Русский Белград. Начало

Нет, эти 2 недели не прошли зря – не было постов, друзья, но ровно, потому что был Белград.

🔜Столица той самой страны, король которой Александр I Карагеоргиевич был когда-то студентом пажеского корпуса Российской Империи.

🔜 Тот самый город, где отель «Москва», сооруженный в духе модерна местным зодчим в творческом партнерстве с петербургскими архитекторами, соседствует с Русским домом, построенным по проекту русского архитектора-эмигранта, Василий Баумгартен (ныне здание эксплуатирует российский МИД).

🔜И тот же самый город, где правительство страны трудится на ее благо в здании, которое возвел (...и еще 79 построек в Белграде) бывший главный архитектор Ялты, Николай Краснов (известен нам по проекту Ливадийкого дворца).

🔜Он, Дом Народной Скупщины, одним из фасадов обращен к монументальному зданию сербской почты, возведенному, опять же еще одним русским архитектором-эмигрантом.

И нет в этом ничего удивительно, на самом деле…

💬 Только с так называемой «французской эвакуацией» приехало 19 тысяч наших соотечественников, ставших беженцами.

💬 В целом же ровно 100 лет назад – к 1925 году – в Белграде их насчитывалось чуть ли не в 2 раза больше (здесь нужно быть аккуратнее с цифрами и не «вестись» на Wikipedia).

💬 Белое казачество, воинский контингент армии Врангеля, сторонники белого движения и белогвардейцы Добровольческой армии – Белград был настоящим «белым» городом.

В этом посте – пока просто несколько ярких фактов и фотографий 🔝.
Знакомьтесь, друзья, с Белым городом. Таким, каким его вижу и люблю я.
Это лишь начало, дальше – без длительных пауз)


✒️ И замедлимся еще на 30 секунд. Именно здесь, в Троицкой церкви на Ташмайдане, был перезахоронен главнокомандующий Русской Армией Петр Николаевич Врангель. Автор проекта храма – Валерий Сташевский, наверное, самый продуктивный зодчий Русского Белграда, построивший десятки роскошных вилл и ряд общественных зданий (о чем обещаю отдельный пост). У Сташевского и Василия Баумгартена работало совместное архитектурное бюро, известное и по сотрудничеству с ним архитектора-белоэмигранта Романа Верховского. Того самого, по проектам которого спустя годы было застроено православными храмами Восточное побережье США, а в белградский период – любимец короля Александра I и своего рода придворный архитектор (но вот здесь все далеко не так просто, и более того – весьма драматично, как-нибудь расскажу и об этом…)

Алло, это Америка?
От Спиридоновки до Нью-Джерси

🗣️ «К жизни нас приковывают лишь стимулы труда, любви и искусства, в них весь смысл жизни…» — говорил в 1919 году Федор Шехтель. До тяжелейшего периода в его жизни оставалось всего 5 лет – когда 66-летний архитектор, еще совсем недавно строивший богатейшим семьям Москвы, остался больным и нищим и распродавал свою коллекцию живописи и фарфора.

Помните двухнедельной давности пост про загадки «Латинского квартала» и утраченный храм?

Сегодняшний задумывался как его часть или хотя бы логичное продолжение – не вышло, однако, не позволила нагрузка на работе) Поэтому сегодня, в солнечную мартовскую субботу, вспомнив для начала тот самый, первый пост, вновь прогуляемся по одному из знаковых столичных районов, а там где нужно – там и замедлимся)

Одна из самых роскошных построек Шехтеля в районе Патриарших прудов, как известно. - особняк Зинаиды Морозовой, что на Спиридоновке. И когда-то на него смотрел с противоположной стороны перекрестка замечательный Спиридоньевский храм, что на Козьем болоте (почему вдруг на каком-то болоте - опять же, к моему предыдущему посту). Храм с надвратной столпообразной колокольней - яркий и поэтичный образец раннего барокко. И по имени которого, конечно же, и получила когда-то свое название модная ныне улица.

