🕊эволюция портрета
каждая эпоха выдвигает своё видение человека и вырабатывает свои принципы его художественного изображения. русская литература прошла длинный путь развития, прежде чем достигла в изображении человеческого облика и характера той сложности и многомерности, которые отличают русскую литературу XIX века.
☁️в XI—XVI вв. отсутствуют представления об индивидуальной и неповторимой внешности, ограничены представления о внутренней жизни человека и отсутствует понятие характера. «открытие» человеческого характера в произведениях художественной литературы происходит только в XVII веке. человек становится объектом пристального внимания с точки зрения и внешнего облика, и внутреннего мира, предстает как сложная структура.

☁️для литературы XVII—XVIII столетий доминирующим был принцип статического рассмотрения человека, в то время как в словесном искусстве XIX века портрет лишается свойственной ему ранее «однолинейности» и насыщается подробным социально-биографическим и психологическим содержанием.
совокупность лингвистических приемов при описании персонажей меняется от эпохи средневековья к эпохе реализма, расширяется и обогащается, отражая развитие новых подходов к изображению внешнего облика и внутреннего мира человека. однако отдельные языковые средства остаются неизменными на протяжении столетий (например, эпитеты, метафоры, сравнения — простые и развернутые).
☁️наиболее полный спектр языковых средств создания портрета проявляется в произведениях писателей XIX века. искусство изображения индивидуальности изнутри, демонстрации каждого персонажа в его неповторимой личной обрисовке составляет силу и убедительность всех художественных образов в романах того времени.

— языковые особенности портретных описаний в произведениях русской литературы

🔑полезная схема

оставлю здесь схему из методики преподавания литературы. схема эта о процессе создания произведения. автор проходит путь от своей действительности к формированию идеи и образа, чтобы приблизиться к материальному воплощению мысли (к знаку).

❤️перевернём схему: пройдём от знака к действительности. тогда получится путь читательского восприятия. а ещё обнаружится причина, по которой все мы воспринимаем литературу по-своему, выяснится, почему мы имеем право на разное восприятие. всё дело в читательской действительности, которая не совпадает с авторской. понимание последней есть максимальное приближение к замыслу. однако оно вовсе не обязательно

💻 мысли из воздуха

по сей день сохраняется неприязнь читателей и редакторов к чему-то мрачному/неоднозначному/агрессивному в литературе. у нас формально есть dark academia, но это больше об эстетике, чем о содержании. есть тёмное фэнтези, где от «тёмного» только сцены сражений, карикатурно страшный антагонист и трагичный финал. есть триллеры и хорроры, которые отбирают с подписью «без жести». а ещё есть русская провинция, которая пугает бедностью и массовым алкоголизмом, потому что в солнечной москве нет ни нищих, ни алкоголиков. есть классика. вот тут можно быть откровенным и неоднозначным. остальная литература, которая к воспитанию имеет малое отношение и потребляется интереса ради, почему-то рискует навязать читателю безнравственность, страхи и комплексы...

🌾вполне возможно, что это лишь моё искажение

🪞новая женщина и старая корея
концепция «новой женщины» как феномен зарождается в начале 20-ого века, в период японской колонизации. «новая женщина» была противопоставлена привычному женскому образу, его маргинальной сущности.
☁️корейская женщина традиционно слушалась мужчину: в доме родителей она подчинялась отцу, после замужества — супругу, в случае смерти мужа — старшему сыну. такая строгая иерархия диктовалась конфуцианством, проникшим в корею из китая.

📘первые попытки «раздвинуть» традиционные границы предприняли корейские писательницы, в чьих речах впервые зазвучали феминистические ноты. так, писательницы ставили под сомнение господствующий конфуцианский патриархальньный строй и традиции современного корейского общества. осуждались двойные стандарты, бесчеловечное обращение мужчин с женщинами, требование подчинения, а также зависимость женщины от мужа и детей. такие идеи нравились далеко не всем в корее, а потому со временем образ «новой женщины» стал подвергаться остракизму.

☁️в современном корейском романе «вегетарианка» писательницы хан ган образ «новой женщины» воплощается в персонаже ёнхе, ничем не примечательной женщине, которая в один день решает стать вегетарианкой, чем меняет и свою жизнь, и жизнь своего окружения. таким образом ёнхе отказывается от традиционных гендерных ожиданий.

📎для ёнхе вегетарианство — это попытка вернуть контроль над собственным телом и над собственной личностью, попытка, которая раз за разом оборачивается неудачей, потому что личность женщины в корейском обществе формируется под давлением общественных сил.
для героини путь становления «новой женщиной» должен закончиться её полной властью над своим телом, даже если это означает физическое разрушение.
— «new woman» in the modern korean novel «vegetarian» by han kang. аликберова а.р., камина д.с.

в его кабинете всегда был слабый, тонкий запах цветов. почти все, кто его знал, полагали, что он занимается переводами своих любимых древних греков или работает над бумагами, пришедшими из министерства.

немногие знали, он — поэт. среди учителей, учеников и чиновников ходили слухи, что он пописывает декадентские стишки. его первый сборник вышел, когда ему было 48 лет. он скрывал себя и подписывал стихи: ник.-т.о.
👀 у иннокентия анненского ещё в детстве обнаружились проблемы с сердцем, поэтому будущий поэт с раннего возраста ощущал близость смерти.

☁️особенных успехов анненский добился в русском языке и географии, в дисциплинах, которые ему нравились больше других. перед поступлением в университет анненский обучался в частной гимназии математика виктора ивановича беренса. в то время поэт находился под влиянием старшего брата николая, человека крайне образованного. именно брат помог иннокентию экстерном сдать выпускные экзамены и поступить на словесное отделение историко-филологического факультета петербургского университета.

💗в университете любимым предметом иннокентия фёдоровича стала античная литература. за годы учебы он овладел четырнадцатью языками, включая латинский, санскрит и древнееврейский. анненский был одним из самых успешных студентов и по окончании университета в 1879 году получил степень кандидата историко-филологического факультета.

🌾 анненский много писал «в стол» и не участвовал в литературных дискуссиях, которые были популярны в последнее десятилетие ХIХ века. немногим анненский читал свои стихи. уж тем более никогда не читал только что написанные, подолгу выдерживал их в кипарисовом ларце.

когда слушатели собирались в кабинете поэта, он поднимался — высокий, прямой, странный, как будто не из этого времени, в пышном черном галстуке давно ушедшей моды, с холеной и душистой бородкой французского денди.

☁️сборник «кипарисовый ларец», названный так в честь ящика, куда поэт складывал стихи, увидел свет спустя четыре месяца после смерти автора. это была тоненькая книга в мягкой обложке серого цвета — цвета, который был созвучен вечному ощущению тоски и одиночества.
сейчас наступит ночь. так чёрны облака…
мне жаль последнего вечернего мгновенья:
там всё, что прожито, — желанье и тоска,
там всё, что близится, — унылость и забвенье.
— лекции, биографии, мысли

🖋как преодолеть второй акт книги? 3 совета
часто вижу размышления на эту тему. как не увязнуть во втором акте? как не забросить роман на середине? здесь собраны основные рабочие советы.
☁️ввести второстепенную сюжетную линию. может быть, она не выйдет внушительной. может быть, её необходимость вызовет у вас сомнения. однако и для писателя, и для читателя такая линия (как минимум) станет поводом переключиться, отдохнуть от главного героя/героини

☁️прописать финал и наиболее яркие сцены, а уже после вернуться к вязкому второму акту. такая «разминка» поможет не застрять на одном островке сюжета. к тому же писать главы романа в хронологическом порядке вовсе не обязательно

☁️прописывать исключительно диалоги. такой совет подойдёт тем, у кого диалоги являются двигателями сюжета, а описания — вторичными элементами. написание диалогов поможет не потерять связь с сюжетом, не «выпасть» из истории. если вам трудно даётся создание диалогов, то можно прописывать короткие зарисовки/очерки, а после расширять их до полноценных сцен

☁️мысли о сериале «переходный возраст»

сейчас популярность набирает сериал «переходный возраст» о подростке, который жестоко расправился с девочкой. пока люди активно обсуждают то, как этот сериал был снят, как превосходно сыграли актёры и как тонко выполнен «переходный возраст» с точки зрения психологии, мне хотелось бы написать немного о другом. сообщество инцелов удивительно быстро из мема в сети превратилось сначала в тревожные исследования о терактах и нападениях, а после — в бесконечное топливо для мизогинии. удивительно и то, что методы борьбы радикально настроенных мужчин не меняются — это древняя агрессия, попытки заставить полюбить и принять себя с помощью ненависти и силы. и плевать, что насилие и злоба только отталкивают, укрепляя изолированность инцелов.

✂️«переходный возраст» обозначает и другой момент: проблема помолодела. теперь инцел ≠ сорокалетний алексей поднебесный с устоявшимися, но устаревшими взглядами на жизнь; это юный школьник, для которого проблемы с социализацией в новом «мире» стали приговором. если раньше выход в интернет был способом найти новых друзей, восполнить нехватку общения, то теперь ребёнок с большей вероятностью отыщет социальных паразитов. но я, конечно, не призываю отбирать у детей телефоны и уходить жить в лес. да и рано искать универсальное решение такой свежей проблемы.

а вы уже смотрели «переходный возраст»? что вы думаете об этом сериале?

📘 тот самый «домострой»

☁️в «домострое» мужьям настоятельно рекомендуется поучать жён с помощью побоев. кроме того, в «домострое» были особые наставления, как следует бить: «ни по уху, ни по глазам не бить, ни под сердце кулаком, ни пинком, ни посохом не ко­лотить, ничем железным или деревянным не бить…». к тому же на­казывать супругу следовало не перед людьми, а наедине. мужчина, который не применял силу, считался плохим семьянином, не заботящимся о благополучия своего дома.

🌾женщины не имели права ничего делать без разрешения супруга: выйти из дома, знакомиться, отправлять или получать по­дарки. сильвестр строго наказывает жёнам «никогда и никоим образом хмельного питья» не употреблять, не вести со слугами бессмысленных речей и
никогда не принимать у себя «ни торговок, ни бездельных жёнок, ни сводней, ни волхвов, поскольку от всех них много бед происходит».

👗в «домострое» отмечается, что женщина сама обязана заботиться о домаш­нем хозяйстве, не впутывая в это мужа: «и комнаты были бы выметены, и горни­цы, да прибраны, а образа на стене развешены по чину, как положено, а столы бы и скамьи были вымыты и вытерты, и ковры по лавкам расстелены».

☁️примерная хозяйка, согласно традициям «домостроя», вынуждена тру­диться весь день не покладая рук: она должна превосходно уметь «и кушанье сварить, и кисель поставить, и бельё выстирать, и выполоскать, и высушить, и скатерти и полавочники постлать». именно такую трудолюбивую и умелую хозяйку восхваляет автор «домостроя»: «за то ей честь и слава, и мужу
хвала».

— мир средневековой русской женщины в «домострое»

🦊славяним

☁️сейчас мы проходим белорусский язык. да, пока другие студенты изучают китайский, чтобы стать востребованными специалистами, мы тренируемся профессионально пародировать лукашенко. получается, увы, лишь подвыпивший горец. если говорить серьёзно, то учить славянские языки куда интереснее, чем тот же греческий или латинский.

👓 мы читаем разные тексты. два из них были в форме переписки. в первом аспирантка, которой 24 года, называет себя старой и жалуется на скучную жизнь. во втором письме преподаватель, которому на 10 лет больше, говорит, что он ещё молодой. меня и забавит, и расстраивает настолько суровое отношение женщин к своему возрасту. с такой скоростью старения после тридцати должна начинаться загробная жизнь

💌 о редактуре
в этом посте будут обозначены мысли, которые я выделила для себя в процессе чтения 1/4 книги «в лаборатории редактора».
📎хороший текст — естественный текст. хорошая история — натуральная история. эти утверждения применимы и к фантастической литературе, где естественность раскрывается через связность и логичность повествования.

☁️правдоподобность повествования достигается с помощью деталей. намеренно сочинять и дописывать их не стоит. нужная деталь приходит к тому, кто проникается судьбой героев.

