Сегодня второе апреля и Международный день детской книги. Коллеги и друзья поздравляют меня и друг друга с праздником.

Но сегодня отмечается более важный для меня день - Всемирный день распространения информации о проблеме аутизма. К сожалению, наша семья столкнулась и борется с этим диагнозом.

Хочу сказать вам, что если незнакомый ребенок ведет себя странно, не обязательно он плохо воспитан или родители недостаточно хорошо за ним следят. Увы, некоторые вещи мы не в силах изменить просто потому, что так вышло.

Некоторые дети имеют ментальное расстройство, даже если со стороны они выглядят совершенно нормально.

В этот день призываю вас быть внимательнее и добрее друг к другу и прикладываю наше с Мишаней фото.

Пару слов о лексических диалектизмах. Нежно их люблю.

Диалектизмы - это слова и выражения, присущие конкретному региону. Сюда же относим оканье, аканье и протяжные гласные.

Поскольку стараюсь писать так, как если бы историю рассказывал живой человек, то использую диалектизмы по максимуму. Парадные и бадлоны в Питере, чуфаньки и мультифоры в Приморье.

В Петербурге есть известные всем кура и греча. Их порой можно увидеть в меню кафе. Кура и греча получили, так сказать, официальный статус в момент, когда появились в рекламе растительного масла «Вкусная кура и греча с «Олейной». В свое время думала, что это шутка, пока не увидела такую рекламу в метро.

В Питере есть совершенно замечательное слово «залив» не в смысле Финского, а в смысле протечки. «У нас был сильный залив» - соседи затопили. Пришлось побороться, чтобы оставить залив в последней рукописи «220 метров» при редактуре. Так говорит главный герой, агент по недвижимости и коренной петербуржец.

Редактор и менеджер проекта убеждали, что слово будет непонятно читателю, и петербуржцам, возможно, тоже. Не исключаю такого варианта, но для меня важнее сиюминутная достоверность, чем понятность. Не уверена, что права в этом :)

И вот на днях увидела, что залив тоже стал полноценным диалектизмом. Потому что если он попал в рекламу - то все, свершилось.

Отдельной строкой хочется заступиться за зал. Зал в смысле главной комнаты в квартире. Он может быть по совместительству чьей-то спальней, не все живут в многокомнатных хоромах. Зал это то же самое что гостиная. Не зала, а зал. Идем в зал. Сидим в зале и смотрим кино.

При редактуре трех из моих семи книг за «зал» цеплялись редакторы и норовили переименовать в гостиную. Но штука в том, что вся Россия, кроме Москвы и Питера (допускаю исключения плюс-минус) называет общую комнату залом, а не гостиной!

Одна из редакторов даже уточняла, что это за комната такая и предлагала переименовать в «залу», раз не хочу менять на «гостиную». Но поскольку главные герои и повествователи в этих книгах глубокие провинциалы, они не могут говорить «гостиная», у них иная языковая норма.

В трилогии «Или и возвращайся» главная героиня родилась и выросла в Петербурге, и она органично употребляет «гостиная», «бадлон» и «парадная».

Вот такие пироги, короче.

Позвали в приятнейший подкаст «Книжный клатч» поговорить о «Сквозь огонь». Разговор был в формате вопрос-ответ, возможно, вам будет интересно узнать, откуда растут ноги у сюжета и сеттинга. Вопрос о втором преступлении задали Наташа и Маша именно на этом подкасте :)

И это был незабываемый опыт записи в гардеробной, потому что во всех других комнатах было эхо

Чуть не забыла про анонс!

А у нас тем временем сегодня очень необычный выпуск — кажется, впервые такой. Мы обсуждаем книгу с автором, которая ее написала!

Наша третья ведущая — Евгения Овчинникова, автор триллера с элементами мистики «Сквозь огонь». Действие происходит на Дальнем Востоке, а книжка очень классная.

Apple Podcasts
Яндекс Музыка
Pocket Casts
Castbox
Литрес

О бесконечном цикле писательства

Вчера вечером отправила в издательство «Альпина» подписанный договор на роман «220 метров», и той же ночью начала следующий триллер под рабочим названием «Торжокские убийства». Последнее название кажется симпатичным, поэтому, вероятнее всего, останется.

Несколькими постами выше я рассказала об откровении, которое произошло во время случайной остановки в Торжке на пути в Казахстан. Роман об убийствах я планировала разместить в Вологде, но, проникнувшись атмосферой Торжка, перенесла действие туда.

