Христос воскрес!

🕊

Поздравляем всех со светлым праздником Пасхи!

🎧 Песня "Вербочки"на музыку Р. Глиэра.

---

Рейнгольд Морицевич Глиэр (11 января 1875 , Киев — 23 июня 1956, Москва) — российский и советский композитор, педагог, дирижёр. 

В 1900 году окончил Московскую консерваторию. Преподавал теоретические дисциплины в Московской музыкальной школе Гнесиных.

Некоторые произведения Р. М. Глиэра:

Балет «Красный мак». Впервые поставлен в 1927 году в Большом театре.

Балет «Медный всадник». Поставлен в 1949 году в Театре оперы и балета имени С.М. Кирова по поэме Пушкина. 

5 опер. В их числе произведения, содействовавшие становлению национальной музыкальной культуры Азербайджана и Узбекистана.

Произведения для оркестра.
3 симфонии (1900, 1907, 1911), несколько программных симфонических сочинений, концертов с оркестром: для арфы — 1938, голоса — 1943, виолончели — 1947, валторны — 1951. 

Камерно-инструментальные и вокальные циклы и отдельные пьесы. 

🎶

Автор музыки гимна Санкт-Петербурга. 
В 1938–1948 годах — председатель Оргкомитета Союза советских композиторов СССР.

#блок_говорит

😇"Вербочки"

Мальчики да девочки
Свечечки да вербочки
Понесли домой.
Огонёчки теплятся,
Прохожие крестятся,
И пахнет весной.
Ветерок удаленький,
Дождик, дождик маленький,
Не задуй огня!
В Воскресенье Вербное
Завтра встану первая
Для святого дня.

А. Блок
1-10 февраля 1906 г.

С праздником!

🎧 Аудио версия "Незнакомки".

О том, что предшествовало написанию данного стихотворения, расскажем в следующем посте.

#блок_говорит

На фотографии отрывок из стихотворения А.Блока "Незнакомка". Рукопись.

💅

По вечерам над ресторанами
Горячий воздух дик и глух,
И правит окриками пьяными
Весенний и тлетворный дух.

Вдали, над пылью переулочной,
Над скукой загородных дач,
Чуть золотится крендель булочной,
И раздается детский плач.

И каждый вечер, за шлагбаумами,
Заламывая котелки,
Среди канав гуляют с дамами
Испытанные остряки.

Над озером скрипят уключины,
И раздается женский визг,
А в небе, ко всему приученный,
Бессмысленно кривится диск.

И каждый вечер друг единственный
В моём стакане отражен
И влагой терпкой и таинственной,
Как я, смирен и оглушен.

А рядом у соседних столиков
Лакеи сонные торчат,
И пьяницы с глазами кроликов
«In vino Veritas!» кричат.

И каждый вечер, в час назначенный,
(Иль это только снится мне?)
Девичий стан, шелками схваченный,
В туманном движется окне.

И медленно, пройдя меж пьяными,
Всегда без спутников, одна,
Дыша духами и туманами,
Она садится у окна.

И веют древними поверьями
Ее упругие шелка,
И шляпа с траурными перьями,
И в кольцах узкая рука.

И странной близостью закованный
Смотрю за темную вуаль,
И вижу берег очарованный
И очарованную даль.

Глухие тайны мне поручены,
Мне чье-то солнце вручено,
И все души моей излучины
Пронзило терпкое вино.

И перья страуса склонённые
В моём качаются мозгу,
И очи синие бездонные
Цветут на дальнем берегу.

В моей душе лежит сокровище,
И ключ поручен только мне!
Ты право, пьяное чудовище!
Я знаю: истина в вине.

Озерки.

24 апреля 1906

Подсвечник нам пожертвовали добрые люди. Благодарим от души!

🔠🔠🔠🔠🔠🔠🔠

Теперь у местных жителей в любое время года будет возможность поставить свечу и помолиться у стен храма.

👋 Здравствуйте, дорогие друзья и единомышленники! Спешим отчитаться. На днях состоялся трудовой десант у храма Архангела Михаила в Удосолово. Ехали туда малым составом, опасаясь, что не справимся с запланированным объёмом работ за день. Но какова была наша радость, когда нас встретило 20 человек местных жителей, готовых потрудиться ради общей цели! Нас ждали, а значит дело даёт свои первые плоды.

Совместными усилиями смастерили упоры под стену, убрали много камней, привезли разборные леса, установили крытый подсвечник у храма (фото будет в следующем посте), расчистили территорию от старых веток, убрались на кладбище и даже отслужили молебен.

---

С нами были 2 иконы с мощами прав. Алексея Южинского и Собора Казахстанских святых.

