» — история женщин из Тайваня, которые пытаются наладить свою жизнь.

64-я секция «Неделя критики» пройдёт в Каннах с 14 по 22 мая.

ВПИСКА

мой первый долгий разговор на камеру

че, волнительно

ну все, связь
keep in touch

Из фильма Сарика Андреасяна «исчезла» техника Apple и «Одноклассники».

Посмотрел картину «Гудбай, Америка» по наводке дорогих подписчиков. Обнаружил совсем не те изменения, которые предполагал увидеть.

✦ Видео 1: Героиня Лизы Моряк общается с мамой, созвонившись в «Одноклассниках». Логотип соцсети заблюрен

✦ Видео 2: Вырезан рецепт ацетилена (гидроксид кальция) — смешать карбид с водой

✦ Видео 3: Вырезан рецепт «пугача» (хлопушка) — болты, гайки, сера от спичек, спресованная болтами в гайке

✦ Видео 4 и 5: Заблюрены логотипы компании Apple на ноутбуках

Фильм «Гудбай, Америка» вышел в российский прокат в октябре 2020 года. Сейчас кино Сарика Андреасяна доступно в Premier, Иви и Кинопоиске.

Интересно, что в Иви и Кинопоиске продолжительность ленты равна кинотеатральной — 1 час 41 минута (формат 24 кадра в секунду). Хронометраж фильма в Premier — 1 час 34 минуты (формат 25 кадров в секунду и ~1 минуты вырезанных сцен).

#ПриветМинкульт

Цифровые релизы недели в российских онлайн-кинотеатрах.

Премьеры с 14 по 21 апреля:

✦ 14 апреля

— фильм «В погоне за свободой» | Okko
— сериал «Пожить как люди» | Premier | Кинопоиск
— сериал «Про это самое» | Premier | Кинопоиск

✦ 15 апреля

— сериал «Сквозь снег», первый и второй сезоны | Амедиатека | Кинопоиск

✦ 17 апреля

— короткий метр «30 секунд» | Start
— фильм «Босс» | Okko | Wink | Иви
— фильм «Дорогая, я больше не перезвоню» | Okko
— фильм «Красный шёлк» | Okko | Wink | Иви
— мультфильм «Ночь в зоопарке» | Okko | Start
— сериал «Сквозь снег», третий и четвёртый сезоны | Амедиатека | Кинопоиск
— фильм «Шоугёрл» | Okko | Kion | Кинопоиск

✦ 18 апреля

— фильм «Долина теней» | Okko
— сериал «Искусство соблазна» | Иви
— фильм «Как избавиться от босса» | Okko
— документальный фильм «Лексо» | Okko
— мультфильм «Фея и каменный тролль» | Okko | Иви

✦ 20 апреля

— фильм «Астрал. Спуск к дьяволу» | Okko | Иви

✦ 21 апреля

— фильм «Ночь убийства» | Okko | Иви

#ПриветСтриминги

«Нэчжа побеждает Царя драконов» выйдет в России.

Мультфильм выпустит с 29 мая Arna Media вместе с кинокомпанией «Каскад Фильм», дистрибьютор «Атмосфера кино».

«Нэчжа побеждает Царя драконов» — самый кассовый анимационный фильм в истории (мировые сборы — $1,89 млрд).

Огненный худи

Худи из двойной ткани
руная работа

Заказать

#реклама
О рекламодателе

Четыре часа до премьеры второго сезона The Last of Us.

Я на вас сейчас смотрю, вы не готовы! ©

Классные тексты о кино на русском языке.

Материалы с 6 по 13 апреля 2025 года.

Рецензии (фильмы):

✦ Юлия Шагельман — «Под огнём» («Коммерсантъ»)

Рецензии (сериалы):

✦ Оля Смолина — «Умираю, как хочу секса» (Film.ru)

Фичер:

✦ Андрей Карташов — Портрет Романа Михайлова (Republic*)

#КомендантКинотекстов

* — признан иноагентом в РФ

Однажды Билл Скарсгард сел в машину Энтони Хопкинса и понеслось...

«Западня» — ещё один ремейк аргентинского кино 2019 года. С неба звёзд не хватает, подбивая историю отчасти под американские реалии.

https://weekend.rambler.ru/filmy/54493401-zapadnya-kak-entoni-hopkins-v-roli-psihopata-nakazyvaet-ugonschika-svoey-mashiny/

В «Семи вуалях» Атома Эгояна вырезали обсуждение Иоанна Крестителя.

По сюжету Джанин (Аманда Сайфред) возрождает оперу «Саломея» после гибели известного театрального режиссёра, её наставника. Сюжет обезглавливания святого Иоанна Крестителя по требованию дочери царя Ирода Саломеи воспроизводится с некоторыми изменениями.

Новый ракурс оперы (сексуальный) отчасти связан с подавленными воспоминаниями Джанин об отце, который уводил девочку в лес и снимал на камеру, пока та танцевала.

✦ Видео 1: В диалоге Джанин и Клеи (Ребекка Лиддьярд) связь Саломеи и Иоанна упоминается с характеристикой «первое сексуальное преступление, задокументированное в Библии»

✦ Видео 2: Во время ужина Клеа детально характеризует Иоанна Крестителя, называя его «сексуально озабоченным монстром или лидером культа»

Мировая премьера драмы «Семь вуалей» состоялась на фестивале в Торонто в 2023 году. В России фильм вышел в прокат в марте 2025 года, а в апреле появился в онлайн-кинотеатрах (Kion, Okko, Wink, Иви, Кинопоиск).

В библиотеках отечественных стримингов картина доступна только в дубляже — нет ни оригинальной аудиодорожки, ни русских субтитров.