Как и храм Ермолаевский, увы, он не пережил эпоху гонений на церковную архитектуру. И сегодня на выстроенный почти заново (после пожара)) особняк Морозовой смотрит вполне себе яркий и сочный образец раннего постконструктивизма – жилой дом архитектора Ильи Голосова (известного нам, в том числе, по зданию Телеграфа на Пушкинской, ныне на реконструкции) - с эффектным скругленным фасадом, выходящим на перекресток.

И вот что самое интересное – дом был экспериментальным, построенным трестом «Теплобетон» из легкого бетона с применением многократно используемой опалубки - нового для молодой советской России метода. А патент на метод принадлежал Томасу Эдисону, американскому инженеру, предпринимателю, изобретателю. И вот тут немного «замедлимся»:

🔜 Он создатель фонографа, усовершенствовал и телеграф, телефон и другую аппаратуру.  Обладатель более 4 тыс. патентов на изобретения, именно Томас Эдисон, в 1877 г. стал «изобретателем» и еще одной вещи, которой каждый из нас делает каждый день по несколько раз).

🔜 «Алло» - как телефонное приветствие принадлежит именно ему, Томасу Алю (кстати, созвучно)) Эдисону.

🔜 Как так получилось, легко уточнить в открытых источниках, я лишь добавлю, что в честь Эдисона в штате Нью-Джерси назван даже небольшой городок, где своей лаборатории, какое-то время и работал Эдисон.

🔜 Я его проезжала несколько раз, потому что в самой непосредственной близости от Edison находится одна из главных построек русско-американского церковного зодчего Романа Верховского – Владимирский мемориальный храм-памятник в Джэксоне. Который, в свою очередь, отсылает и к архитектурным фантазиям Шехтеля, пост о котором был выше.

✒️ И задержимся еще на пару минут…
Помощником Федора Шехтеля при проектировании и строительстве особняка Морозовой был московский архитектор Иван Кузнецов. О том, каким образом одна из его самостоятельных построек, фантастической красоты и масштабности храм в городе Вичуга Ивановской области связана еще с одним проектом Романа Верховского, расскажу в ближайших постах.

Вот о чем можно вспомнить, если немного «замедлиться», гуляя по Спиридоновке. А эффектный барельеф в верхней части дома Голосова, с аллегорическими фигурами техники, искусства и науки – мыслям Шехтеля (что в начале поста – про любовь и искусство) очень созвучен. Так все в жизни и переплетается, и, опять же, если слегка «замедлиться», это можно даже прочувствовать…) Очень короткое видео тут в помощь 💜

Продолжение поста выше ⬆️

Свято-Иоанновский храм в глубинке Пенсильвании, в городке Монессен (1955) – еще одна своего рода цитата. И вот почему:

🔜 Рефреном обоим Покровским соборам выглядит западный фасад монессеновского храма: «тот самый» фасад-«экран», акцентирующий главный вход

🔜 Над ним, как и в Пархомовке, возвышается столп колокольни.

🔜 Есть и живописная композиция – не такая масштабная как рериховская, но не менее пластичная и яркая.

Есть и еще одна деталь, к Покровским храмам отношения не имеющая, а вот к арсеналу неорусских деталей – самое непосредственное. «Шлем» русских богатырей над композицией входа – не так уж и легко такое представить, когда речь идет о постройке в уездном американском городке, верно?

Хотя, с другой стороны, ничего удивительного: ведь для русских эмигрантских общин любая отсылка к национальной идентичности была крайне ценной. А шлем – идеальная отсылка к своего рода национальному романтизму… Наверняка заметили и шлемовидные завершения глав у всех наших трех соборов?

В случае с храмом в Монессене не менее интересна и попытка вписаться в уже сложившийся культурно-архитектурный контекст: отсюда облицовка желтым кирпичом (как у многих зданий в городке), и уплощенные фасады со щелевидными окнами (как в местных храмах разных конфессий). Все это делает монессенский храм органичным своему окружению, но одновременно и очень «русским» по духу.