Весь день было очень тепло и сияло солнце.☀️

Юрий Павлович Анненков (11 июля 1889, Петропавловский порт, Приморская область, Российская империя — 12 июля 1974, Париж, Франция) — русский и французский живописец и график, художник театра и кино, писатель, театральный критик, поэт, автор мемуаров, заметная фигура русского авангарда. Литературный псевдоним — Борис Темирязев.

📚

В 1913 году дебютировал в салоне «Независимых» с картинами «Вечер» и «Пейзаж».
В дальнейшем работал в театрах Петрограда и Москвы.
Оформил несколько обложек и иллюстраций для журнала «Сатирикон».
В 1918 году оформил первое издание поэмы «Двенадцать» Александра Блока.
В 1919 году иллюстрировал сборник собственных стихов.
В 1921 году выполнил обложки и иллюстрации к книгам «Зверушки» Н. Венгерова и «Искусственная жизнь» А. Э. Беленсона.
В 1922 году в издательстве «Петрополис» вышла книга «Портреты», основу которой составили созданные им портреты отечественных и зарубежных писателей, композиторов, режиссёров, артистов.
В 1923 году проиллюстрировал «Мойдодыр» Корнея Чуковского (книга выдержала более 30 переизданий).
В 1924 году для участия в XIV Международной художественной выставке выехал в Венецию, после чего поселился в Париже и больше в СССР не возвращался.
После 1934 года серьёзно увлёкся кинематографом, оформил декорации и костюмы более чем к 50 кинофильмам, среди которых — «Майерлинг», «Тарас Бульба», «Вечное возвращение» и другие.
В 1955 году номинирован на премию «Оскар» Американской академии киноискусства за костюмы к фильму «Мадам де…» (реж. Макс Офюльс, 1953).
В 1945–1955 годах — президент «Синдиката техников французской кинематографии».
В 1969–1970 годах — оформлял книги Александра Солженицына и Михаила Булгакова в издательстве YMCA-Press.

В течение жизни им были написаны портреты выдающихся деятелей культуры и искусства Серебряного века — Анны Ахматовой, Бориса Пастернака, Александра Блока, Владимира Маяковского, Корнея Чуковского и другие.

🏛

Живописные и графические работы Ю. П. Анненкова хранятся в музеях, картинных галереях и частных собраниях в России, Германии, Италии, США, Франции.

Иллюстрации Ю. П. Анненкова к поэме “Двенадцать".

📃

Письмо Блока художнику:

«Многоуважаемый Юрий Павлович. Пишу Вам по возможности кратко и деловито, потому что Самуил Миронович ждёт и завтра должен отправить письмо Вам.  

Рисунков к «Двенадцати» я страшно боялся и даже говорить с Вами боялся. Сейчас, насмотревшись на них, хочу сказать Вам, что разные углы, части, художественные мысли мне невыразимо близки и дороги, а общее — более чем приемлемо, т. е. просто я ничего подобного не ждал, почти Вас не зная.  
Для меня лично всего бесспорнее — убитая Катька (большой рисунок) и пёс (отдельно — небольшой рисунок). Эти оба в целом доставляют мне большую артистическую радость, и думаю, если бы мы, столь разные и разных поколений, говорили с Вами сейчас, мы многое сумели бы друг другу сказать полусловами.  

Писать приходится вот почему: чем более для меня приемлемо всё вместе и чем дороже отдельные части, тем решительнее должен я спорить с двумя вещами, а именно:
1) с Катькой отдельно (с папироской);
2) с Христом.  
О Христе: Он совсем не такой: маленький, согнулся, как пёс сзади, аккуратно несёт флаг и уходит. «Христос с флагом» — это ведь — «и так и не так».  
Знаете ли Вы (у меня через всю жизнь), что, когда флаг бьётся под ветром (за дождём или за снегом и главное — за ночной темнотой), то под ним мыслится кто-то огромный, как-то к нему относящийся (не держит, не несёт, а как — не умею сказать).
Если бы из левого верхнего угла «убийства Катьки» дохнуло густым снегом и сквозь него Христом, это была бы исчерпывающая обложка.  

Теперь ещё: у Петьки с ножом хорош кухонный нож в руке; но рот опять старый.  А на целое я опять смотрел, смотрел и вдруг вспомнил: Христос Дюрера! (т. е. нечто совершенно не относящееся сюда, постороннее воспоминание).  
Наконец, последнее: мне было бы страшно жалко уменьшать рисунки. Нельзя ли, по-Вашему, напротив, увеличить некоторые и издать всю книгу в размерах «убийства Катьки», которое, по-моему, настолько grande style, что может быть увеличено ещё хоть до размеров плаката и всё-таки не потеряет от того.  Об увеличении и уменьшении уже Вам судить.  

