переслушивая невыносимо красивую "suddenly the living are dying", которая закрывает birth canal blues резкой стеной шума, я вспоминаю, как однажды во сне неуклюже попал под машину и она волокла меня перед собой по асфальту передним бампером, и пока она волокла, в ушах нарастал дискомфортный белый шум, нарастал до уровня физической боли, и когда стало уже невыносимо больно, я проснулся и понял, что умер там во сне

Витольд принёс загадочное — по таймкоду 6:40 на ютьюбе и в вырезанном отрывке. В постсовке играть такое точно не умели и, разумеется, трек никак не шазамится.

советую аэрофлотовский рекламный мультфильм «новые русские звери», эпизод с РОКЕРОМ

там в саундтреке еьейший неопознанный стенчкор, существенно опережающий отечественную экстремальную металл сцену на тот момент и судя по остальным музыкальным номерам чисто студийный момент

https://www.youtube.com/watch?v=P2wFo3O1TmE

Плешков до сих пор вполне нестыдно фигачит со сто раз перетрясенным составом Города. Жаль только что, несмотря на довольно активную живую деятельность, его интерес к студийным записям уж пару десятков лет как остыл

https://vk.com/wall-4684235_1038

Выступление Города Дит на фестивале «Металлопластика», 1988 г, с первым вокалистом Юрием Бараненко.

Если это не ёбаный стиль, то что тогда.

Спустя десять лет тот же фронтмен Владимир Плешков отвечал за вокал на минике виа Город Дит "Время и стекло", 1994 г — вроде бы, первом на постсоветском пространстве траддум-релизе по стопам Candlemass.

https://vk.com/topic-4684235_39796972

Раньше писал, что в современном nwothm меня очень впечатляют примеры, которые не вписываются строго не то чтобы в жанровые рамки звука, скорее, в глобальном смысле субкультурные, что ли.

Уже упоминал позднесоветский армянский мёрсифул-кельтикфрост-рок Ayas, но сегодня обнаружил ещё один удивительный пример подобного в советском без всяких натяжек, то есть, доперестроечном (1980-1984 гг) арт/хард-роке под тайтлом Тяжелый металл, они же Чёрное дело.

В 1979 году при Кемеровской филармонии создается вокально-инструментальный ансамбль "Август" под управлением, обосновавшегося в г.Новосибирске харьковчанина Сергея Муравьёва, бывшего музыканта ансамбля "Поющие сердца". ВИА играла в модном в то время стиле - диско. [...]

Хард-рок-группа "Тяжёлый металл" сформировалась из участников ВИА "Август" и перебралась в 1981 году в Ивановскую филармонию. [...]

В те времена как раз рок-группа с таким названием была для партийного состава и комсомольцев, как красная тряпка для быка, поэтому очень много концертов по Союзу отменялось, а вот где они проходили как раз вывешивались две афиши, именно второй заклеивался угол, где было написано, что выступает ВИА "Август", а в глаза бросалось название группы "Тяжёлый металл". [...]

Группа "Чёрное дело", это alter ego "позднего" "Тяжёлого металла". Художественная провокация с вампирами-вурдалаками (тексты В.Сечко), тотально непроходная для какого-либо официального воплощения, но в целом, весьма безобидная. [...]

В 1984 году группа "Тяжёлый металл" распадается из-за постановления Министерства культуры о рок-музыки.

Ниже прикреплю пару треков и архив с двумя записями: бутлегом полнометражного выступления Тяжелого металла в 1982 г и студийной записью 1983 г их более неформатного сайда Чёрное дело, из-за которого, вероятно, деятельность коллектива и прикрыли сверху год спустя.

Советую обратить внимание на прикольный артефакт времени: аннотацию живого выступления группы в начале трека "Моя весёлость" на текст Беранже, ну а вийоновская "От жажды умираю над ручьём", она же "Баллада поэтического состязания в Блуа" — просто хитяра, не пропускайте.

FFO: Чёрный обелиск, Ayas, Rainbow, Blue Öyster Cult.

Обнаружил Снорре собственной персоной на ютьюбе.

COKE IS NO FUN. COKE ENDANGERS THE LIFE AND HAPPINESS OF MILLIONS. IT MUST NEVER STOP. WE APPEAL IN PARTICULAR TO THE YOUTH OF TODAY. DON'T STOP THE MADNESS. THERE ARE BETTER THINGS IN LIFE.

Setherial – Blåhuset, Sundsvall (1994)

