Поскольку я с четверга не вылезал из дома и занимался разве что писаниной (ждите лакомства на канале), то у меня появилась куча свободного времени, которое я потратил на то, чтобы смотреть ВОРОНА. Да, всё настолько плохо.
Несмотря на всю свою любовь к готике, я фильм, ради которого Брэндон Ли отдал жизнь, не смотрел ни разу. А прошлогодняя новинка с властителем педовок Скарсгардом меня даже не интересовала. Мне вообще Скарсгард понравился только в ремейке Носферату (безыдейное говно, пускай и красивое) и четвёртом Джоне Уике (величайшая франшиза для мужчин-аутистов, конкурентоспособна с нейтолько дилогия Джокера), но, тем не менее, ознакомление с Вороном я решил начать именно со свежего кина, чтобы не было синдрома утёнка.
Ворон 2024 — чистая консистенция эмо-реп культуры. Он бы стал культовым в одно мгновение, выйди он в те времена, когда Lil Peep и XXXTentacion были на пике популярности. Забитый партаками на любой вкус и цвет главный герой с кроп-маллетом, проработанные детские травмы™, первая четверть сюжета, происходящая в рехабчике (буквально), а также неироничная подростковая любовь в лучших традициях сериалов с Зендаей и Сумерек, противостоящая злодеям возрастной категории 40+. Можно долго спорить о вкусах, но верно одно — эта эстетика охуеть как устарела. Выйди это хотя бы в 2020 году, когда выходил крайний альбом Ghostmane'a и когда ещё кто-то делал эдиты по Берсерку под $uicide Boys, то было бы вполне себе приемлемо. Однако случилось всё гораздо позже, оттого кино больше похоже на артефакт прошлого, нежели на новое прочтение оригинального комикса. Тем не менее, у фильма есть ряд преимуществ по сравнению с оригиналом, о которых я поговорю позже.
Ворон 1994 — эталонная готика нового времени. Блеклая цветовая палитра, гротескные, мрачные декорации, уместная театральщина и слезливый сентиментализм — вовсе не зумерский, как было описано в абзаце выше, а более близкий к классическому романтизму. Вопросов, почему фильм стал культовым и даже легендарным (помимо смерти ведущего актёра на съёмочной площадке) у меня нет, произведение взаправду очень достойное. Тем не менее, я обязан дать пощёчину общественному вкусу и отметить объективные плюсы свежака относительно картины тридцатилетней давности.
Во-первых, это саундтрек: помимо generic современного музла действие сопровождают абсолютные нетленки наподобие песен Joy Division, оперы и техно. Треки же в старом Вороне, вы уж меня простите, спустя годы звучат как ветхое говнарство, не цепляющее от слова совсем. Во-вторых, при всём уважении к таланту Брэндона Ли, постановка боёв в оригинале недостаточно интересна, так как почти никак не обыгрывается факт бессмертия Эрика: в новом фильме он регулярно стреляет сквозь себя, пронзает и режет врагов клинком меча, воткнутого в его же торс, и так далее. Не сказал бы, что это уровень Рейда или уже упомянутого Джона Уика, но всë-таки гораздо выше заданной раннее планки. В-третьих, несмотря на свою харизму, антагонисты первого фильма представляют из себя стереотипных плохишей из других фильмов 90-х, в то время как в 20-х годах нам предлагают злодеев в лице престарелых элит, которые продали душу Дьяволу ради богатства и вечной жизни. А ещё они эксплуатируют в своих оккультных практиках юных деятелей искусства — охуеть как актуально и самоиронично. В-четвёртых, что поразительно, слабости протагониста в фильме со Скарсгардом прописаны более зрело. Если Ворон в прошлом становился смертным лишь тогда, когда убивали его птицу-проводника (беготня с этой ебучей вороной — самый тупой эпизод во всём хронометраже), то Эрик-зумер начинает терять свою силу избежания смерти лишь тогда, когда начинает сомневаться в своей любви, которая и поднимает его из мёртвых. Когда необходимая сюжету слабость героя начинает нести в себе дополнительные смыслы, то это гораздо более зрелый подход, нежели блять пальба из дробовика и снайперской винтовки по несчастной птичке.
Вообще, я хотел другу в личку обзор выкатить, но тут столько текста, что пусть станет общественным достоянием. Оба фильма не понравились, кстати.