Запредельная красота внеземных ландшафтов и пейзажей.

Настоящая космическая живопись.

| Ash | Пепел | 2025

#тревожныйпейзаж

Уже завтра, 24 апреля, в кино можно будет посмотреть хоррор «Оно. Новая глава»

По сюжету психиатр Синтия Уинстоун обладает уникальным даром проникать в чужое подсознание. На пороге её дома появляется перепуганная девушка Райли, утверждающая, что её преследует злобная сущность. Заглянув в её разум, Синтия понимает, что тварь, мучающая девочку, очень сильна и голодна, и схватка с ней грозит опасностью не только Райли. Нечто древнее и злобное затаилось в глубинах человеческой психики, готовое вырваться наружу и поглотить всё на своем пути.

Чад Арчибальд знаменит кровавыми и безысходными хоррорами, например, в «Еретиках» зло победило. Посмотрим, что уготовано бедной человеческой душе на сей раз.

Наверняка грядущий «Пепел» (Ash) осядет на кучу космических топов и списков, а потому хочется ударить на упреждение, вспомнив недооценённый и спорный, одновременно глупый и глубокий фильм любимого Тоуба Хупера. Это, конечно же – «Жизненная сила».

Когда-то можно было начать фильм завязкой, словно бы из романа Артура Кларка: экспедиция учёных в хвосте кометы Галлея находит колоссальных размеров космический корабль, а на нём… Там, кстати, ещё одно параллель с Кларком. Иссохшие пришельцы выглядят сатаноподобно, и вспоминается сюжет «Конца детства». Но на самом деле на этом заканчивается высокая фантастика тех лет, и начинается Хупер и его видение космического ужаса, воплощённое в обнажённой Матильде Май. Она – Эрос, она – и Танатос.

Несколькими годами ранее Гигер и Ридли Скотт создали техногенный кошмар будущего – совершенный организм, в котором от самого рождения и до забвения просматривался искажённый, нечестивый половой акт. Буквально изнасилование, как оно есть. У Хупера в сценаристах картины был всё тот же Дэн О’Бэннон, а внеземной корабль опять же отдавал фаллическими образами, но вместо изнасилования – мужская тщедушность, покорность и трепет пред женским телом, что так легко отнимает жизненную энергию.

Позабавил масштабный апокалиптичный (актуально как никогда) финал, где человеческая масса слилась в полотно смерти и страдания по Босху.

Космос всегда был по-своему сексуален, но, чтобы так – это редкость. Жаль, интересные образы тонули в жиже скучных тяжеловесных минут, которые никак не могли оправдать само существование времени, а также некомпетентность монтажёра.

| Lifeforce | Жизненная сила | 1985

#видеотрепет

| Invader | 2024

| Broadcast Signal Intrusion | 2021

Мультивселенная потерянных сигналов с реальностью.

#ø

Джош Лобо до сих пор ничего не выпускает, Тай Уэст совсем вырос и натер зрителю мозоли на глазах бесконечно мелькающей Миай Гот, а Вингард окончательно впал в графонисто-неоновый делирий, где большие ящерицы бьют огромных приматов просто так. Положение внезапно спасает Мики Китинг, уверенно реабилитировавшись после Offseason (Межсезонье, 2021) – сумбурной лавкрафтианской мешанины, что способна любого загнать в сомнамбулические поиски неведомо-отсутствующего смысла и саспенса.

Invader – анемический триллер обескровленного и безлюдного пространства, в котором героиня-мигрант ощущает себя ещё более чужой, инаковой. Словно бы каждый забор, каждая дверь и даже ветви деревьев – всё складывается в преграду и подобие решётки, оттеняя её от привычного мира. А каждый встречный – не просто безразличный прохожий, но замаскированное под человека чудовище с натянутой на глаза кепкой.

Вообще, фильм очень напоминает какую-нибудь экранизацию Адама Нэвилла, например, «Никто не уйдёт живым» с той лишь разницей, что героиня не снимает квартиру, а приезжает разыскать не выходящую на связь кузину. А по Нэвиллу, как известно, монстры обитают под кроватью только потому, что туда их загнали плохие люди.

Ещё понравилась сумбурность и бессмысленность антагониста. В «Не говори никому», например, психи собирают трофеи и ведут учёт жертв, но Китинг внезапно правильно уловил природу Зла: оно формируется как сезонный дождь и просто льёт, окропляя землю, в данном случае, кровью. Это цикл. Данность. Это, возможно, происходит через дорогу.