Вот, кажется, всё главное по части «критики». Мог бы написать ещё страниц десять, но тороплюсь.  

Крепко жму Вашу руку.  

Александр Блок».

Александр Блок считал «Двенадцать» лучшим своим творением и говорил, что в процессе создания слышал музыку стихии революции. Он ожидал, что произведение изменит бедственное положение народа к лучшему, а интеллигенцию призовёт на служение людям.

Однако , поэма вызвала резкое неприятие у коллег Блока.

Поэма сразу стала орудием политической борьбы советской власти против её врагов и поэтому трактовалась как революционная. Часть интеллигенции понимала её, как оправдание Октябрьской революции, издёвку над «старым миром».

В начале XX века Блока признавали первым поэтом современности и вторым в России после Александра Пушкина, авторитет его был абсолютен — и тем болезненнее был неожиданный удар, нанесенный появлением «Двенадцати».

📖 Ведущий критик Серебряного века
Зинаида Гиппиус назвала Блока «предателем». 
📖 Анна Ахматова отказалась принимать участие в концерте, на котором предполагалось чтение этой поэмы. 
💅Иван Бунин обвинял Блока в кощунстве, а Николай Гумилев сказал, что поэт «вторично распял Христа и ещё раз расстрелял Государя».

Сохранились свидетельства того, что летом 1921 года, уже умирая, сам Блок требовал от жены обещания сжечь все экземпляры злосчастной поэмы.

---

Что‌ же в этой поэме заставляло людей так резко о ней отзываться и причислять поэта к союзникам Октября? Именно ФИНАЛ, переворачивающий все смыслы произведения!

По свидетельству Корнея Чуковского, Блок говорил Гумилеву: «Я хотел бы, чтобы этот конец был иной. Когда я кончил, я сам удивился: почему Христос? Но чем больше я вглядывался, тем яснее я видел Христа. И я тогда же записал у себя: к сожалению, Христос».


Так благословляет ли Христос убийц, ведя их за собой, или, наоборот, уходит от них? Появляется ли Он, чтобы оправдать палачей или же приходит, как Кроткий Агнец, чтобы разделить страдания с невинными? А может быть это вовсе не  Христос, а обман, наваждение, бес? Ведь мотив обмана и подмены святого злым проходит через всю лирику Блока: «…страшно мне: изменишь облик Ты…»

Но одно ясно точно: окунувшись в «музыку революции», Блок совершенно гениально спел читателям то, что услышал на петроградских улицах зимой 1918 года.

🎧 Предлагаем вашему вниманию поэму Александра Блока "Двенадцать". Запись 1977 года.

---

Блок создал эту поэму
в январе 1918 года, спустя всего несколько месяцев после Октябрьского переворота и захвата власти большевиками. Работая над своим произведением, поэт не мог предполагать, что через полгода любая свобода слова в России закончится; что в июле будет расстреляна царская семья; что в августе–сентябре 1918 года начнётся революционный террор. В это время только формировалась Всероссийская чрезвычайная комиссия по борьбе с контрреволюцией и саботажем, и самое главное — ещё не вспыхнула Гражданская война, разделившая Россию на белых и красных.

Поэтому приписывать Блоку приятие всего, что было связано с последствиями Октябрьской революции, а тем более одобрение и благословение этих последствий, абсолютно неправильно.

📖

В апреле 1920 года Блок писал: «Оттого я и не отрекаюсь от написанного тогда, что оно было писано в согласии со стихией: например, во время и после окончания «Двенадцати» я несколько дней ощущал физически, слухом, большой шум вокруг — шум слитный (вероятно шум от крушения старого мира). Поэтому те, кто видит в «Двенадцати» политические стихи, или очень слепы к искусству, или сидят по уши в политической грязи, или одержимы большой злобой, будь они враги или друзья моей поэмы».

#блок_говорит

🎧 Песня Александра Вертинского «В голубой далёкой спаленке» на стихи А. А. Блока была записана 17 января 1933 года в рамках сессии в Берлине, в студии Parlophon.

---

Александр Николаевич Вертинский — русский и советский эстрадный артист, киноактёр, композитор, поэт и певец, кумир эстрады первой половины XX века.
С 1915 года выступал на эстраде, создавая особый образ при помощи костюма и грима Пьеро. Эмигрировал из России в 1919 году. Выступал в кабаре и ресторанах во многих странах мира. В 1943 году вернулся в СССР. Снялся в нескольких кинофильмах.

🥇

Лауреат Сталинской премии I степени (1951). 

#блок_говорит

Автор портрета: Здобнов Дмитрий Спиридонович, 1907 год.