#ПриветМинкульт

7 апреля умер кинокритик Юрий Гладильщиков.

«Он не хотел звать никого на похороны, поэтому мы с мамой сообщаем только сегодня», — написала его дочь Анастасия.

В разные годы Юрий Гладильщиков писал про театр и кино — в «Литературную газету», «Известия», журнал «Итоги», а также в газеты «Сегодня» и «Московский комсомолец».

Дарим подписку на Яндекс Музыку

Ответьте на 1 вопрос и Яндекс Музыка ваша для вас и 3-х ваших близких.
Кинопоиск и Яндекс Книги тоже в подписке.
Попробуйте бесплатно❤️

Попробовать

#реклама 18+
music.yandex.ru
О рекламодателе
Реклама на Яндексе

Музыкалити «ВИА "Васильки"» давит тяжёлым прессом ностальгии.

Не уверен, что стал бы смотреть с учетом, что мне пока ещё меньше 60-ти.

https://weekend.rambler.ru/serialy/54493074-via-vasilki-novyy-serial-o-sovetskoy-muzykalnoy-gruppe/

Иранских режиссёров осудили за фильм «Мой любимый торт».

Мириам Моквадам и Беташ Санэха получили условный срок 14 месяцев (с отсрочкой приговора на пять лет) и штраф $14 000. Иранские власти посчитали оскорблением, что главная героиня картины «Мой любимый торт», во-первых, без платка, во-вторых, контактирует с другим мужчиной-вдовцом, танцует и пьёт вино.

Супружеская пара кинематографистов, а также продюсер картины осуждены за «пропаганду против Исламской республики путём распространения ложной информации, направленной на подрыв общественного мнения» и за «создание непристойного контента». У Мириам и Беташа также конфисковали съёмочное оборудование.

С осени 2024 года у супругов изъяты паспорта. Они не могут покинуть Иран, несмотря на то, что у Мириам Моквадам есть гражданство Швеции.

посмотрел «Под огнём» Гарленда и Мендосы, делюсь двумя соображениями.

а. Классический военный фильм воспринимает человека через упрощенную телесную схему — вроде контурной карты коровы в стейк-хаусах. Зрителю достаточно бросить взгляд на лежащего, чтобы уяснить его удел. Раненые рука или нога обещают персонажу жизнь, пусть даже ценой отсечения. Пробитая голова мгновенно переключает статус живущего. Попадание в живот обрекает на медленную смерть. При этом в классическом кино, где телесное табуировано, подзамочно, рана часто «исполняется» актером. Целостность организма должна охраняться вплоть до невредимости кожи, ведь кожа, как писал Нанси, «это тело сообразно его протяженности», тело выказанное, — и потому развороченное войной тело, помеченное разрывами на коже, страшит переменой своей протяженности.

В постклассическом «большом» кино тело перестает быть сокровенным, а дробление телесной схемы становится многообразным: довольно вспомнить спилберговский интенсив на Омаха-бич. Однако и тогда зрителя продолжают держать полковым диагностом: раненый приговорен либо к смерти, либо к жизни. Гарленд в новом фильме старается рассеять эту двоичность, обнаружить в ней промежутки. Он сообщает, что раненого продолжает жечь незримый фосфорный боеприпас. Он устраивает аттракцион из раздробленных ног: они рисуют на глинобитных полах кровавые полосы, отвратительно цепляются за углы, об них спотыкаются взвинченные морские котики. Скрытые камуфляжной тканью, эти ноги — переставшие быть ногами — будоражат зрительское воображение: перед нами тело уже не целиком.

Снимая войну как процедурал, Гарленд усложняет телесную схему. Ранение более не подлежит мгновенному осмотру и диагностированию. Ткань взрезают, накладывают жгуты, изодранную плоть бинтуют, но рана не поддается локализации, видоизменяясь и протягиваясь всё дальше. Взгляд медика поднимается по ноге выше, к паху, а —

б. — там под присмотром чуткого российского цензора образ тела размывается, вполне буквально. @textortexel пишет, мои глаза подтверждают: «мужской половой орган» спрятан, укрыт маской блюра. Вторжение цензуры, т.е. (локального) закона в фильм мы привыкли понимать как акт насилия, маркер неверной копии. Как и в случае с телом, целостность фильма нарушается, мы сравниваем его протяженность в минутах, чтобы убедиться в соответствии копий. Однако касание цензуры в случае «Под огнём» — иное, оно само как клеймение кожи, хотя больше даже наслоение поверх. Этот новый слой оказывается экстрадиегетическим, не угрожая сюжетному строю, но до смешного стремится прорваться к самому телу фильма. Мендоса-персонаж смотрит на рану/размытие и восклицает: «Твою мать», будто комментируя сам блюр, эту визуальную аномалию посреди осмотра.

Но блюр возникает в фильме не только по воле цензора. Гарленд и Мендоса-режиссер пытаются осуществить reenactment через реконструкцию памяти, подавляя сюжетность и элементы драматургии. Но эти усилия не дают «Под огнём» оснований считаться чем-либо кроме игрового фильма. Поэтому эпилог козыряет фотоальбомом прототипов: за каждым из экранных «котиков» стоит реальный человек. Но после первых двух-трех портретов прочие оказываются размыты; видимо, не все сослуживцы Мендосы пожелали ассоциироваться с картиной. Настоящие, вторгнувшиеся в Ирак контрактники оборачиваются виртуальными «ихтамнетами», их собственные лица пятнами сидят на рельефных телах. Затяжная демонстрация нарушенных образов тел, тел страдания, завершается сокрытыми лицами — актом анонимизации тех, кто должен был стать фильму поручителем. Мы смотрим на эти пятна и вспоминаем другое пятно. А цензор ничего не имел в виду — просто выполнил протокол.