Очень напоминает любимейший «Ужасный способ умереть". Китинг, в общем, выдал хорошее.

| Invader | Вторженец | 2024

#тревожныйсмотр

Что толще - баранья шерсть, или стены собственного Я, за которыми зацементированы базовые эмоции и чувства? Что промозглее - ирландская земля или отношения с теми, кто по идеи ближе всех и роднее?

Мужская эмоциональная потенция; замутнённый ненавистью взгляд; маскулинность, ядом отравляющая кровь.

Боль и любовь легко понять и передать на любом языке мира, но самое трудно произносимое слово звучит как – «прости». Порой намного проще отрубить голову и завернуть её в пакет, чтобы бросить к ногам того, кто воспитал тебя хладным механизмом, привив живому существу черты неодушевлённого предмета, сломав тем самым законы природы. Когда ты не просто человеческий пастух стаду баранов, но лишь компаньон псу-загонщику. Когда ты заросший мхом валун с глазами-бойницами, что видели только кровь, землю и вариации смешения этих двух компонентов.

Когда намного проще уничтожить их всех, переходя черту за чертой, а после зажечь и тут же потушить всё живое внутри себя одним лишь словом. Прости.

Напомнило прочие сырые, телесные картины: Охота на волка; Посев; Жестокая расплата; Надругательство.

| Bring Them Down | Уничтожь их | 2024

#тревожныйсмотр

Довелось посмотреть «Внутри каракурта» - экспериментальный отечественный арт-треш-хоррор, снятый Арсением Гончуковым, кажется, ещё в далёкие времена ковида. Фильм просмотрел бесплатно, актёры тоже бессребреники, а значит, никто никому ничего не должен.

Гончуков, отринув художественно-повествовательную целостность и думая, что зрителю будет интересно разгадывать сюрреалистичные припадки окружающей действительности, листает апокалиптичные сценки, будто рилсы в ТикТоке. Вот тут мерзкая телесность, где кровь, рвота и прочие человеческие (и не только) жидкости смешиваются между собой в первичный бульон разложения и упадка, и всё это с таким упоением и самоотдачей, что Светлана Баскова точно бы одобрительно закивала. Здесь визуальные ухищрения, как у мастодонта русской треш-поэзии Андрея Исканова. А вот в этом кадре внезапная дань уважения легендарному «Прикосновению». Может, все герои в поле зрения – лишь мельтешащие тени с той стороны на собственных могильных портретах?

Чего не отнять у фильма, так это напирающей и давящей образности, настолько концентрированной, что натурально начинают болеть глаза и кипеть мозги. Страх ковида в основе сюжета – сплошной анекдот про секретные лаборатории США и Китая; Билл Гейтс - сатанист, а мёртвые возвращаются после смерти на работу.

Стойкое ощущение, что если Гончуков успокоит вакханалию кадра, то вполне справится с тем, чтобы перенести Мамлеева на экран. Им тут так и веет.

Сам фильм можно посмотреть по этой ссылке.

Голодный дом, нутро которого состоит из потрёпанных жёлтых обоев, отсылает сразу к двум писателям - Митчеллу и дорогой сердцу Шарлотте Гилман. Но, увы, не случается ничего тревожного, за исключением бескровного пожирания людей, которые входят в пустой каменный желудок, а потом исчезают по щелчку монтажа, оставляя после себя какую-нибудь вещь. Однажды в этот дом попадает девушка, ищущая своего отца. И вопреки всему, осиротевшие квадратные метры не поглощают её, но начинают с ней общаться.

The House Was Not Hungry Then – безбюджетное фестивальное ничто, выброшенное к берегам разных стран. Вот даже к холодной отчизне прибило. Мне очень нравятся такие картины, старательные, но обречённые на забвение, как бы не пытались авторы наполнить своё творение эфиром жизни. Я собираю подобные фильмы, главное, чтобы они были настолько тихими, что их даже в hidden gem-листы на леттере никто выебующийся не включал. Пограничное состояние между хардкорным DIY-кинематографом и чем-то, что всё-ткки возможно смотреть без последствий для глаз, мозга и ушей.

Лиминальная терапия, где потенциально интересный концепт, а на остальное я просто закрыл глаза и написал этот текст, чтобы оправдать просмотр.