Размер фотографии: 13,3х9,1 см
Размер паспарту: 16,4х11,8 см

Автограф писателя.


Место хранения оригинала: Российская Национальная Библиотека (РНБ)

📚

Есть игра: осторожно войти,
Чтоб вниманье людей усыпить;
И глазами добычу найти;
И за ней незаметно следить.

Как бы ни был нечуток и груб
Человек, за которым следят,
Он почувствует пристальный взгляд,
Хоть в углах еле дрогнувших губ.

А другой — точно сразу поймёт:
Вздрогнут плечи, рука у него,
Обернётся — и нет ничего.
Между тем беспокойство растёт.

Тем и страшен невидимый взгляд,
Что его невозможно поймать.
Чуешь ты, но не можешь понять,
Чьи глаза за тобою следят.

Не корысть, не влюбленность, не месть.
Так — игра, как игра у детей.
И в собрании каждом людей
Эти тайные сыщики есть.

Ты и сам иногда не поймёшь,
Отчего так бывает порой,
Что собою ты к людям придёшь,
А уйдёшь от людей — не собой.

Есть дурной и хороший есть глаз,
Только лучше б ничей не следил.
Слишком много есть в каждом из нас
Неизвестных, играющих сил…

Июль , 1900 год.

📚

Из Собрания стихотворений "Стихи о Прекрасной Даме", 1911 г.

📃 Письма Александра Блока к родным в формате pdf. 1927 год.

Часть 1.

📖 По воспоминаниям близких поэт с большим уважением относился «ко всем видам и формам труда». Временами и сам увлекался физической работой: пилил деревья, рубил кусты в саду, расчищал заросли.

Из воспоминаний Андрея Белого:
«Однажды А. А. меня взял и повёл к деревянному домику, где проживал; показал огородик, окопанный чётко глубокой канавой; взяв в руки лопату, сказал:
"Знаешь ли, Боря, я эту канаву копал: тут весною работал. Я каждой весною работаю. Так хорошо!" »

---

«Была у него большая физическая сила, верный и меткий глаз: косил ли он траву, рубил ли деревья или рыл землю — всё выходило у него отчётливо, всё было сработано на славу», — рассказывала тётка поэта Мария Бекетова. «Работа везде одна — что печку сложить, что стихи написать», — говорил сам Блок.

🖤

Вот и мы, следуя примеру поэта, в Феврале потрудились в Удосолово. Впереди весенние субботники. Если вы хотите поучаствовать в деле сохранения некрополя и храма Блоков, пожалуйста, пишите в комментариях под этим сообщением. Мы с вами свяжемся.

«Вечером напали страхи. Ночью проснулся, пишу, – слава Богу, тихо. Умиротворюсь, помолюсь. Мама говорит, что (она) уже постоянно молится громко и что нет никакого спасения, кроме молитвы.»

А. Блок

Октябрь, 1911 года.

📖 Из дневниковых записей А. Блока.

«Перед вечером пришел Пяст. Третьего дня у него родился второй сын – Виктор (в клинике Отта).
Долго говорил я ему о создавшемся положении с Вяч. Ивановым и… с Аничковым. Потом мы втроем (с Любой) пошли к Городецким. Люба в новой лиловой бархатной шубке.

Безалаберный и милый вечер.

Кузьмины-Караваевы, Елизавета Юрьевна читает свои стихи и танцует. Толстые – Софья Исааковна похудела и хорошо подурнела, стала спокойнее, в лице хорошая человеческая острота. Тяжелый и крупный Толстой рассказывает, конечно, как кто кого побил в Париже.

Анна Алексеевна тоже «старается исправиться» – трогательное и чистое чувство заставляет этих милых женщин вступать в новую эру.

Молодежь. Анна Ахматова. Разговор с Н. С. Гумилевым и его хорошие стихи о том, как сердце стало китайской куклой.

Пришли messieurs les professeurs[43] Бойе и Rfiau – с вырезными жилетами, любезные, но никто не сумел с ними обратиться по-европейски – и «западники», как «славянофилы».

Городецкий рассказывает, как смешно и трагично открывали памятник Никитину в Воронеже (он только что оттуда; приехал заплаканный, всю ночь плакал в вагоне). Потом – Кузьмин-Караваев говорил речи французам (уже ушедшим) и ответные за французов. Было весело и просто. С молодыми добреешь.»

1911 год.

Первый колокольный звон спустя годы забытия.

В 🚗🚊🚘🛻 году храм был разорён и окончательно закрыт. Но жизнь берёт своё, и мы верим, что не далёк тот день, когда снова в этих стенах будет теплиться дружная приходская жизнь.