Ровно таким, возможно, и хотел его видеть его создатель, художник и архитектор-белоэмигрант, уроженец города Вильно и выпускник Императорской Академии художеств Роман Верховской.

✒️ И задержимся еще на 30 секунд…

Подобную же деталь – шлем над входом - можно было видеть над воротами звонницы храма Петербурга, построенного ровно 110 лет назад в память моряков, погибших в войне с Японией. Его другие названия – Храм Христа Спасителя или Спаса-на-Водах, был закрыт ровно 93 года назад, 8 марта, а затем, и взорван.

Что тут скажешь… И до некоторых оставшихся ныне не добраться. Еще немного замедляемся и любуемся ими на фотографиях (в том числе и роскошным иконостасом храма Монессена авторства того же Романа Верховского - когда и где вы еще такое увидите!).

Соборы-«близнецы»: Пархомовка, Боровск, Монессен в пригороде Питтсбурга

💬 Василий Суриков, похоже, и спустя 109 лет после смерти остается верен традиции передвижничества: помимо выработки живописцами-бунтарями новых принципов искусства, члены сообщества участвовали, собственно, в передвижных выставках.

Ныне выставки не «передвижные», однако Суриков один из наиболее частных героев российских экспозиций: его картины ездят от одной выставки к другой, что отлично поддерживает идею передвижничества в ее современной версии))

К чему это я?

…Калужская область, село под Киевом, штат Пенсильвания – именно эти места вспоминаются при осмотре залов Третьяковки. Я про выставку передвижников, что до 6 апреля демонстрируется в новом корпусе Третьяковки.
Если немного «замедлиться», узнаем при чем тут соборы-«близнецы», что в разных частях света)

❓ Помните центральное место, которое занимала «Боярыня Морозова» на самой фундаментальной за последние 90 лет выставке Сурикова в Русском музее?
Дерзкую боярыню, фанатичную приверженицу «старой веры» везут в санях в калужский Боровск. В непосредственной близости от того места, где была та самая тюремная яма, в которой погибли от истощения и сама боярыня, и ее сестра Евдокия Урусова, находится эпично фундаментальный и тоже по-своему дерзкий собор.

Вызывающий и эпично монументально – ровно так он сегодня и смотрится, Покровский старообрядческий собор в Боровске (архитектор Николай Омелюстый, 1913). И сам по себе, и в окружении целой россыпи боровских храмов.

На самом деле, эта постройка — своего рода реплика другого Покровского собора, построенного на 10 лет раньше под Киевом, в селе Пархомовка Володарского района. Возведенного в свою очередь – и тут пробуем не запутаться!)) – по проекту зодчего Покровского. Того самого Владимира Покровского, без которого развитие неорусского стиля в русской архитектуре не обогатилось бы целым арсеналом новаторских форм и деталей (и много-много чем еще).

И вот как раз этот грандиозный Покровский собор под Киевом, с его столпообразной колокольней, крестово-купольной базиликой, крупным мозаичным панно работы Николая Рериха на фасаде-«экране» и есть тот самый случай, когда постройку буквально разобрали на «цитаты». Архитектурные, разумеется.

Боровский собор – одна из таких цитат.

⬇️ А продолжение в следующем посте! ⬇️

Иногда конец — это только начало: необычная история русского храма в Стамбуле

Пост об этих событиях уже был тут примерно год назад. Но благодаря сюжетным поворотам последних дней их актуальность как будто стала еще больше.
Итак, подписание мирного соглашения 3 марта 1879 года между Российской и Османской империями и русский зодчий со своим грандиозным проектом в стамбульском пригороде Сан-Стефано – что между ними общего?

Николай Склифософский, Николай Пирогов, Сергей Боткин - легендарные врачи современности ушли тогда волонтерами, что наверняка сохранило не одну сотню жизней в той русско-турецкой войне.

ℹ️ 3 марта 1879 года между Российской и Османской империями было подписано мирное соглашение - дело было в Сан-Стефано, тогда еще пригороде Стамбула.
Мир был подписан на унизительных для турков условиях. А расплатился за это… русский храм.