Из похожего: Энигматичный Разворот, фильм, у которого долго на леттере была одна оценка – моя; Несожжённые; Кровавая ищейка – тревожное по мотивам Эдгара По. И Салум, но тут мне хочется просто напомнить про хоррор родом из Сенегала.

| The House Was Not Hungry Then | 2025

#тревожныйсмотр

Вновь Ричард Бахман, который Стивен Кинг, ведь кто ещё будет упоминать штат Мэн чуть ли не в каждом абзаце? Из разряда «просчитался, но где?».

Не думал, что «Худеющий» синхронизируется со мной на телесном уровне так сильно, что все поблекшие воспоминания вмиг набухнут кровью, заведут свои сердца-моторчики и будут ретроспективой, как фреска жизни, проступать меж абзацев выдуманной истории про цыганское проклятие. Всё дело в том, что в старших классах я был весьма и весьма крупным. Во время игры в лапту я бегал только в том случае, когда мячик выбивали за поле, и гарантированно знал, что у меня будет время пробежать туда и обратно. С танцами было сложно. Весил я, наверное, около 90 кг при росте в 178-179. Уже после первого курса, спустя череду жизненных потрясений, в какой-то момент мой вес был 62 кг. Я истаял. Истощился. Это странное ощущение отсутствия боков. Футболка – словно рыболовная сеть, и ты в ней путаешься. Прокалываю ножницами дырку после последней дырки в ремне. Я смотрю в зеркало и понимаю, что могу подменить Кристиана Бейла в «Машинисте». И да: в какой-то момент становится очень страшно. Стяжки по всему телу – будто ожоги, или туннели, оставленные древесными паразитами. Мясными паразитами.

Словом, «Худеющий» мне понравился весь, за исключением предфинальных разборок. Друг-мафиози главного героя врывается в сюжет, как упавший с неба рояль. Цыгане, а уж тем более их древний и безносый лидер Лемке, до этого ощущающийся как нечто инфернальное, превращается в заурядного старика и уступает напору «белого человека из города». Возможно, тут Кинг вкладывает намёк на то, что приметы, верования, проклятия, всё это – прошлый, отсталый век. Будущее за техническим прогрессом. Но момент с расстрелом табора из АК-47 в голове соединился с эпизодом из первого «Настоящего детектива» и в какую-то секунду я подумал, что внезапная мясорубка всех и вся – это было бы круто и смело. Но, увы.

Осталось прочитать у Бахмана «Дорожные работы» и «Бегущего человека», а дальше уже будет разухабистый, калорийный Кинг.

А вот Майя, ведущая не душный и весёлый канал На майские едем в Солтбёрн, посмотрела «Худеющего» и в своей иронично-по-доброму агрессивной манере, рассказала про эту экранизацию. Сперва смотреть или читать, а может, всё вместе – выбор за вами.

| Худеющий | Стивен Кинг | 1984

У меня есть второй канал про книги, и там я написал про «Худеющего» Кинга. А вот Майя, правящая На майские едем в Солтбёрн, посмотрела экранизацию. Имейте ввиду.

Клайвом Баркером пропитан каждый закуток улиц, что ночью вместе с пещерами метро превращаются в современный лабиринт Минотавра. Если свет фонарей, то обязательно гнойный, если комната в отеле – то, естественно, её стены будут вымазаны ночными кошмарами. Если Карл Урбан, то потерянный, но внезапно сексуальный антрополог с перепуганным взглядом, половину хронометража убегающий от судьбы без верхней одежды, и всё это до того, как стать супергеройской иконой мачизма. Если хоррор, то – «Демоны» (оригинальное название слишком длинное) новозеландской породы. Вроде ничего оригинального в этой гибридизации и нет, но это такой millennium-core со всеми атрибутами начала эпохи, сваленными в одну кучу, что хочется от самой ткани-пространства фильма отрывать по кусочку ностальгии.

Здесь много странного, а потому мне так и понравился фильм. Герой Урбана от нечего делать зачем-то разоблачает каких-то панков-культистов, и его сразу же начинают преследовать демоны и глава «Чёрной ложи». Главный антагонист – вылитый Кейн из Command & Conque, и простите, но вы уже не сможете это развидеть. Актриса Кэти Вульф, сыгравшая бывшую сектантку – безумна и прекрасна в каждом кадре, а потому, видимо, больше в кино и не светилась.

В какой-то момент герои угоняют «жигули», а потом Кейн-сатанист-призыватель графонистых демонов начинает бормотать какое-то заклинание на… ломанном русском. Примерно на этом отрезке хронометража я записываю фильм в hidden gem хорроров начала нулевых и полностью остаюсь довольным Урбаном, у которого вырвали сердце, но тот выжил.

