Неделю назад случайно ткнул на это видео про монтаж в «Переходном возрасте» (не внутрикадровый!) — и только на 20-й секунде понял, что что-то не так, когда монтажера представили как «editor of 1917 and Birdman»

Одна из таких визуальных рифм (и два финальных кадра эссе, которые мы поставили встык) — самое начало 2 серии с мемориалом Кейти и финал 4-й

Два мишки — воздушный шарик и плюшевая игрушка в детской спальне — как символ потерянного детства

Написал видеоэссе про «Переходный возраст»: вообще я так или иначе что-то всегда дописываю в сценарии, но прям с нуля давно ничего не писал — а тут решил сам, чтобы побыстрее. Про однокадровую съемку и смыслы в целом уже многое сказано, и все, кто хотел поспорить, уже поругались — поэтому интереснее всего мне было поискать в сериале сквозные драматургические и визуальные рифмы, это третья глава. Но и про остальное тоже написал, куда же без этого.

https://www.youtube.com/watch?v=69ONE65zixk&t

А24 или Эйзенштейн?

Под видом розыгрыша Всеволод Коршунов, Даулет Жанайдаров и Егор Москвитин проводят масштабный социальный эксперимент с целью понять, что для наших киноманов дороже.

На кону - два лота.

Во-первых, журнал Which Way Out?, сделанный кинокомпанией А24 в честь фильма “Еретик”. Это настоящий журнал-квиз, с помощью которого вас ненавязчиво пытаются заманить на веселую викторину “Кинофан” 14 апреля. Каждый разворот журнала - ребус, загадка, викторина или игра из числа тех, которые бы предложил герой Хью Гранта своим жертвам.

Второй лот - подарочный бокс в честь исключительной книги “Эйзен” Гузель Яхиной. В нем - сама книга, футболка, кудрявый значок и блокнот.

А теперь - суть эксперимента. В розыгрыше победят два случайных участника, имена которых автоматически появятся в этом посте. Первый из них сможет выбрать приз, а второй получит то, что осталось. Вот и узнаем, что вам дороже - А24 или Сергей Эйзенштейн. За выбором победителя будет следить вся страна!

Чтобы поучаствовать в розыгрыше, нужно:

1. Подписаться на четыре канала - @obschimplanom, @privet_daulet, @vsevolodkorshunov и @oembox;
2. Нажать кнопку «Участвовать» под этим постом и следовать инструкции бота;
3. Узнать результаты 14 апреля в 16.00. Они автоматически появятся в этом же сообщении.

Если вы победили и живете в Москве, приходите за призами на любой из “Кинофанов”. Если вы живете в другом городе России, мы отправим вам призы почтой до пункта СДЭК. Отправка за рубеж невозможна.

Верим в вас!

Участников: 643
Призовых мест: 2
Дата розыгрыша: 16:00, 14.04.2025 MSK (завершён)

Победители розыгрыша:
1. Афанасий Борщов - 2ubgct
2. Ольга - 2tha31

Еще смешно, что ДиКаприо завел канал на YouTube, чисто чтобы трейлер туда выложить (ну, и черепашки-носорожки еще, куда же без них)

Время от времени у меня случается гиперфиксация на каком-то трейлере, и я его смотрю на повторе или воспроизвожу в голове музыку оттуда. Так в свое время было с тизером «Однажды в Голливуде» (том самом, с Straight Shooter) или, например, тизером «Гордость и предубеждение и зомби» (ни о чем не жалею, очень круто сделанный ролик: сначала типичная джо-райтовская остенландия, пока не врывается экшен с живыми мертвецами).

Последнюю же неделю не могу выкинуть из головы трейлер «Битвы за битвой» Пола Томаса Андерсона: вот эти аритмичные клавиши Джонни Гринвуда, которые постепенно заполняют всё звуковое пространство, набирающий обороты монтаж, семидесятническая пленка — теперь точно самый ожидаемый фильм года для меня.

По отзывам с пресс-показов это еще должна быть экшен-комедия, состоящая из серии сложноустроенных сцен-аттракционов — если чего-то не хватало в фильмографии Пола Томаса Андерсона, так это полноценного боевика в духе Джона Ву слэш Майкла Бэя. Сцена взрыва вышки в «Нефти» или конфликт Адама Сэндлера с Филипом Сеймуром Хоффманом в «Любви, сбивающей с ног» уже были сделаны как напряженный экшен, так что тут в ПТА не сомневаюсь.