melodic death metal; melodic black metal

Sundsvall, Medelpad, Sverige

🌚🌚🌚🌚🌚🌚🌚🌚🌚🌚🌚🌚🌚🌚

Экстремальный метал в Медельпаде, что на севере Швеции, начался с дэт-метал-групп Unholy, Gloom и Hekate. Около '93 г. Hekate с головой погружаются в блэк-метал, меняют название на Egregori (от "egregoroi" – ангелы-стражи в Книге Еноха), записывают недавно изданные демо и распадаются после двух выступлений. После того как Kraath и Infernus (aka Thorn) присоединяются к новорождающейся группе Setherial (искажённое "Сатариэль" – один из предводителей падших ангелов в вышеупомянутой книге) как второй вокалист/клавишник и бас-гитарист соответственно, уже можно говорить о начале местной блэк-метал-сцены. Концептуально Setherial с самого начала заявляли о себе как о блэк-метал-группе, но их первое демо "A Hail to the Faceless Angels" – типичный для Швеции тех лет мелодичный экстремальный метал с корнями в дэте, в котором узнаются и не скрывавшиеся влияния ранних Dissection и Katatonia. Наиболее сильно они выделялись наличием двух вокалистов – беспроигрышный приём для усиления динамики и контраста. Также в ранних интервью они ссылались на Cradle of Filth, но родство с англами на этом этапе скорее методологическое; если CoF в те годы черпали вдохновение для своей лирики из учения "O9A", то первый состав Setherial, хоть об этом и упорно умалчивалось, явно опирался преимущественно на Книгу Еноха – от этом говорит и название, и многочисленные отсылки к "стражам" в текстах. Эта недавно опубликованная запись, сделанная, по всей видимости, в самом конце '94 г. – настоящий исторический артефакт, так как помимо материала с первого демо Setherial исполняют ещё несколько песен, так и не увидевших свет, и о которых десятилетиями ничего не было известно. Некоторые из них позже перезаписывались, но если о существовании "Exit the Seas", "From Narmattaru" и "Infernal Summoning" мы знали хотя бы из интервью, то "In the Deep the Fallen Lie" (?) чуть было не канула в лету. Материала у этого состава хватало на целый альбом, но особенно жаль "In the Deep..." – скорбную пьесу в летаргическом темпе, наиболее родственную ранним Katatonia и чуть ли не Dark Tranquillity. Setherial первой инкарнации – строго "специальный интерес" на любителя, но столь ценный артефакт со всплывшими lost media сохранить необходимо. Продолжение следует...

1:43 För dem mitt blod
6:54 Exit the Seas
13:02 Infernal Summoning
21:08 Their Blood in Me
25:48 My Veins Are Open
34:38 A Hail to the Faceless Angels
40:50 From Narmattaru (A Scream in the Silent Night)
44:33 In the Deep the Fallen Lie (?)
49:46 As a Shadow

Номер "Рокады" в отсканированном виде приложу файлом — не моё, взял в интернете.

— Владислав Провоторов

1) «Космогония #666», 1989 // Ария – «С кем ты?» (CD-издание 1994)

2) «Вавилонская башня», 1989

CD-обложка «С кем ты?» всегда немного выбивалась из ряда классических артворков Арии. Глядя на неё, я думал скорее о Паоло Жирарди — но всё не приходило в голову прочекать источник.

Недавно дорогой брат просветил, что автор обложки «С кем ты?» — известный советский художник-нонконформист Владислав Провоторов, примечательный тем, что все 1980-е шпарил религиозно-визионерские сюжеты и очень в этом преуспел, а к середине 90-х так утомился от мирского, что радикально ушёл в религию, дослужившись до сана протоиерея и должности настоятеля храма.

Я про это ничего не знал, немножко покопался и по следам разговора купил на Авито прикольный журнал с микростатьёй о Провоторове. К сожалению, информации конкретно о нём там хуй да нихуя, но журнал оч порадовал.

Во-первых, я максимально удивился тому, что держу в руках издание про рок-музыку 1991 года, а на секундочку, это формально ещё не развалившийся Союз, — и тут полно очень пристойного уровня публицистики. Буквально все статьи интересно читать и это рождает ряд вопросов о том, почему трудно представить такой уровень музыкальной журналистики на русском языке сегодня.

Порадовала, кстати, не только работа с текстом, но и визуальные решения, а особенно неожиданный оффенсив контент: целый разворот выделен под интервью с Коррозией, украшенное фоткой диких голых тёлок и роскошно вынесенной в вёрстку цитатой про дьявола. Всё это спрятано, конечно, под чинную обложку с Цоем, хотя мне кажется, что и название издания с вплетёнными в первую букву Ада серпом и молотом выглядит по советским меркам довольно круто.

Во-вторых, интересно, что в статье о Провоторове рядом с репродукцией, позже попавшей на обложку Арии, можно найти вторую картину, где изображена та же самая башня с обложки «С кем ты?», но с иного ракурса снизу. В этот раз из неё наружу не рвётся чудище-змей, а внутри помпезно восседает Вавилонская блудница на багряном таракане. Тут подтверждается догадка, что в оригинал Провоторов закладывал куда больше содержания, чем предполагала скромная антивоенная интерпретация пушкинцев-арийцев, и к счастью в сети сохранилась статья, богато поясняющая символизм незаконченного "башенного" цикла Провоторова.

Жалко, конечно, что версию Вавилонской башни с блудницей так и не получилось найти в нормальном качестве, чтобы внимательнее рассмотреть. Обе картины прикрепил отдельным постом.

блядь, горшок гуф умер

ПРЕДЗАКАЗ
THE MOON LAY HIDDEN BENEATH A CLOUD

У нас одна из вариаций самого известного принта The Moon Lay Hidden Beneath A Cloud. Самый первый (с принтом на рукаве оставили на десерт). Про виртуальную подборку мерча TMLHBAC рассказали здесь .
Если успеем мобилизовать себя на подвиг, и собраться 25 подельниками, то тиражу быть в ближайшее время. Релиз как понимаете должен получиться уникальным.

