Только рожая, женщина может хоть приблизительно понять те муки, которые испытывает мужчина, неспособный посмотреть «Грешников» в кинотеатре без дубляжа ебомбанного

«Гордость и предубеждение» Джо Райта вышла в 4K. Осталось разобраться, заслуживаем ли мы в 2к25 этой красоты.

Pride & Prejudice / Гордость и предубеждение (2005)
режиссёр: Джо Райт

Когда в следующий раз будете смотреть неблистательное кино и насмехаться над бесхарактерным главным героем, остановитесь на секунду и подумайте: каково это ему быть таким? Блеклым. Заурядным. Непростительно сильно похожим не на модель для подражания, а на обычного кинозрителя, жадного до такой модели.

Тайваньское «Общество мёртвых талантов» — этот цветастый комедийный ужастик про посмертную индустрию шоу-бизнеса, состоящую из призраков жертв городских легенд, — ставит во главу истории именно такую героиню. Невзрачную девочку, которой даже не том свете не удалось сбежать от всеобщих завышенных ожиданий. Благо, не все вокруг такие циники, и в кроваво-красной индустрии находятся парочка сочувствующих (и более ярких по характеру) наставников.

Сантиментов в этом фильме чуть больше, чем юмора, сильно больше, чем хоррора, и ровно столько же, сколько и стиля. И хотя не все его гэги разъёбывают так сильно, как хотелось бы, свой манифест кино доносит внятно и однозначно. Цитируя картиночку с котёночком, «сладко сплю, зная, что моя цель — просто быть».

Dead Talents Society / Общество мёртвых талантов (2024)
режиссёр: Джон Сюй

Дорогие читатели «Синема Рутин»! Мы рады сообщить, что наша первая книга наконец-то издана и теперь доступна для приобретения!

Встречайте работу нашего главного редактора, кандидата культурологии Варвары Тираховой «Россия в кино. Образ, система, миф» — глубокое изучение образа России в отечественном кино, его структуры, специфики и трансформации на протяжении последних ста лет.

На данный момент стоимость одного экземпляра составляет 890 руб. При совершении заказа мы оговариваем индивидуальный для вас вариант доставки: CDEK, Boxberry, Почта России (в Санкт-Петербурге действует самовывоз и возможна доставка в страны СНГ, а также нас уже можно найти на книжных полках в Москве и Петербурге). Формат книги: 16*23 / Объем: 204 страницы.

Для оформления заказа пишите: @anastaciamenshikovaa. Будем рады вашей поддержке и помощи нашему проекту!

/Сладкая как мёд/
1996

Говно из жопы одним планом 😱

Режиссёру «Переходного возраста» Филу Барантини предложили экранизировать «Алхимика» Пауло Коэльо. С 2023 года проект вынашивает студия Legendary — с тех же пор сценаристом значится Джек Торн, также написавший сериал о подростке-убийце. Сейчас же этот дуэт готовится снимать третью часть «Энолы Холмс».

Интересно, как скоро Барантини откажется от своей коронно-похоронной методы снимать всё в один дубль? Будто бы уже на следующем шагу.

Наибольший ажиотаж из Канн пока у «Звука падения» немки Маши Шилински. «Анатомия» уже была, обернулась главным призом.

Четыре героини, четыре разных десятилетия, жизни пересекаются в одной трагической точке. Хотелось бы видеть в прокате, кадр безумный.

В Канны приедут «Сыновья неоновой ночи» — гонконгский криминальный триллер с карваевским любимчиком Такеши Канеширо в главной роли.

Съёмки завершились ещё в 2018 году, после чего Канеширо исчез с радаров прессы.

Благодаря небезразличному читателю, «Сын века» в переводе приземлился на Р*трекере

От винта, camerati! Субтитры впереди всех озвучек!

#subs

Детей у XX века было много. Увы, слишком многие из них вошли в историю как варвары.

Вместо всяких вступлений — какую же, чёрт возьми, мощную подборку любимейших фильмов об истории прошлого столетия мы собрали с админами дружеских тг-каналов!

