задолжала текстик про программу каннского фестиваля этого года, поэтому исправляюсь! расскажу сначала про вошедшие в программу фильмы режиссерок, как я делала в прошлом году, а затем упомяну несколько интересных работ режиссеров.

в этом году в основном конкурсе будут представлены фильмы семи режиссерок! что о них известно:

alpha/«альфа», реж-ка жули дюкорно

третий полнометражный фильм жули дюкорно повествует о 13-летней альфе, чья жизнь меняется, когда среди одноклассников начинает распространяться слух, что она заражена новой загадочной болезнью.

romería/«ромерия», реж-ка карла симон

18-летняя марина, ставшая сиротой в юном возрасте, отправляется в портовый испанский городок, чтобы получить подпись от биологических бабушки и дедушки для одного важного документа. но вместо радостного воссоединения с близкими, она сталкивается с враждебностью и закрытостью родственников, которые не хотят вспоминать прошлое ее отца.

sound of falling/«звук падения», реж-ка маша шинински

фильм, действие которого разворачивается на протяжении целого столетия, расскажет историю о четырех женщинах из разных поколений, объединенных травмой и секретами.

the mastermind/ «вдохновитель», реж-ка келли райхардт

безработный плотник муни планирует крупного ограбление произведений искусства вместе с сообщниками. но когда его план рушится, герой незамедлительно бросается в бегство. действие фильма происходит в 1970-ых годах в массачусетсе.

la petite dernière/the little sister, реж-ка афсия эрзи

coming-of-age история о 17-летней девушке из франко-алжирской семьи, которая поступает в парижский университет, заводит новых друзей и пытается принять свою идентичность, идущую вразрез с семейными традициями.

renoir/«ренуар», реж-ка тиэ хаякава

японская режиссерка тиэ хаякава в своем фильме рассказывает историю 11-летней девочки фуко, чье взросление приходится на период экономического кризиса в японии 1980-ых.

die, my love/«умри, моя любовь», реж-ка линн рэмси

история о женщине, живущей в отдаленной сельской местности, у которой вскоре после рождения ребенка развивается послеродовая депрессия и психоз.

в программу «особого взгляда» вошли такие работы, как caravan зузаны шпидловой, promised sky эриг сеири (очень давно хочу посмотреть ее фильм under the fig trees!), love me tender анны казенав камбе, eleanor the great скарлетт йоханссон и, конечно, the chronology of water кристен стюарт.

откроет фестиваль дебютный полный метр leave one day француженки амели боннен. вне конкурса будет показан фильм private life ребекки злотовски, а в рамках спецпоказов представят tell her that i love her роман боринже, mama ор синай и the wonderers жозефин жапи.

помимо работ режиссерок, хочу выделить несколько политических фильмов, которые тоже очень жду. среди них the secret agent клебера мендонса фильо, действие которого происходит в годы военной диктатуры в брзилии, two prosecutors сергея лозницы о периоде сталинских репрессий, a simple accident известного иранского режиссера, my farther’s shadow акинолы дэвис (первый в истории канн фильм нигерийского режиссера!), once upon a time in gaza братьев тарзана и араба нассер. и также хочу отметить the history of sound оливера херманус про квир-пару, действие которого происходит в годы первой мировой войны, и urchin харриса дикинсона о бездомном лондонце, пытающемся встроиться в общество.

дебютный фильм кристен стюарт все же покажут в каннах! пару часов назад каннский фестиваль добавил в программу этого года несколько фильмов, среди которых оказалась и «хронология воды» кристен стюарт по одноименной книге лидии юкнавич.

очень-очень надеялась на то, что фильм покажут в этом году (потому что я собираюсь на фестиваль по программе «три дня в каннах»🐹), поэтому немного расстроилась, когда в день объявления программы его не назвали. но сюрпризы бывают и у каннского фестиваля!

про картину до сих пор известно довольно мало информации, поэтому остается только довериться стюарт и ждать премьеру!

на днях напишу, что еще интересного ожидать от канн ‘25🌸

night moves (2013), реж-ка келли райхардт

я совсем не ожидал, что возвращение к фильмографии райхардт окажется таким болезненным опытом. я привык, что ее истории — о маргинализованных и оказавшихся в плену политическо-экономических обстоятельствах американ:ках — нет-нет да имеют silver lining, определенную надежду на изменение и/или лучшую жизнь, возможно наступившую за кадром после титров. в night moves нет ничего даже близкого к этому чувству. в первых кадрах — джош (джесси айзенберг) и дина (дакота фаннинг), радикальные эко-активист:ки, планирующие подорвать гидроэлектростанцию, — заранее обреченные геро:ини, оказавшиеся не готовыми к последствиям своих решений. и дело не в морализаторстве (к которому райхардт вообще не аппелирует), не в вопросах «можно или нельзя?», а в общечеловеческом страхе перед необратимостью насилия и смерти, вне зависимости от мотиваций актор:ки. выработанный минимализм райхардт легкой рукой ложится на жанровые конвенции триллера: жутко от детальности бытового окружения, неподозревающих людей, чьи голоса с удивительной четкостью раздаются вокруг герои:инь, от звука грунта под колесами подъезжающей к дому машины, или наоборот от оглушающей тишины, погружающей в чувство неопределенности. никогда еще в фильмографии рейхардт паранойя не была так густо разлита в воздухе, а зияющая безразличность закрывающего кадра не отдавала в зритель:ниц с такой силой.