Коттон - Gildan Hammer (в процессе возможна замена на Ultra та же плотность) - Хлопок плотностью 203 гр. (Доступны черный женские тишки Soft). Цвета: Чёрный, коричневый, Шелкография- Серебряный и Черный принты. 2-сторонние принты.

Оставляйте бронь (ваш размер и цвет) строго в комментах под этим постом. Сетку размеров смотреть здесь

#presale #TheMoonLayHiddenBenathaCloud #TMLHBAC #martial #industrial #gothic

ПРЕДЗАКАЗ.
Родоначальники дарк-фолка, а также проект, который оставил значительный след в истории пост-панка и прочее, прочее, прочее. Про Death In June можно рассказывать долго. В первом релизе было месту эксперименту с цветами тишек. Да они и в оригинале были цветные. Релиз был закрыт за две недели. Здесь экспериментов не будет — оригинальный мерч был в черном цвете. 'The Wall Of Scrifice', - реконструкция родного принта про руны, Пирса и зигзаги, 90-го года. Делаем совсем чуть чуть. Два борта, один с вариацией обложки и обратка с логотипом. Всем кому не хватило DI6 в прошлый раз (а таких, кому не досталось размеров было немало) самое время забронировать свой.
Партия 20 штук. Gildan Hammer. 2 сторонний принт. (в разделе #info появился Size Guide c замерами размеров) Хлопок плотностью 203 гр. Шелкография. Все пожелания оставлять в комментариях строго под этим постом.

#presale #Di6 #DeathInJune #DouglasPearce #apocalypticFolk #Neofolk

Nåstrond – Digerdöden (1995)

black metal

Partille, Västergötland, Sverige

💀💀💀💀💀💀💀💀💀💀💀💀

30-летия от марта 1995 г. закрывает ещё одна притча о творении, с которым несправедливо обошлись. Чёрная Смерть, бушевавшая в Европе середины XIV в., стала одной из главных тем блэк-метала начала 90-ых годов. О том, каким образом чума и Теодор Киттельсен попали в жанр в 1992 г. и причём здесь экспериментальная музыка, уже было написано здесь. Такая увлечённость темой норвежскими музыкантами более чем понятна, ведь приход Чёрной Смерти стал одной из поворотных точек в истории страны, а влияние её последствий на язык и культуру буквально ощущается до сих пор. Эпидемия не могла пройти мимо и шведских музыкантов – так или иначе, экстремальный метал в этой стране ещё со времён Morbid находился под очень сильным влиянием западноевропейского прочтения мифа о вампирах, заложенного ещё Брэмом Стокером. Не стоит списывать со счетов, пожалуй, и шедевр Бергмана "Седьмая Печать", сэмплы из которого дебютировали в жанре ещё в '94 г. – в песне "Kingdom of Darkness" австрийцев Abigor. Nåstrond образовались летом 1993 г. под именем Trident и поначалу играли блэк-метал в греческом стиле, записав демо "Moonlight Over Hades". Звучит странно, но они не были "штучным экземпляром" – помимо них "греческий блэк-метал из Швеции" играли Algaion (с их дебютом, тоже празднующим в этом месяце 30-летие, ознакомиться можно здесь). Осенью группа сменила название на Nåstrond – вольное написание имени (правильнее на современном шведском было бы "Nåstrand") одного из худших мест в представлениях раннесредневековых скандинавов о послесмертии, куда можно было попасть за лжесвидетельство, клятвопреступление, убийство или совращение чужой жены. Хоть греческие веяния в какой-то степени и сохранялись, основу их стиля отныне составляли влияния Bathory, Tormentor, Immortal и Darkthrone; также изменилась эстетическая направленность – тексты Draugr'а отличались телесностью, макабричностью и кровожадностью, при этом не отдавая дэт-металом. Эстетическим ориентиром служил "Носферату" Вернера Херцога, произведший сильнейшее впечатление на Draugr'а ещё в глубоком детстве. Надо сказать, что в юго-западной Швеции, где доминировал мелодичный дэт-метал, группы такого рода редко встречались, а настоящими собратьями Nåstrond можно было назвать только Thornium. После выпуска демо "From the Black Funeral Coffin" в '94 г. Nåstrond взялись за материал, приуроченный к 645-летию прихода Великой Смерти (прилагательное "diger", исконное значение которого устарело ещё в Позднем Средневековье, тогда обозначало что-либо огромное) в Швецию – мини-альбом "Digerdöden". Его выход, однако, авторов обрадовал немногим сильнее, чем чума обрадовала шведов XIV в.. Дело в том, что его записали в Ragnarok Studio – непрофессиональной "студии", в которой работали покойный Фредрик Юханссон (Dark Tranquillity) и Микаэль Андерссон (Ceremonial Oath), просто не сделавшие микширование и мастеринг, впридачу удалив два трека без разрешения группы (нечто похожее случилось с "From the Shadows", дебютом финнов Unholy). Два удалённых трека позже появились на "Toteslaut", и судя по концепции EP, ими были "En sång från en pestbesmittad grav" и "A Black Hearse Clad in Human Bones and Skulls". "Digerdöden" обладает бесспорной исторической ценностью, но знакомиться с этой записью стоит на свой страх и риск.

https://youtu.be/UYznlZs4A80?si=o1gX0s5POfDep7iF

На новом альбоме Christian Mistress вагон и тележка ебейших хитов, кайф без единого филлера.