Он был возведен под Стамбулом, в том самом Сан-Стефано. Это был совершенно удивительный по своему назначению храм-усыпальница русских воинов, павшим в турецкую кампанию: покой в нем нашли более 10 тыс. русских солдат и офицеров. Их похоронили в двухэтажном склепе - помещении «для костей и саркофагов».
Над этой усыпальницей как раз и возвышался уже и сам храм, построенный в национальном стиле.

Его граненая луковичная глава, выраставшая из «облака» закомар, и облицованный глазурованной плиткой барабан, напоминали главы Покровского собора на Красной площади.
На открытых лестницах были размещены надписи на четырех языках, напоминающие об освобождении балканских народов. Со временем рядом появилось и современное кладбище – на нем хоронили сотрудников русских дипломатических служб.

Спустя 35 лет эту необыкновенной красоты постройку варварски взорвали. Почему? Оказывается, турки все эти годы воспринимали храм как символ позора страны, и после вступления Османской империи в Первую Мировую решили избавиться от коловшего глаза «бельма» …

В истории самого Стамбула этот день остался малозаметным. Но глубоко запечатлелся в памяти старожилов: они услышали гул мощного взрыва, и когда осела пыль, на том месте, где стоял великолепный памятник, уже ничего не было.

Автор проекта – Владимир Суслов, архитектор, реставратор и исследователь русского деревянного зодчества.
К слову, он же построил одну из самых красивых церквей Подмосковья, Свято-Серафимовский храм в селе Федино. Построил ровно в тот год, когда исчезло с лица земли другое его детище, о котором ныне вообще мало кто помнит.

✒️ И задержимся еще на 30 секунд. Пригород Сан-Стефано уже давно стал районом Стамбула под названием Ешилькёй. А процесс сноса, заснятый на кинопленку офицером запаса Фуату Узкынаю, послужил толчком – это удивительно, но факт! – рождению турецкого кинематографа.

Продолжение поста выше)
🆙⬆️

На самом деле факты,
связанные с топонимами Патриарших, легко найти в любых открытых источниках. Добавлю лишь, что, если бы великий Шехтель не принял крещение в православную веру именно в Ермолаевском храме и в нем же не провели бы его отпевание – вряд ли мы сейчас знакомились бы заново с историей Патриарших… Ведь именно новая точка на карте, аллея Шехтеля, и разворачивает нас к давно ушедшей эпохе.

Творчество Шехтеля и работавшего в одно время с ними Щусева и Покровского (и даже отчасти братьев Весниных – об этом речь пойдет в одном из следующих постов) повлияло на развитие архитектурных фантазий и экспериментов церковного архитектора-эмигранта Романа Верховского, работавшего в США в середине прошлого столетия и оставившего на Восточном побережье довольно впечатляющее храмовое наследие. Вот и еще одна удивительная история, с Патриаршими связанная, отсылает, напротив, очень далеко – к США 30-х годов. Об этой истории в – в ближайшем посте. Приходите)

✒️ И задержимся еще на 30 секунд. Что до одного из первых названий Патриарших - «Латинский квартал» - оно было получено благодаря массовому проживанию там студентов Московского университета, первое здание которого было, в общем-то, неподалеку, а учеба велась преимущественно на латинском языке. Не так давно добавился и еще один топоним – Немецкая аллея. Теперь и это тоже про Патриаршие.

Тайны Латинского квартала

💬 Нет, речь не о Барсе (любимой мною), не о Париже или Копенгагене и далее по списку) Как ни удивительно, но свой Латинский квартал был и в Москве. Если немного «замедлиться», можно вспомнить и другие названия - Патриаршая слобода, Патриаршие пруды – они же Козье Болото…) Словом, ровно вот отсюда и начинается самое интересное.

Представьте: музей современного искусства, Ермолаевский переулок, 17.
Один из фасадов примыкающих к нему домов выходит на некое – безымянное, казалось бы, пространство с тенистыми липовыми аллеями. Их благодатная атмосфера далека от своеобразного воздуха элитных Патриарших, что начинаются буквально через дом. К тому же там всегда удивительно тихо, несмотря на бушующее в ста метрах Садовое кольцо.