Две новости о «Шостаковиче» Алексея Учителя.

✦ Проект переименовали в «Шум времени»

✦ Картина получила дату релиза — 24 сентября 2026 года («Наше кино»)

«Шум времени» — история жизни русского композитора Дмитрия Шостаковича в XX веке. Кто исполнит главную роль, пока неизвестно — по замыслу Учителя, сыграть композитора и в 25, и в 65 лет должен один актёр.

Напомню, что нас ждёт ещё один байопик о Шостаковиче, над которым работают на Западе. Называется... «Шум времени» (The Noise of Time), в главных ролях — Аугуст Диль (Шостакович) и Андреа Райзборо (Нина, жена Дмитрия Дмитриевича).

Документальный фильм «Антидот» о журналистах-расследователях выйдет 6 мая.

Главный герой картины — расследователь Христо Грозев*. Также в фильме снялись журналист Роман Доброхотов* и Евгения Кара-Мурза.

«Антидот» покажут в рамках программы Frontline на телеканале PBS. Фильм будет доступен на YouTube, Prime Video и в приложении PBS с 6 мая.

«В документальном фильме демонстрируются последствия, к которым приводит выступление против Владимира Путина, — Кино раскрывает угрозы, с которыми сталкиваются Грозев, семья Кара-Мурзы и их семьи, стремясь привлечь внимание мировой общественности к действиям Кремля»

Мировая премьера «Антидота» состоялась на фестивале «Трайбека» в 2024 году.

* — признаны иноагентами в РФ

Триллер «Бонхёффер: Пастор, шпион, убийца» исчез из графика релизов в России.

Фильм рассказывает историю немецкого пастора и теолога Дитриха Бонхёффера. С 1938 года он был связан с участниками антинацистского заговора — сотрудниками абвера (военная разведка и контрразведка Веймарской республики).

В 1943-м Дитриха арестовали и обвинили в «подрыве вооружённых сил», а в 1944 году, когда провалилась операция «Валькирия» (о ней есть классная экранизация с Томом Крузом и Кеннетом Браной), обвинили ещё и в связях с заговорщиками и отправили в концлагерь. Бонхёффера казнили в апреле 1945 года — за две недели до освобождения концлагеря Флоссенбюрг войсками союзников.

Российский релиз картины предполагался 24 апреля. В локализованной версии постера убрали изображение Гитлера, но добавили Аугуста Диля (в фильме он играет богослова Мартина Нимёллера).

Фильм «Король и Шут. Навсегда» выйдет 19 февраля 2026 года.

Дату релиза картины, которая расширит панк-вселенную, заявила компания «НМГ Кинопрокат» (прокатчик).

Как говорится, всем хой!

Минкультуры РФ отказало в прокатном удостоверении норвежскому анимационному фильму "Полный армагеддец".

Ранее в СМИ распространили информацию о том, что в России с 19 июня планируется выпустить в прокат фильм "Полный армагеддец" (также "Спермагеддон"), сюжет которого, по данным портала "Кинопоиск", рассказывает о жизни двух сперматозоидов.

Фильм Владимира Зинкевича «Где наши деньги?» добрался до проката.

Кайфанул от этого кино на «Новом сезоне», а потом кайфанул ещё раз, пересматривая для текста.

https://blog.okko.tv/reviews/gde-nashi-dengi-terminator-filtruet-bazar

Детей у XX века было много. Увы, слишком многие из них вошли в историю как варвары.

Вместо всяких вступлений — какую же, чёрт возьми, мощную подборку любимейших фильмов об истории прошлого столетия мы собрали с админами дружеских тг-каналов!

Всем причастным — спасибо за участие ❤️
Всем читающим — внимание на карточки 👀

🔘всуе (@vsuye)
«Доктор Стрейджлав» (реж. Стэнли Кубрик, 1964)
— фильм о человеческой глупости

🔘Кроненберг нефильтрованный (@Cronenberg1664)
«Лоуренс Аравийский» (реж. Дэвид Лин, 1962)
— великий киномонумент

🔘Chacun son cinema (@chacun_son_cinema)
«XX век» (реж. Мэттью Ранкин, 2019)
— альтернативная история в стиле авангард

🔘Кино (не) для всех (@stupidthough)
«Бункер» (реж. Оливер Хиршбигель, 2004)
— самый меметичный исторический фильм

🔘Director's Card (@thedirectorscut)
«М. Сын века» (реж. Джо Райт, 2025)
— нравственный эксперимент над зрителем

🔘Cinema insolite (@cinsolite)
«Мефисто» (реж. Иштфан Сабо, 1981)
— фильм о том, как оставаться вне политики

🔘Я видел свечение экрана (@ershovfilm)
«Дом волка» (реж. Хоакин Косинья и Кристобаль Леон, 2018)
— сюрреалистическая анимация про выдуманного героя в невыдуманных обстоятельствах

🔘Командант кинокрепости (@textortexel)
«Куда ты идёшь, Аида?» (реж. Ясмила Жбанич, 2020)
— драма о парализующем ужасе при столкновении с трагедией

🔘Дзига-аппаратчик (@kinodziga)
«Я — Куба» (реж. Михаил Калатозов, 1964)
— Визуально неповторимый гимн политической и кинематографической революции

(На этот раз подборка без опостылевших папок, поэтому на кого из админов не подписаны — будьте добры подписаться собственноручно и по своей избирательной воле. Или поддержите репостом ❤️)

P.S. Если хотите вторую часть — не жалейте сердец ❤️‍🔥

Волна постов о Каннах как способ отсрочить регистрацию в реестре блогеров.

Спасибо дорогим подписчикам, что хранят меня от цифры 10к!