Как будто бы есть высшая логика в том, что лучшие песни современного NWOTHM делают люди, которые выглядят, как кассиры «Пятерочки», хиппи, ролевики, родители бывших одноклассников.

Вообще, в марте у нас перевернулся грузовик с нафталиновым хард‘н‘хэви: сабжевый «Children of the Earth» выкатили в начале месяца, вчера был релиз «Heat Lightning» у Sanhedrin, а 21-го марта выходит «Let there be dark» Tower, но Christian Mistress среди прочего это просто огнище.

так вот откуда Нинтендо дизайн Чаризарда спиздили

В телеграме не проходит недели, чтобы общественность не возмутилась обложкой книги, пластинки, юнеймит, сгенерированной бездушным ИИ. Мол, как низко пали мы в наше безбожное время, неужели у издателей нет глаз и ума, чтобы понять, как это всё уёбищно выглядит.

Каждый раз, как начинается очередной плач по ламповому человеческому искусству оформления, я вспоминаю эту историю, как пятьдесят лет назад:

В 1974 году, когда британская арт-роковая группа Camel выпустила свой второй альбом Mirage, в США разгорелся скандал из-за его обложки: она практически полностью повторяла дизайн лицевой стороны пачек сигарет Camel. В результате на американском рынке альбом был выпущен с другой обложкой.

Обе обложки прилагаю.

Эрнст Юнгер, «Виток спирали»

С автографом автора.

https://meshok.net/item/314659666_Эрнст_Юнгер_Виток_спирали_2011_автограф

Пока слушал предыдущую ипишку Solblot, читал про автора текстов, шведского поэта начала прошлого века Дана Андерсона.

"Умер 16 сентября 1920 года в стокгольмской гостинице «Hellman», где остановился после приезда в столицу в поисках новой работы. Сотрудники гостиницы накануне обработали номер от клопов синильной кислотой и тщательно не убрали его. В результате отравления Андерссон скончался."

Много думал о судьбах strong men, создавших наши обессмысленные good times.

Вот Борис Поплавский — падший ангел русскоязычного сюрреализма — эмигрировал в Париж и там отъехал от передоза опиатами из-за того, что его кореш решил покончить с собой, но одному отъезжать было как-то не по себе и он решил отъехать в компании хорошего приятеля. Круто? Круто.

Георг Гейм — ещё один ярчайший визионер той же эпохи — катался на коньках по реке, провалился под лёд и уплыл за горизонт. Ладно, тут смерть была бы относительно тривиальной, если бы он предварительно за два года до того не описал будущую смерть в дневнике. Круто? Да круто, конечно.

Всеволод Гаршин, жёстко ёбнутый шизофренией, после очередной бессонной ночи накануне отъезда в отпуск кинулся в лестничный пролёт то ли со второго, то ли с третьего этажа, зацепился за перила, сломал ногу, упал на отапливающую парадную печь. Конечно же, так просто не умер, промучался ещё пять дней в больнице и умер непонятно от чего, то ли сепсиса, то ли категорической невыносимости жизни. Вот человек сильный духом: решил выпилиться — и с трёхметровой высоты выпилился. Круто? Пиздец как круто, настоящий писатель, хотя и не самый большой.

Кто из современных деятелей искусства стал бы кидаться в лестничный пролёт с суицидальным намерением? Может, только Бэланс, да и то это артист эпохи восьмидесятых, какой он современный.

Поэтому, я думаю, сейчас писателей и поэтов новых никаких нет и быть не может, и на звание писателя и тем более поэта из начавших марать бумагу позже середины девяностых как-то никто не тянет.

Всё примерно потому, что ни один большой автор не состоялся как писатель благодаря производству книжек самих по себе, поскольку книжки — это результат авторского стиля в производстве жизни.

"Литературу" XXI века — на Руси, по крайней мере, уж точно — невозможно воспринимать как что-то имеющее отношение к культуре и жизни. Это такой же субкультурный онанизм, как дез метал какой-нибудь, например. Сидят в баре две субкультурные литтусовочки и дрочат: одни сами на себя, а вторые — на первых, и бармен их никак выгнать не может.

Это даже не их вина, просто в таких условиях, когда в культуре нет места литературе, в принципе невозможно стать хоть каким-нибудь вообще писателем, не то что там даже нормальным или интересным. Книги, то есть, писать можно, конечно, но писателем стать вообще уже никак. Либо ты в этом статусе раньше закрепился, когда слово литература ещё не звучало так смешно и унизительно, либо всё, опоздал.

Ни одного "писателя" из XXI века вспомнить не могу, так чтобы всерьез сказать: ну вот писатель, знаете ли, новый появился — сразу на хи-хи пробивает.

Solblot - The Voice of Our Souls to the Ages / Unser Atem auf Erden (2024)

Там еще и у Solblot в декабре новый релиз вышел, а я всё проспал.