Ровно по этой причине поклонный крест довольно крупных размеров и вполне себе современного вида – а именно им завершается перспектива аллей - кажется данью памяти недавним событиям.
Что совсем не так: это сложно представить, но вот ровно здесь, буквально примыкая к Садовому, стоял с 17 века пятиглавый Ермолаевский храм и рядом с ним более поздняя, четырехчастная стройная колокольня в духе московского барокко. То место, где поставлен ныне памятный крест, называется Аллеей архитектора Шехтеля.

❓ Удивительно? И да, и нет.

На самом деле, немного найдется в Москве мест, где история настолько изобретательно многослойна. Судите сами - 5 пунктов, которые изменят ваши представления о Патриарших

1️⃣ Латинский квартал, Патриаршая слобода, Козье Болото, Патриаршие пруды, Пионерские пруды… И все это – об одном месте)
Вдохновитель ополчения в эпоху Смуты, патриарх Гермоген (он же отец Ермолай), сразу после своего избрания в 1606 г. поселился в районе Козьего болота, на месте которого и находится ныне элитный район Патриарших. Собственно, и так понятно, что исторически это было заболоченное место, где выпасали коров и коз.

2️⃣ Считается, что «патриаршим» оно стало после того, как там поселился патриарх. Но нет)
В каком-то смысле оно уже было таким: козьей шерстью активно торговали (отсюда «родом» оба Козихинских переулка), и поставляли ее главным образом царскому двору (до Романовых) и лет 15 – патриаршему (тут застали только Иова, Гермоген стал вторым обладателем высокого духовного звания).

3️⃣ А вот с приходом последующего патриарха благоустроились и окрестности: болото худо-бедно осушили, выкопали 3 пруда (и «Трехпрудный» отсюда), которые и называли Патриаршими. Как известно, ныне пруд только один, но название района сохранило свою глубокую историчность.

4️⃣ Для удобства высочайшего духовного лица здесь была выстроена новая церковь, названная в честь своего основателя, в миру – Ермолая. Ермолаевский храм пережил и Смуту, и революцию, но не последующие события - в 1932 г. его, увы, снесли. «Родом» отсюда и одноименный переулок.

5️⃣ В вот уже в Ермолаевском переулке, в более поздние времена, выстроил себе «… избушку непотребной архитектуры, которую извозчики принимают то ли за кирку, то ли за синагогу» Федор Шехтель (остроумная цитата его же).
Не избушка, конечно, а особняк в духе романтической версии неоготики. К слову, в советские времена это был переулок Жолтовского, плодотворного и ценимого властью зодчего. Жолтовского, но не Шехтеля)
Ведь именно с Шехтелем и связано архитектурное развитие района Патриарших и улиц с ним соседствующих. Два особняка архитектора и 3 постройки неподалеку, остальные – в радиусе нескольких километров.

⬇️ Продолжение и видео смотрите в посте ниже! ⬇️

«Ребусы» Бахметьевского гаража: от Москвы до Нью-Йорка

💬 На этот вопрос мне никто не желал ответить. При этом ответ или должны были знать или даже точно знали) А обращалась, я между тем, к различным сотрудникам Еврейского музея и центра толерантности. «Почему гараж, в здании которого музей и находится – «Бахметьевский»?», - всего лишь интересовалась я. И, как оказалось, совсем не зря интересовалась. Дочитайте до конца – вы вряд ли знали что-то подобное)

Молодой человек-смотритель в сугробистого вида костюме - тот ответа и не знал, и над подобным не задумывался. Средних лет экскурсовод подумала и предложила пару гипотез. Сотрудница, оформляющая экскурсии, посвященные истории здания молчала так, как будто речь идет о военной тайне – «приходите на экскурсию, только там и узнаете!».