Мы с радостными новостями! Выпустим в российский прокат Sentimental Value, комедийную драму Йоакима Триера, двукратного номинанта на премию «Оскар» за фильм «Худший человек на свете» 🤍

В ролях — Стеллан Скарсгард («Дюна», «Рассекая волны») и Эль Фаннинг (сериал «Великая», «Неоновый демон»), Ренате Реинсве («Арман», «Худший человек на свете») и Эль Фаннинг (сериал «Великая», «Неоновый демон»)

Премьера Sentimental Value состоится в основном конкурсе Каннского кинофестиваля-2025!

Ари Астер (!) впервые окажется в Каннах с фильмом Eddington.

В ролях — Хоакин Феникс, Эмма Стоун, Педро Паскаль и Остин Батлер.

Картина братьев Дарденн The Young Mother’s Home отправляется в Канны.

«Альфа» Жюлии Дюкорно — тоже в конкурсе Канн.

Обладательница Золотой пальмовой ветви («Титан») возвращается.

Картина Сергея Лозницы с Александром Кузнецовым в конкурсе Канн.

«Два прокурора» — экранизация одноименной повести писателя Георгия Демидова.

Новый фильм Джафара Панахи — в основном конкурсе Канн.

«Система развлечений не работает» Рубена Эстлунда едет в Канны.

В главных ролях — Кирстен Данст, Киану Ривз и Даниэл Брюль.

«Частную жизнь» с Джоди Фостер покажут в Каннах, а потом в России.

Фильм Ребекки Злотовски представят вне конкурса, правообладатель в СНГ и странах Балтии — «Про:взгляд».

«Исчезновение Йозефа Менгеле» Кирилла Серебренникова едет в Канны.

Главную роль в картине, которую покажут в секции Cannes Premier, исполнил Аугуст Диль («Мастер и Маргарита»).

Хроника обсуждения гонораров российской кинокритики.

Не ожидал, что сарафан постов о гонорарах критиков-фрилансеров будет таким, реально «вскрыли нарыв».

Благодарю всех, кто шерил, комментировал и делился соображениями на тему. Собрал посты и реакции для рефлексии погружения в контекст:

✦ Иван Афанасьев

«Какой кошмарище, если 42% опрошенных зарабатывают меньше 40 тысяч в месяц (живя при этом, видимо, в основном в Москве али Питере), и ситуация не меняется уже лет 5-10»
✦ Ольга Белик

«Если раньше писатель / журналист был своего рода интеллектуальной элитой, нынче это любой, у кого в руках есть смартфон»
✦ Роман Волынский

«Рынок вынуждает браться за откровенно дерьмовые темы, чтобы наскрести тот минимум текстов, который хоть как-то обеспечивает жизнь»

✦ Василий Говердовский
✦ Настасья Горбачевская

«Предложение пишущей силы сильно превосходит спрос — я бесконечно пытаюсь выдумать ещё материалы, чтобы в первую очередь дать людям возможность заработать — едва ли это кому-то реально помогает»

✦ Александр Горбунов
✦ Максим Гревцев
✦ Дмитрий Евстратов

«Рынок может изменить шок. Но можно ли вообще рассчитывать на рыночный шок в кинокритике?»
✦ Елена Зархина (пост 1, пост 2, пост 3)
✦ Мария Истомина

«Отсутствие юридически оформленных договоров с автором, задержка выплат, снижение гонорара от изначально оговоренного – все это признаки того, что лучше с таким СМИ не сотрудничать»

✦ Валерия Косенко

«Почему спрос на текстовую аналитику тает буквально на глазах? Может исчерпался кредит доверия? Или все дело в треклятой информационной перегрузке? А может в тотальном обесценивании кинокритики как ремесла? Одного ответа явно не хватит»

✦ Егор Москвитин

«Мы так же уязвимы, как актеры и сценаристы — просто не можем не делать то, что делаем. Взяли и родились, чтобы заживо сгореть в кинотеатре»
✦ Оля Смолина
✦ Милана Стояновска

«Если автору нечего предложить миру кроме однотипных текстов, сделанных на конвейере и требующих доработок от редакторов, странно претендовать на большие гонорары. Если он доказал, что может сделать нечто уникальное типа спецпроекта, основанного на лично его глубоких познаниях чего-либо или на его связях в индустрии, тут уже ценник на работу ставит сам автор и имеет полное право не соглашаться на меньшее. Уникальное предложение ценится выше однотипных штампованных текстов, но кому охота думать и питчить сложные темы, а потом еще и отстаивать свою цену или искать достойного "покупателя"»

✦ Евгений Ткачев (пост 1, пост 2, пост 3)
✦ Елена Фомина
✦ Тамара Ходова (пост 1, пост 2)

«Работа фриланс-автора — самая незащищенная, малооплачиваемая и неблагодарная из всех. Тебя вообще не берут в расчет абсолютно нигде: заказали текст, а потом оказалось, что его заказали другому автору? Ой, извините, как неловко получилось. А вы уже написали? Ну что поделать. Забыли заплатить гонорар? Ой, извините. Заплатили меньше, чем договоривались? И снова ой. Заказали текст, взяли его в работу, но в итоге не опубликовали (по независящим от тебя причинам) — гонорара не будет»

✦ Борис Хохлов
✦ Марат Шабаев

«Каждый год в российскую медиасреду выбрасывает уйму авторов, которые закончили какой-нибудь вуз или курсы, поэтому уверены, что обязательно смогут себя обеспечить исключительно написанием текстов про новых "Мстителей" и Вернера Херцога. Критиков и журналистов, способных проанализировать мейнстрим и арт-мейнстрим, кажется, уже кратно больше, чем читателей»

✦ Татьяна Шорохова

«К вопросу, сколько должна стоить умственная работа. Честно говоря, много. Вы платите не только за умение автора складывать буковки в слова, слова в предложения, а предложения в абзацы. Вы платите еще и за его опыт. За репутацию. За его соцсети — он сможет продвинуть текст в вашем издании своим читателям. Так что цена может лавировать, но платить меньше 5000 за текст сейчас…»

Если вам встречались ещё интересные рассуждения / комментарии по исследованию, присылайте!