Но это на формальном уровне — так-то фильм по идее вольная экранизация «Винляндии» Томаса Пинчона, портрета Америки, отошедшей от бунтарства 60-х к консерватизму 80-х, с привычной щепоткой конспирологии, и интересно, как Андерсон адаптировал материал к современной ситуации в США, где поводов для революционной ситуации тоже в целом немало.

https://www.youtube.com/watch?v=hg8AGTyYMBA

Единственное, что бесит в третьем сезоне «Белого лотоса» (в остальном великолепном) — тайская линия охранника Гайтока.

Понятно, что он в отдельные моменты служит сюжетным двойником отца семейства: тоже не может признаться в том, что потерял пистолет — да и весь сезон такое исследование форм маскулинности, а тут намеренно мягкий герой. Но никак не могу отделаться от ощущения, что шоураннер Майк Уайт про американцев отлично понимает, и все эти типажи выписывает очень точно — а как дошло до тайца, то не придумал ничего лучше, чем поговорить про буддизм и ненасилие. Девушка-тайка вообще абсолютно плоская, без своей арки — появляется только чтобы станцевать и на что-то сподвигнуть Гайтока. То, как он оставляет пистолет на столе — чисто костыль, чтобы по-чеховски развесить огнестрельное оружие.

Русские персонажи при этом классные: Юра Колокольников, который сходу грузит богатую республиканку своим тяжелым Eastern European детством — явно с кого-то конкретного Уайт списывал.

Милая подробность про русскоязычную локализацию «Мадагаскара»: зебра Марти отправляется искать дикую природу на Брайтон-бич, хотя в оригинале был Коннектикут — что логичнее, иначе не нужно было ехать через такой Большой и такой Центральный вокзал. Но переводчики, видимо, решили дать какую-то знакомую локацию да и в целом пошутить про «дикие нравы» Маленькой России в бруклинском нейборхуде Нью-Йорка — собственно, Брайтон-бич.

Так что в теории где-то мог бы быть кроссовер «Мадагаскара» и «Аноры» — будь у Аноры лев Алекс, всё бы как-то побыстрее закончилось у Шона Бейкера.

(хотя любые вольности переводчиков можно простить за «фугас мне в глаз» или «мой монохромный друг»)

Кстати, через неделю с небольшим, 8 апреля, стартует мой курс в онлайн-лектории «Страдариум» — про комедию в кино.

Пять лекций: 1) про немое кино, 2) про ситкомы, 3) про главных советских комедиографов (ДанеРязаГай), 4) про «тупые комедии», 5) про жанровую систему и комедию вне обычных рамок — и в каждой не только рассказ про явления, но и категоризация комедийных приемов, то, что делает шутку смешной (поверю алгеброй гармонию, так сказать).

Сделаем историю кино смешной again! Тем более, что комедии всегда как-то на обочине академического или киноведческого интереса оказываются — так что тут исправляю несправедливость, мне-то всегда было интересно разбирать, как устроен юмор и зачем он нужен)

Регистрироваться вот тут: https://course.stradarium.ru/comedy

«Семнадцать мгновений весны», кстати, если вдруг не пересматривали никогда — это великий сериал, я бы даже сказал величайший. Посмотрел во взрослом возрасте не отрывками, а целиком только четыре года назад, и это круче «Игры престолов», круче «Во все тяжкие», круче всего.

Всем крайне рекомендую, только первую серию надо перетерпеть: двадцать минут хроники на немецком, личные дела, Гитлер на кого-то орёт (всегда неприятно). Зато! в финале, за минуту до конца эпизода, крутой сюжетный поворот — извините, проспойлерю — оказывается, что Штирлиц на самом деле советский разведчик Максим Максимович Исаев. И всё, ты на крючке.

Клиффхэнгеры — огонь, Броневой — наш Кристоф Вальц, Таривердиев — бог. Но круче всех, понятно, Татьяна Лиознова.

(хотел еще картинку прикрепить из сериала, но они чёт все со свастиками)

Выпустили вчера на канале видеоэссе про Микаэла Таривердиева, композитора «Иронии судьбы» и «17 мгновений весны» — 38 минут чистой ностальгии: какая-то нездешняя тоска «по чему-то прекрасному» есть в этой музыке, что заставляет возвращаться к ней снова и снова.