А с другой стороны – что же тут сложного? Ведь «Бахметьевский гараж», в здании которого находится ныне Еврейский музей, на слуху ничуть не меньше Шуховской или Меншиковской башни. И вот уже рождается, казалось бы, вполне четкий расклад:

🔜 Постройка гаража для технологически передовых английских автобусов (а потому еще и весьма эстетской наружности!), щедро купленными советской властью в Великобритании, несмотря на постреволюционную разруху, была заказана творческому союзу двух прославленных зодчих – Шухову и Мельникову.

🔜 Получившийся в итоге архитектурный ансамбль, наверное, еще при жизни своих создателей стал памятником эпохи советского авангарда.

🔜 А название «Бахметьевский» унаследовал от одноименного автобусного парка. А тот, вероятно, должен был носить это имя тоже не просто так. Иначе зачем его увековечивать в знаковой для Москвы постройке?

Тем более, что фамилию Бахметьев или Бахметев носило просто-таки ОЧЕНЬ много выдающихся людей – от первых предпринимателей Российской Империи (вот это запомним), госдеятелей и ученых. И даже послов в США, причем сразу после революции, так что паззл должен был сойтись)

И вот тут мы немного замедлимся... Не знаю иного примера, когда послами одной страны были бы однофамильцы, причем работающие ровно друг за другом. До 1917 г. - Георгий Бахметев, сразу после 1917-го – по возрасту годившийся ему в сыновья 36-летний Борис Бахметев (при рождении - Бахметьев, по фамилии приемного отца, инженера-технолога в Тифлисе). Как говорится – только не путать. Ибо установлено – не родственники.

Борис Бахметев был, без преувеличения, современным Леонардо да Винчи: выдающимся специалистом по гидравлике, гидроэнергетики и прикладной механике, дипломатом (на коем поприще даже руководил переговорами по получению в США займа на закупку для молодой России сельхозтехники и инвентаря), послом Временного правительства в США и даже со-основателем одной из крупнейших в США спичечных фабрик, издателем научных книг, лектором Принстона, крупным коллекционером русского искусства и…это еще не все. Какое отношение все это имеет к нашему каналу?

Дело в том, что несколько лет назад именно в архиве Бахметевского фонда (это одно из крупнейших зарубежных собраний документов русской и восточноевропейской истории и культуры), что в Колумбийском университете, я нашла тот самый документ, что пролил свет на последние годы жизни крупнейшего в Северной Америке церковного зодчего Романа Верховского. Помните, обещала рассказать о том, почему его жизнь закончилась исключительно трагично? Если бы не этот документ, мы бы об этом не знали. Но это совсем другая история. И она впереди.

И ещё несколько фактов в следующем посте ⬇️

📤В продолжение поста выше - еще несколько ярких фактов📤

🔜 Бахметевский гуманитарный фонд – детище Бориса Бахметева. Именно что гуманитарный, ведь значительная часть средств помогала именитым эмигрантам не только работать, но и выживать. Средства на фонд, к слову, появились в результате успешной работы упомянутой выше спичечной фабрики…

🔜 Бывший министр образования царской России Павел Игнатьев, профессор Петр Струве, публицст Марк Ландау-Алданов, генерал Деникин, графиня Александра Толстая, основавшая знаменитый Толстовский фонд (впоследствии какое-то время хранивший архив Верховского) – они и многие-многие другие эмигранты получили финансовую поддержку Бахметевского фонда.

❗️ И опять же! Не путать с другим фондом, и тоже «Бахметьевским» - и там был совсем другой Бахметьев, передавший свои средства Александру Герцену).

🔜 Часть наследия Бориса Бахметева находится ныне в Metropolitan Museum of Art – переданная ему наследниками живопись, графика, гравюры, иконы 16–18 вв. (на фото выше одна из них🔝), изделия из слоновой кости составили значительную долю музейных фондов восточно-европейского и византийского искусства.

