«Чем глубже синий цвет, тем сильнее он зовёт человека в бесконечность, будит в нём стремление к чистому и, наконец, к сверхъестественному. Синий — это типично небесный цвет»
Делимся с вами несколькими примерами такого разного синего цвета в искусстве и культуре.
💙 До того, как небо стало синим
Привычные синева неба и воды не всегда были почитаемы: древние греки и римляне её не особо различали — синие тона относительно редко встречаются в искусстве античности, а главное — в лексике древнегреческого и латинского языков. Более того, как свидетельствуют источники, у римлян синий ассоциировался с варварскими племенами кельтов и германцев, раскрашивающих тело синей краской для устрашения врага. Вероятно,именно поэтому в Риме синюю одежду не любили, к тому же она символизировала траур. Кроме того, добывать синий цвет было сложно. Но в XIII веке все изменилось: художники научились получать синюю краску из лазурита, кобальта и индиго. Синий вошёл в моду, а небеса, которые раньше были черными или белыми, теперь стали синими, как и прежде зеленое море набрало синевы.
💙 Между небом и землёй
Постепенно из тусклого и угрюмого, каким синий оставался долгие столетия, цвет на кистях художников начал светлеть и превратился в ясный и жизнерадостный. Отныне Богоматерь изображалась в синих одеждах: и потому, что она вознеслась на небеса, и потому, что синий считался предшественником чёрного, цвета траура. Голубой соединил в себе и земное, и небесное, воплотил духовную чистоту и целомудрие Божией Матери, тем самым заняв своё почётное место в христианской иконографии.
💙 Роскошь ультрамарина
Дальше — больше, и одеяния Богоматери вскоре полагалось рисовать, используя только драгоценный ультрамарин. Правда, художники использовали его только в тех картинах, которые выполняли на заказ, поэтому многие картины XV—XVI вв. оплачивались по количеству изображённых фигур, и заранее — отдельно за количество ультрамарина необходимого художнику. Так, по одной из версий, «Погребение» Микеланджело не закончено потому, что у заказчика не хватило денег на ляпис-лазурь для одеяния Богоматери (четвёртая картинка про синий без синего в нашей подборке 😅)
💙 Синий в повседневности
Драгоценный синий пигмент любил использовать представитель «золотой плеяды» голландцев — Ян Вермеер. Ещё в начале карьеры обнаружил, что, добавляя ультрамарин даже в чёрный, он может добиться уникальной передачи дневного света на холсте. И в этом ему не было равных.
💙 Умиротворяющий синий
Тёмно-синий может вызывать беспокойство, чувство безысходности и печали. Однако, становясь светлее, передаёт покой. Именно за это свойство голубой и полюбили символисты, для которых он ассоциировался с водными гладями и бесконечностью небес, находящимися за пределами мирской суеты. Так на сцене русской художественной жизни начала XX века появилось объединение «Голубая роза» (подробнее об объединении можно почитать в
этом посте)
💙На тарелочке с голубой каёмочкой
Китайский фарфор, дельфтские тарелки и, в конце концов, русская гжель. Три сестры декоративной керамики, обязанные своему появлению месторождениям кобальта, обнаруженным в Китае в XII веке. Спустя пять столетий голландцы начнут копировать китайскую посуду, а позже добавят свои сюжеты в привычную бело-синюю гамму. В России же, на уже существующем давно производстве керамики в Гжели, обратятся к такому сочетанию цветов как раз при копировании голландских мастеров, и снова кобальтовый синий станет визитной карточкой промысла.
💙 Куда без Пикассо?
Голубой период художника — пример того, как депрессия может спровоцировать творческий взлёт и буквально выковать художественную индивидуальность. Ключевыми словами для этого периода творчества Пикассо действительно являются «одиночество», «боль», «страх», «вина», вызванные смертью близкого друга Карлоса Касагемаса, которые он проявляет на полотнах через многогранные оттенки синего.
💙 Гималайская синева
Во время своего полёта Юрий Гагарин оставил в бортовом журнале запись: «Неописуемая цветовая гамма! Как на полотнах художника Николая Рериха».