Грини / Grini, 1945

Глубоко личное произведение можно рассматривать как ее попытку смириться с арестом и заключением ее мужа Ганса нацистами за подозрение в сопротивлении. Она изобразила Ганса, художника, создающего работы под принуждением для своих врагов. Как описывает историк искусств Марит Пааше, на форме Хаанса изображен его номер заключенного, 13243, в то время как «он сидит и рисует знаки в виде черепа и скрещенных костей, которые нацисты разместили на минных полях.

Вдоль правого края изображения Рюгген сплела колоннообразную конструкцию, из которой выглядывают лица, а прямо над Гансом из-за колючей проволоки на него смотрит несколько изможденных лиц. Слева, как во сне, въезжает Мона [дочь Рюггенов]... За Моной открытое «окно», через которое мы видим дом на фоне пейзажа: возможно, Рённан [название их дома] и Эрландет [их город]». Об этом периоде она писала: «Ганс для меня — все в мире, без него я отчуждена и одинока». Как объясняет Пааше, «через своего посланника, их дочь, Ханна дарует Гансу мечту или силу воображения; она хотела открыть ему выход из его заточения».

Хотя часто ее работы выражают модернистскую композиционную чувствительность, в этой работе она, кажется, больше привязана к прошлому. По словам Пааше, «Grini — одна из работ Рюгген, которая больше всего опирается на мотивы народного искусства. Огненно-красные оттенки символизируют как интенсивность, так и опасность. Обнаженная женщина на коне, посланная с цветами, чтобы освободить пленника, похожа на образ из сказки...»

#hannahryggen