🔜 В том же Metropolitan Museum хранятся и легендарные «вершининские» стаканы (на первом фото) с Бахметевского стекольного завода (к вопросу о первых предпринимателях Российской Империи) – двустенные стаканы, с микропейзажем с изображениями животных и синей полоски реки между слоями стекла. Но это - не "наш" Бахметев, это другой)

✒️ И замедлимся еще на 10 секунд… Вот такие нетривиальные факты «всплывают» при взгляде на московский Еврейский музей. Что до фамилии Бахметьев, увековеченной в истории музея и на его фасаде, то все на удивление… тривиально. Улица Образцова, официальный адрес музея, когда-то была Бахметьевской, потому как одним из особняков на ней расположенном, владел некий Бахметьев.
Хочется верить, это был очень достойный человек – ведь именно его фамилия и выбита на здании музея. А другим Бахметьевым гордятся совсем в ином музее – Metropolitan.

Небольшой АНОНС-загадка, друзья! ⬆️
Из локации, казалось бы, неожиданной для нашего канала) Ответы и подробности - в следующем посте. СПАСИБО вам, что читаете и смотрите 💖

Русские храмы в Америке: прошлое или будущее?

В 1941 г. Роман Верховской стал первым выходцем из постреволюционной России, получившим звание главного архитектора Русской Православной Митрополии Америки и Канады (при РПЦ Заграницей). В то время немало храмов функционировали в перестроенных помещениях гаражей или жилых домов, а также в массово переоборудованных зданиях, купленных у других конфессий. Участие в их постройке профессиональных зодчих было скорее редкостью, чем явлением привычным. Именно Верховской задал абсолютные новые «стандарты» храмовому строительству в США, и за 20 лет в более чем десятке штатов появились прекрасные церкви. Их упрекали в отсутствии привычного «русского духа», свойственного близким нашему сердцу шедеврам – справедливо ли это?

Ведь именно на лучшие образцы наиболее талантливых русских зодчих – от Покровского до Щусева и Аплаксина - и ориентировался Верховской, создавая в Штатах свои личные шедевры.

В фотогалерее выше – 4 «фотосета»: сможете ли узнать, где постройка дореволюционная (и, как правило, в России), а где уже почти в наше время и в США? Рискнем же?)

Смотрим, сравниваем.
И проверяем ответы здесь (по клику откроются все ответы):

1️⃣. Правильный ответ – второе фото, что в середине) Это Николаевский храм в Стратфорде («городе Сикорского», между прочим), штат Коннектикут, 1943 г. Церковь выше – тоже Николаевская, но в Старом Харбине. Ниже – храм Воскресения Христова поморцев-брачников в Токмаковом переулке в Москве, по проекту Владимира Покровского.

2️⃣. Правильный ответ – первое фото (слева), это западный фасад Троицкого собора мужского монастыря в Джорданвилле, штат Нью-Йорк, 1946) г. Справа – фрагмент западного фасада московской церкви Покрова Богородицы Рогожских старообрядцев в Гавриковом переулке, 1910–1911, по проекту Владимира Покровского.

3️⃣. Правильный ответ – второе фото (справа). Свято-Владимирский мемориальный храм в Джэксоне, штат Нью-Джерси, 1938–1988. Слева – Троицкий собор Почаевской Лавры, 1906–1917 гг., по проекту Алексея Щусева.

4️⃣. Правильный ответ – первое фото (слева). Эскиз Николаевского храма в Стратфорде. Справа – эскиз старообрядческого храма при фабрике Товарищества М.С. Кузнецова в Риге, 1910 г. (архивное фото), по проекту Владимира Покровского.

Автор всех храмов в США (что на фото) – Верховской. Вчера, 30 Января – ровно 57 лет со дня его смерти. Обстоятельства ее так и не раскрыла, каюсь. Эта грустная детективная история непременно станет главной темой одного из следующих постов, обещаю!