Хроника проката, уик-энд № 15 (с 10 апреля 2025 года)

✦ «Внутри Льюина Дэвиса» / Inside Llewyn Davis
— в оригинале 1 час 44 минуты
— в России 1 час 44 минуты

✦ «Джунгли Юрского периода» / Jungle Beat 2: The Past
— в оригинале не обнаружил
— в России 1 час 31 минута

✦ «Дыхание шторма» / Last Breath
— в оригинале 1 час 32 минуты 55 секунд
— в России 1 час 33 минуты

✦ «Западня» / Locked
— в оригинале 1 час 35 минут
— в России 1 час 35 минут (заблюрено курение травки, в дубляже "косяк" переводят как "сига")

✦ «Микки Монстр» / ScreamBoat
— в оригинале 1 час 40 минут
— в России 1 час 42 минуты

✦ «Мы победим!» / 1seung
— в оригинале 1 час 47 минут
— в России 1 час 47 минут

✦ «Пари по-итальянски» / La scommessa – Una notte in corsia
— в оригинале 1 час 24 минуты
— в России 1 час 25 минут

✦ «Пираты Карибского моря: Капитан Клык» / Kaptein Sabeltann og Grevinnen av Gral
— в оригинале 1 час 17 минут
— в России 1 час 16 минут

✦ «Под огнём» / Warfare
— в оригинале 1 час 35 минут
— в России 1 час 35 минут (заблюрен мужской половой орган в одной из сцен)

#ПриветПрокатныйАгент

Хочется вставить свои пять копеек в дискуссию о зарплатах критиков, но как вы уже поняли, у нас нет лишних пяти копеек.

А теперь серьезно. Ребята проделали огромный труд, привлекли внимание к горькой проблеме и сделали это откровенно и смело.

И я бы очень хотел, чтобы ситуация изменилась, но совершенно в это не верю. Однако в конце поста будет пара советов о том, как надевать кислородную маску.

Но сначала о личном.

Как человек, который неистово писал в передовые вроде бы глянцевые журналы еще в 2007 году, хочу уточнить, что на самом деле ситуация не меняется уже минимум лет двадцать. В те времена тоже платили по 5000 рублей за текст.

Но если бы тогда мне показали это исследование, я бы все равно забил на свой американский диплом менеджера-маркетолога и пошел в кинокритику.

И студенты, встречи с которыми я дежурно начинаю с шуток про «хватит плодить нищету», тоже почему-то в нее идут, хотя знают, что их ждет.

В этом плане мы так же узявимы, как актеры и сценаристы, - просто не можем не делать то, что делаем. Взяли и родились, чтобы заживо сгореть в кинотеатре. И это в целом специфика киноиндустрии. Даже Шон Бейкер недавно сказал, что будь у него с женой дети, они не смогли бы их содержать.

Но благородный идеализм (за который мы часто выдаем свой инфантилизм) - не повод не смотреть правде в глаза.

А она такова, что:

1. Желающих быть критиками раз в сто больше, чем адекватных рабочих мест. Поэтому всегда найдется кто-то, кто возьмет за рецензию, интервью, представление и обсуждение меньше, чем ты.

2. И это нормальная стратегия выживания в высококонкурентной среде с очень несправедливым распеделением привилегий и благ. Я и сам так демпинговал, соглашаясь съездить за свой счет на фестиваль и написать оттуда двадцать текстов всем сразу. Какой тогда смысл редакциям оплачивать авторам командировки, когда есть такие энтузиасты?

3. Экономическая модель медиа при всем желании не позволит редакторам платить нам больше. А жанр рецензии и правда переоценен, если только это не быстрая и эксклюзивная реакция на горячий фильм с какого-нибудь далекого фестиваля. Поэтому я давно не пишу по четвергам про прокат - просто не верю, что мой голос имеет ценность.

4. В киноиндустрии сохраняется культ личного успеха - но он, как мне кажется, ослабевает, уступая место культу коллективной мечты, взаимного уважения и искреннего служения. Однако критикам все еще стоит быть готовыми к тому, что их будут оценивать по тому, сколько они зарабатывают и где находятся в пищевой цепи, а не потому, как пишут и что говорят. Эта внешняя оценка часто становится нашей собственной - отсюда самоопределение из серии «Если в тридцать лет ты все еще критик, то ты неудачник» (это цитата). И отсюда же пресловутая выученная беспомощность. С низкой самооценкой высокую цену себе не назначить.

Но исследование Тимура, Наи и Насти - это call to action, и я думаю, что четыре осознанных действия все-таки могут каждому из нас помочь.

Первое - понять свои ключевые компетенции и использовать их где-то еще. Просто признайте, что текстами не заработать, и ищите другие точки приложения своих талантов.

Второе - стараться поддерживать тех, кто вам дорог, разумно делясь заказами на тексты и выступления, которые не можете или не хотите выполнить сами, приглашениями в эфир и всем таким прочим. Делегировать задачи. Продвигать проекты друзей. Ставить ссылки на их каналы.

И третье, вытекающее из второго. Вам нужно ясное понимание, куда вы хотите прийти, и реалистичная дорожная карта к этой цели. Тогда вам не будет страшно и жалко, что кто-то другой забирает вашу старую работу. Потому что вы не стоите на месте и уже нашли себе новую работу.