🌸обилие клише (в художественном тексте) выдаёт безразличие автора.

🖼чтобы побороть шаблонное мышление и написать живой текст, необходимо развивать эмоциональный интеллект.

☁️ научность работы заключается в её содержании, никак не в форме. синтаксис научного текста должен быть приближен к «народному» (разговорному).

☁️ чем сложнее предложение, тем меньше в нём содержания. если вы попробуете распутать трудную конструкцию, то обнаружите нехватку значимой информации

📘у женщины нет души?

☁️в «преступлении и наказании» разумихин говорит раскольникову: «вот тут два с лишком листа немецкого текста, — по-моему, глупейшего шарлатанства: одним словом, рассматривается, человек ли женщина или не человек? ну и, разумеется, торжественно доказывается, что человек».

точно ли такая книга существовала? да, существовала. только вышла она за три с половиной века с лишним до «преступления и наказания».

📘 в 1595 г. в немецком городке цербст был опубликован анонимный латинский трактат «новое рассуждение против женщин, доказывающее, что они не люди». его автором считается немецкий гуманист валенс ацидалий. трактат его был пародией, и удалась она блестяще: даже люди ученые приняли её всерьёз.

☁️в 1666 г. в амстердаме был напечатан трактат ферранте паллавичино «душа». к этому времени паллавичино был широко известен в италии как автор пародийно-сатирических сочинений, в которых осмеивался даже папа. в трактате «душа» упоминается книга под никогда не существовавшим заглавием: «о том, что женщина не имеет души и не принадлежит к человеческому роду, как следует из многих мест священного писания». так родилась формула «женщина не имеет души».

📘 в начале XX в. тезис «женщина лишена души» защищал отто вейнингер, автор скандально знаменитой книги «пол и характер». здесь «душа» понимается не в богословском смысле, а в смысле способности к высшим духовным стремлениям, причем автор снисходительно признавал, что «женщины всё же люди».

— женщина не имеет души. душенко к.

🌾о разновидностях и способах подражания

☁️аллюзия — художественный приём, который представляет собой отсылку к известному художественному тексту, историческому событию, общественному явлению или к какой-либо личности.

☁️оммаж — это художественный приём, при котором автор сознательно отсылает читателя к другому произведению, используя в собственном тексте похожие образы, мотивы, сюжетные ходы или стилистические приёмы.

☁️пастиш — вторичное художественное произведение, в котором имитируется стиль одного или нескольких авторов. цель — выразить восхищение.

☁️пародия — юмористическое или сатирическое подражание литературному произведению с целью его вышучивания, осмеяния.

☁️шарж — вид стихотворной или прозаической сатирической литературы, который ставит перед собой задачу подшутить над кем-то, словесно изобразив его характерные черты в искаженной форме.

☁️карикатура — изображение человека или явления в нелепом виде путём намеренного искажения реальности, нарушения привычных соотношений.

🌟 ещё одна история из серебряного века
передо мной что-то небывалое, головой выше всего, что я знаю, что-то отмеченное. в стихах много тоски, безнадежности, много голосов страшного петербурга, рыжий туман, городское удушье. они не вне меня, они поют во мне, они как бы мои стихи. я уже знаю, что он владеет тайной, около которой я брожу, с которой почти уже сталкивалась столько раз во время своих скитаний по островам.
спрашиваю двоюродную сестру: «посмотри в программе: кто это?»
отвечает: «александр блок».
одно из своих стихотворений александр блок посвятил 15-летней лизе пиленко — девочке, которая впоследствии стала поэтессой кузьминой-караваевой.

🌟 в 1936 году она опубликовала свои воспоминания, в которых рассказала о том, как первый раз увидела блока на литературном вечере в петербургском училище. стихи поэта-незнакомца поразили юную лизу, и она решила, что блок — единственный, кто способен понять её. с этой мыслью лиза отправилась к поэту домой.

встреча состоялась. через неделю после неё лиза получила от блока письмо. внутри лежали стихи, которые оскорбили чувства девочки.
Когда вы стоите на моём пути,
Такая живая, такая красивая,
Но такая измученная,
Говорите всё о печальном,
Думаете о смерти,
Никого не любите
И презираете свою красоту –
Что же? Разве я обижу вас?
О, нет! Ведь я не насильник,
Не обманщик и не гордец,
Хотя много знаю,
Слишком много думаю с детства
И слишком занят собой.
Ведь я – сочинитель,
Человек, называющий всё по имени,
Отнимающий аромат у живого цветка.
Сколько ни говорите о печальном,
Сколько ни размышляйте о концах и началах,
Всё же, я смею думать,
Что вам только пятнадцать лет.
И потому я хотел бы,
Чтобы вы влюбились в простого человека,
Который любит землю и небо
Больше, чем рифмованные и нерифмованные речи
О земле и о небе.
Право, я буду рад за вас,
Так как – только влюблённый
Имеет право на звание человека.
☁️уже будучи замужней женщиной, елизавета юрьевна познакомилась с блоком вторично. возможно, именно эта роковая встреча стала одной из причин разрыва отношений с мужем, бегства елизаветы юрьевны из петербурга. впрочем, это только домыслы...

☕ сегодня получила книгу «в лаборатории редактора» лидии чуковской

☁️ предполагаю, что здесь упор сделан на теорию, персоналии и «историю» редакторского дела. всей массы приёмов не будет, зато заявлен авторский опыт. а ещё много цитат из разных источников. с первых же страниц нас погружают в воспоминания писателей, окунают в весёлый (или не очень) мир литературного мастерства ❤️ есть даже мотивация от горького: в неудачных попытках может таиться талант

буду постепенно читать 🧐 мысли и впечатления соберу здесь

🌾если вы не можете придумать оригинальное название для рабочего/группового чата, то самое время обратиться к словарю тюремно-лагерно-блатного жаргона! в каталоге женских тюремных татуировок для каждого случая найдётся достойный вариант. название «их не судят» отлично подойдёт для чата юристов, а «молодость уходит безвозвратно» — для школьной группы 💗

🧙‍♂попасть в издательство через самотёк крайне сложно. вот очередное тому подтверждение...

альпина.проза: через самотёк отобрали всего 8 книг за 4,5 года!!! это ничтожное число. так мало, что даже смеяться не получается
🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾
сегодня должен был выйти первый взгляд на книгу «в лаборатории редактора», но на моём вб уже второй день нет интернета🧐

🌟 цветаева-core. продолжение вечной рубрики
читаем письма, собираем любопытные факты. в прошлых постах уже «разбирали» пушкина, лермонтова и салтыкова-щедрина.
🌸любить ивы. дуб обвинять в молчании, а куст можжевельника называть кипарисом

👗казаться холодной и сухой (ибо ум душу сушит!)

☁️ носить детский голубой колпак

💡писать стихотворения не по одному, а семьями, циклами, воронками и даже водоворотами

👓быть близорукой, но не носить очки

🔑носить кольца, браслеты, антикварные броши и мужские часы

💌сочинять стихи в состоянии влюбленности

🌾из забавного нашла такие токсичные строки о гиппиус и мережковском:
мережковский и гиппиус — в ярости. м. б. единственное, за жизнь, простое чувство у этой сложной пары.

оба очень стары: ему около 75, ей 68 лет. оба — страшны. он весь перекривлен, как старый древесный корень, wurzel-mannchen [гном (нем.).] (только — без уюта и леса!), она — раскрашенная кость, нет, даже страшнее кости: смесь остова и восковой куклы.
(не зря цветаеву считали злой, апххх)

📖 из воспоминаний об анне ахматовой

🌾впечатление🌾
ахматова появилась во время обеда, сопровождаемая красивой, смуглой и стройной женщиной средних лет. оговорюсь: наружность спутницы ахматовой (ею была н. а. ольшевская) я заметила потом, тогда же мой взор был прикован к анне андреевне, и владело мною в тот миг чувство, похожее на то, которое я испытала, впервые увидев фальконетовский памятник петру первому: «неужели это тот самый памятник и я, я его вижу?»

когда она возникла в дверях, я вскочила на ноги. позже, вспоминая этот день вместе с анной андреевной, я уверяла ее, что встали все. она усмехалась: «этого не было. это вам померещилось». не знаю. может быть, и померещилось. видела-то я только её.
🌾броня🌾
ахматова говорила, что лирические стихи — лучшая броня, лучшее прикрытие, там себя не выдашь. а с другой стороны, говорила и так: в стихах все о себе.

мне казалось, что одно противоречит другому, и я не знала, как это противоречие примирить, пока не наткнулась однажды на слова гоголя о пушкине: «даже в те поры, когда метался он сам в чаду страстей, поэзия была для него святыня — точно какой-то храм. не входил он туда неопрятный и неприбранный; ничего не вносил он туда необдуманного, опрометчивого из собственной жизни своей; не вошла туда нагишом растрепанная действительность. а между тем все там — история его самого. но это ни для кого не зримо. читатель слышал одно только благоухание, но какие вещества перегорели в груди поэта затем, чтобы издать это благоухание, того никто не может услышать».
🌾о цветаевой🌾
...как-то в другой раз, когда я расспрашивала о цветаевой анну андреевну, она сказала, что у ранней цветаевой было много безвкусицы... «безвкусица во многом. а сумела стать большим поэтом!»
🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾

🪞поток сознания
— приём, который имитирует внутренний монолог героя. поток сознания заключается в том, что писатель воссоздать естественное течение мыслей, чувств и впечатлений.
на чём строится поток сознания?
💡звуковые ассоциации

🌹запахи

🌵тактильные ощущения

👗эффект дежавю

⛰зрительные галлюцинации

☁️сами мысли, воспоминания и чувства
главные задачи: воспроизвести психическую деятельность человека, проникнуть в бессознательное. для видимости лишить повествование логики и упорядоченности, при этом сохранить связность текста.

🌾примеры🌾
классическими примерами потока сознания в литературе являются тексты пруста и джойса. интересно, что эти авторы реализуют поток сознания совершенно по-разному. у пруста он более структурированный, однако очень вязкий. джойс же в потоке сознания соединяет множество мыслительных процессов, отчего структура теряется, а динамизм возрастает

🤎чем я занимаюсь сейчас? новости. события. мысли

☁️большую часть времени (вру, абсолютно всё время) по-прежнему забирает учёба. сейчас мы работаем параллельно над двумя проектами: исследование местного фольклора (у моей группы — зоонимы) и составление лексикографического портрета слова

☁️после окончания романа я написала пять рассказов и взяла короткую паузу. теперь вернулась к редактуре романа, чтобы полностью завершить работу над ним. браться за что-то большое пока не планирую, потому что элементарно не хватает времени и сил. хочу немного выдохнуть, прийти в чувства, набраться нового опыта

☁️«слово живое и мёртвое» норы галь — очень полезная книга. очень-очень-очень полезная. поначалу ты не можешь оценить её в полной мере, а потом садишься вычитывать текст и видишь те косяки, о которых раньше не задумывалась. ещё постоянно держу в голове тот факт, что любое предложение можно исправить простой перестановкой слов. нет необходимости переписывать всё заново. нужно просто угадать удачную «формулу», а затем убрать лишнее

☁️ищу книгу для нового разбора. если вам интересна какая-то конкретная, то обязательно пишите ❤️

🌾архетип дикарки
классическим воплощением архетипа дикарки можно считать лермонтовскую бэлу и купринскую олесю. сегодня этот образ эксплуатирует не только литература, но и кинематограф («аватар»). совмещение крайностей — типично феминных и маскулинных черт — суть архетипа неоромантической дикарки.
☁️дикарка (как героиня) статична: она не развивается, личностно не растёт. влюблённый в дикарку герой находит её уже сформированной девушкой, которая не переживает никакой моральной эволюции.

☁️внешне дикарка всегда привлекательна. обычно она высокая, статная, обладает уверенной походкой, отличается ловкостью и физической силой.

☁️часто дикарка наделена магическими способностями. она может быть колдуньей, знахаркой, ведьмой. она заговаривает раны, общается с животными, лечит тяжелые болезни. эти способности дикарка получает по наследству от предков.

☁️дикарка существует в гармонии с «лесной средой», живёт в слиянии с природой. городской мир для неё — смерть (пусть не физическая, но духовная).