✒️ А пока… задержимся еще на минуту – ради небольшого видео. И в память о талантливом зодчем (панорама его главного творения – Лавры русского Зарубежья, Троицкого собора в Джорданвилле), да и просто напомнить о том, что вкладывали архитекторы-эмигранты в свои творения на новой – когда-то очень давно – родине, связывая таким образом и прошлое, и настоящее, и будущее…

Вильно-Варшава-Петербург-Белград-Нью-Йорк

Ошибки в месте и дате рождения, ошибка в обстоятельствах смерти, и – что самое поразительное – отсутствие могилы. Ровно сегодня, 28 января, день рождения уникального человека, одаренного архитектора, реконструкция биографии которого так тяжело мне далась. Ровно 144 года назад родился крупнейший на Восточном побережье США церковный зодчий-эмигрант и известный в Белграде скульптор-монументалист Роман Верховской, ученик Александра Померанцева (по проекту которого, в частности, построили ГУМ).

О том, почему его считали гением сразу в двух странах – бывшей Югославии и США, я уже писала. А считали так, потому, что Верховскому удавалось:

1️⃣ Быть первопроходцем: так, иконостасы в большинстве храмов, выстроенных в США по его проектам, выполнены из белоснежного искусственного мрамора с позолоченным лепным декором и расправленными вверх крыльями фигурами ангелов, рождающих ощущение торжественных «градов» (чего, конечно, до него в архитектурной традиции церковного православного зодчества в эмиграции попросту не было). Однако подробнее об этом все-таки не сейчас.

2️⃣ Новаторски и смело для своего времени реализовать 7 поистине грандиозных национальных военных памятников» в Белграде. Чтобы было понятней, крупными штрихами – про два из них, наиболее дерзких и по духу, и по исполнению.

🔜 Часовня, катакомбы с более чем 3500 могилами и скульптурная композиция с гигантскими бронзовыми фигурами воина и орла – все это один памятник!
Воздвигнут в память «Защитников Белграда 1914–1915 в Первую Мировую войну» (этим трагичным событиям - ровно 100 лет в этом году).

🔜 Склеп «Русской славы» с сотнями могил, над ним – величественный памятник Николаю II. Монумент (что на русском участке Нового сербского кладбища) долгое время был единственным на Балканах мемориалом в память о погибших на Первой Мировой российских солдатах. В работе принимал участие и известнейший архитектор-эмигрант Валерий Сташевский, застроивший домами по своим проектам значительную часть Белграда, а виллами – пригороды.

3️⃣ В-третьих, Верховской был новатором и в области светской парковой скульптуры. Его бронзовый фонтан «Геракл» (второе название – «За жизнь и свободу» - мне нравится больше…) с мощной фигурой мифологического атлета все еще является одной из загадок биографии Верховского: фонтан был установлен в саду Королевского дворца (в нем художник работал и над интерьерами), позже был утрачен и точное место вроде бы еще не установлено.

Это лишь небольшая часть того, что Роман Верховской успел сделать в Белграде (на архивных, исторических редких фото ⬆️).
В целом же его биография способна претендовать на «зеркало» своего времени – именно через нее наиболее рельефно раскрываются особенности ушедшей неспокойной эпохи.

Так, выпускник Императорской академии художеств Верховской по собственной инициативе провел на фронте 6 лет: воевал под командованием Деникина, трижды был арестован и однажды чудом избежал расстрела, «стоя глухой ночью у стенки» (как он сам писал в найденных нами документах).
И если сначала фамилия белогвардейца Верховского гремела в кругах русской эмиграции в Югославии, то потом в США.

🔜 Много лет служил главным архитектором Митрополии РПЦ за границей и Северной Америки.

🔜 Больше 40 реализованных церковных проектов – от крупных храмов до иконостасов и росписей – наследие нашего соотечественника в США впечатляет, верно?

Роман Николаевич Верховской родился 28 января 1881 года в Вильно (а не в Минске несколькими годами ранее, как было принято считать)

✒️ …И задержимся еще на 30 секунд. Почему для Верховского все закончилось полным забвением: не осталось наследников, оказались потерянными архивы и нет даже могилы – расскажу послезавтра, 30 января, в этот день исполнится ровно 57 лет со дня смерти этого одаренного архитектора и очень смелого и цельного человека.