Успокаивает и воодушевляет тот факт, что свой следующий фильм режиссёр снял через шесть лет, и почему-то на него выделили целых 20млн$. Бюджет же «Демонов» - 500т$. Но удовольствие от просмотра – бесценно.

Ну и как же я обожаю эту янтарную болезненность кадра.

| The Irrefutable Truth About Demons | Демоны | 2000

#тревожныйсмотр

Природа не оживает, но перерождается. Мёртвые почки вновь набухают, земля поглощает серый снег, насекомые кружатся в тех же местах, где их бесчисленные поколения исчезали, отживали свой миг подобия жизни. Человеку не суждено восстань вновь, но позволительно быть поглощённым мхом и травой. Даже могила, как маяк в океане мертвецов, рано или поздно погаснет.

Тоннель – зеркало, и если долго всматриваться, то можно наткнуться на взгляд Другого. Главная героиня видит перед собой одно и то же мужское лицо, натянутое на разные социальные классы, но это однобокая трактовка. Каждый мужчина, в свою очередь, видит перед собой одну и ту же женщину. И это наверняка персональный ад в обе стороны.

«Род мужской» глянул впервые в этом году. Гарленд вновь не подвёл. Трансгрессивная картина о перерождении и вечном возвращении; история о том, что никакой загородный домик, никакой побег от себя не поможет. Демоны не догоняют, но, как и скошенные сорняки, постоянно прорастают вновь.

Здесь, само собой, ещё куча всяких трактовок, встроенная мифология и оптика объяснений происходящего у каждого своя, но мне понравилось всё ровно так, как было показано.

| Men | Род мужской | 2022

#тревожныйсмотр

Если инфернальные преследователи и злые сущности, стремящиеся вытеснить человеческую самость из тела и поселиться в пустом футляре, не отпускают, то у меня есть небольшой, но пополняющийся список подобных фильмов на леттере.

Про какие-то я даже писал здесь. Например, великолепная «История оккультизма», апокалиптичный «Банкет», и Джош Лобо, (ты) «Я поймал дьявола», но сколько рождественских праздников ещё пройдёт без анонса твоего нового фильма? И другие.

Каждому знакомо это ощущение забитой где-то между сердцем и желудком острой щепки. Внутренности сжимаются, нервно чешутся, голод сменяется неконтролируемым заеданием, а растягивающая ночь в чёрный мазок бессонница превращается в долгий сон, который всё равно не помогает выспаться. Цифровой портрет из экрана переливается в твою постель. Теперь его можно ощутить, вкусить, распробовать, а не насытившись повторить цикл. Тело – наслаждение, чужая плоть – как побег от самого себя, взятый в аренду. Придётся платить.

The Dead Thing экстремально походит на свежий «Вопль» и разворачивается будто бы через дорогу от «Оно следует». Можно ли визуализировать невидимое ощущение? Передать распад связи между случайными незнакомцами, что стали друг другу не просто ближе, но соединились чем-то подкожным, навсегда затвердевшим в момент смерти одного из них. Есть ли способ, благодаря которому можно ощутить, как, подобно осенним листьям, вянут феромоны, как тускнеет, словно краска, привязанность, обнажая под собой тупое желание обладания, контроля? Как показать форму отношений, что гниёт, умирает? Как передать световое потускнение нити накаливания между людьми? Как показать мёртвую, отжившую любовь? Вот примерно об этом и через такую гамму эмоций фильм и стоит воспринимать, но и как история об проклятии, где непонимающий отказа призрак хочет быть вместе с тобой вопреки земным законам – тоже сойдёт.

Понравилось, как через секс, мёртвое отнимает у жертвы не просто ощущение самой себя, но и словно бы перемещает в пространство безвременья, где дни быстро сменяются неделями, а личность иссыхает и вышелушивается. Как цвет/свет и эмбиент демонстрирует метаморфозу главной героини, уводя ту всё дальше от привычно наскучившей реальности: работа, свидания, дом. Словом, хороший дебют. За авторами стоит наблюдать.

| The Dead Thing | Мёртвая сущность | 2024

#тревожныйсмотр

Замечательные постеры фильмов, распространённых по всему миру силами Yellow Veil Pictures – дистрибьютора, уважающего сумеречное, дымчатое, туманно-неоновое и обязательно тревожное кино. Кстати, свой путь компания начала с «Медиума» – он же Luz Сингера. О его втором фильме «Кукушка» кто только не писал. И я пробовал.