💡дикарка XIX — начала XX в. обычно терпит поражение: лермонтовская бэла, вырванная из своего мира, погибает, олеся у куприна вынуждена покинуть родной лес. современная дикарка, напротив, обречена на успех. так, нейтири вместе с джейком и соплеменниками изгоняет пришельцев-землян из родной пандоры.

👗классическая романтическая дикарка «жила» в эпоху становящегося капитализма, культа машины. об экологии тогда думали редкие единицы, и их голос едва ли кто-то слышал. природа, которая дикаркой воспринималась как храм, должна была стать мастерской, подвергнуться радикальной переделке. вместе с природой должна была «кануть в лету» и сама дикарка. сегодня же симпатии людей на стороне исчезающей природы, потому торжество дикарки выступает иллюзорной компенсацией тех разрушительных социальных и техногенных процессов, которые происходят в реальном мире.

— архетипы неоромантизма: дикарка и фродо. киричек а.в.

😳инструкция к жизни

подруга подарила мне комикс евы морозовой под названием «инструкция к жизни». поводом для такого подарка стало то, что я не всегда справляюсь с этой жизнью. ну там... варить рис, кататься на маршрутках, говорить с людьми, шутить шутки... сложно. нужно иногда читать развивающую литературу.

📎если серьёзно, то я очень люблю работы евы. она так смешно изображает эмоциональный кризис, что перестаёшь верить в его существенность, отпускаешь пустые переживания. видео о русской классической литературе, которое вышло не так давно, — это удивительное смешение достоевского, куприна и тургенева. я почти захлебнулась смехом. а ещё обожаю «лебедя», который увяз в грязном снегу, и психоделический разговор двух женщин

🌾приёмы, фигуры, тропы

🌾памятка🌾

☁️апозиопеза
— фигура речи, которая состоит во внезапном прерывании высказывания.
☁️овеществление, или материализация
— разновидность метафоры, которая подразумевает уподобление живого организма предмету.
☁️анадиплосис
— приём, при котором последнее слово или фраза предыдущего предложения становится первым словом или фразой следующего.
☁️полисиндетон, или многосоюзие
— замедление речи с помощью намеренного увеличения числа союзов в предложении.
☁️элипс
— стилистическая фигура, представляющая собой пропуск слова, которое угадывается с помощью контекста.

— вы занимаетесь математикой?

— я хотел проверить, есть ли загробная жизнь.

— при помощи дифференциалов?

сологуб «каменно» улыбнулся.

— да. и проверил. загробная жизнь существует, и я снова встречусь с анастасией николаевной...
☁️когда фёдор сологуб ушёл в аптеку, анастасия николаевна решила прогуляться. она сказала прислуге, что хочет пойти мужу навстречу. однако пути супругов не пересеклись: анастасия николаевна, убежденная, что спасает мужа от гибели, бросилась в реку, пала жертвой собственного психоза.

✉️ сологуб не мог смириться с исчезновением жены, ждал её возвращения каждый день. обеденный стол неизменно сервировали на двоих. тому, кто сумел бы найти настеньку, полагалось крупное вознаграждение. но живой анастасию николавну никто так и не увидел. её тело было обнаружено в льдине на берегу петровского острова. только тогда сологуб поверил в то, что не дождётся возвращения жены...

🌾серебряный век полнится страшными историями. буду собирать их здесь

🌾очень странные дела. книжные и уголовные

🌾спорный кейс в литературном сообществе связан с писательницей катей тюхай, которая на канале саши сулим поделилась своей историей о нападении маньяка. интервью во многом определило успех «девочки со спичками», романа екатерины. недавно вышел обзор на эту книгу, где оценивается не только сам текст, но и личностные качества его создательницы. если говорить короче, ставится под вопрос тот факт, что нападение на екатерину было. новостей об этом деле в открытом доступе нет, зато есть похожие истории, которые разворачивались в другое время. их участниками были другие дети другого возраста и в других жизненных обстоятельствах. выходит, история была выдумана? сама катя, по утверждению авторов видео, путается в датах и в собственном возрасте, не может вспомнить имя преступника, а ведь им был её знакомый.

🌾 обвинение подозрение страшное. ещё страшнее то, что оно кажется обоснованным. и всё же я не тороплюсь верить в разоблачение. паразитирование на теме насилия над детьми — непростительная жестокость. на такое может быть способна только редкостная социопатка. а ещё женщин любят обвинять в том, что они врут о насилии, пытаются нажиться на травмах (своих и чужих).

☁️сомневаюсь, что в этой ситуации появится третья сторона: литературное сообщество сравнительно маленькое. саша сулим уже в третий раз (на моей памяти) попадает в сомнительную историю. не думаю, что будет какой-то развёрнутый комментарий, критика и т.п. с её стороны.

❤️было бы интересно почитать ваше мнение

🌾оставлю здесь смешной разговор гиппиус и есенина. думаю, многие слышали об этой «роковой встрече».
есенина я увидел в первый раз в салоне зинаиды гиппиус, здесь он был уже в опале.

— что это у вас за странные гетры? — спросила зинаида николаевна, осматривая ноги есенина через лорнет.

— это валенки, — ответил есенин.

конечно, и гиппиус знала, что валенки не гетры, и есенин знал, для чего его спросили. зинаидин вопрос обозначал: не припомню, не верю я в ваши валенки, никакой вы не крестьянин. а ответ есенина обозначал: отстань и совсем ты мне не нужна. вот, как это тогда делалось! но спор весь шел об октябрьской революции.
🪶у гиппиус были фирменные «шпильки», фразы, которыми она колола собеседников, проверяя их на прочность. кто-то обижался на поэтессу, а кто-то оказывался подчинённым силе её личности.

📖 в дневниках гиппиус писала:
люди меня не любят, не верят, боятся, — я не могу им помочь, а они — мне. что же я напрасно ломаю себя — или ломаюсь?

😓недавно узнала, что в университете перед нами выступал поэт-нацист (ещё и расист, там полный набор).

мы аплодидировали ему из вежливости. думали, он — очередной ура-патриот. не больше.

меня теперь мучают вопросы:
почему никто не поинтересовался прошлым этого человека? как сию творческую единицу допустили до студентов? за какие заслуги он стал одним из главных поэтов современной россии? не нашлось человека с более чистой биографией?
🌾его стихи прикладывать не буду. такие вещи даже цитировать страшно

🎴макошь и культ рожаниц
обычай чтить рожаниц, несмотря на противодействие христианской церкви, дошёл до начала XX века. изображения богинь-рожаниц часто можно встретить на народных вышивках. в стилизованных изображениях воспроизводится процесс родов — символ продолжения жизни, её обновления, символ жизни в принципе, жизни как таковой. отсюда космический, сакральный смысл всего, что связано с жизнью и рождением.
☁️культ рожаниц вмещал в себя три элемента: время — рождение — удачу. эти функции-ипостаси богинь-рожаниц впоследствии разделились: течение времени стали олицетворять две зари — широко распространенный в русском фольклоре мотив, а функцию рождения и удачи взяла на себя богиня макошь (мокошь).

👗наши предки представляли себе макошь в виде женщины, прядущей по ночам. именно эта богиня покровительствовала роженицам, ведала родами, то есть, по сути, выступала как богиня-мать.
течение времени, его непрерывность отождествлялись у древнего человека с процессом выпрядания нити. от выпрядаемой богиней нити-времени зависели человеческая жизнь и судьба. от этих представлений в нашем языке сохранились характерные выражения: «нить жизни», «нить судьбы», «узловой момент», «развязка событий» и т. д.
🌾с распространением на руси христианства в славянской сакральной традиции появился новый образ — образ богородицы, который оказался близок языческому культу рождающей матери-природы, легко вписался в славянскую традицию.

☁️ можно заметить, что всем религиозным конфессиям свойственен «религиозный патриархат». христианские бог отец и иисус христос — мужчины. святой дух и тот нередко изображается в иконографии в образе юноши. мужской пол будды сомнений не вызывает. мусульманский аллах аналогичен христианскому богу отцу.

всегда ли, человек, поднимая глаза к небу, обращал свои помыслы именно к отцу?

☁️ по историческим меркам это произошло сравнительно недавно, несколько тысячелетий назад, со времени распространения монотеистических религий. чем дальше мы будем углубляться в языческую древность, тем более будем убеждаться в том, что главным божеством для человечества всегда была женщина, небесная мать всего живого.

— природное предназначение женщины и её образы в русских заговорах (в записях XIX в.). дмитриева.

☕️ тезаурус эмоций. что? как? почему?

часть 1
сегодня на примере трёх эмоций расскажу, как устроен словарь и чем он может быть полезен.
словарные статьи составлены с учётом того факта, что человек часто испытывает несколько чувств одновременно. эмоции сливаются, образуя смесь переживаний, которую при описании важно расчленить на составляющие. для придания достоверности происходящему в статье приводятся связанные эмоции, а также усилители (стимулы).

как это работает?

для примера посмотрим на слово выхолощенность (состояние упадка из-за потери власти/влияния).

☁️выбираем сигналы тела и поведенческие проявления. главное, не хватать слишком много всего, чтобы не перегрузить текст. мне понравились два пункта, которые характеризуют разные аспекты поведения и не противоречат друг другу:

☁️человек извиняется или мямлит в ответ

☁️мелкие движения самоуспокоения

🌾если повествование ведётся от первого лица удобно обратиться к внутренним ощущениям. наиболее нейтральное из них — затрудненное глотание (ощущение комка в горле). да, это клише, но от него можно оттолкнуться, чтобы придумать свой образ.

дальше идут разного рода реакции. мне подходит вот это:

☁️человек чувствует себя маленьким и незначительным, чьи действия и мысли не играют никакой роли

после будет логичным усилить эмоцию до стыда или ослабить до неуверенности.

выбираем глаголы. мне больше всего подходят:
заикаться
никнуть
ослабевать
тускнеть

💡жуть (сочетание страха и отвращения)
тут хорошо сосредоточить внимание на глаголах, которые помогут не потерять динамику. дрожать, скукоживаться, стискивать, цепенеть — некоторые из вариантов.

🕯в статье со словом фрустрация меня привлекли признаки подавления этой эмоции:
☁️молчание или односложные ответы
☁️человек пытается стряхнуть или сбросить напряжение с плеч
☁️человек находит предлог и удаляется

🌾работа по тезаурусу немного похожа на решение уравнений, хех

🧐 вам нравятся стихи саши чёрного?
мы проходим поэзию серебряного века. учить наизусть что-то из лирики известных поэтов — обязательный пункт.
с сашей чёрным я столкнулась чуть ли не впервые (к своему стыду). опыт этот меня смутил:
это было в провинции, в страшной глуши.
я имел для души
дантистку с телом белее известки и мела,
а для тела —
модистку с удивительно нежной душой.
после баркова меня сложно чем-то удивить... мы тогда обсуждали «господ головлевых» салтыкова-щедрина, когда преподаватель сказал:

«вы знаете поэта баркова? что писал барков? не знаете?! ну и хорошо, что не знаете. забудьте, что я о нём говорил».

а потом посоветовал нам сделать доклад о баркове на следующую пару.

☁️ саша чёрный к баркову, конечно, не имеет никакого отношения. сатира и эротика по-прежнему далеки друг от друга.
благодарю тебя, создатель,
что я в житейской кутерьме
не депутат и не издатель
и не сижу ещё в тюрьме.

благодарю тебя, могучий,
что мне не вырвали язык,
что я, как нищий, верю в случай
и к всякой мерзости привык.
эти строки мне даже нравятся ☕

☁️тезаурус эмоций! сегодня будем говорить об этой книге

📘 для начала немного расскажу о внешних характеристиках. в период резкого подорожания печатных книг не обойтись без парочки замечаний на эту тему. книга обошлась мне в 900 рублей (тот случай, когда на вб было дешевле, чем на озоне).

☁️обложка приятная на ощупь: матовая, немного бархатистая. есть небольшие глянцевые элементы, которые переливаются на свету. книгу приятно держать в руках. забавно, что она даже ощущается как словарь: увесистая (хотя в ней всего 500 страниц с хвостиком) и плотная.