Точнее, это их переведенные со шведского и переигранные треки. Зато кем переигранные - в составе уважаемые мужчины из Blood and Sun, Crooked Mouth, Sonne Hagal и Jännerwein.

https://solblot.bandcamp.com/album/the-voice-of-our-souls-to-the-ages-unser-atem-auf-erden

Вспомнил про чиптюновый дезинжун от Taciturne, габбер-продюсера из девяностых. Странно, трибьют настолько же крутой, насколько неизвестный, хотя казалось бы — вечно модное пикселеёбство, вечно мемный Дагги.

Изначально выпущенный ещё в 2002 году гордым тиражом в 7 сидиэрок, судя по всему, альбом оказался в интернете только к 2018 году. Ну вернее как в интернете — был выложен на богом забытую страничку бендкемпа, неудивительно, что мир об этом альбоме до сих пор не узнал.

И зря — уж насколько скептично я отношусь к чиптюну, но у автора очень круто получилось преломить драматизм козявочных синтов восьмидесятнического DI6 через не менее козявочную эстетику ретрогейминга тех же лет а-ля Commodore 64.

Лирические треки мне особенно напоминают про инди-шедевр Don't Look Back Терри Каванаха. Очень, конечно, хочется пиксельный платформер про Дагги, чтобы бегать с кинжалом, резать свиней, собирать черные солнышки и в финале мочить гигантского Стюарта Хоума где-то посреди развалин Вевельсбурга. Но пока такого нет, Don't Look Back тоже всячески рекомендую.

Залил в облако PDF-подшивку 20 выпусков нетленных рукописей трэш-металлической молодёжной рок-прессы.

PS: добавил нулевой выпуск, спасибо @herebedocuch

Журнал «Железный марш» №7 (1992)

Норвежский блэк-метал в виде целой сцены со своим собственным подходом, как известно, до '92 г. не особенно давал миру о себе знать. Группы, выпустившие в этом году альбомы или хотя бы демо, обычно считаются классиками жанра за рубежом (относительно Норвегии), но несмотря на это, есть ряд работ, привлекающих чуть меньше внимания. Одной из таких стало демо Fimbulwinter, изданное в 1994 г. как "Servants of Sorcery" и переизданное в 2023 г. с эксклюзивным материалом. Однако, группа достаточно быстро распалась по той причине, что участники жили в разных частях страны и не могли репетировать, и это побудило гитариста Стиана "Shagrath" Туресена создать свой собственный проект, а в '93 г. на его основе уже и полноценную банду, имя которой – Dimmu Borgir. Dimmu Borgir – крайне редкий пример того, когда группе удаётся создать свой собственный стиль на самом раннем этапе существования. О том, что своё дело Туресен воспринимал более чем серьёзно, говорит его выбор в пользу собственной группы, когда ему, на момент '94 г. ритм-гитаристу Ulver, поставил ультиматум лидер группы Garm (известно, что Shagrath был участником Ulver полгода и ушёл незадолго до начала записи "Bergtatt", но доподлинно неизвестно, написал ли он что-либо – источники друг другу противоречат). Гитаристы и композиторы Silenoz и Shagrath ссылались в своих интервью подчас на странные источники вдохновения – самые ранние работы Arcturus ("My Angel") и Carpathian Forest, сплит Emperor и Enslaved; Strid, Satyricon. Можно заметить некое родство с демо '93 года вторых, предположив, что идею использовать неперегруженные гитары столь активно они взяли оттуда; можно уловить любовь к ритмическим паттернам Emperor доальбомного периода или развитым басовым партиям Strid. Но моду на "осень средневековья" в жанре запустили именно Satyricon, и как раз '94 г. показал это наиболее явно, когда вышли первые демо Dimmu Borgir, Covenant, Kvist и Perished. Не секрет, что даже то, что называлось блэк-металом в 80-ые годы было достаточно "средневековым" эстетически (графиня Батори, Влад Цепеш и Жиль де Ре закрепились в пантеоне жанра ещё тогда), но фотосессии на руинах церкви в Несе, само название, намёки на исторические темы в текстах и общий эстетический подход ставят их в этом отношении на иной уровень. Версии этих песен с репетиций '94 года, уже здесь публиковавшиеся, конечно же, стоят выше любых студийных записей Dimmu Borgir банально в силу лучше подходящего материалу холодного и острого звука и более низкого строя – получавшиеся тональности придавали их музыке ещё более горькое настроение, а ведь задачей группы согласно ранним интервью было создавать именно что депрессивную музыку. Однако, "For all tid" записывался как раз в качестве демо, выпуск его как полноформатного альбома был осуществлён лишь волей No Colours Records – можно сказать, до нас дошёл уникальный материал. Так или иначе, на нём удалось запечатлеть то пасмурное, угловатое и странное измерение, напоминающее Долину Рудников из первой части серии игр "Gothic", в которое они более не возвращались – "Stormblåst gjennom Sorias tåke" стилистически уже несколько другой и стоит ближе к их работам конца 90-ых, нежели к предшественнику. Не совсем ясна дата выхода альбома, хоть и записан он точно в '94 г. Есть вероятность, что одна из версий была выпущена ещё до официального выхода в '95 – автору канала в своё время попадалась очень редкая вариация "Inn i evighetens mørke" (сильнейшей, кстати, части этой записи) почти без звуковых эффектов и с совсем другим мастерингом, но скорее всего, где-то в эти дни "For all tid" празднует 30-летний юбилей вместе с родственным творением выше. Каноном считаются версии, не подвергшиеся зверскому вандализму ремастерингу '97 г., а также новейшие переиздания с июньской репетицией '94 г., текстами в буклетах и ранее не публиковавшейся песней "Skyggeferdens nomade".