Многие картины обязаны своей видимостью этим ребятам. И рождественский «Я поймал дьявола», и народно-фолк-хоррорный «Нектар»; короткий, но болезненный фильм «Ищейка» - туда же. Да много чего хорошего.

Смешал постеры новых приобретений, которым только предстоит уйти в массы, с уже знакомыми многим почитателям тёмного жанра.

#PosterAlarm

Море - блуждающее кладбище без дна; снег – покрывало природы, что обязательно окропиться кровью; холод и ветер - то, что задует дрожащий пламень надежды. Остров - дом призраков, порожденных чувством вины.

Проклятые – это как Эггерс у нас дома (хотя сам Эггерс как-то уже не торт), это как игры студии Spiders, бюджетно сделанные под «Ведьмака». Это как «Террор» Симмонса, где завезли только снег и лёд. Не сказать, что прям плохо, но боялся, что, не добавив постер этого фильма в данном списке, сама картина окажется ужас какой отличной. Обошлось.

Но смотреть есть на что. Всё-таки изоляция, холод и безумие – это всегда красиво.

| The Damned | Проклятые | 2024

#тревожныйпейзаж

Когда ты способен увидеть своих демонов - это благосклонность. Значит, ты сможешь сражаться, попытаться дать отпор. Может даже одолеть их.

«Когда я поглощу тебя», если вам мало, удачно дополняет историю инфернального преследования из «Вопля», сужая географию стран и городов, нивелируя пространство отсчитанных лет, масштабируя ужас до размеров коммунальных квартир и тёмных комнатушек, что своим беспорядком убранства напоминают нутро тех, кто там поселился. Загоняя действие в узкие пасти улиц, чтобы показать там таких же загнанных персонажей, столкнувшихся с чем-то нехорошим, природа чего им непонятна.

Перри Блекшир – большой творец (потому что делает практически всё сам) маленьких историй, где человек сталкивается не с монстром или чем-то хоррорно-привычным, а с томительным ожиданием этого чудовища. Таким ожиданием, что способно испепелить изнутри.

Здесь ощущается сопряжение и с «Неспокойной могилой», и с «Песнью дьявола» что нависает грозным монументом над всеми авторскими хоррорами про ритуалы, и с, конечно же, «Оно следует». Да и настроение "Жабьей тропы" сюда же, в общую палитру ассоциаций. Это неспокойное, липкое ощущение, что разрастается паутиной в лёгких и не даёт сделать полный вдох. Кончики пальцев начинает покалывать, голова кружится. Паника нарастает.

«Когда я поглощу тебя» как раз о том, как преодолеть, убить самого себя ради себя же будущего. Уже сильного, ментально здорового и рассудительно здравого. Это борьба с зависимостями какими бы они ни были, это попытка высосать из самого себя яд страха.

Блекшир сюда даже «Сутра Сердца» закинул, ведь – форма есть пустота, пустота есть форма. Возможно, его фильм действительно про инфернальную сущность. Пускай. Любая трактовка здесь верна, и остаётся только ждать что-то новое от автора.

Про «Сирену» писал здесь, а про «Они похожи на людей» вот тут.

| When I Consume You | Когда я поглощу тебя | 2021

#тревожныйсмотр

Айзек Азимов, когда-то мечтавший о светлом будущем, конечно, и помыслить не мог, что всех его роботов-помощников можно будет застукать за чем-то неприемлемом под хештегом sex doll. Что каждая человекоподобная машина будет объективизироваться в 21 веке в фильмах-оммажах к серьёзным историям про устрашающих роботов и ИИ, которые так были популярны ближе к концу века уже недавно прошлого. Итерации итераций, как сказал бы современный подвальный философ Хью Грант.

«Компаньон», скажу я, но не смогу внятно ответить, достоин ли Дрю Хэнкок – режиссёр данного фильма – стать локомотивом перезапуска «Факультета». Ведь, по сути, не так давно был фильм «Subservience» с потрясающе-слюнявой локализацией «Меган: К вашим услугам», ведь каждый с потными ладошками мечтает об андроиде с внешностью Меган Фокс. Или, например, секс-андроид в космосе (но, фильм серьёзный…), которого играет порно-актриса Стоя. A.I. Rising («Нимани», 2018) – так называется данная лента. Тик-ток танцы из M3GAN 2.0 уже близко, и весь абзац выше о том, что истории противостояния технологии и человека пересобрались в сдерживание не холодного машинного разума, мимикрирующего под разумного-прямоходящего и выбивающего того из подполий в войнах будущего, а в противостояние человека своему сексуальному желанию, которое будет непременно проиграно.