Всем причастным — спасибо за участие ❤️
Всем читающим — внимание на карточки 👀

🔘всуе (@vsuye)
«Доктор Стрейджлав» (реж. Стэнли Кубрик, 1964)
— фильм о человеческой глупости

🔘Кроненберг нефильтрованный (@Cronenberg1664)
«Лоуренс Аравийский» (реж. Дэвид Лин, 1962)
— великий киномонумент

🔘Chacun son cinema (@chacun_son_cinema)
«XX век» (реж. Мэттью Ранкин, 2019)
— альтернативная история в стиле авангард

🔘Кино (не) для всех (@stupidthough)
«Бункер» (реж. Оливер Хиршбигель, 2004)
— самый меметичный исторический фильм

🔘Director's Card (@thedirectorscut)
«М. Сын века» (реж. Джо Райт, 2025)
— нравственный эксперимент над зрителем

🔘Cinema insolite (@cinsolite)
«Мефисто» (реж. Иштфан Сабо, 1981)
— фильм о том, как оставаться вне политики

🔘Я видел свечение экрана (@ershovfilm)
«Дом волка» (реж. Хоакин Косинья и Кристобаль Леон, 2018)
— сюрреалистическая анимация про выдуманного героя в невыдуманных обстоятельствах

🔘Командант кинокрепости (@textortexel)
«Куда ты идёшь, Аида?» (реж. Ясмила Жбанич, 2020)
— драма о парализующем ужасе при столкновении с трагедией

🔘Дзига-аппаратчик (@kinodziga)
«Я — Куба» (реж. Михаил Калатозов, 1964)
— Визуально неповторимый гимн политической и кинематографической революции

(На этот раз подборка без опостылевших папок, поэтому на кого из админов не подписаны — будьте добры подписаться собственноручно и по своей избирательной воле. Или поддержите репостом ❤️)

P.S. Если хотите вторую часть — не жалейте сердец ❤️‍🔥

а вот из этого может реально получиться что-то любопытное: команда, сделавшая нашумевший сериал Adolescence выкупила права на телевизионный ремейк Threads (1984) – фильма, который часто называют самым страшным произведением на тему жизни после ядерной войны (да и просто самым страшным). Своевременно.

«Микки 17» любимого Пона оставил с неприятным послевкусием

Со временем оно наверняка выветрится, оставив после себя лишь память о куче эффектных сцен, о добрейше-злобном чувстве юмора, об уморительной игре Паттинсона голосом, о гениальной музыке Чон Джэ-иля, о человеке-сука-Голубе (Нобелевскую премию мира за лучшую птичью роль второго похуя) и о чуткой поэзии мимолётности человеческой жизни.

Сейчас же невозможно отделаться от ощущения, что этот beautiful mess чуть сильнее mess, чем beautiful. Что где-то в уорнеровских закромах остался лежать в разы более последовательный и акцентированный монтажный вариант — цельный, как те же «Паразиты», монолит все-зрительского кино, по неясной причине забракованный то ли студией, то ли самим Поном, то ли просто павший жертвой производственного ада.

Хотя, дописав пост, прихожу к мнению, что любовь к фильму побеждает скепсис. Да, Микки мог быть лучше, но спасибо уже на том, что он есть.

Mickey 17 / Микки 17 (2025)
режиссёр: Пон Джун-хо
русские субтитры: FOCS & нелюбимое лето

7️⃣жутиков 😭 из 10

М. Сын века / M. Il figlio del secolo / Mussolini – Son of the Century (2024)
режиссёр: Джо Райт
эпизоды I-VIII

📝 by Director's Card

🔘Поблагодарить за перевод
🔘За ссылкой для онлайн-просмотра пишите в лс (@cassiuscrowe)

#subs

🤎 Перевод «Сына века» — В С Ё

Спасибо всем, кто ждал, и всем, кто не ждал, но терпел сотни восторженных постов (они не закончатся)

Это была самая сложная, объёмная и, хочется верить, лучшая по качеству работа в моей небогатой фансаберской практике. Как и сам сериал — лучшее, что снимал Джо Райт. А снимал он на камеры, наклейки на которых гласили: «Эта машина убивает фашизм».

Теперь ваша очередь. Посмотрите сериал и расскажите о нём всем, кому сможете — кому хоть немного небезразлично яркое, смелое и бьющее под дых кино, как небезразлично и невыдуманное безумие человеческой истории, порой превосходящее по безумию любой вымысел. Будьте уверены, вам понравится.

Viva Marinelli! Viva Wright! Viva il cinema!