Таривердиев сам при этом немного парадоксальный персонаж. С одной стороны, композитор-диктатор, месяц учивший Кобзона петь чувства Штирлица и заставивший Пугачеву записывать тридцать дублей «Мне нравится». С другой — при всем желании оставаться полноценным и единственным автором музыки, он выбрал в качестве, наверное, главного поля применения своих талантов кино — искусство по определению коллективное, где усилия всех цехов должны подчиняться воле и идеям, как правило, режиссера.

Но удивительным образом его музыка, максимально точно выполняя свою задачу внутри фильма, может существовать и вполне самостоятельно: все же поют песни из «Иронии судьбы» сами по себе, «У тебя такие глаза» — песенный хит, а не просто идеальная звуковая подкладка для финала «Человек идет за солнцем». Ну, и саундтрек «17 мгновений весны» — тоже вполне себе отдельное произведение, пускай слушая его и представляешь неизбежно грустного Вячеслава Тихонова.

https://www.youtube.com/watch?v=35gO5yiaCyA

Вообще, «Питер FM» — очень оттепельное по атмосфере кино: не только в смысле манифеста поколения двадцатилетних, но и вот этим вот чувством надежды, что все будет хорошо («я узнавала») и «впереди, им казалось, их ждет только радость».

Еще, конечно, сюжетный движок с разговорами по душам по телефону с незнакомцев создатели позаимствовали из «Июльского дождя» (есть даже кадр-привет Хуциеву, где люди прячутся от дождя под козырьком). А гуляющий по ночному город Цыганов — привет мятущимся молодым героям из «Заставы Ильича». Ну, и «Я шагаю по Москве» до кучи тоже — где еще у нас в кино так радостно подставляли лицо дождю.

По структуре тоже намеренно данелиевское кино: вообще говоря грустная драматическая история составлена из серии комических эпизодов, отчего в итоге и создается светлое ощущение — особенно когда озвучено все вкрадчивым голосом Лагутенко, «Аквариумом» и песней про квас «Markscheider Kunst».

Что бросилось при пересмотре:

— Парень главной героини — очевидный red flag. В рецензиях во время выхода фильма, помнится, писали преимущественно, что радиоведущая чёт с жиру бесится, вроде все нормально у нее, что за драма, а сейчас прям видно токсичного мужика (и не одного: камео пристающего к ней Владимира Машкова тогда смотрелось иронично, а сейчас не очень)

— Персонаж Цыганова казался мне в четырнадцать лет вершиной крутости: хотелось так же одеваться, молчать, ходить по ночному городу — а сейчас его по большей части жалко, такой он маленький и несчастный (но молчит все равно выразительно, и куртка синяя стильная очень)

— Фильм прям здорово и изобретательно снят: камера живая и летучая, нету мизансцен впроброс — каждая как-то придумана (особенно все эти невстречи главных героев)

Посмотрел на днях «Питер FM» — максимально ностальгическое кино для тех, кто вырос в нулевые. Тогда фильм казался последышем «Прогулки» Учителя-Смирновой — летний Питер, Цыганов, молодежь шатается по городу — но в «Прогулке» всё же слишком язвительный взгляд на юность (там мы на героев как будто смотрим взглядом появляющегося в финале Гришковца), у Бычковой-Гринштейн поэмпатичнее портрет поколения вышел.

Отлично, кстати, смотрится, still holds up, такой немного наш Сандэнс в противовес «Дозорам»-Голливуду. Смешно, что у «Питер FM» даже слоган был «Второй фильм года» — типа отсылка к рекламной кампании «Первый фильм года» «Дневного дозора», который вышел в том же 2006-м.

Мало того, что подкаст выпустили 17-го числа, так я еще и фильм смотрел на кресле с номером 17

Краткий пересказ первой половины художественного фильма «Микки 17»

Выпуск про «Бруталиста»

Если было интересно, как проходят записи подкаста, то вот

Причем сначала Всеволод приносил ноутбук, сейчас планшет, скоро, видимо, буду вещать через Apple Watch

Тарковский, как известно, был человек требовательный и коллег не жалел

(сделал картинку лет 8, что ли, назад — на основе «Мартиролога» Тарковского и того мема про Бунина, который тоже крыл всех вообще коллег-писателей-поэтов)