Позапрошлую неделю мы с Ниной, моей верной спутницей, провели в Торжке. Нужно было уловить атмосферу города, набродиться по улицам, прикинуться местными. Разумеется, обошли музеи, брали экскурсии, но настоящую жизнь тоже удалось посмотреть.

Начиная новый роман, забываю о старом. Путаю имена, фамилии, сюжеты. Сценарные заявки создают еще больше путаницы - меняется профессия героев, жертвы становятся убийцами и так далее. На встрече с читателями или на записи подкаста самые простые вопросы вызывают ступор и легкую заминку.

- Почему в романе «Сквозь огонь» вы оставили нераскрытым второе преступление?

И начинаю мысленно метаться: какое преступление, где преступление? Там только одно убийство. Но нет. Со скрипом вспоминаешь и объясняешь.

Или, например, вопрос о выборе профессии главной героини Саши. С удовольствием начинаешь рассказывать о поисковом отряде, видишь удивленные лица читателей и вспоминаешь, что в книге Саша - сценаристка третьесортных сериалов, а поисковиком она стала в сценарии сериала.

Занимательная писательская жизнь, в общем.

А в новой книге главная героиня будет золотошвеей. И ни в какой заявке это не изменится :)

Немного об объектах в сценарии

Объектом называют место, где происходит действие. Квартира главного героя. Аптека. Парк. Гараж. Улица вдоль гаражей. Пляж. Ресторан. Больничная палата.

К объекту полагается описание, и чем важнее он для истории, тем подробнее делается описание. Немного примеров.

"Ресторан на пляже у залива (имеется в виду наш, Финский). У ресторана большая терраса с видом на море, заставленная горшечными растениями. Ресторан высокой кухни. Современный дизайн, вышколенные официанты в форме. Лощеные гости."

По данным характеристикам зритель должен понять уровень ресторана. Горшечные растения и расположение террасы сыграют роль в убийстве и его раскрытии.

Приют. "Приют для женщин, пострадавших от домашнего насилия. Большая квартира по типу общежития. Противовандальная камера наблюдения у входной двери. Заставленная мебелью прихожая. Одежда, открытое хранение в коробках с подписями. Дверь с несколькими засовами, с толстой цепочкой и глазком. Похоже на внутренности крепости. Комнаты обставлены просто: односпальная кровать, шкаф, письменный стол и стул".

Приведенные примеры важны для драматургии, поэтому нужны плюс-минус в том виде, как описаны. Для них заморочится и финансовый отдел и художник и реквизит. Когда есть такой дорогой и сложный объект, подразумевается, что он будет использован минимум на пять минут экранного времени, а лучше семь и больше, зависит от бюджета проекта.

Есть объекты попроще, которые не играют ключевой роли, иногда даже нет разницы, где происходит разговор героев - в офисе компании или на улице. Как правило, редакторы просят соблюдать 35 или больше процентов павильона, 25 натуры и остальное - помещения разной степени сложности.

Примеры объектов, которые задействованы на 1-2-3 сцены.
Кабинет секретаря в офисе жертвы.
Улица у дома свидетеля.
Гараж жертвы.
Квартира жертвы.

Чем меньше бюджета на серию, тем больше приходится думать над объектами основного действия. Они должны быть интересными в кадре и небанальными. А если ваш проект - сериал со 100+ сериями в год, не повториться и одновременно вписаться в бюджет очень сложно.

На прошлом проекте, гораздо более дорогом (по затратам на серию, а не по гонорару сценаристов) у меня для небольшой сцены согласовали супермаркет. Потому что сцена яркая и классная. За нее меня проклял реквизит, потому что по правилам ни один товарный знак не должен попадать в поле зрения камеры, и им пришлось заклеивать и отворачивать продукты на полках по всему пути героини, а прошлась она нехило.

На примере текущей серии какие именно объекты у меня отмели в качестве места убийства, оно будет задействовано максимум минут на 5.
Квартира главного героя - "скучно, нет более скучного объекта, чем квартира".
Квартира с предчистовым ремонтов (жертва - прораб) - "скучно".
Подвал - сложно найти и снимать.
Кафе в стадии ремонта, гончарная мастерская - не дадут.
Палатки на рынке (настоящие) - не дадут. Был опыт, владельцы соглашались, а на стадии съемок жестоко ограничивали киношников.
Гараж был в моей предыдущей серии, предлагать неловко 🙂
Музыкальный класс мелькал в текущем сезоне.

Сошлись на столярной мастерской. Не слишком скучно и не очень дорого.

И это 1\1000 информации, которую нужно держать в голове, когда пишешь сценарий.