☁️бумага белая. никаких ассоциаций с отхожим местом не возникло.

☁️печать приличная. буквы стоят на своих местах, слова не плывут.

📚 книгу открывает справочная информация. здесь нам показывают, как правильно использовать тезаурус, а также дают общие рекомендации по описанию эмоций. к примеру, нам предлагают на начальном этапе охарактеризовать героя, чтобы определить спектр его эмоций.

ваш герой...
демонстративный/сдержанный

открытый/замкнутый

стабильный/нестабильный и т.п
даются рекомендации по тому, как вплетать эмоции в диалог, как не превратить книгу в мелодраму и, наконец, как избежать литературных клише.

✔️какие редкие/необычные эмоции я нашла?
благоговение
внутренняя противоречивость
выхолощенность
жуть
ностальгия
окрыленность
фрустрация
иногда кажется, что речь идёт не столько об эмоциях, сколько о состояниях (возможно, дело в переводе). граница между ними тонкая, поэтому душнить нет смысла.

🔑в следующих постах хочу разобрать коренные эмоции (т.е. сами словарные статьи). пишите, если вам интересна какая-то конкретная эмоция ❤️

☁️ещё одна жуткая история

📎валерий брюсов толкнул свою возлюбленную в объятия смерти?

нине петровской поэт посвятил готический роман «огненный ангел», ради создания которого писательница перевоплотилась в другую женщину, приняла чужое имя и... трагическую судьбу.

нина, отвергнутая брюсовым, уехала вместе с младшей сестрой в европу, где покончила с собой, отравившись газом. одни исследователи утверждают, что последней каплей стала смерть сестры, другие пишут о невозможности вернуться к собственной жизни, перестать быть вымышленной ренатой.

☕ сам брюсов находил тему самоубийства возлюбленной очень даже поэтичной историей:
любовь ведет нас к одному,
но разными путями:
проходишь ты сквозь скорбь и тьму,
я ослеплен лучами.

есть путь по гребням грозных гор,
по гибельному склону.
привел он с трона на костер
прекрасную дидону.


🧐 чтобы понять символизм, разгадать его художественное своеобразие, можно почитать пародии владимира соловьёва (всегда хочется подписать «философа»).
горизонты вертикальные
в шоколадных небесах,
как мечты полузеркальные
в лавровишенных лесах.

призрак льдины огнедышащей
в ярком сумраке погас,
и стоит меня не слышащий
гиацинтовый пегас.

мандрагоры имманентные
зашуршали в камышах,
а шершаво-декадентные
вирши в вянущих ушах.
📎утрированное звучание не стирает ценность символизма для развития той же звукописи или образности. пародийная форма лишь заостряет характерный для символистских стихов тон.
но волнистый туман,
но туман волнистый,
из лучистых он стран,
из страны лучистой,
он скользит между туч,
над сухой волною,
неподвижно летуч
и с двойной луною.
☁️отдельные фрагменты пародий звучат вполне самодостаточно:
но не дразни гиену подозренья,
мышей тоски!
не то смотри, как леопарды мщенья
острят клыки!
апххх, нет, всё равно смешно...

🌾хочу поделиться находкой, а точнее — книгой, которую открыла для себя только сейчас

☁️«тысячеликая героиня: женский архетип в мифологии и литературе» марии татар
она анализирует «путешествие героини» по пространству историй, чтобы убедительно доказать, что женщины — не только матери, супруги или богини-покровительницы героев. они могут сражаться, обманывать, путешествовать и рассказывать истории, руководствуясь собственными мотивами и интересами, а не просто дополнять и вдохновлять мужчин.
✔️включила эту книгу в читательские планы.

🌾 параллельно окунулась в мир литературы, посвящённой теме женских образов, и с удивлением заметила, что большинство таких книг написаны скорее о «психологии» (бытовой?) и жизни. мифы/сказки/архетипы стали хорошим способом продавать какой-то особый женский путь... тайны женской природы и прочие фантазии

☁️сны в литературе

⭐️ интерес к сновидениям возник задолго до появления психоанализа. люди издревле пытались разобраться в языке снов, научившись тем самым предсказывать будущее. античные философы, особенно аристотель и его последователи, скептически относились к толкованию сновидений, рассматривали сны как последствие индивидуальных переживаний.
сны — это личные мифы, в которых сновидец — автор, актер и цензор.
☁️ фрейд видел в изучении снов надежный путь для исследования глубинных психических процессов. так сны обращаются замаскированными литературными текстами, своеобразной формой письма.

☁️ сны описываются через несколько положений:
☁️сон противопоставляется яви, повседневной, обычной жизни.

☁️сон — оборотная сторона жизни, видимый фрагмент «параллельной» жизни.

☁️сон как смерть. сон есть временный переход в другое состояние, в параллельную жизнь.

☁️сон — это открытие границы между настоящим и будущим, между настоящим и прошедшим. отсюда восприятие сна как предсказания, предзнаменования, пророчества.

☁️сон — диалог индивида и культуры, диалог прошлого, настоящего и будущего.
💌тема снов и сновидений нашла всестороннее освещение в творчестве русских писателей начала ХХ века (причина — кризис рационализма).

⌛️во многих произведениях сон-мечта, сон-воспоминание, сон-вымысел, сон-сказка помогают герою освободиться от власти реальности.

☁️ сны помогают писателям глубже раскрыть идентичность героев, противопоставить мир возвышенного чувственному миру. также изображение снов позволяет авторам манипулировать пространством и временем. во снах время может сжиматься или безгранично расширяться. прошлое, настоящее и будущее могут сходиться в одной точке. во снах часто воссоздается образ мнимого пространства, в котором мир теряет свои прежние границы. всё это позволяет писателям показать катастрофичность бытия, раскрыть тему жизни как тяжелого сна, подчеркнуть абсурдность существования, пустоту жизни, её дионисийское начало.

— магия снов. кулагина г.н.

🌾недавно преподавательница зарубежной литературы сказала нашей группе:
«когда я вижу вас, то думаю о «божественной комедии» данте».
а потом добавила:
«нет, я не в аду»

🐱сотворчество в литературе
— такое взаимодействие между автором и читателем, при котором последний не просто воспринимает готовый текст, а активно участвует в его сознании и осмыслении, наполняет произведение новыми смыслами.
🌾сотворчество позволяет читателю стать соавтором произведения, привнести в текст свой уникальный опыт.

🌾сотворчество ярко проявило себя в литературе постмодернистов. именно они нашли способ максимально сблизиться с читателем, сделали свои произведения наиболее «проницаемыми».

в чём проявляется сотворчество?

☁️отсылки к значимым литературным произведениям, культурным явлениям и историческим событиям. отсылки могут быть как угаданы, так и упущены читателем. с их помощью создаётся множество планов восприятия текста.

☁️активная рефлексия. автор подключает читателя к размышлениям, открывая ему собственные сокровенные идеи.

☁️игра с жанрами и формами. автор разрушает закрепившиеся жанровые стереотипы, смешивает привычные формы.

☁️неоднозначность. один и тот же образ может быть истолкован по-разному. трактовки при этом не делятся на «правильные» и «неправильные».

☁️возможность выбора. автор оставляет несколько вариантов прочтения текста/несколько путей разрешения конфликта

☁️всё чаще в рекомендациях вижу «тезаурус эмоций». цена у этой книги колючая. отзывы при этом исключительно восторженные. 130 эмоций с сигналами тела и физическими проявлениями — звучит заманчиво.

🪞салтыков-щедрин-core
у салтыкова-щедрина, пожалуй, самые смешные письма. удивительно, как он сплетает решение деловых вопросов с шуточками, жалобами на здоровье и бесконечной иронией.
☁️испытывать безграничную скуку (это уже общеписательское)

☁️тяжело сносить перемены в жизни

☁️быть вечно «больным и издыхающим»

☁️жить «совершенным нелюдимом»

☁️владеть немецким и французским языками

☁️требовать ежемесячных бесед с читателем

☁️проводить дни в праздности

☁️свои оплошности оправдывать болезнью

☁️сочинять шутливые письма, а потом стыдиться себя

☁️портить себе нервы

🌾оставлю тут смешной отрывок из одного письма салтыкова-щедрина:
сидел я, больной, в своем углу и пописывал. думал, что я на здоровье отечеству пописывал, а выходит, что на погибель. думал, что я своим лицом действую, а выходит, что я начальником банды был. и все это я делал не с разумением, а по глупости, за что и объявлен публично всероссийским дураком.

💡 я уже не раздражаюсь на людей, которые не понимают суть феминизма. бердяев был умнейшим человеком, а всё равно не разобрался:
эмансипационное движение покоится на том предположении, что мужчина есть нормальный человек, полная индивидуальность, что он не пол, не половина индивидуальности, что нужно походить на мужчину, превратиться в мужчину, чтобы стать человеком. отсюда следует, что цель женского движения и всякого прогрессивного решения женского вопроса только в том, чтобы сделать из женщины мужчину, уподобиться мужчине, во всём подражать мужчине, тогда только и женщина будет человеком, полной индивидуальностью.
к слову, аргументы бердяева «против женского движения» не теряют актуальности и по сей день. они по-прежнему «звучат» из уст многих мужчин/некоторых женщин. вот одно из высказываний:
женское движение, несмотря на справедливую свою сторону, в основной тенденции своей направлено против смысла любви, оно проходит мимо глубин пола, создает поверхностное, иллюзорное бытие.
или более известное:
женщина как бы уже не хочет быть прекрасной, вызывать к себе восхищение, быть предметом любви, она теряет обаяние, грубеет, заражается вульгарностью. женщина не хочет быть прекрасным творением божьим, произведением искусства, она сама хочет создавать произведения искусства. это глубокий кризис...

привет! я ненадежная рассказчица, и я хотела бы пригласить вас на свой канал, посвященный женщинам в истории, мифах и современных медиа.

🤎 оптика большинства постов на моем канале — женщины, я убеждена, что важно говорить не просто про историю и мифы, но и про то, какое место в ней занимали именно они, как изучалось их положение, что они сами говорили и чувствовали.

🗝 я говорю о том, почему миф про Персефону очень важен в контексте изучения положения женщин в Древней Греции, про охоту на ведьм, движение против бинтования ног в Китае, а еще о женщинах во времена французской революции, историцах в Российской империи и многом другом.

а также рассказываю о том, как прописаны персонажки медиа: в «Призраках усадьбы Блай», «Ведьме» с Аней Тейлор-Джой и других. и пишу разборы прочитанных книжек, например, «Почему не было великих художниц» Линды Нохлин.

📍древнегреческие богини, в которых я была влюблена в детстве (+ причина)

☁️ геката — богиня некромантии, лунной магии и сновидений, покровительница колдунов и чародеев.
на того, кто её оскорбил, геката насылала кошмары, а того, кто угодил ей, — награждала добрыми сновидениями.
✨селена — богиня луны, жертвенности и гармонии. обычно селена изображалась с золотым венецом на голове и факелом в руках. чествовали богиню в дни полнолуния.
селена путешествовала по звёздному небу на серебряной колеснице, запряжённой лошадьми или быками.
🌲артемида — богиня-охотница, покровительница животных. артемида ассоциировалась как со смертью, так и с рождением. она покровительствовала детям и женщинам, облегчала страдания умирающих.
люди верили, что артемида помогала женщинам при родах.
+
её стрелы всегда попадали в цель.
❤️а какие богини полюбились вам?

🔑минутка странных наблюдений

песня «ветром стать» максим похожа на переосмысление стихотворения «отрада» гиппиус (ладно, они просто похожи).