А четвертое - не по теме, но пригодится всем. В отпуске я прочитал книгу, которая может отпугнуть названием в духе «Субстанции» и самим своим жанром мотивационной литературы. Но проблема, поднятая ребятами, связана не только с экономикой и индустрией, но и с нашим уровнем зрелости, нашей ответственностью и нашим отношением к своим репутации и труду. И я верю, что эта книга может толкнуть к переменам.

Ответьте на 1 вопрос и Яндекс Музыка 30 дней бесплатно

Яндекс Музыка, Книги и Кинопоиск для вас и 3-х ваших близких 30 дней бесплатно. Попробуйте!👍

Попробовать

#реклама 18+
mrqz.me
О рекламодателе
Реклама на Яндексе

Коллеги подняли важный вопрос о размере вознаграждения для кинокритиков. Мои пять копеек.
1. Давайте смотреть на проблему шире. И говорить не только о сегменте кинокритики, но и в целом – о журналистских гонорарах. Я редактор двух направлений – бизнесового и культурного. Есть ли разница в размере оплаты текстов по культуре и бизнесовой тематике? Нет. Есть ли разница между объемом работы, которую нужно провести в рамках подготовки обзора про кино/сериала и т.д. и текста на бизнесовую тематику? Да, и она колоссальная. Потому что для бизнесового текста нужно запросить огромную кучу комментариев – участники сделки/процесса, участники рынка, независимые эксперты, также надо накопать кучу цифр, проанализировать все это, отстроить логику и написать (и желательно хорошим русским языком) заметку. Повторю – размер вознаграждения не отличается у критиков и авторов бизнесовых заметок. В «Ведомостях» мы платим за количество вышедших по факту знаков.
2. Давайте посмотрим на проблему еще шире – рынок СМИ. Реклама в принте по итогам 2024 года впервые за много лет показала положительную динамику, и увеличилась аж на ЦЕЛЫЙ 1%. Да, в целом доходы издателей по итогам прошлого года подросли на 6% (конечно, за счет онлайн-составляющей – тут динамика 8%). Есть ли у издателей возможность для какой-либо существенной индексации вознаграждений авторам/сотрудникам редакций?
3. Давайте возьмем цифры из исследования, где речь идет об усредненных показателях размера вознаграждений авторов в месяц и степени их загрузки:
А) Месячный доход кинокритиков также демонстрирует широкий разброс. Менее 40 000 рублей в месяц зарабатывают 42% респондентов.
Б) Рабочая нагрузка у критиков различается. 45% авторов пишут до 5 текстов в месяц.
Есть ли корреляция между двумя этими показателями? Да. Больше пишешь-больше денег. А где-то это работает по-другому?
4. Я не буду останавливаться подробно на качестве текстов, потому что мое правило – работать только с теми авторами, за которыми не надо из раза в раз на 70%-90% переколбашивать текст.
Что делать?
1. Неким стандартом, как я считаю, должны быть гонорары за количество знаков, вышедших в СМИ, а не фиксированное вознаграждение за текст.
2. Отсутствие юридически оформленных договоров с автором, задержка выплат, снижение гонорара от изначально оговоренного – все это признаки того, что лучше с таким СМИ не сотрудничать.
3. Идея про гранты от государства и коммерческие фонды – уверены что хотите? Редакция (за себя могу сказать, как в других СМИ – не знаю) – не говорит вам - как и что писать. Если критика аргументирована, она имеет право на существование. А мнение редакции может не совпадать с мнением автора. Будет ли у вас такая же вольница в рамках какой-либо грантовой программы?

Меркурий закончился, а поводы поговорить еще нет. На прошлой неделе прокатчикам яростно напихали гениталий в панамку за то, что те бездушно режут чувство прекрасного в обмен на звон монет. Я позицию не разделяю, всячески сопротивляюсь практике обвинения коллег, а не системных обстоятельств, в которых мы все пытаемся работать (да, мы коллеги, а не идеологические враллежане).

«Гонорары не меняются десятилетиями»: как устроена оплата труда в российской кинокритике

Теперь подошла печальная статистика заработков авторов в медиа на фрилансе от Наи Гусевой, Тимура Алиева и Анастасии Раневской, которая лишь закрепила беспомощность киножурналистики в масштабах индустрии и московских цен на аренду.

Я не очень представляю себе возможность жить жизнь, есть еду и надевать одежду только за гонорары от критических текстов. Более того, как редакторка я изо дня в день кликаю на статистику и скроллю просмотры эти самых критических текстов, и прекрасно понимаю почему буквы стоят так мало. Предложение пишущей силы сильно превосходит спрос — я бесконечно пытаюсь выдумать еще материалы, чтобы в первую очередь дать людям возможность заработать — едва ли это кому-то реально помогает.

Вывод? У меня мещанский, без романтических представлений о силе слова: помнить, что кино — индустрия развлечений, а обсуждения и показы такая же часть профессии (получается сотрудничество с прокатчиками обоюдное — потому что мы коллеги, ага).

p.s. Женя, дорогой мой человек, у нас фиксированная зарплата, пенсия капает и нет нужды выпрашивать тексты — наступит день и пожалуемся на редакторскую долю, но не сегодня. обняла!

Выводы по горячим следам:
— Кинокритики зажрались,
— Нужен такой же опрос про редакторов,
— Какой бы материал не был написан, какой опрос не проведен, какие данные не собраны, всегда найдутся те, кто из позы лежа на печи крикнут свое «фи».

На волне этой истории вспомнил старый анекдот про милиционера...

Устроился мужик на работу в МВД. Документы подписал, снарягу получил и ушел.
Месяц его нет, второй...
Начальник звонит ему домой и говорит:
— Ты куда пропал? Зарплату уже два раза давали. Приходи в бухгалтерию.
— Да!? А я думал пистолет выдали и дальше крутись как хочешь...

