Назови их всех и докажи, что у тебя нет личной жизни

Давайте небольшой интерактив.

Присылайте в комменты фото книги, которую сейчас читаете! Я вот эту сегодня начал

Спасибо, что не отписались пока тут не было постов пять дней подряд.
Только такие умные подписчики как у меня могут выкупить, что мы пять дней подряд изучали термин «Мхатовской паузы».

Бифы/диссы до изобретения интернета выглядели примерно так:

Нас 100!

Спасибо, что читаете! Давно мечтал создать свой уютный уголок, где можно будет писать и общаться на тему культуры и искусства.

Дальше — больше. Впереди вас ждёт много новых рубрик и интересного материала.

💯

И вот мы здесь

Фрагмент из книги Светония «Жизнь двенадцати цезарей» (около 121 г. н. э.).

Перед вами памятник героям поэмы «Москва — Петушки» Ерофеева. Он находится в Москве, недалеко от станции метро «Достоевская».

Установлен 11 мая 2000 года в сквере на площади Борьбы, в 10-ю годовщину смерти писателя.

Между героями проложена железная дорога, ещё один активный участник поэмы.

«Ворон» Эдгара Аллана По — одно из самых переводимых на русский язык стихотворений мировой литературы.
В русской традиции существует множество вариантов перевода этого произведения, и каждый из них по-своему интерпретирует авторский замысел. Одни переводчики делают акцент на мистической составляющей, другие - на психологической глубине переживаний лирического героя, третьи стремятся максимально точно воспроизвести формальные особенности оригинала.
Особенно интересно сравнить различные версии перевода начала стихотворения, где задается тон всему произведению и формируется первое впечатление у читателя. Именно начальная строфа содержит ключевые образы и мотивы, которые развиваются далее в тексте.

Ниже представлены семь различных переводов начала «Ворона», которые демонстрируют разнообразие подходов к передаче этого знаменитого произведения на русский язык. Каждый вариант раскрывает своеобразие авторского видения и позволяет читателю оценить богатство переводческих решений:

Андреевский (1878):
Когда в угрюмый час ночной,
Однажды, бледный и больной,
Над грудой книг работал я,
Ко мне, в минуту забытья,
Невнятный стук дошел извне,
Как будто кто стучал ко мне,
Тихонько в дверь мою стучал -
И я, взволнованный, сказал:
"Должно быть так, наверно, так -
То поздний путник в этот мрак
Стучится в дверь, стучит ко мне
И робко просится извне
В приют жилища моего:
То гость - и больше ничего".

Пальмин (1878):
Раз в унылую полночь, в безмолвии немом,
Над истлевшим старинным томом,
Задремав, я поник усталой головой...
Слышу в дверь мою легкий и сдержанный стук:
Верно, в комнату просится гость запоздалый...
Нет, все тихо и безмолвно вокруг.

Мережковский (1870):
Погруженный в скорбь немую
и усталый, в глухую ночь,
Раз, когда я поник в дремоте
над книгой одного
Из забытых миром знаний,
книгой, полной обаяний, —
Раздался стук, стук нежданный
в двери дома моего:
«Это путник постучался
в двери дома моего,
Только путник —
больше ничего».

Бальмонт (1894):
Как-то в полночь, в час угрюмый, полный тягостных раздумий,
Над старинными томами я склонялся в полусне,
Предаваясь странным грёзам, вдруг раздался неясный звук,
Будто кто-то постучался — постучался в дверь ко мне.
"Это верно, — прошептал я, — гость в полночной тишине,
Гость стучится в дверь ко мне".

Брюсов (1905-1924)
Как-то в полночь, в час унылый, я вникал, уставший, без сил,
Меж старинных томов, в строки рассужденья одного
По отвергнутой науке, и смутно расслышал звуки,
Вдруг у двери словно стуки, — стук у входа моего.
"Это гость, — пробормотал я, — там, у входа моего.
Гость — и больше ничего!"

Зенкевич (1946):
Как-то в полночь, в час угрюмый, утомившись от раздумий,
Задремал я над страницей фолианта одного,
И очнулся вдруг от звука, будто кто-то вдруг застукал,
Будто глухо так затукал в двери дома моего.
«Гость,— сказал я,— там стучится в двери дома моего,
Гость — и больше ничего».

Голь (1988):
Это было мрачной ночью; сны являлись мне воочию,
В смутном книжном многострочье мысль блуждала тяжело.
Я склонялся над томами, в них постичь пытался суть,
Вдруг как будто кто-то постучался в тёмное стекло...
«Это путник, — прошептал я, — постучал мне в оконное стекло,
Постучал — и всё прошло».