Канал вернули! К слову, Тимур сказал, что по каналу прицельно прошлись и удалили посты с хэштегом #ПриветМинкульт про цензурные ограничения в кинопрокате, что (как по мне) навевает на определённые мысли. В любом случае, если эти посты кому-то настолько сильно не нравятся, напоминаю, что их можно без SMS и регистрации посмотреть в TGStat вот по этой ссылке, убрав галочку со «скрывать удалённое» и вбив в поисковую строчку тот самый хэштег #ПриветМинкульт.

Также для удобства составил мини-оглавление со ссылками:
- Как изуродовали «Анору» для российского зрителя: https://tgstat.ru/channel/@textortexel/4578
- Кадыров и Бердымухамедов «исчезли» из фильма «Природа любви»: https://tgstat.ru/channel/@textortexel/4600
- Kion убрал из «Купе номер 6» с Юрой Борисовым упоминания ориентации главной героини: https://tgstat.ru/channel/@textortexel/4608
- Из «Эммануэль» вырезали депиляцию, мастурбацию и указания женщины во время секса: https://tgstat.ru/channel/@textortexel/4647
- Из фильма «Дурные деньги» исчезли однополые медведи: https://tgstat.ru/channel/@textortexel/4684
- Из байопика о Робби Уильямсе вырезали танец в клубе, мастурбацию и голых женщин: https://tgstat.ru/channel/@textortexel/4882
- Из нового фильма Стивена Содерберга в России ничего не вырезали. Но перевели по-своему: https://tgstat.ru/channel/@textortexel/5009
- Из «Плохой девочки» исчезли женские поцелуи. Но молочко осталось!: https://tgstat.ru/channel/@textortexel/5049
- Из «Партенопы» Паоло Соррентино убрали поцелуи и интимную сцену в церкви: https://tgstat.ru/channel/@textortexel/5106
- Из «Химеры» Аличе Рорвахер пропала важная для сюжета сцена: https://tgstat.ru/channel/@textortexel/5164
- Из «Мемуаров улитки» исчезли атрибуты вымышленной религии: https://tgstat.ru/channel/@textortexel/5235
- Kion скрыл упоминание Бориса Гребенщикова* из фильма «Питер FM»: https://tgstat.ru/channel/@textortexel/5251
- Ну и, наконец, пост-обращение с прокатчикам, после которого и угнали канал: https://tgstat.ru/channel/@textortexel/5254

Канал Тимуру уже вернули, похитителям лучи поноса, обращение в поддержку Telegram я, как и многие коллеги, составили почти сразу, а читателям напомним, что из Telegram просто так ничего не удаляется, а видео с исходниками, где Тимур наглядно показывал версии «до» и «после», по-прежнему доступны по вышеуказанным ссылкам. Enjoy!

У журналиста и кинокритика Тимура Алиева увели и сейчас громят, удаляя лучшие посты, канал @textortexel.

Фишинговая ссылка была запрятана в пробел между словами в сообщении о сотрудничестве с некоей киношколой.

Злоумышленники обошли даже двухтактную аутентификацию.

Выглядит это всё как чья-то заказуха — подмечать минусы индустрии в открытую, как это всегда делал (и, надеюсь, продолжит делать) Тимур — дело всё менее благодарное.

К этому можно относиться по-разному: со злорадством, если Тимур вас задел или обидел, или с сочувствуем, если вы разделяете его подход к реальности. Да хоть с безразличием. Но тенденция хреновая, как ни крути.

Лучи поддержки тебе, Тим, энивэй.

А нам-админам быть настороже, на месте Коменданта кинокрепости может оказаться каждый.

Не стало Масахиро Синоды. Один из последних титанов Золотой эры японского кино ушёл ещё 25 марта, но в обозримом телеграме об этом написал один лишь Денир (спасибо, что обратил внимание). И это не говоря о всеобщем молчании в мировой прессе.

У Синоды я смотрел только «Молчание» (религиозный роман Сюсаку Эндо он экранизировал за 45 лет до Скорсезе) и красочный прикодлес про наёмных убийц «Моё лицо пылает в лучах заходящего солнца». Более сведущие зрители писали о нём как о самом разностороннем режиссёре своего времени, попробовавшего себя в каждом жанре и в каждой форме — и во всём преуспевшего.

Маломальски разбавил это странное всеобщее безразличие некрологом на КИНОТВ. А в ближайшее время обязуюсь посмотреть «Бледный цветок».