https://youtu.be/y98bgL5xURc?si=XBhX9ELLyTc6biG7

Dimmu Borgir – For all tid (1994/1995)

black metal; symphonic black metal

Jessheim, Romerike, Noreg

Пресловутое поколение: Зелёный слоник 2 (2023)

начало

Да, извините за спойлер, он же предупреждение, но мне придётся многих разочаровать. К сожалению реклама вводит в заблуждение, на самом деле Епифанцев не снимается в этом фильме. Здесь есть только короткий клип с его участием, и история его проясняет многое в генезисе данного произведения.

Дело в том, что перед премьерой «Блинной Машины» прошла небольшая рекламная кампания. Олег сделал к ней кучу постеров, реально хороших. Даже отличных. Выходили и трейлеры, один из которых пытался продать зрителям «Машину» как прямое продолжение «Слоника». Его можно увидеть вот тут, главный атракцион - Епифанцев. Произносящий в камеру соответствующую фразу. После этого в фейсбуке Пахомова был пост о том, что Епифанцева обманом затянули в проект и что он очень рассержен таким отношением. При всей специфичности нашего интернет-грибоедова, возмущение выглядело искренним. Правда не очень понятно, как именно можно обманом заманить актёра в ролик, подозреваю что это как то связано с популярной услугой записи актёрами поздравлений, Епифанцев так тоже подрабатывает на мухоморы. И он вполне способен сказать и сыграть в минутном ролике нечто необычное.

Короче, весь материал Епифанцева в фильме идентичен использованному в трейлере другого фильма. В сам фильм ничего из снятого таким образом не вошло и я всерьёз подозреваю, что упомянутый трейлер был инициативой Стрелецкого, так как он был выложен только на канале «Фурора» и я не могу найти ссылки на него ни на одном из ресурсов Мавроматти. Зато идея о том, как из этого короткого этюда можно замутить столь привлекающее зрителей возвращение Братишки уже конкретно взята из «Машины», там ощутимая часть материала снята якобы с телефона героя без показа его лица. Ловкость рук и никакого мошенничества, порождённый научными экспериментами на гаупвахте советский сверхсолдат с раздвоением личности, оживающий даже после смертельных ранений (сюжет там реально не очень вменяем) большую часть фильма бегает по базе не показывая своего лица и говоря только закольцованную фразу из трейлера. Я реально восхищён такой наглостью, такого не было даже когда Эд Вуд вмонтировал в свой шедевр домашний фильм с Лугоши. Всё таки он это сделал в честь мёртвого друга и уже в принципе некому было протестовать. А тут живого актёра вписали без спроса. И никаких проблем.

Так вот, при просмотре данного этюда из меня снова посыпался песок. Если честно, у меня нет особого уважения к нынешему Епифанцеву. По моему он превратился в живую антирекламу мухоморов, ходячее предупреждение о том, что неумеренное потребление превращает в Джигурду. И к его моральным качествам у меня есть большие вопросы, готовность лизнуть знамя с кислым видом ради возможности продолжать сниматься в патриотических боевиках его не очень красит.
Но после того, как я полтора часа слушал вопли неизвестных мне стримеров вперемешку с угрозами остановить фильм если зрители не задонатят на еду, мне было приятно посмотреть на кого-то кто до сих пор умеет играть. Даже если вся игра заключается в исполнении заказа «побегайте пару минут с бессмысленными воплями по заброшке», он всё равно там живее и убедительнее всех Хованских с Внуками Ёлкина вместе взятых.

Кстати, похожее ощущение оставил Пророк Санбой на титрах. В фильме куча оригинальной музыки, но вся она моментально забывается. В отличии от настоящего, матёрого фрика.

Итого: откровенно любительское кино, больше всего похожее на обещанные в интернете продолжения «Брата» и «Жмурок», тем более что и сюда пролез Барецкий с своей постоянной ролью «Девяностника». Одно хорошо, никому не пришло в голову загримироваться под Пахома, вместо него Лебедев опять играет «Горина».

Но я повторюсь, моя реакция на этот фильм во многом поколенческая. И я очень советую не слушать моё брюзжание, а самим посмотреть и оценить сам фильм. Ну и в случае если понравится, обязательно заказать у РО98 двд, он вполне может стать потом коллекционной редкостью. Если вам интересен нижний интернет и связанные с ним мемы, то этот фильм будет говорить с вами на знакомом вам языке.

Пресловутое поколение: Зелёный слоник 2 (2023)

Небольшой сюрприз, выпадающий за рамки запланированного на неделю. В комментариии к «Блинной Машине» неожиданно была скинута ссылка на почти пустой канал, в котором неизвестные герой выложили webm с «Пресловутым поколением». Если честно, я сам не искал этот фильм. Мне лично хватило интервью, взятого Волчеком у РО98 для ясного понимания что это не моя чашка чая. И просмотр самого фильма подтвердил все подозрения. Но я знаю что люди его искали и сам обещал одному из анонимов тифаретника, что обязательно выложу в случае появления в сети. Исполняю обещание.