Это неплохо, а «Компаньон» местами правда может рассмешить и нагнать саспенса, но я почему-то после просмотра вспоминаю бегающие языки теней и кроваво-ржавое пространство фильма «Железо», некогда и навсегда великого Ричард Стэнли.

| Компаньон | Companion | 2025

#тревожныйсмотр

Когда перестаёшь в силу обстоятельств следить за жанровыми новинками, любой активно обсуждаемый хоррор превращается во что-то внезапное, что-то, что свалилось на голову и теперь принимается как данность.

«Вопль» - это такой случай. Согласен с мнением, где фильм сравнивают с «Оно следует», откалиброванным под представителей j-horror, а в основе сюжета – идея физического/эмоционального насилия и абьюза, что случается повсеместно и на всех уровнях жизни. Порой творящему насилие не кажется, что он совершает нечто, выходящее за рамки морали, а потому и уличить его не всегда получается. Ведь, что намного хуже – рядом будут те, кто примет его сторону. Фильм через историю нескольких героинь декларирует идею о том, что настоящего монстра для начала нужно запечатлеть; заковать в пиксельные прутья камеры, а уже потом предавать правосудию.

Принимаю этот посыл и трактовку, но лично для меня фильм находится в тех же координатах, что и дорогой сердцу Come true. Это идея эсхатологического ужаса, кошмара, где за пределами повседневного существования, за тонюсенькой эфемерной завесой скрывается жуткое, что не терпит обнаружения и вмешательства в своё существование. Это особенно явно передаётся в сегменте с начинающей кинематографисткой, которая, влюбившись в образ девушки (и в неё саму), начинает в партизанской манере следить и снимать ту без разрешения. В какой-то момент она фиксирует таинственную фигуру, обнаружив то, что в конечном итоге настигнет и её.

От хоррора страны восходящего солнца здесь технология, обтянутая пластиком, что превращается в цифровой глаз и одновременно щель между реальностями. Буквально вуайеризм, но только более греховный, инфернальный. Увидев единожды, уже не сможешь нажать кнопку stop, прервав запись.

Теперь ты преследуемый. И чтобы предостеречь подобных себе, явно не хватит рациональных объяснений, ведь их никто не будет слушать.

Чтобы быть понятым, понадобится только вопль.

| El llanto | Вопль | 2024

#тревожныйсмотр

Любовь – это то, что должно притягивать, связывать. Соединять носителей кожей, проникать под кожный покров, смешиваться на уровне ДНК; распускаясь внутри иными узорами, бутонами запредельных цветов. Невидимыми нитями сшивать в единое целое. Пускай иногда это случается буквально. Ничего страшного. Это же ваш выбор. А своему выбору нужно оставаться верным, не так ли?

Else – ещё одна мечта, выросшая до размеров фильма из семени короткого метра. Судя по пограничным отзывам – это что-то от Кроненберга, но с излишней французской сентиментальностью.

Но сегодня такой день, поэтому пускай будет.

Есть такие фильмы, для которых можно создать отдельный поджанр и назвать его как-то вроде «не виделись сто лет и лучше бы ещё столько же». Туда бы я закинул неловкий All My Friends Hate Me, Perfetti sconosciuti, недавний и преступно обделенный вниманием It’s What’s Inside и до кучи любимый Coherence.

«Пожиратель птиц» из этой же категории и его сюжет про мальчишник, где между встретившимися пролегают глубокие каньоны лет, заполненные реками тайн, что способны поглотить или же подхватить и унести в бурлящем потоке, неплох сам по себе. Но это лишь хорошо написанный и сыгранный для дебюта мамблкор-сегмент, а вот финал – это то, что загоняет бухающее сердце в кадык. Без ужасов, привычных и предсказуемых, но догорающий фитиль хронометража – сплошь калейдоскопический видеоряд нехороших ощущений, вызванных bad-bad-трипом.

Весь спектр человеческих эмоций выступает вместе с потом и слюной, слезами и феромонами, что становятся видимыми, а после всё это смешивается и растворяется в свете фар, отблесках костра и густой, тяжёлой ткани ночи. Не хоррор, но лифт срывается, зависает, а потом окончательно падает в бесконечность.

Бен Уитли со своими бешеными стробоскопами отдыхает, а Линч где-то (теперь) всегда рядом.

Birdeater | Пожиратель птиц | 2023

#тревожныйсмотр