Какой же кайф, когда спонтанный подбор слов в переводе первого эпизода сериала вдруг идеально резонирует с репликой из эпизода финального

Сабы ко всему сезону «Сына века» будут готовы к концу недели. Поблагодарить за перевод можно здесь (Алёна, спасибо за донат ❤️)

#subs

Великому Тосиро Мифунэ — 105

Японский Гамлет, Макбет и Иствуд — первый лорд Торанага и последний (не)настоящий самурай — тигр в теле человека и просто любимейший из актёров вообще

Пока мы, админы тг-каналов, пишем какие-то мнения про кино, мой кореш Рома творит настоящий Контентище

Сначала он рукотворно скрафтил докуменатлку про Финчера, 3 часа 57 минут которой с восхищением отсмотрели 357 тысяч человек. Теперь же у него на канале вышли полчаса истории создания «Мистера робота». Полчаса чистой любви к кино (пусть и воплощённого в сериальной форме) и захватывающего монтажа. Не просто ютубовский ролик, а настоящий фильм.

Будьте добры, поддержите Ромчика просмотром и лайкусиком — это меньшее, чего заслуживает его монтажный гений

Ситуация: пишу я новость на КИНОТВ, как вдруг текст выходит из-под контроля и разрастается в большую статью. Про студию, огненную заставку которой узнает каждый, кто смотрел хоть один шедевр корейскго кино.

CJ Entertainment — тот самый медиагигант, выпустивший «Паразитов», «Олдбоя», все остальные фильмы Пон Джун-хо и Пак Чхан-ука и самый кассовый в стране блокбастер про легендарного адмирала. А также, оказывается, приложивший руку к «Разделению».

Нырнул в историю студии, покопался в её планах на будущее и обрисовал всё это во временную линию с визуальной схемой. Приятного чтения

«Киностудия» ринулась с места в карьер

Постить скринчики из неё смысла нет — весь смак дебютных серий в бешеной динамике, порой излишне громких криках, канонаде из отсылок на Новый Голливуд и его реликтов, а также в эффектом продакшен-дизайне, рисующем Голливуд этаким неомайянский святилищем, неустанно требующим всё новых кровавых жертв во имя двуликого Бога денег и искусства.

Пока не знаю что удивительнее — обилие камео с разъёбным Скорсезе во главе угла или тот факт, что индустрия уже второй раз за месяц разрождается проектом, выстроенном на технике одного дубля. Здесь, правда, в отличие от «Переходного возраста», склейки всё же есть, но за это скорее хочется сказать спасибо.

The Studio / Киностудия (2025)
режиссёры: Сет Роген и Эван Голдберг
эпизоды I-II: «Повышение» и «Длинный дубль»

P.S. Не знал, что Тим Роббинс состарился настолько, что обратился в Брайана Крэнстона

В очередной раз убеждаюсь, что отношение людей к идиотским политическим заявлениям куда меньше зависит от степени их идиотизма, чем от общественного мнения о человеке, который их произносит

Когда условный депутат Госдумы в очередной раз выскажется о необходимости запретить неокрепшим детским умам доступ в Интернет (ради их же блага, разумеется), прогрессивная общественность не станет скрывать своего негодования. Стоит же с идентичной инициативой выступить сценаристу сериала, от которого весь телеграм уже две недели как писается кипятком, — слова его встретят либо с вежливым согласием, либо (в худшем случае) с острым исследовательским интересом.

История старая, как мир — плыли навстречу две галеры, на одной написано «Наш настырный государственный патернализм», на второй «Их грамотная социальная политика».

К чести Джека Торна, «Переходный возраст» сам по себе получился не дубовым высказыванием, а комплексной системой вопросов, на которые зритель при желании может найти ответы поумнее, чем «вот бы государство выполнило мою родительскую функцию за меня».

Наконец-таки добрёл до «Кайдана» моего любимейшего из любимейших Масаки Кобаяси — и пока не понимаю, как это визионерское пиршество ведать

Четыре притчевых истории из японского фольклора, самое дорогое кинопроизводство страны на тот момент, громадные и пестрящие всеми цветами декорации, скрупулёзно выстроенные в самолётных ангарах (потому что не было тогда павильонов, способных вместить размах замысла) — всё это тянется три часа в темпе не то буддистского ритуала, не то театра масок. В фильмографии режиссёра, всю жизнь рубившего правду-матку насчёт гнусных установок японского общества, ничего подобного больше нет.