☁️вот фрагмент «отрады»:
мой друг, меня сомненья не тревожат.
я смерти близость чувствовал давно.
в могиле, там, куда меня положат,
я знаю, сыро, душно и темно.
но не в земле — я буду здесь, с тобою,
в дыханьи ветра, в солнечных лучах,
я буду в море бледною волною
и облачною тенью в небесах.
☁️а вот отрывок из песни максим:
когда я умру — я стану ветром
и буду жить над твоей крышей
когда ты умрёшь ты станешь солнцем
и всё равно меня будешь выше
осенним ветром я буду где-то
летать с тобой ветром по свету
ты не поймёшь, а я незаметно
шепну теплом: ах, солнце, где ты?
☕️мне нравится отмечать такие моменты ❤️они доказывают, что наша культура не деградирует (как многие любят говорить), а перерождается в новых формах, обретает свежее звучание

🌞сказка о студенте (лошади) и преподавателях (сыновьях)
Жил мужик работящий, стоящий. И было у него три сына. Уже они выросли здоровые бугаи, а отец всё один в поле пашет, никто из сыновей ему не помогает. Мать говорит: «Хоть бы пошли отцу пособили, вы ж здоровые, боле его напашете». Пришли они в поле, стали пахать по очереди, сначала старший. Пахал, пахал, уморился, говорит среднему: «Попаши ты, чтобы мы боле напахали». Средний пахал, пахал, уморился, зовёт меньшего. Вот он пахал, пахал, а лошадь в борозде упала и издохла. Сбеглись братья в кучу и говорят: «У отца ты целый день пахала и не сдохла, а мы напеременках работали, чего ж ты сдохла?»
🚩мне нравится, что сказка заканчивается на вопросе к животному, которое точно не ответит. так оно ещё и мёртвое. какой-то особенный драматизм

🐱 хронотоп
— единство времени и пространства в художественном произведении.
💎время в литературном произведении бывает:

🟠непрерывное (линейное)/прерывистое (нелинейное, нарушенное временными скачками, инверсиями, ретроспекциями)
🟠замедленное/ускоренное
🟠соотносимое с исторической действительностью/фантастическое

💎художественное пространство бывает:

🟠широкое (развернутое)/узкое (свернутое)
🟠открытое/замкнутое
🟠реальное/вымышленное

🌾жанровую специфику произведения определяет именно хронотоп.

прерывистость + замедленность + фантастичность + свёрнутость + замкнутость + вымысел = антиутопия

линейность + ускоренность + историчность + развернутость + открытость + реалистичность = исторический роман

🌾разрыв хронотопа часто происходит из-за введения вставных эпизодов, лирических (авторских) отступлений. с помощью них автор высказывает свои мысли по поводу событий/ явлений, которые могут быть прямо или косвенно связаны с сюжетом

🌾наиболее яркими фигурами в пролетарском движении по вопросам женщин были инесса арманд и александра коллонтай.

🌟 инесса арманд возглавляла отдел работниц при цк ркп(б), позднее переименованный в женотдел. в этот же период под псевдонимом елена блонина она опубликовала свои статьи в газете «правда» и журнале «коммунистка», а также несколько памфлетов, в которых выступала за равные права для женщин. в 1920 году руководила работой 1-й международной конференции женщин-коммунисток.

🍃после смерти инессы арманд на пост руководителя женотдела пришла александра коллонтай. в годы эмиграции коллонтай написала ряд статей по женскому вопросу, затрагивая такие проблемы, как «семья и домашний труд», «семейные отношения», «материнство», «сексуальность», «проституция». вернувшись из эмиграции, коллонтай приняла активное участие в подготовке революции, написала множество работ, посвященных женскому вопросу. и хотя сама коллонтай не отождествляла себя с феминизмом (подразумевая под ним «буржуазный» феминизм), она стала одной из первых заметных фигур этого направления на российской почве.
в книге «общество и материнство» (1916) она говорит о том, что необходимо охранять женский труд, оплачивать декретные отпуска, создавать и расширять сети дошкольных учреждений.
в работах «семья и коммунизм» (1920) и «тезисы о коммунистической морали в области брачных отношений» (1921) коллонтай пишет о том, что при коммунизме женщина будет полностью освобождена от домашнего труда и заботы о детях. коллонтай настаивает на независимости женщины от мужчины: заботиться о матери и ребенке должно государство.
коллонтай считала, что исчезновение любых семейных обязанностей создаст почву для новой формы общения между мужчиной и женщиной. в идеале «любовь-товарищество» — моногамный союз, основанный на трёх положениях: «1) равенства во взаимных отношениях; 2) взаимное признание прав другого; 3) товарищеская чуткость. в таком браке нет места «домашнему рабству», женским страхам остаться без поддержки мужа одной, с детьми.

🌟 женщине коллонтай отводила лидирующую роль на пути к социализму. она считала, что в развивающемся обществе мужчинам только предстоит научиться жить по-новому, в то время как женщины займут положение направляющего.

— к истории «женского вопроса» в ссср в первые постреволюционные годы. старуш м.и.

🥰 поздравляю всех с международным женским днём! 🫂🫂

🌾в этом посте я соберу много-много полезностей, которые есть в «слове живом и мёртвом». на этот раз они касаются диалогов (делаем их проще и понятнее).

продолжение будет в комментариях...

📖 в зинаиде гиппиус сильна «воля к театру». поэтесса сначала «отыгрывает» своих персонажей и лишь потом изображает их. тут чувствуются веяния времени, стиль и склад эпохи, когда чуть ли не все принимали позы, — а гиппиус этим веяниям не только поддавалась, но и сама их создавала.

🌾 самопрезентация поэта/поэтессы как колдуна или колдуньи — литературная мода серебряного века, которая сменила моду на «пророков» в русской литературе предшествующей эпохи. но только зинаиде гиппиус удалось стать всеми признанной «сатанессой». гиппиус отдаляет свой образ от образа пророчицы и придает ему черты ведьмы, причем это касается не только литературных образов, но и личного имиджа. гиппиус отмежевывается от традиции пророческой «божественной» поэзии, возлагая функцию связи с сакральным на саму себя.

🌾гиппиус как бы позволяет считать себя и своих героинь ведьмами, раз уж пока о революции в вопросе пола «почти нельзя рассуждать, а разве только мечтать, довольствуясь сейчас, в жизни — лишь скромной работой осознавания действительности».

— гендер и сакральное: конструирование образа ведьмы зинаидой гиппиус. андрейчук к.р.

🧹злые жёны. возвращение

🌾я продолжаю искать причины массовой ненависти к жёнам в фольклорных текстах (и не только в них).

вот моменты, которые я отметила как источники жёноненавистничества:

🟠аскетизм, который был навязан церковью и служил поводом для агрессии к женщинам

🟠 социальная активность русских женщин, которая всячески пресекалась, однако никуда не исчезала

🟠браки по расчету, порождавшие обоюдную ненависть

🟠связь любви и благоустройства дома, за который отвечала женщина. худой дом=худая любовь

🌾забавно, что после анализа источников ненависти к жёнам, авторы статей пишут о необходимости вернуться к истокам, передать женщине её прежние функции. всё ведь так хорошо было! очень смешно, спасибо

📕 продолжаю читать «слово живое и мёртвое». прикрепляю полезные образцы замен иноязычных слов на русские. есть два пункта, которые вызывают у меня сомнения:

🟠пауза. иногда в тексте становится слишком много молчания и тишины. тогда на помощь приходят паузы. режут ли они мне слух/глаз/язык? пока нет. но теперь будут, апххх

🟠центр. та же «гуща» выбивается из современных текстов, перетягивает на себя лишнее внимание. да, центр не очень красиво звучит из-за скопления согласных, однако смотрится нейтрально

🌾интересно узнать ваше мнение 🦊

☕поздравляю всех с днём писателя! с днём книгодарения не поздравила 😓 каюсь!

🌾вчера закончила книгу. сразу написала черновик синопсиса и рабочую версию аннотации. теперь хочу отдохнуть от большой прозы. редактуру отложу на далёкое будущее, чтобы напрочь забыть текст. буду отвлекать себя короткими рассказами. сегодня уже набросала текст на один литературный конкурс.

🌾немного смутных мыслей об оскаре

🌾 говорят, оскар в этом году вышел «слабый». не хочется соглашаться, но иначе трудно понять победу «аноры». фильм мне искренне понравился (об этом уже писала). однако можно ли назвать его фильмом года? вопрос открытый. я надеялась на победу «конклава» (очень уж хороший актёрский состав). оскар майки мэдисон за лучшую женскую роль тоже смутил (сама майки запала мне в душу). есть ощущение, что роль аноры не та, за которую стоит получить награду большой величины. к примеру, можно ли назвать эту роль актёрской вершиной для майки? думаю, всё ещё впереди. смущает меня и то, что героиня «работница секс-сферы» писалась специально под майки. эта деталь размазывает посыл о тяжёлой судьбе проституированных женщин, низводит его до эротических фантазий режиссёра.

🌾я рада за майки, но не могу избавиться от ощущения, что награду ей дали из-за стечения обстоятельств.

опубликовала пост и увидела, что пропала реакция с пушином😢

🌾жена поплыла

😒в курских сказках есть повторяющийся сюжет, где муж зло шутит над женой, а после она тонет.

вот один из вариантов обработки сюжета:
Была у одного мужа жена, но такая упрямая: всё ему наперекор говорила. Всякий день они бранились. Надоело мужу, вот он и стал думать, как бы от неё избавиться.
Идут они раз к реке, а вместо моста на плотине перекладина лежит. Как стала она переходить по перекладине, он и говорит:
— Смотри, жена, не трясись, а то утонешь. Она: — Так вот нарочно буду трясти.
Трясла, трясла, да и бултых в воду.
Жалко мужу стало жену. Он стал её искать. Идёт по воде против течения. Приходили мужики и спрашивали:
— Что ты тут ищешь?
— А вот жена с этой перекладины упала.
— Дурак! Ты бы пошёл вниз по реке, её унесло уж.
— Э-э, братцы, она всё делала наперекор, так уж и теперь пошла против течения.
🌾 момент с шуткой про течение тоже повторяется. позитивного финала для женщины (где бы она выжила) я пока не нашла. жёны в сказках не слишком живучие

🧐 сегодня забрала «слово живое и мёртвое» норы галь. буду оставлять здесь всякие полезности/мысли/сомнения.

😮‍💨 первой жертвой книги пал канцелярит, который в последнее время стал моим верным спутником (пишешь научные статьи о языке=губишь язык). по мнению норы галь, канцеляризмы и штампы увеличивают объём высказывания, размывают его смысл. параллельно исследователи наполнили научную речь однотипными формулировками с кучей существительных, чтобы добиться точности и краткости.

за кем правда? — вопрос без ответа.

🌾в комментариях оставлю приметы канцелярита

🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾
теперь я обязана изучать тексты курских сказок (спасите 😢). буду искать смешные/странные/безумные сюжеты, иначе смысла в моей работе нет

🌟 чем плох серебряный век?

🌟 сейчас трудно представить, что серебряный век мог называться как-то иначе. даже «русский культурный ренессанс» бердяева, который был позитивно встречен научным сообществом, звучит чуждо. но славистом омри роненом серебряный век был назван «просто расхожим штампом», лишенным ценности и содержания. ронен желал «изгнать из чертогов российской словесности бледный, обманчивый и назойливый призрак обозначаемого им, но не существовавшего в двадцатом столетии историко-литературного явления».

🌟 в европейской науке серебряный век угадывается под названием fin de siecle («конец века»). вот только термин этот, за которым прячется рубеж веков с характерным для него упадком, никак не ложится на культурный расцвет, наступивший в россии в конце XIX — начале ХХ в.

🌟 авторство понятия «серебряный век» часто по ошибке приписывается ахматовой. причина тому — строки «поэмы без героя»: «и серебряный месяц ярко / над серебряным веком стыл».

🌟 сейчас авторство понятия закрепилось за николаем оцупом. и всё же исследователи предпочитают говорить, что оцуп причастен лишь к распространению термина, ведь само понятие могло родиться в умах разных людей одновременно.

✈последние новости

🚩к посту прикладываю фотографию брелока. его сделала для меня девочка, с которой мы учимся на одном направлении. теперь у филоскопии есть талисман!

🦊 в библиотеке «прочитано» вышел мой рассказ «ужин» (сокращённая версия одной из глав романа «ласточка в земле», который я написала осенью).

🥰 я всё ближе к завершению нового романа (названия у него до сих пор нет). четыре главы — и всё. смогу смотреть ютуб по вечерам! однако дела нападают со всех сторон. боюсь, что сдамся в последний момент, не смогу закончить текст из-за нервного напряжения. на первом курсе между учёбой и писательством я уверенно выбирала учёбу. на третьем курсе почему-то стала склоняться к выбору творческого развития.