Минутка юмора для разрядки трудной экономической ситуации на рынке кинокритики закончена.

Еще скажу так. Редактура кинотекстов (и любых текстов), за которые платят авторам, не должна стоять особняком, но исследование посвящено не ей.

Если абстрагироваться от редакторских нюансов, то ребята абсолютно правы: гонорары плачевные. Говорю как редактор (и немного автор). Что с этим делать? Уже возникают (встречаю у коллег) предложения, как с квартирами-студиями в человейниках, "не покупать". Но разве это реально? Не вижу, чтобы пустовали человейники...

Интенция поменять своим благородным порывом всю гонорарную сетку в российских изданиях, т.е. начать запрашивать больше за каждый текст, требует от автора серьезно запариваться над каждым своим материалом. Ставишь условие, что пишешь как высококлассный публицист задорого, и выполняешь обещание.

К сожалению, сейчас имеем то, что имеем: сочинить рецензию - это два-три часа работы для опытного автора. А два-три часа работы, по мнению редакции, это не 10 и не 20 тыс рублей, а 3-5. Так вот скромно оценивается интеллектуальный труд.

Профсоюзов нет, все финансовые вопросы решаются переговорами на месте, что вообще никак не дает гарантии фрилансерам. В общем, всем по жалку.

Пока у нас нет настоящих профсоюзов, единственное, что можно сделать в такой ситуации, мне кажется, это не сотрудничать с изданиями, которые не ценят своих авторов.

Жень, я, как автор и редактор, чувствую боль каждого. Как редактор отмечу, что действительно, если ты переписываешь текст автора, потому что он, мягко говоря, не очень, то о каких высоких гонорарах речь, как и о работе с автором вообще, честно говоря? Но как автор могу сказать, что качество моих текстов вообще никак не влияет на мои гонорары. Текст может быть отлично написан, там куча ресерча и прочее — и гонорар низкий. И что с этим делать?

Прим. ред.: Низкие зарплаты в кинокритике - это плохо, но, коллеги, давайте также не будем обесценивать работу редакторов и забывать о том, что авторов, которых не нужно редактировать, вообще-то единицы. Часто текст, который вы видите в издании, и текст, который был прислан до публикации, - это два разных текста. И когда автор, который прислал не пойми что, выставляет баснословный счёт, это выглядит несколько, эээ, глупо.

«Гонорары не меняются десятилетиями»: как устроена оплата труда в российской кинокритике

Долгожданные итоги опроса кинокритиков киножурналистов и кинообозревателей, который мы затеяли осенью 2024 года.

Люди, которые пишут рецензии, представляют и обсуждают фильмы, берут интервью и делают ещё много всего в области киножурналисти, поделились с нами цифрами и болью, радостью и надеждой:

✦ Гонорары небольшие, но выжить можно,

✦ Задержки выплат случаются, и это печально,

✦ Гарантий ни социальных, ни финансовых нет,

✦ Привилегии есть, но их в карман не положишь,

✦ Привлекательность кинокритики при этом на высоком уровне.

https://telegra.ph/Gonorary-ne-menyayutsya-desyatiletiyami-kak-ustroena-oplata-truda-v-rossijskoj-kinokritike-04-09

Материал подготовили:

— Тимур Алиев, Комендант кинокрепости
— Ная Гусева, Кабинет доктора хали-гали
— Анастасия Раневская, Русь уходящая

Будем рады, если вы поделитесь результатами нашего исследования!

Давайте подумаем, что со всем этим делать?

Помню, как я восхищалась Федоровичем и Никишовым, когда они создали компанию 1-2-3, произвели несколько топовых сериалов, вошли на Нетфликс, сделали фильмы с хорошими сборами и вывели компанию в число т.н.лидеров кинопроизводства – и весь этот головокружительный аттракцион за небольшой относительно срок. Потом 1-2-3 осталась за Газпромом, а у Евгения с Валерой появилось «Место силы» - «Капитан Волконогов» делался уже там. И, вот, сегодня было объявлено, что во главе 1-2-3 теперь Артем Михалков. Интересно, кстати, компания лидер до сих пор? Ну, Фонд кино скоро объявит текущие результаты, узнаем. Вот, думаю, если бы нам в период «Эпидемии», например, рассказали, к чему все придет, мы бы сильно удивились? Сейчас уже кажется, что нет, но тогда, возможно, все-таки да. Но что бы ни происходило дальше с 1-2-3, это не мешает продолжать восхищаться Женей и Валерой, правда ведь? Думаю, поводов они дадут еще немало

Давид Дастмалчян в хорроре «Сущность. Семейный кошмар».

Актёр исполнит одну из главных ролей вместе с Эмерод Тубия («Сумеречные охотники»). Девушка по имени Розарио возвращается в родной дом после смерти бабушки. Там она обнаруживает потайную комнату с оккультными артефактами и сталкивается с потусторонней сущностью из другого мира.

Режиссер-дебютант Фелипе Варгас, за сценарий в ответе Алан Трезза («Мы призываем тьму» с Александрой Даддарио).

Ждём в российском прокате с 15 мая, привозит «Экспонента».

Смотря этот тизер, не могу не задуматься вот о чем.

Если есть грузовик-папа (самый большой) и грузовик-мама (поменьше), как появился главный герой?

Интересно, что мультфильм начали промить за год до релиза.

ПУТЕШЕСТВИЕ НА СОЛНЦЕ И ОБРАТНО

Музыка в трейлере: 25/17 - Мой 98-ой (DJ Groove DnB remix) и Хадн Дадн — Как целовались с тобой.