Лицо коллективного киноведения рассказывает про красоту как самоцель и про размытие граней между нормальным и параноральным. Глаз же цепляется лишь за навязчиво расписанные задники, а последние остатки искреннего интереса тонут в до боли растянутом вступлении третьей истории — морской баталии в бассейнчике, которая хотела смешать театральность с экшном, а в итоге растянулась в ещё один громоздкий ритуал.

Из всего этого «Кайдан», конечно, складывается в большое произведение искусства, но чисто в 'предмет своей эпохи' — увы, не из тех, которые удивляют давно забытыми техниками, а из тех, что сегодня выглядят банально устаревшими.

Хотя все три часа стоило высидеть ради уморительной финальной главы, в которой мужик хотел воды попить, а в воде сидел ещё один мужик и улыбался так неприятно.

Kwaidan / 怪談 / Кайдан: Повествование о загадочном и ужасном (1964)
режиссёр: Масаки Кобаяси

Читаю новость о новом фильме Джозефа Косинки (некоем журналистском триллере об НЛО, вдохновлённом «Всей президентской ратью») и вижу имя консультанта Дэвида Граша — бывшего агента ЦРУ, который перед конгрессом США рассказывал о тайных правительственных программах в области обнаружения и восстановления разбившихся инопланетных кораблей (и якобы репрессиях, которым подверглись те, кто пытался вскрыть правду до него).

Сажусь поверхностно изучать и первое же, что попадается на глаза:
Граш также утверждает, что видел документы, согласно которым космический корабль инопланетного происхождения был обнаружен в 1933 году правительством Бенито Муссолини — а позже, в 1944–1945 гг., выкуплен США при содействии Ватикана и разведальянца «Пять глаз».

Если «Сына века» продлят на новые сезоны, эта сюжетная ветка обещает стать наименее безумной из всех.

Сегодня исполнилось 115 лет со дня рождения Акиры Куросавы — возможно, самого влиятельного из режиссёров мирового кино

К нашему киноманскому счастью, мы никогда не узнаем, во что бы превратилась киноиндустрия, пойди японский мастер по стезе художника, как изначально и планировал. Впрочем, живопись до последнего оставалась неотъемлемым элементом его работ.

Любуемся красочными раскадровками Акиры Куросавы, по которым режиссёр ставил кадры своих поздних фильмов — «Ран» (1985) и «Сны Акиры Куросавы» (1990).

Раскадровки: Akira Kurosawa // Кадры: Toho/Warner Bros.

М. Сын века / M. Il figlio del secolo / M – Son of the Century (2024)
режиссёр: Джо Райт
эпизод 1.7 — Глава VII

📝 by Director's Card
(синхрон под хронометраж в 53:18)

🔘Поддержать полный перевод сезона
🔘За ссылкой для онлайн-просмотра пишите в лс (@cassiuscrowe)

#subs

💬 Своё слово я сказал. Теперь пишите мне эпитафию.

М. Сын века / M. Il figlio del secolo / M – Son of the Century (2024)
режиссёр: Джо Райт
эпизод 1.7 — Глава VII

Как же тяжко оставаться киноманом, когда всё золото ушло в сериалы, которые уже на вторых-третьих сезонах, а ты и первого не смотрел

9️⃣➡️1️⃣

встречаем финальную девятку фильмов, снятых женщинами! приятно, что в топ вошёл и русскоязычный фильм, и фильмы из Италии и Франции. большую часть топа составили опытные постановщицы с внушительной фильмографией, но радует и 5 место, где уютно освоился дебют Шарлотты Уэллс. любопытно, что в топ втиснулись целых 2 хоррора, 2 боевика и 1 военный фильм, что ещё раз доказывает, что никаких границ для женского кино не может быть.