📕в шестом семестре изучаю серебряный век, поэтому хочется в будущем сделать побольше постов об этом периоде в истории русской культуры

🌾слушаем, но не осуждаем

🌾версия: писатели о писательстве🌾

🟠для меня писательство — это слабительное: оно меня очищает.
— стив мартин

🟠я писал не потому, что имел какие-то внутренние побуждения или страсть к писательству. я писал потому, что у меня были жена и двое детей, комбинация, которая не может обходиться без денег.
— эдгар райс берроуз

🟠писательство, смотря по способу его ведения, может быть позором, развратом, батрачеством, ремеслом, художеством, добродетелью.
— август вильгельм шлегель

🟠фантазия ни одного писателя не достигнет правды жизни.
— саид-хасан кацаев

🟠романы о любви пишут тогда, когда ее нет.
— габриэль сидони колетт

🟠литература — это такое занятие, при котором надо снова и снова доказывать, что у тебя есть талант людям, лишенным каких-либо талантов.
— жюль ренар

🟠весь талант писателя, в конце концов, состоит лишь в выборе слов.
— гюстав флобер
🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾

🌾 и вновь о спорах вокруг женской литературы

🌾не только произведения писательниц, но и сама личность творческой женщины к началу 20 века стали предметом интереса критики. этой теме много внимания уделила е. колтоновская в книге «женские силуэты». она считала, что творческая женщина слишком зависима от своего внутреннего мира, с которым она находится в постоянной борьбе. и эта борьба придает женскому творчеству своеобразный оттенок внутреннего трагизма.

🌾 трагичность, присущая женскому творчеству, отмечена и л. маргольм, которая считала, что талантливая женщина никогда не может найти полного удовлетворения в призвании или в искусстве, потому что это удовлетворение она обретает только в любви. стремление современных женщин к эмансипации маргольм назвала губительной ошибкой, так как этим женщины отрекаются от своей сущности. по её мнению, выдающиеся творческие женщины больны неизлечимой болезнью — раздвоенностью между велением разума и глубокою сущностью женской природы.

🌾самой характерной чертой женской литературы критика признала изображение «новой женщины», героини, которая протестует против порабощения женщины в государстве, семье, обществе.
в то же время критика отмечала, что многие авторы изображают «новую женщину» только по внешним проявлениям, по своим психологическим особенностям она является всё той же женщиной прошлых лет, для которой любовь и личное счастье являются главными жизненными ценностями.
🌾 после революции 1917 года женщина получила равные юридические, политические и экономические права с мужчиной. утвердилось мнение, что «женский вопрос» в нашей стране решён, что разделение писателей по половому признаку свойственно только зарубежной критике. западная литература переживала феминистский бум в 70-е годы, что породило не только целый пласт специфической женской литературы, но и феминистскую критику.

— критика и публицистика к. XIX — н. XX веков о творчестве русских писательниц. казакова и.

🌾вопрос дня: как поживает ваша раздвоенность?

😳 10 полезных советов для писателей (в цитатах)

🟠писательство — вещь простая. из двух фраз следует выбрать ту, что короче; из двух слов — то, что проще; из двух описаний — то, что яснее; из двух издателей — того, кто шлёт телеграмму, а не письмо.
— джон эрнст стейнбек

🟠чтобы создать впечатление правдоподобия, во всём нужна доля мелочности.
— эмиль мишель чоран

🟠писательство — это как рытьё ямы: чем глубже копаешь, тем больше воды.
— грация деледда

🟠человек губит свой талант, если пишет хуже, чем он может писать.
— эрнест хемингуэй

🟠я писал такие книги, какие мне самому хотелось бы прочесть. именно это всегда побуждало меня взяться за перо.
— клайв стейплз льюис

🟠литературная работа при серьёзном к ней отношении — очень трудная работа.
— максим горький

🟠быть интересным — первая обязанность малоизвестного автора. право быть скучным принадлежит только тем писателям, которые уже прославились.
— эдмунд бёрк

🟠публика больше всего любит тех писателей, в произведениях которых она может дивиться своей собственной мудрости.
— йожеф фон этвёш

🟠вы должны научиться преодолевать своё абсолютно естественное и нормальное отвращение к тому, что вы написали.
— уильям гибсон

🟠в конце каждой главы, должен быть крючок. это удерживает читателя, заставляя его переворачивать страницы книги дальше.
— джеймс паттерсон

❤️хозяйка салона❤️

🌾светские салоны во франции возникают в начале XVII в. и сразу же превращаются в центры культурной жизни государства. хозяйкой такого салона становилась женщина, которая по своему вкусу подбирала гостей. у каждого из них в зависимости от рода деятельности была своя роль. хозяйка салона придумывала темы для бесед, задавала нужный тон, создавала творческую атмосферу, а также следила за ходом общения.

🌾 хозяйки салонов обладали большим авторитетом в светских кругах. именно эти женщины формировали моду на литературные и музыкальные произведения, на определённых авторов, на тот или иной стиль одежды и интерьера.

🌾 активная роль женщин как владелиц салонов определялась стремлением выйти за рамки домашнего чтения, утолить жажду просвещения.

🌾салон — явление женской культуры. можно бесконечно перечислять и хозяек французских салонов (мадам де рамбуйе, нинон де ланкло, маркиза дю деффан, жюли леспинас, мадам де рекамье и др.), и хозяек русских салонов (з.а. волконская, а.п. елагина, к. к. павлова, е.п. ростопчина и др.). салоны породили феномены женской эпистолярной прозы и мемуаристики, а также способствовали процессу зарождения женской субкультуры в целом.
во франции и германии салоны стали первой серьёзной попыткой эмансипации женщин. так, представители романтического движения выступали за участие женщины в творчестве. для них салон был формой свободного взаимодействия.
— роль женщины в литературном салоне (на материале русской культуры начала XIX в.). пивоварова ю.и.

📇 сегодня выбираем книгу, которую будем разбирать в следующем месяце.
в этом посте я перечислю варианты, прикреплю обложки. ниже запущу опрос.
🪶я решила отвлечься от свежих трудов и обратиться к классике литературы по писательскому мастерству.

🌾 итак!🌾

♥️«слово живое и мёртвое» норы галь

♥️«как писать книги» стивена кинга

♥️«в лаборатории редактора» лидии чуковской

🌾 доделала читательское бинго

🌾 скрытая сюжетная линия🌾
— та часть повествования, которая поначалу может казаться читателю маловажной, отвлекающей от ключевых событий. однако со временем она становится центральной, перетягивает на себя читательское внимание.
🌾 присутствие в тексте скрытой линии подталкивает читателей к перечитыванию книги. такой «тайник» требует сильной вовлеченности не только в события романа, но и в их эстетико-смысловое оформление.

🌾скрытая сюжетная линия обогащает основной сюжет дополнительными конфликтами, мотивами и идеями. глубинный посыл книги часто «прошивают» именно в скрытую сюжетную линию.

🌾 если вы хотите сделать книгу «объёмной», добавьте в сюжет такой тайник. он поможет читателю увидеть события под другим углом.

🌾как отличить скрытую сюжетную линию от второстепенной?

🟠трудность выделения. скрытая сюжетная линия не всегда обладает явной структурой, её нельзя выделить в самостоятельный сюжет с отдельным центральным героем и индивидуальным набором событий.

🟠детали. скрытая сюжетная линия раскрывается через детали, символы и подтексты. её содержание определяется тем, что можно прочесть между строк.

🟠авторский замысел. часто именно в скрытой сюжетной линии прячутся мысли, ради которых писатель взялся за перо.

🟠свобода интерпретации. поиск подводного тела текста приводит читателей к разным результатам, что также обогащает содержание произведения.

🟠первый задний план. к финалу влияние скрытой линии на основной сюжет усиливается, и то, что раньше было тенью повествования, становится его высшей точкой.

🟠 размер. скрытая сюжетная линия сливает воедино внутренние миры героев, превращает личные переживания в общественные проблемы. в итоге границы тайника размываются.

🌾 в конце XIX века начался новый период в истории женского движения в россии. росло количество женских обществ и организаций, расширялись права женщин. в 1897 году в россии было уже 6 миллионов женщин, живущих на свой заработок. одной из наиболее распространенных и доступных женщинам профессий стала литературная деятельность: женщины повсеместно сотрудничали с редакциями журналов и газет, что было отмечено критикой:
никогда в русской литературе не было так много женщин-писательниц, как в настоящее время... писательница с именем, журналистка, сотрудница газеты, переводчица — далеко не редкое явление в русском обществе.
🌾в то же время критика обратила внимание на то, что изменилась роль женщины-автора: женщина стала занимать в литературе более видное место, чем когда-либо. характерным для этого периода стало расширение проблематики произведений писательниц и их выход за рамки сугубо «женской темы».

🟠тем не менее во многих критических работах высказывалась мысль о том, что «природа уделяет женщинам искру таланта, но никогда не дает гения».
женщин-писательниц упрекали в неспособности к самостоятельному мышлению. из этого делался вывод, что женщина-писательница никогда не сможет сказать нового слова в литературе, она будет повторять только уже существующие идеи. интеллектуальной несостоятельности писательниц обычно противопоставлялась женская способность руководствоваться нравственным инстинктом и интуитивной верой.

🌾в немногочисленных работах, написанных женщинами, подчёркивалось, что ценность женского творчества состоит в его отличительных чертах. эту мысль доказывала е. колтоновская в книге «женские силуэты».
многие писательницы в своих произведениях и не претендовали, вопреки желаниям критики, на постановку каких-либо значительных социальных, философских, политических проблем, а вполне сознательно концентрировали внимание на глубоком мире души женщины.
🌾 известная писательница о. шапир в своем программном заявлении подчеркнула, что ценным вкладом женщины в литературу может быть только то, что она «говорит от лица женщины», «не подделываясь под мужское перо».

— критика и публицистика к. XIX - н. XX веков о творчестве русских писательниц. казакова и.

🧙‍♂в «прочитано» вышел первый рассказ

🌾надеюсь, что скоро появится и второй (отрывок из романа, над которым я работала осенью)

🌾лермонтов-core (да, я добралась до писем лермонтова. про пушкина было тут)

🌾безумно влюбиться, но убеждать всех, что сердце твоё покорно рассудку

🌾 есть за десятерых

🌾страдать от воняющих девок

🌾 отчаянно искать каких-нибудь впечатлений

🌾 рисовать в любовных письмах сердце, которое пронзила стрела

🌾 ненавидеть свадьбы

🌾 обвинять всех в лени (ибо не пишут)

🌾 требовать больше писем (как можно больше писем!)

🌾 отдаваться демону поэзии и яростно исписывать блокноты

🌾завершу подборку фрагментом, который рассмешил меня:
дело в том, что я обретаюсь в ужасной тоске: извозчик едет тихо, дорога пряма, как палка, на квартере вонь, и перо скверное!.. кажется довольно, чтоб истощить ангельское терпение, подобное моему.

🚩виды второстепенных персонажей. памятка
🟠герой-соучастник. помогает развивать сюжет, сопровождает главного героя, однако не принимает решения, которые могли бы изменить ход событий.
🟠второстепенный антагонист. создаёт незначительные препятствия на пути главного героя. в финале может перейти на сторону «добра».
🟠герой-провокатор. помогает главному герою выявить его сильные и слабые стороны. часто такую функцию выполняет наставник.
🟠герой-интерьер. существование такого персонажа определяется обстановкой, на фоне которой развивается действие. он ориентирует главного героя в пространстве, объясняет особенности мироустройства.
🟠комический герой. разряжает обстановку, делает сюжет более простым для восприятия.
🟠герой-идея. отражает внутренние искания главного героя, помогает ему обрести новые ценности.

☕️ в фильме «пророк» о пушкине русский гарри поттер вызывает на дуэль злого двойника драко, а потом зачитывает рэпчик

👁🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾📃
я погружаюсь в море лени,
я влюблена в свои черты,
в свои улыбки и движенья,
о радость бренной красоты!

купаюсь в зеркале овальном,
где рай амуров цепью свит,
где бабушки в роброне бальном
сверяли лести волокит.

