Историю обычно двигает конфликт. Балетную — в том числе. В "Племени Парижа" он вполне очевидный: классовое неравенство, и всё то, что мы читали про Великую французскую революцию.
Но это весьма абстрактная вещь, и чтоб её показать, да ещё и танцем, конфликт надо очеловечить, то есть столкнуть в нём конкретных людей. Алексей Ратманский и столкнул.

С первого прыжка маркиз Коста де Борегар вызывает качественную классовую ненависть. И каждым жестом, каждым взглядом её только усиливает. Во всяком случае, в исполнении Михаила Лобухина. Не устану повторять что Миша — блестящий драматический артист. Простолюдины для его маркиза — мусор под ногами. Поохотиться на молоденьких девушек в лесу? Почему нет? Мне можно. Мне тут всё можно, и лес мой, и люди в нём. И что значит, она не хочет, кто она вообще такая, чтоб что-то там хотеть.
Маркиз у нас вообще затейник, на свои импровизированные свидания с оружием идёт. Так и просится старая шутка-вопрос, мол, это дуло или ты так рад меня видеть? Но мы же приличные люди, да? (На самом деле нет 🤣).

Маркиз натурально ходок. До такой степени, что не постеснялся подкатить аж к королеве. А что? А вдруг?
Но быстро откатывает обратно, отдавшись страсти с актрисой. Все эти многозначительные улыбки, нарочитые аплодисменты переодевшейся для бала Мирей де Пуатье, чтоб отогнать остальных поклонников, дуэль взглядов с королём, всё это и есть актёрская работа, делающая образ цельным и живым. И приятно отметить, что танец у Миши остался лёгким и музыкальным.

И даже на казнь маркиз идёт с честью, и еë, в отличие от головы на гильотине, не теряет. Он был неверен женщинам, но верен убеждениям, за что против воли начинаешь его уважать.

Дочь он терпел ровно до удачного замужества, и соответствующим образом её воспитывал. И даже после смерти не простил.
Дочь, правда, крепостью характера в папу, но об этом чуть позже.

Пока побудем еще в душистом мире аристократии при дворе Людовика XVI.
И поговорим о самом короле в бесподобном исполнении Геннадия Янина. Ещё один большой и очень любимый артист. В маленьком эпизоде умудрился показать сразу и величие, и мелочность монарха на последнем в жизни балу. И тоже россыпь мелочей, работающих на образ: как он не глядя отдал шляпу слуге, как нарочито небрежно кинул трость, как танцует, одновременно нелепо и величественно. Как дёргает, в прямом и переносном смысле, жену. А уж их любовный треугольник с маркизом и вовсе маленький шедевр. Какие хороводы вокруг королевы!!

Балет в балете "Ринальдо и Армида" требует от занятых в нём танцовщиков филигранного сочетания иронии, мастерства танца и достоверного изображения вампуки. Мария Виноградова и Артём Овчаренко отлично с этим справились. Липкая сладость любви и наносная фальшь страданий удались им на славу. О технике и говорить нечего.