спасибо Marta's movie room за чудесный дизайн карточек, Залечь на дно в брюках за подсчёты и статистику, а Немакаровы и тепло о кино за командную работу по организации всего движа 💜

ловите:
🔴итоговый список на LB из 354 упомянутых фильмов❗️
🟠папку с 93 участниками

как вам победители? кого ожидали увидеть на первом месте? пишите в комментариях, сколько процентов из списка на LB вы видели👇

#women_cinema

// Тайна острова Роан-Иниш (реж. Джон Сейлз, 1993)
// Дитя человеческое (реж. Альфонсо Куарон, 2006)

Большое маленькое чудо обнаружено в «Тайне острова Роан-Иниш» — неприметном фильме, обязательном к просмотру каждому, кто лил реки слёз на анимационной «Песни моря»

После смерти мамы юная Фиона переезжает жить к дедушке с бабушкой в рыбацкую деревеньку на западе Ирландии. На дворе 1946 год, но здешняя реальность застыла в прошлом — в хижинах с соломенными крышами, в ручном труде спозаранку и в отголосках народных легенд и суеверий. По последней причине местные с большой любовью относятся к тюленям с близлежащих скал. Проплывая кораблём мимо одной из этих скал, Фиона встречается взглядом с тюленёнком и во взгляде его обнаруживает осмысленность, удивительно похожую на человеческую.

За чистым ирландским духом, пропитанным морской солью и сказочно красивыми зелёными пейзажами, — это на Роан-Иниш. Дайте шанс этому маленькому фильму, наверняка не пожалеете.

The Secret of Roan Inish / Тайна острова Роан-Иниш (1993)
режиссёр: Джон Сейлз

8️⃣морских колыбелей из 10

ДиКаприо. Пол Томас Андерсон. По роману Томаса Пинчона.

Авторский блокбастер бюджетом в $140 млн выйдет 29 сентября.

Сценарист Adolescence Джек Торн о блестяще написанном третьем эпизоде:

Единственный эпизод, который Стивен доверил мне полностью, был третий. Он попросил написать сцену-диалог, чтобы заглянуть в голову Джейми. Пока я работал над сценарием, меня поразило, сколько Джейми оказалось во мне самом. Его боль, его злость — это те стороны меня, которые я не хотел признавать. Он из благополучной семьи, как и я; он умный мальчишка, каким когда-то был и я. В чём между нами главное различие? У него под рукой был интернет, а у меня — Терри Пратчетт и Джуди Блум.

Джейми — не просто продукт так называемой "маносферы". Он — результат того, что родители не заметили, школа не позаботилась, а собственный разум не остановил его. Поставь на его место три тысячи других детей — и почти никто бы не поступил так, как он. Но стоит провести немного времени на форумах вроде 4chan или Reddit, стоит зайти в большинство соцсетей — и ты довольно быстро оказываешься в очень тёмных уголках. Родители могут пытаться это контролировать, школы могут запрещать телефоны, но этого недостаточно. Здесь нужна поддержка на государственном уровне, потому что идеи, которые там распространяются, могут быть опасными, если попадут в неправильные руки. А юные умы попросту не готовы с ними справиться.

Полная статья The Guardian тут

Немая пианистка, способная изливать эмоции лишь через музыку. Погибшая возлюбленная, ожидающая печального археолога в загробном мире. Четыре сестры, ищущие своё место в мире вопреки всем трагедиям. Олицетворённая история последних четырёх веков, что из мужчины оборачивается в женщину. Девочка, вспоминающая последние летние каникулы, проведённые вместе с папой.

Женщины-режиссёры подарили нам столько незабываемых историй, что перечислять можно бесконечно. Какие фильмы вспомнили друзья по новому интерактиву — ищите по тегу #women_cinema

Папка со всеми участниками — тык-тык-тык (если подписываетесь, не забудьте убрать из архива)

Лучи любви и благодарности организаторам ❤️
🔘Chacun son cinema
🔘Залечь на Дно в Брюках
🔘Немакаровы
🔘Marta’s movie room
🔘тепло о кино

Welcome back Celine, от «Прошлых жизней» к любовному письму нью-йоркским ромкомам

Джереми Кларксон — человек простой: посмотрел «Переходный возраст» и охренел. Как, впрочем, и каждый из нас. Но особенно Джереми (как и я лично) охренел с финальных минут второго эпизода.

Как это чудо было снято отвечает Netflix:

Финал второго эпизода «Переходного возраста» снимался на камеру с дрона. Порядок следующий:

- Оператор несёт камеру, общим планом снимая школьницу, идущую до светофора;
- Перед тем, как она перейдёт дорогу, команда успевает прикрепить камеру к дрону;
- Дрон пролетает полкилометра от школы до места преступления, где оператор с командой ловят камеру и плавно переходят к крупному плану на Стивена Грэма;
- Никаких "????", всё чётко и отточено;
- Profit!

P.S. Второй эпизод сняли с 13 дубля. В нём было задействовано 370 актёров массовки.