Причина, по которой мне этот фильм совершенно не понравился, очень проста. Из меня уже песок сыпется. Я читал обрывки информации о «Стык-Движении» в «Лимонке» девяностых, первые фильмы посмотрел на последнем из фестивалей в Москве и скачал фильмографию Басковой вскоре после того как она была выложена на baskova.com Процесс превращения «Слоника» в мем прошёл мимо меня, просто в один момент я был очень удивлён, когда вдруг заметил что племя младое и незнакомое общается в интернете друг с другом хорошо знакомыми цитатами. На самом деле я ничего не имею против этого процесса. И был вполне рад за Мавроматти, когда он начал использовать неожиданную популярность для продвижения своих новых проектов. И именно тогда я заметил новый для себя ник, РО98. На тот момент это был аноним, помогающий Олегу с совершенно безумной идеей создания компьютерной игры на основе сюжета и мемов. Описание и скриншоты меня совершенно не вдохновляли, там была какая-то муть про 86-ой год, бегство с гаупвахты и Чикатило среди персонажей. Но зато именно в ходе работы над игрой произошло знакомство с видеоблогом Астахова, породившее «Дуракам здесь не место», в котором РО98 указан соавтором. Потом к этой команде присоединился Виктор Лебедев и они вместе сняли замечательную «Обезьяну, страуса и могилу». На тот момент даже казалось, что из творческого союза ветерана видеоарта девяностых с видеоблогерами и экспертами по нижнему интернету реально может вырости новое направление в киноискусстве. Вот только внимательный наблюдатель уже тогда мог заметить семена неизбежного конфликта. Нарыв лопнул в двадцатом, в ходе очень некрасивого скандала вокруг «Полупроводника». Лебедев и Анна Дэн обвинили Мавроматти в замалчивании их вклада в фильм и приписывании всех заслуг себе. Я писал про этот конфликт тогда и не хочу повторятся. Но мой вывод про ту историю применим и к выкладываемому сегодня фильму. Высокомерие Мавроматти, к сожалению, было во многом оправданным, он действительно на голову выше своих партнёров как режиссёр, монтажёр и художник. Две версии «Полупроводника» это наглядно доказали. Но при этом по человечески я был на стороне взбунтовавшегося технического персонала и мне жаль что там у них не получилось взаимного уважения с взаимным обучением. Они дополняли друг друга.

После премьеры «Машины» Мавроматти пропадает из соцсетей. Зато сложившаяся команда остаётся на контакте друг с другом, конфликтов у них нет. Соответственно ничего не мешает всё-таки использовать мемный потенциал нереализованного проекта и превратить его из игры в собственный фильм. Уровень вовлечённости участников в пост-кинематограф вполне позволяет присвоить себе название и снять memexplotation по мотивам. Одна проблема, при отсутствии Мавроматти в команде просто не осталось людей, понимающих как снимать кино. Они там все прекрасно понимают новые цифровые форматы, но умение снять видеоблог и провести трэш стрим довольно трудно перенести в формат кинематографа. Олег это умеет. Не всегде, конечно, но в лучших случаях он действительно способен смонтировать чужой материал так, что он выпадает из чистой актуальности и превращается в произведение искусства. Стрелецкий/РО98 и Лебедев смогли снять только трэш стрим, состоящий в основном из воплей в камеру. Среди этих воплей были отличные монологи, мне особенно про Тарковского и корову понравился. Но не было никого, кто бы этот монолог выделил и убрал всё лишнее.

Если расценивать этот фильм как отражение своего времени и своей среды, то это вполне адекватное отражение.

продолжение текста

Я значительно младше и куда внесубкультурнее автора, но понимаю вводную позицию: для меня старые фильмы Басковой были постоянным фоном коллективных пьянок дома у @senselessflow в 2008-2010 годах, потом я на год уехал в армию, а вернувшись примерно так же был удивлён обнаружить, что ЗС стал достоянием массовой интернет-культуры.

В общем, не уверен, что соберусь познакомиться с новым предприятием под вывеской «Зелёного слоника», но праздничная дата максимально располагает к репосту.

А лично мне расширенный комментарий Раймонда о ситуации вокруг Мавроматти читать куда интереснее, например.

А чё это, все только и говорят, что прикасаться к экранизациям Марвел невозможно, а я всрал полдня субботы на первый сезон «Хитманки» и супердоволен. То ли продюсеры «Арчера» постарались, то ли метод смотреть всё ненашумевшее опять работает.

Мне, конечно, нравится, что Лёвкин — редкий зигамёт, который давно ещё начал догадываться, что миру нужны мелодии и ритмы для пения и танцев, а не субкультурное буккаке (или буккаке это он? не шарю), только двигается в этом направлении он уж очень неторопливо.

У KC:DII какого-то невероятного размаха промокампания.

https://heretic.camp/product/me-and-my-friend-the-minnesinger-single-2025/

господа знатоки, внимание на экран, а теперь вопрос: НАЗОВИТЕ ГРУППУ

Зато, как правильно замечает ряд комментаторов, на сборнике есть один трек небезызвестных мазафакеров Безумные усилия, ориджиналли выпущенный на первом (настоящем первом) альбоме группы «Пенза против Дельфина» (1998, КТР). Об этом периоде жизни фронтмен группы позже вспоминать не любил, предпочитая называть дебютом следующий альбом «Тяжелая жизнь» 2004 года, записанный уже в широких штанах после переезда из родной Пензы в Москву.