Завтра, 13 марта (чт) в 19:30 прочту для онлайн-лектория «Страдариум» лекцию, вдохновленную спичем Сарика Андреасяна про Андрея Тарковского (да, чисто ради игры слов «Андрей/Андреасян»)

https://stradarium.timepad.ru/event/3275304/

Еще в сериале присутствует Александр Сергеевич в блэкфейсе (вообще-то плеоназм, если вдуматься)

Давно не писал никаких текстовых рецензий, но вот в последние две недели развязался (надо было для одной аккредитации). Про что писать, особенно не выбирал, так что внезапно посмотрел вслед за «Пророком» с Юрой Борисовым первоканальный сериал «Натали и Александр» — и увидел в нем парафраз «Присциллы» Софии Копполы, пусть и не задуманный как будто бы создателями.

Короче, Пушкин — наш Элвис, а сериал удивительным образом взобрался на 37-е место в топ-250, выше «Разделения» и «Секса в большом городе».

***

«Сериал оказывается историей взросления фанатки рок-звезды, на свою беду связавшей жизнь с кумиром. Пушкин как токсичный творческий тюбик, вечный нищеброд-фрилансер — согласитесь, интересный заход. Он то врывается пьяным просить руки Натальи, то защищает ее от буллинга высокосветских пассивно-агрессивных сплетниц. То нежно боготворит и аккуратно занимается сексом в маковом поле, то в творческом угаре забывает о базовой эмпатии. Первая брачная ночь Натальи Гончаровой и Александра Пушкина в конце второй серии — самая пугающая и дискомфортная сцена с участием человека с бакенбардами в истории российской пушкинианы (а в ней, напомним, Виктор Сухоруков как-то устраивал «ночь длинных тростей»)».

«Батя бухает, маман хочет выдать замуж за мажора, на балах презрительно хихикают бывшие пассии мужа, взрослые мужики первым делом сообщают Натали, какая она чистая и невинная».

https://www.kinopoisk.ru/media/article/4010717/

Аниме-обложки Достоевского, чтобы заманить юных читателей в глубины экзистенциального кризиса, конечно, классная идея, но чё-то я не помню, где в «Идиоте» ёжик. Тогда бы уж мышку посадили на плечо князю

Речь Эдриана Броуди на «Оскаре» be like

Традиционно чаще всего свечу лицом в киноквизах, но тут особый случай и необычный формат — королевская битва: 10 участников, каждый тур выбывает по двое игроков, вопросы не только на разные темы, но и разные виды знаний/ума, от чб-кино до визуальных головоломок.

В общем, очень интересно было играть — надеюсь, смотреть тоже будет интересно)

Это типа первый тур, там на канале постепенно следующие будут появляться.

https://www.youtube.com/watch?v=oXRG7fvyDfc

Запасная ссылка: https://vk.com/video-23954153_456239315

Сходил в гости к блогеру Нику Чернобаеву поговорить про всё: и про себя (путь из историка в кинокритики), и про кино (вечный спор: хороший ли фильм «Анора»), и про «Крупным планом» (правда ли мы со Всеволодом так ругаемся), и немножко даже про книжки (не устаю рекомендовать «Живые и мертвое» Евгения Марголита).

Если давно хотели посмотреть, как я два с половиной часа яростно размахиваю руками и прожариваю Микеланджело Антониони — то вот это видео прям для вас.

https://www.youtube.com/watch?v=0UGl63FQcWU

Всю вторую половину декабря и новогодние каникулы играл в Indiana Jones and the Great Circle — возможно, любимая моя игра прошлого года. Идеальная для меня еще и тем, что в точности воспроизводит все те же ощущения, которые я испытывал в 10 лет, когда в двадцатый раз пересматривал на кассетах фильмы оригинальной трилогии.

Единственное, что сбивало: главный злодей игры, нацист Эммерих Восс, слишком уж похож на Всеволода Коршунова.

(ну, или эту игру реально под меня делали)

Да, медленно выхожу из спячки: собираюсь тут запостить какое-то количество накопившихся ссылочек на мою, так сказать, публичную деятельность.

Сначала — лекция про творчество Дэвида Линча, прочитанная для лектория «Страдариум» через 4 дня после смерти режиссера. Пришлось быстро собрать мысли в кучку и сформулировать самое важное про культового автора.

Как ознакомительная лекция вроде ничего получилось — как минимум презентация красивая (для Линча, конечно, хотелось сделать стильно).

https://www.youtube.com/watch?v=WzX4umVB1mQ

мы?