вновь я прильнула к старой раме,
и сердце счастьем расцвело,
когда влюбленными глазами
взглянула в чистое стекло.
— вера аренс
🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾
🌾 любим себя. наслаждаемся собой ❤️

🌾 скандинавская женщина эпохи викингов 🌾

часть 2

🌾в скандинавском обществе ценились не только физическая красота и благородное происхождение женщины, но и её ум, гордость. когда девушку выдавали замуж, обязательно спрашивали её согласия.

🟠женщина имела право развестись с мужем, если считала того недостойным.

🌾 ни в одной эпической традиции, кроме скандинавской, нет такого количества действующих по собственной воле героинь.

🌾 скандинавские женщины пировали вместе с мужчинами, причём знатные сидели на почётных местах в отличие, например, от древнегреческих, которые должны были оставаться на женской половине.

🌾 для мужа смерть жены была большим горем, которое он не стеснялся выражать. в «саге о магнусе добром» приводится такой эпизод: муж оплакивал свою жену, рыдая, бил себя в грудь, рвал волосы и говорил, что лучше бы умер сам. среди греков мужские слёзы по умершим, тем более по женщинам, считались недопустимыми — это женский удел. женщины у норманнов плакали очень редко и делали это непублично.
женщины, как и мужчины, ревниво относились к своему статусу. они отказываются выходить замуж за человека более низкого, чем они сами, происхождения.
— скандинавская женщина эпохи викингов. чёрная м.п.

🎴скандинавская женщина эпохи викингов

часть 1

🟠высокий статус скандинавки был обусловлен её значительной ролью в хозяйстве, в котором преобладало скотоводство. женщины ухаживали за скотом, значение их труда особенно возрастало в период длительного стойлового содержания. велик был их вклад в заготовку припасов, что было особенно важно из-за длительных зим. женщины варили пиво — обязательный напиток не только на пирах, но и в повседневной жизни. на них лежали и все «традиционные» женские обязанности по дому — готовка, уборка, стирка, уход за детьми.

🌾скандинавки обладали широкими имущественными правами. они были наследницами отцов и матерей наряду с сыновьями, могли наследовать братьям и другим родичам. замужняя женщина сохраняла возможность распоряжаться своим имуществом: могла его продавать, сдавать.

🌾скандинавская женщина была полноправной хозяйкой дома. муж советовался с ней по важным делам. когда он уезжал, жена становилась главой усадьбы и самостоятельно управляла ею.
законы защищали жизнь и честь скандинавской женщины. её убийство квалифицировалось как злодейство, т.е. не подлежало вергельду (материальное возмещение) и каралось объявлением вне закона и лишением всех прав. скандинавка обладала миром (т.е. неприкосновенностью), не включалась в число тех, кому мстят, и не несла ответственности за подстрекательство к мести и убийству.
🌾скандинавке платили большие суммы в качестве возмещения за изнасилование, оскорбление словом и делом (даже если оскорбит или ударит муж). деньги становились собственностью самой женщины, а не её родных.

— скандинавская женщина эпохи викингов. чёрная м.п.

🌱из последних новостей

🔴написала больше половины романа. есть ощущение, что в ближайшие полтора года ничего объёмного из-под моей руки больше не выйдет: буду писать диплом.

💕дочитала роман «его забрал лес». сразу замечу, что книга мне понравилась. а теперь о нюансах. финал вышел сумбурным. могу объяснить это тем, что у книги есть условное продолжение, где на первый план выходит судьба второстепенной героини. немного расстроена тем, как авторка раскрыла образ лесной княжны. было повешено замечательное ружьё: ведьма прячется за личиной доярки (не в первый раз встречаю такой мотив). одной женщине стало лучше от волшебного молока и... всё. с дояркой закончили. и ещё кое-что. авторка решила сделать акцент на травмах главного героя (его отношения с отцом), через одиночество связала их с любовью к фольклору. получилась книга-оправдание (не из головы взято: и в открывающей сцене, и в финале романа герой оправдывается). но оправдываться его почти... не просят? так главный конфликт в книге получился значительно слабее второстепенных. именно поэтому (как я думаю) авторка постоянно «тушит» противостояние миши и графа. иначе оно затмит главный конфликт героя (а вместе с ним и любовную линию).

дальше о мрачном, поэтому часть будет скрыта
🟠готовили кошку к операции. оказалось, что почки и печень уже поражены. теперь вопрос лишь в том, как именно кошка умрёт: после операции из-за отказавших почек или от рака, если операцию не проводить. к усыплению показаний нет, так как пока кошка нормально себя чувствует. химиотерапию она не переживёт (снова из-за почек). ситуация тупиковая. мы решили провести полное обследование, а потом уже принимать решение.

🌾эволюция мэри сью

🌾неприязнь к мэри сью, вызванная засильем этого типа в молодёжной литературе, привела к разложению привычного «баловня судьбы» до состояния «мрачного страдальца». казалось бы, типы противоположны друг другу. на одном конце спектра — вечное везение, на другом — вселенская печаль. однако лик мэри сью упорно видится мне в чертах нового типа.

🌾 страдалец глубоко безразличен к жизни. он упивается своей инаковостью, превозносит пассивное поведение, индифферентно относится к судьбе близких. при этом страдалец способен посмотреть на себя со стороны. он знает о своих недостатках, но сознательно отказывается что-то менять. впрочем, в этом нет никакой необходимости: страдалец всё равно получит желаемое. благополучие такого персонажа всецело зависит от автора. в критических ситуациях страдалец вдруг оказывается способен пожертвовать собой ради близких. он смело вступает в смертельную битву во имя «идей», к которым ещё недавно был безразличен. после же страдалец собирает цветы признания, вновь забивается в нору холодности.

🌾главная ценность страдальца — его уникальные способности. именно они помогают персонажу жить безбедно, дают ему право разбрасываться близкими людьми, пренебрегать чувствами друзей. к слову, друзья страдальца карикатурно жалкие/глупые/беззаботные (иногда всё вместе).

🌾появление мэри сью делает повествование скучным и предсказуемым. появление страдальца ведёт к стагнации сюжета, отделению конфликта от системы образов.

🌾спор дашковой и дидро

🌾 княгиня екатерина романовна дашкова — уникальное явление в истории россии XVIII века. в течение одиннадцати лет она стояла во главе крупнейших научных учреждений страны — академии наук и российской академии.

🌾екатерина романовна получила блестящее образование: изучила четыре иностранных языка (французский, немецкий, английский и итальянский); занималась музыкой, танцами, рисованием.

🌾 в 15 лет екатерина романовна вышла замуж. но ни раннее замужество, ни рождение детей не прервали её занятия литературой.

🧐В 1779 году дашкова с детьми отправилась в путешествие по европе. в париже дашкова сблизилась с дени дидро:
в париже я пробыла всего 17 дней и не хотела видеть никого, за исключением дидро. я посещала церкви и монастыри, где можно было видеть статуи, картины и памятники. я была и в мастерских знаменитых художников, и в театре, где занимала место в райке. скромное черное платье, такая же шаль и самая простая прическа скрывали меня от любопытных глаз... обыкновенно же я выходила из дому в 8 часов и до трех пополудни разъезжала по городу, затем останавливалась у подъезда дидро; он садился в мою карету, я везла его к себе обедать, и наши беседы с ним длились иногда до двух, трех часов ночи.
🌾 однажды между дидро и екатериной романовной случился спор о крепостничестве в россии. дидро настаивал на том, что русские крестьяне находятся в рабстве, что «будучи свободными, они стали бы просвещённее и богаче». дашкова утверждала, что сначала нужно просветить народ, а уже после освободить крестьян, так как «просвещение ведёт к свободе», а «свобода без просвещения» производит только анархию и беспорядок». согласно «запискам» дашковой, ей удалось доказать свою правоту.

— великие просветительницы в культурном пространстве россии XVIII века (екатерина II и екатерина дашкова). крыкова и.в., семина в.с.

🪨 мои хождения по фикс прайсам завершились покупкой романа «его забрал лес» ульяны черкасовой. книга была спрятана среди детской развивающей литературы, поэтому нашла я её случайно (надеюсь, я не увела её у кого-то).

🕶я не смогла пройти мимо романа о фольклористе, который написан лингвистом. тут я есть целевая аудитория. пока читается легко. перегрузки информацией на первых страницах не случилось. форма дневника, в который добавлены записи других персонажей, не даёт возможности устать от главного героя. атмосфера приятная. такую книгу хорошо читать в новогоднюю ночь. смущают постоянные восторги главного героя от каждой встречной женщины. отчасти это плюс: чтение чужого дневника должно вызывать смущение.

🪨отмечу восхитительную работу художницы. редко вижу настолько ладные обложки

☕флэшфо‌рвард
— художественный приём, противоположный флэшбэку; повествовательная техника, которая представляет собой упоминание/изображение будущих событий.
🐾зачем он нужен?

флэшфо‌рвард помогает создать интригу, удивить читателя (что сейчас на вес золота), подталкивает к размышлениям о судьбе персонажей.

🧐 как флэшфорвард проникает в хронологически упорядоченное повествование?
🟠открывает повествование, показывает некое событие, которое является завязкой или кульминацией сюжета

🟠возникает в момент, когда герой ошибается, сбивается с истинного пути

🟠вводится в повествование как сновидения персонажа

🟠прячется за эффектом дежавю
🌾как удачно использовать флэшфорвард? необходимо научиться работать с антиципацией, т.е. с умением читателей предугадывать события. антиципацию как приём мы осваиваем ещё в школе, когда учимся смысловому чтению. увлечь читателя можно как раз с помощью тех механизмов, которые помогают нам развивать навык прогнозирования.

вот некоторые из них:
🟠местоимение предшествует замещаемому им слову (отложить представление героя)

🟠отклонении от линейной последовательности элементов на уровне синтаксиса (инверсии, анафоры, эпифоры)

🟠эффект «зависания», т.е. замедление повествования, «застревание» героя в конкретной сюжетной точке

🟠открытые вопросы — закрытые ответы (информацию передаём через вопросы, которые герои задают друг другу. не через ответы)

🟠воздействие на воображение (элементы мистики или фантастики)
➡️ эти детали можно включить во флэшфорвард ⬅️

репостов больше, чем реакций 😢

🌾 спасибо за реакции 💌

🚩как ввести в сюжет второстепенную линию? 12 способов

🌱превратить прошлое героя/героини в самостоятельную сюжетную ветку

💕отделить любовную историю от основного повествования, сделав её второстепенной линией

🔴создать второстепенного героя, который видит описываемые события аутентично

🏠прописать вторичный сюжет, который раскрыл бы семейные отношения персонажей, так или иначе влияющие на основное действие

⭐️превратить сны во второстепенную линию

📍прописать сюжетную линию, которая развивалась бы в параллельном пространстве/мире или в ином времени

📕вплести в сюжет дневниковые записи второстепенного героя/антагониста

💌создать контрастную второстепенную линию, которая будет противоречить основной ветке по настроению

🫖 прописать серию флэшбеков, которые будут лишь косвенно связаны с историей главного героя (акцент на прошлом мира/семьи)

🦊 придумать второстепенную линию, которая раскрывала бы общественную или политическую жизнь героя (акцент на общество в целом, а не на человека как на отдельную единицу)

⬆️сочинить интригующий флэшфорвард

🍪разработать квестовую второстепенную линию, в которой герои будут увлечены поиском предметов/выполнением заданий, которые в будущем повлияют на основную историю

🌟 этвуд особенно остро почувствовала парадоксальное несоответствие между американской философией свободы и равенства, переплетенной с историей гнета и империализма.
«рассказ служанки» иллюстрирует печальную иронию: нация, основанная на утопическом принципе «свободы и равенства для всех», становится антиутопией для изолированных и угнетенных, тех, кто отличаются от эрзаца, установленного подавляющим культурным большинством. индейцы, афроамериканцы, женщины — все они являются примерами людей, отлученных от американской мечты.
🌾на страницах романа можно встретить историческую аллюзию на концентрационные лагеря нацистов, в которых пленным делались татуировки для их идентификации. именно с такой целью татуировали служанок.