Неинтересный факт №88: на сборнике «Б.И.-II» нет ни одного трека Би-2.

Однажды Эрнест Хемингуэй поспорил, что сгенерирует самое короткое видео, способное растрогать любого.

рубрика "разрушители мемов"

Дорогой брат Тимур прислал приложенный мем и у меня подгорело. Чтобы это опровергнуть, я - опять - прослушал всю дискографию Manowar (все трюки выполнены профессионалами, не повторяйте в домашних условиях).

Короче, авторитетно заявляю - мем полное говно, это песня Hand of Doom (и то с некоторой натяжкой, потому что формально там затактовый заезд перкуссии и гитара начинает играть нули только на второй такт). Других песен где гитара играет такие нули осьмушками в первом такте у Мановара нет, your argument is invalid и вообще я в другом городе.

Постановляю - автора мема найти, предъявить обвинения в гоне на Королей, приговорить к десятикратному прослушиванию песни Father на польском, а потом смилостивиться и четвертовать.

2011. King's Daughters & Sons — Sleeping Colony
2012. Mirrorring — Silent From Above
2013. Faux Fur — Burnt
2014. Chinawoman — Where Goes The Night
2015. Friendship — He Said "You Seemed so Much in Luv"
2016. Worm Ouroboros — (Was It) The Cruelest Thing
2017. Posse — Dream Sequence
2018. Црвених Цветова — Поезд, везущий ночь
2019. Duster — Chocolate and Mint
2020. Teethe — Giant Man
2021. The Body feat. Big Brave — Oh Sinner
2022 Midwife — Send the Pain Below (Chevelle cover)
2023. The Keening — Little Bird
2024. Horse Jumper of Love — Wink
2025. Dax Riggs — Sunshine Felt The Darkness Smile

2001. Shipping News — How to Draw Horses
2002. Carissa's Wierd — So You Wanna Be a Superhero
2003. Wovenhand — My Russia (Standing on Hands)
2004. Blonde Redhead — Elephant Woman
2005. Low — Pissing
2006. Kwoon — I Lived on the Moon
2007. Pygmy Lush — Hurt Everything
2008. The Nocturnes — Paper Hands
2009. Vic Chesnutt — Coward
2010. Sun Kil Moon — Ålesund

1990. Codeine — Castle (demo)
1991. Slint — Washer
1992. DDT — Актриса Весна
1993. Red House Painters — Katy Song
1994. Low — Lullaby
1995. Morphine — Free Love
1996. Cat Power — Nude As the News
1997. Built to Spill — I Would Hurt a Fly
1998. Duster — Earth Moon Transit
1999. Der Golem — Солнце мёртвых
2000. Karate — This Day Next Year

Сел собирать товарищу рекомендации по слоукору девяностых, незаметно соскользнул в нулевые и в итоге наковырял большой плейлист по треку на каждый год с 1990 по текущий — типа вся моя жизнь in a nutshell.

Вернее как, энциклопедично дрочить строгий стандарт англо-американского слоукорного звучания мне было не оч интересно, поэтому я расширил и без того туманные рамки жанрового понятия до любого интроверсивного рока, примерно граничащего с общепринятым понятием о слоукоре.

Конечно, тут есть пять-десять образцовых примеров типа неизбежных Слинта, Лоу или Козелека, но вообще мне было интереснее собрать из любимых треков своё представление о том, как собственно концепция замедления и раздевания рок-музыки отразилась в популярной культуре последних 35 лет.

За жанровые границы рока я постарался не заходить: здесь нет откровенно фолкового, пост-хк, блюзового, американа- или chamber звучания, но кое-что может нестрого подпадать под ярлыки типа этериала, шугейза или пост-рока.

Ещё раз: это не история слоукора типа той, что составляют серьёзные люди на, извините, Пичфорке и Bandcamp Daily. Это моя личная история, в которой только то, что меня трогает. С таким подходом не обошлось и без спорных позиций — но в контексте жанрообразующей идеи раздеть мейнстримный рок до интимных эмоций мне показалось прикольным взглянуть, например, на рифму между Шевчуком ранних девяностых и современными ему Red House Painters или на то, что остаётся от ню-метала, избавленного от лохмотьев крикливого грува.

Понятно, что дураков нет слушать три с половиной часа тягомотины, поэтому разбил хронологию на три логических части: девяностые, нулевые и новейшее время. Кроме облегчения общего восприятия, мне показалось, что это нагляднее подчеркнёт, чем отличалась в разные десятилетия музыка рассыпанных окурков, зябких рассветов и крупнозернистой фотоплёнки.

Американцы невероятные, конечно: даже посреди готик-думовой серенады со скрипочками умудряются въебать грувового металкора. Не понимаю, что они пытались изобразить: то ли повторить метод Парадайзов образца «Draconian Times», то ли напомнить, что даже готик-икона Питер Стил успешно играл кроссовер-треш — но результат уморительный.

(из демо «A Dark Serenade» 1996 г)