Представляю вам настоящую карусель безумия!

https://www.piku.co.kr/w/a2iHco

Если будете проходить этот огромный тест, делитесь интересными парами и своим чемпионом.

Ставьте сердечко, если знаете человека, который дуреет с этой прикормки.
Ставьте огонёк, если этот человек — вы.

Семь серий «Гриффинов», где авторы блестяще обыгрывают сюжеты популярных романов и фильмов.

В целом считаю «Гриффинов» одним из лучших сериалов в истории, где очень много острого юмора: от глобальных событий до бытовых мелочей. Да, в сериале множество шуток ниже пояса, но, поверьте, это лишь верхушка айсберга.
Сегодня поговорим про лучшие пародии сериала на популярные сюжеты.

1. И осталось их меньше…
Пародия на роман Агаты Кристи «Десять негритят». Главные и второстепенные персонажи сериала получают приглашение на званый ужин в большом особняке. Как и в оригинале, выясняется, что их заманили туда обманом. После серии убийств герои, отрезанные от цивилизации, должны найти убийцу, иначе они не доживут до утра. В 50-минутной серии действительно есть детективная составляющая.

2. Средняя английская школа.
Серия состоит из трёх пародий на классические произведения американской литературы: «Великий Гэтсби», «Приключения Гекльберри Финна» и «О мышах и людях».

3. Толстяк всегда звонит дважды.
За двадцать минут обыгрываются все клише детективного жанра нуар. Присутствует детективная линия.

4. Богатый старый Стьюи.
Серия является пародией на фильм «Гражданин Кейн» (1941) – картину, которая часто занимает первые места в различных рейтингах.

5. Три повести Стивена Кинга.
Экранизация произведений одного из главных американских писателей: «Тело», «Побег из Шоушенка» и «Мизери».

6. Эпизод, получивший «Эмми».
Гриффины представлены как группа актёров, которые пытаются получить премию «Эмми». Серия высмеивает конъюнктуру в оценке сериалов крупными премиями и пародирует популярные сериалы (например, «Во все тяжкие»).

7. Внутри «Гриффинов».
Здесь герои предстают как актёры самого сериала. Это хорошая пародия на фильмы о фильмах, с интервью «актёров» в перерывах между сценками и т.д.

Многие читатели «Москва - Петушки» Ерофеева ищут вырезанную при публикации матерную главу. Казалось бы, обычный интерес к чему-то скрытому, но проблема в том, что такой главы никогда не существовало.

В истории публикации поэмы «Москва - Петушки» есть интересный эпизод, связанный с главой «Серп и Молот - Карачарово».
По распространённому мифу, эта глава состояла целиком из мата, и естественно, ни одна редакция за 55 лет не пропустила её в печать. Миф гласит, что в этой главе разрешили оставить только одну фразу: «И немедленно выпил»(глава, состоящая только из этой фразы, действительно входит в текст поэмы).
Кто же придумал и активно распространял эту мистификацию? Конечно же, сам автор! Ерофеев оставил после себя множество мистификаций. Например, он одинаково пылко убеждал одних, что никогда не читал Кафку, а других - что очень ценит его произведения.
Сюжет поэмы (без спойлеров) представляет собой классическую Одиссею. Главный герой едет в электричке, выпивая всю дорогу (да что там говорить - ещё до того, как сесть в поезд, он уже изрядно бахнул!). На пути к славному городу Петушки он взаимодействует с самыми разными героями - от обычных пьяниц до ангелов.
Главное в поэме - это лирические отступления Венечки, которые насыщены отсылками к литературе и мировой культуре в целом, тесно переплетёнными с цитатами из Библии.
Иронично, что поэма, где главный герой постоянно пьёт и рассуждает на тему алкоголя, впервые в СССР вышла в журнале «Трезвость и культура» (декабрь 1988 - март 1989).
Подобные мистификации не редкость: многие художники придумывали и распространяли про себя мифы, приписывали к своим трудам чужое авторство. Многие из этих мифов разрушены благодаря архивам и всевозможным экспертизам, но, я думаю, парочка из них была столь детально проработана, что мы до сих пор принимаем за чистую монету чью-то шутку.

Для тех, кто желает подробнее изучить поэму, оставлю ссылку на статью, наполненную полезными материалами:

https://polka.academy/articles/54?block=662

P. S. В комментариях вас как всегда ждёт наш опрос + факт, связанный с финалом поэмы (текст будет спрятан для тех, кто избегает спойлеров).