"Под огнём" / Warfare, реж. Алекс Гарленд, Рэй Мендоса

Смотреть: в прокате с 10 апреля by Вольга

2006 год, Ирак. Группа "морских котиков" глубоко в тылу врага. Бойцы следят за местными жителями через прицел оптической винтовки и передают данные по рации. Что-то грядёт впереди, но отряд разведки пока ничего не подозревает.

В небе летают самолёты и жужжат дроны-разведчики, передающие ч/б изображение на экран. Типовые дома, типовой камуфляж, типовые сухпайки. Кажется, будто ремейк "Падения Чёрного ястреба", но на деле "Долгий путь Билли Линна" (до того, как он оказался в перерыве футбольного матча).

"Под огнём" неизбежно будут сравнивать с "Падением империи" (логично). Если "Падение" родилось из идеи "больше никогда не повторять", то "Под огнём" — иллюстрация того, что повторения неизбежны как минимум в силу человеческой природы.

Несмотря на визуальные и содержательные различия — "Падение" и динамичнее, и эффектнее, и выразительнее, — оба фильма заполняют пробелы восприятия "непогрешимости" процесса насаждения американской демократии во всей её полноте.

При этом Гарленд и Мендоса остаются аполитичными и отстраненными от событий, про которые говорят. Тут никто не заикается о реакции американцев на войну в Ираке (это не социальное кино), о скрипе бюрократии войны. Это замысловатая, специфическая попытка объединить фантазию о престижной армии, почёт служению Отечеству и одновременно с этим ужас смерти за него.

Говоря об актёрах, трудно выделить кого-то конкретного. В кадре цвет "британской коммуналки"; если вы немного ориентируетесь в индустрии UK, то порадуетесь. Раскрывать характеры авторам неинтересно: вместо имён запомнятся позывные и звания, вместо лиц — наличие/отсутствие усов, форма каски и оттенок кровоподтёков.

Выглядит "Под огнём" до ужаса реалистично, без пяти минут документальное кино. Если хотите отвлечься от новостей, фильм не для вас. Здесь царит призрачный ужас в объятиях военной дисциплины. Ради чего раздаются выстрелы и взрывы — во имя демократии или джихада — никто не ответит, никому нет дела.

Стремление показывать всё как есть (без героизации, но и без втаптывания говна в асфальт) в наше время выглядит фантастично, но это правда так. В другой вселенной "Под огнём" мог превратится в пропаганду или "чернуху", но авторы уверенно шагают где-то посередине. Разве что не позволяют вторгнуться в повествование иракской оптике, но это как раз объяснимо.

Впрочем даже самое реалистичное изображение войны в XXI веке никогда не передаст опыт её проживания. Выкрути Гарленд хоть все ручки на пульте звукорежиссура на максимум или убери в ноль, как в некоторых особенно ужасающих сценах — работа со звуком заслуживает "Оскар". Спасибо, теперь мы точно знаем, как выглядит настоящая "победа" в войне. Какой у неё оттенок, звук и, кажется, даже запах.

#НаВыходеИзЗала

Коротко о состоянии индустрии в России -

Гендиректор ИРИ Алексей Гореславский — про СВО и стоп-темы:

✦ Производство сериалов — половина бюджета ИРИ, но в ближайшие годы роста этой доли не будет. Количество оригинального контента, по мнению Гореславского, будет сокращаться на 5-7% в год

✦ ИРИ сформировал спрос на сериалы с определенной смысловой нагрузкой — социальные, прогосударственные, исторические проекты

✦ В тематике контента есть колоссальный запрос на поиск героя наших дней. Одним из возможных героев Гореславский называет Лёху из сериала «Ландыши. Такая нежная любовь»:

«Обычный парень из соседнего подъезда, который в сложный момент становится настоящим героем. Коллеги из Кинопоиска нам даже писали на январских праздниках, что появление большого количества отзывов на этот сериал похоже на атаку ботов. Но потом вместе с коллегами мы все проверили и поняли, что никакой атаки не было... Это герой, типаж которого в Америке называют wanna-be (от англ. «хочу быть»)»

✦ У аудитории сформировался запрос на более глубокое осмысление общественно-политических событий в художественной форме или в жанре большого документального кино. Но для качественной рефлексии, считает Гореславский, необходима историческая дистанция — не менее трех-пяти лет.

✦ При поддержке ИРИ вышло четыре проекта, так или иначе связанных с ситуацией на Украине:

— «Десять дней до весны» (Premier; Wink; НТВ)
— «Переведи ее через Майдан» («Кино1ТВ»; «Первый канал»)
— «Ополченский романс» (Premier; НТВ)
— «20/22» («Кино1ТВ»; «Первый канал)

✦ ИРИ однозначно не будет поддерживать сериалы про маньяков. Это «категория контента, спекулирующего на интересе зрителя к "запрещёнке", извращениям и психологическим изъянам». Также ИРИ не даст деньги на проекты о стрельбе в школах, «чтобы не допустить популяризации явления и героизации стрелка»:

«998 зрителей из 1000, вероятно, считают посыл авторов проекта правильно, но всегда будут два человека, которые сочтут преступников образцом для подражания. Или просто воспримут проект как сигнал к действию»

✦ ИРИ поддерживает сериал «Айда!» про пацанские банды в Татарстане:

«Для нас важно закрыть гештальт: раз мы познакомили зрителей с феноменом пацанских группировок в Татарстане, нужно показать им и то, почему он в принципе возник и как прекратил свое существование»

✦ Стратегически ИРИ против замедления YouTube:

«Любая попытка закрыться от внешнего мира сужает кругозор и авторов контента, и тех команд, которые занимаются развитием соцсетей и площадок. Обидно будет, если блогеры и платформы в России будут вариться в собственном соку и жить вне мировой конкуренции»