👁 контроль над жителями республики галаад осуществляется благодаря запретам. так, были запрещены книги, поскольку чтение развивает мыслительные способности человека. в данном случае этвуд снова прибегает к аллюзии на реальные исторические события: многими правительствами в различные исторические эпохи вводились запреты на письмо и чтение. например, в средневековой европе запрещалось переводить библию с латинского языка на языки местных народов, поскольку её нельзя было читать мирянам.

🌟одним из символов феминизма стали красные туфли (туфли были не для танцев) — аллюзия на фильм «красные туфли», в котором женщина, понимая, что она не может быть одновременно балериной и матерью, бросается под поезд. красные туфли стали для этвуд символом женской независимости.

💌маргарет этвуд в «примечании для читателя» отмечала:
в обществе, изображенном в «рассказе служанки», нет ничего, кроме места и времени. всё, описанное мною, происходило не раз. история доказывает: все, что происходило с нами раньше, может произойти вновь.
— скрытые политические смыслы в романе маргарет этвуд «рассказ служанки». винокурова т.н., трашков д.в.

🥰 часто смотрю видео о том, как люди ходят в фикс прайс за крутыми книжными новинками. решила проверить свой фикс прайс. нашлась книга юлии ивлиевой о методе легализации правды 😐

💕пасибА, вину ощутила прямо через обложку

🌾из битых в бьющих🌾
в «персидских письмах» монтескье описывается русская женщина, требующая от мужа главного доказательства любви — побоев.
тираническое отношение к женщине, считает монтескье, соответствует деспотическим отношениям, господствующим в России в семье и обществе. но, как пишет автор в примечании, ныне нравы изменились. именно женщины, утверждает философ, стали проводниками петровских преобразований.

🌾 идеи монтескье повлияли на формирование образа русской женщины во франции и в россии: россия эпохи просвещения предстает либо как царство прекрасных и мудрых дам, либо как страна, страдающая под игом развращенных и жестоких женщин, разрушивших патриархальную русскую культуру.

🌾для прославления русских императриц устойчиво используются три мифологических образа: минервы, семирамиды и фалестры, царицы амазонок.
образ торжествующей Минервы лучше всего подходил для возвеличивания мудрой и просвещенной внутренней политики. сравнение с семирамидой тоже хвалебное; однако это имя не только просвещенной, но и грозной правительницы. амазонка в античности представала как олицетворение варварства и животного начала, как существо, одновременно противостоящее мужчинам и подражающее им.
сравнение амазонок с нынешними русскими женщинами последовательно проводится в «секретных записках о россии» шарля масона: «существование амазонок не кажется мне более басней с тех пор, как я повидал русских женщин. ещё несколько самодержавных императриц, и мы увидели бы, как племя воинственных женщин возродилось в тех же краях, в том же климате, где они существовали в древности».
🐈жестокость и властолюбие русских женщин становится едва ли не общим местом и во французской публицистике конца 18 в.
на протяжении 18 века русские женщины из битых превратились в бьющих. их черты символически воплотились в образе императрицы екатерины II, внушающей любовь и страх.

🌾в последние годы столетия, когда франция увидела в россии серьезную военную угрозу, радикально изменилось изображение царствования екатерины II, представшего как цепь распутств и злодеяний, достойных пера маркиза де сада.

— женобоязнь: образ русской женщины в культуре просвещения

🌾воскресная идея🌾

🌾 если мои романы никуда не подойдут, напишу сборник рассказов «на все случаи жизни» (да, это угроза).

что там будет?

🟠новогодний рассказ

🟠брутальный триллер с пафосными цитатами

🟠классическое фэнтези

🟠уютный детектив

🟠история о страшной русской провинции

🟠хоррор кровавый

🟠школьная романтика с любовным треугольником

🟠научная фантастика

🟠история любви в стиле русского сериала (тюрьма, богатый муж, потерянный ребёнок)

🟠ретеллинг (славянский или древнегреческий)

🌾 получится противотанковая мина!

🐑 дьявол и женщина

🌾именно по наущению дьявола, сказано в апокрифе «об потопе», жена ноя выведала у супруга тайну постройки ковчега, и «дьявол же, придя, разломал постройку Ноя... и плакал ной 40 дней». ещё 30 лет, как говорится в апокрифе, ему пришлось трудиться, чтобы воссоздать ковчег. эта же женщина, подчинившись воле врага рода человеческого, помогла ему спастись во время потопа: «дьявол приблизился к жене ноя и сказал ей: «не входи в ковчег без моего слова». и тогда супруга ноя по наущению дьявола не пошла в ковчег... ной же начал звать её: «иди, окаянная, в ковчег, иди, обманщица!» она же стояла, ожидая слова дьявола. и сказал ей ной: «иди, дьявол, в ковчег!» она же пошла в ковчег, и дьявол с нею же вошёл в ковчег».

⛪ самый отталкивающий образ женщины содержится в произведении конца XVII в. «беседа отца с сыном о женской злобе». задача отца заключается в том, чтобы отвратить сына от желания вступить в брак и внушить тому следующую мысль: «блажен той, иже девством живет». отец выражает сомнение в реальном существовании добрых жён и не жалеет чёрной краски, характеризуя злых:
«жена злая — домовная буря, многим потоп, неудержимое стремление, сердцу копие, иноком жжение, очесем поползение, покоище змиино, смертоносная беседа, неоставляющая трясовица, неутолимая огневица, мужу спящая лесть, востающая печаль, самохотная злая ратница, грехом учителница, темный вождь, хоругвии адова, ниспадаемое желание, ветвь дияволя, спасаемым соблазн, болезнь неисцелная, злоба безуветная, удобь легко уловляюща дерзость; жена злая — ветр север, день неведрян, гостиница жидовская, совокупленница бесовская, несытная похоть».
жена, по мнению древнерусских авторов, сосредоточение зла и пороков, каждый из которых может погубить достойного мужчину.

— влияние литературных произведений на восприятие образа женщины в древнерусском обществе XI–XVII вв. омельянчук с.в.

🐾9 полезных фишек, которые я отметила в книге «125 писательских техник»

1️⃣ макет, по которому можно составить аннотацию для книги (на фото)

2️⃣ контрольный список правок, по которому можно проверить сюжет/героев/диалоги

3️⃣ варианты переходов от одной сцены к другой

4️⃣ советы по выбору эпиграфа (написаны в формате наводящих вопросов)

5️⃣ формула для создания яркого стиля с помощью прилагательных (одно «общее» прилагательное + одно специфическое прилагательное/причастие)

6️⃣ три простых способа усилить сцену (начните позже/закончите раньше/удивите нас)

7️⃣ техника «пишите с закрытыми глазами»

8️⃣ наблюдения от автора: боевая сцена держится на травме, т.е. травма определяет то, как герои сражаются

9️⃣ принцип «раздражитель — реакция» (следим за порядком событий)

❌боб упал в грязь, услышав взрыв
✅боб услышал взрыв и упал в грязь

📖страшнее сказок могут быть только былины

поразила меня сцена расправы над маринкой.

🌱маринка — молодая колдунья-соблазнительница, любовница горыныча. живёт она в киеве, ведёт хозяйство, пьёт кровь богатырей. типичный быт ведьмы.

добрыня бродит по киеву, разбивает маринке окно и... поддаётся её чарам. хитрая маринка превращает богатыря в тура (ибо окно жаль). она же расколдовывает добрыню, но только после обещания жениться на ней. герои венчаются, а потом добрыня жестоко убивает маринку.

а и стал добрыня жену свою учить,
он молоду марину игнатьевну,
еретницу, ..., безбожницу;
он первое ученье — ей руку отсек,
сам приговаривает:
«эта мне рука не надобна, —
трепала она, рука, змея горынчища».
а второе ученье — ноги отсек:
«а эта-де нога мне не надобна, —
оплеталася со змеем горынчищем».
а третье ученье — губы ей отрезал и с носом прочь:
«а эти-де губы не надобны мне, —
целовали они змея горынчища».
четвертое ученье — голову ей отсек и с языком прочь:
«а и эта голова не надобна мне,
и этот язык не надобен, —
знал он дела еретические».

☕️классификация женских типов в литературе

🌾часть 2🌾

🟠«кларисса дэллоуэй» вирджинии вулф
женщина, которая в зрелом возрасте обретает себя с помощью внутренней свободы.
🟠«ёнхе» хан ган
женщина, ставшая заложницей собственной семьи, пленницей антигуманного общества; женщина, которая пытается вырваться из оков собственного тела.
🟠«джейн эйр» шарлотты бронте
скромная женщина, наделённая сильным характером. именно он помогает героине найти своё место в несправедливом обществе.
🟠«эстер гринвуд» сильвии плат
студентка, которая сталкивается с духовным кризисом. она ищет смысл жизни, своё место в мире.
🟠«доротея брук» джордж элиот
женщина, которая ощущает неудовлетворенность светской жизнью, ищет достойное применение своим способностям.
🌾 да, таких типов не существует. я только предполагаю, что они могут быть выделены

🌾«125 писательских техник» джеймса скотта белла

🌾на глаза попалась эта книга по писательскому мастерству. чем она привлекла меня?

✅есть глава, посвящённая написанию синопсиса

✅есть целый блок, в котором даны рекомендации по написанию диалогов

✅есть контрольный список правок

✅блок с традиционной мотивацией снабжен практическими советами (организация работы и т.п.)

🧐 но это первый взгляд.
пока я прочла 68 страниц из 254. книга составлена по принципу заметок: мысли соединяются формально. здесь нет воды, нет объёмных лирических отступлений.

🌾отмечу такие моменты:

🟠значительная часть рекомендаций автора выстроена вокруг мозгового штурма (сначала собираются идеи, потом к их анализу подключается «внутренний критик»). так творческий процесс не затягивается на годы

🟠в книге преобладают примеры из кино

🟠к полилогу о создании художественного текста «подключаются» специалисты из разных областей. литература становится более объёмной. кроме того, автор часто ссылается на коллег, заимствует полезные идеи из чужих работ

🟠книга будет полезна тем, кто хочет написать коммерчески успешный роман (упор на триллеры и детективы)

итоги подведу, когда прочту книгу полностью 🌾

💻 классификация женских типов в литературе

🌾часть 1🌾

🪶из русской литературы

🟠«тургеневская девушка», или «тургеневская барышня»
девушка, которая выросла на лоне природы. такая героиня обладает высокими духовными качествами. она — тихая и кроткая мечтательница, в которой дремлет огромный потенциал.
🟠«некрасовская женщина»
сильная женщина, «носительница» русского характера. ради семьи она способна претерпевать все тяготы жизни.
🟠«кисейная барышня»
инфантильная девушка с узким кругозором. в своё время она не получила порядочного образования. теперь же увлечена шумом светской жизни.
🌾 из зарубежной литературы

🟠«медея» еврипида. женщина, из мести погубившая собственных детей. страстная, жестокая, решительная.
🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾

🟠«бекки шарп» теккерея. аморальная авантюристка, которая готова идти по головам, чтобы добиться успеха и благополучия.
🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾

🟠«леди макбет» шекспира. женщина, одержимая властью; героиня, бросившая вызов гендерным конструктам.
🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾
🌾почему это только первая часть? потому что в приведённом списке нет ни одного образа, разработанного женщиной. именно поэтому я продолжаю поиски...

🌾 немного повседневности

🟠почти закрыла сессию. остался один экзамен

🟠написала больше 1/4 романа. двигалась чётко по плану, но вчера осознала, что общая картина книги получается иной, отличной от той, что я задумывала. герои начали жить своей жизнью. мои планы их не интересуют

🟠один мой рассказ (возможно) выйдет в «прочитано». текст я этот не люблю, но только он подошёл для библиотеки. я очень рада, что прошла путь до заветного «да». этой ситуацией подтвердилась теория о том, что пишу я сносно, но в коммерчески выгодные/просто подходящие темы попадаю редко

🟠сирены гудят постоянно. с закрытыми окнами их плохо слышно, но у соседей работает телевизор, поэтому круглые сутки диктор твердит одно и то же. параллельно у беженцев и администрации происходят всё более и более агрессивные встречи. жилья нет, перспектив нет, зато обещаний полно