Сегодня выйдет пост про одну из самых главных поэм в русской литературе XX века.
А пока я предлагаю сыграть в небольшую игру/устроить дискуссию.
Оставляю вам ссылку на рассказ Артура Кларка «Девять миллиардов имён Бога» (впервые опубликован в 1953).
Его прочтение займёт 5 минут. В комментариях вы можете написать, понравился он или нет, а также в чём для себя вы видите его мысль.
А завтра я выложу его мини-разбор и какую мысль вычленил из него для себя (чисто моё мнение, не претендующее на истину).

Рассказ:
https://librebook.me/the_nine_billion_names_of_god/vol1/1

Перед вами самый цитируемый кадр в истории кинематографа — Луна, похожая на пирог, у которой из глаза торчит ракета.

Это кадр из фильма Жоржа Мельеса «Путешествие на Луну» — французского научно-фантастического фильма 1902 года.

Данный фильм был настоящим прорывом для своего времени. Он идёт 16 минут, а это немало для 1902 года! В нём множество спецэффектов (которые сейчас, конечно, будут смотреться комично и нелепо, но не забываем, что на дворе стоял 1902 год).

Не буду спойлерить вам весь сюжет, но коротко скажу, что фильм рассказывает про группу астронавтов, которые отправляются на Луну, где встречаются с инопланетянами и вступают с ними в бой, в надежде целыми и невредимыми вернуться домой на Землю.

Как раз прилёт ракеты на Луну и изображён на кадре, о котором мы сегодня говорим.

Снимался он следующим образом: чтобы не передвигать тяжёлую камеру к голове актёра, который играл Луну, самого актёра посадили в кресло, которое уже было закреплено на рельсах, таким образом, чтобы актёр сам двигался к камере, тем самым создавая эффект приближения. На самого актёра накинули чёрную ткань, чтобы в кадре было видно только лицо. Используя стоп-кадр (ключевой приём ранних фильмов), добавили торчащую из глаза Луны ракету.

Оставляю ссылку на фильм:
https://ya.ru/video/preview/1906209547422041428

P.S. Все фильмы тогда были немыми, во время кинопоказа обычно был сотрудник (тапёр), который играл музыку, пока крутили ленту. К счастью, нам повезло больше, и по ссылке вас ждёт фильм, в котором уже есть музыка, так что не надо искать ни фортепиано, ни человека, который будет играть на нём во время просмотра.

В 1743 году Ломоносов был приговорён к смертной казни.

В те времена в Академии наук активно шла борьба русских профессоров с немцами, которые в основном занимали руководящие должности. Противоборствующие группы неоднократно
писали доносы друг против друга, происходили сцены. Одна из таких сцен была столь выходящей из ряда вон, что не могла остаться без внимания со стороны государственных органов.

Из архивов
следствия:

«Пред полуднем Ломоносов, напившись пьян, приходил в ту палату, где профессоры для конференций заседают и в которой в то время находился профессор Винсгейм и при нем были канцеляристы. Ломоносов, не поздравивши никого и не скинув шляпы, мимо ихпрошел в географический департамент, где рисуют ландкарты, а идучи около профессорскогостола, ругаясь оному профессору, остановился и весьма неприличным образомобесчестил и крайне поносный знак (кукиш) самым подлым и бесстыдным образомпротив них сделав, пошел в оный географический департамент, в которомнаходились адъюнкт Трескот и студенты. В том департаменте, где он шляпы такжене скинул, поносил он профессора Винсгейма и всех прочих профессоров многимибранными и ругательными словами, называя их плутами и другими сквернымисловами, чего и писать стыдно. Сверх того, грозил он профессору Винсгейму, ругаясь его всякою скверною бранью, что он ему зубы поправит, а советникаШумахера называл вором. Пришел обратно в конференцию и всех профессоров бранили ворами называл за то, что ему от профессорского собрания отказали…»

Также, если верить свидетельским показаниям, и драка была, и выкрики: «Что они себе воображают? Я такой же, и еще лучше их всех, я природный русский!»

Следственная комиссия приговорила Ломоносова к смертной казни. К счастью, императрица Елизавета Петровна приговор заменила на лишение состоянья, наказание плетьми и ссылку. А потом и вовсе всё свели к вычету половины из жалованья и домашнему аресту на 7 месяцев. Дополнительно Елизавета Петровна отметила, что в следующий раз пощады Ломоносову не будет. Также его обязали принести извинения перед немцами.