Улыбайся — потому что IOWA и другие артисты «Первого музыкального издательства» доступны на IPEX!

Благодаря этому сотрудничеству у покупателей есть возможность в несколько кликов оформить права на использование в своих проектах песен:

✦ Вячеслава Бутусова, «Короля и Шута», CHEBANOV
✦ Максима Свободы, PLAZMA, Polina Chili
✦ Сабрины, MURANA, ixti

и еще более 7 тысяч треков. Рок, поп, электроника, R&B; новички и звезды. Эти и другие песни из каталога можно найти на платформе IPEX в любое время.

Редакторский плейлист с многообещающими треками для знакомства с ПМИ:

✦ Догони меня, Кристина Кошелева
✦ Ангел (Speed Up), Юпи, FORTUNA 812
✦ Это ли любовь, Emchikus
✦ Хранители, GURUDE
✦ Blockout, Smoogla
✦ 2754yrd, Reflection Nebula
✦ С Новым годом, страна!, A*Nik & Ignat Izotov, Дима Пермяков, Даша НЕКРИЧИ, DEMIDOVA

С Днем космонавтики!

Специально для IPEX Дидье Маруани записал поздравление с праздником для всех нас и приурочил к нему релиз нового трека.

Читайте и слушайте: https://ipex.ru/blog/novosti/gagarin-ura-dide-maruani-prigotovil-podarok-rossiyskim-slushatelyam-ko-dnyu-kosmonavtiki

Поехали — «Роскосмос» открывает свою витрину на IPEX

Апрель — лучший месяц, чтобы объявить о начале сотрудничества с «Роскосмосом».

Теперь оригинальные фото ракет и другой космической техники, репортажные кадры с космонавтами и закулисьем подготовки к полётам доступны на витрине нашего маркетплейса интеллектуальной собственности!

Мы рады новому партнерству, и гордимся тем, что благодаря ему больше проектов космической тематики смогут получить фактически уникальный контент для работы.

По словам генерального директора АНО «Роскосмос Медиа» Павла Бугрова, архив планируется регулярно дополнять актуальными фотографиями, а в скором будущем и видеоматериалами о ракетно-космической отрасли.

Создавайте тексты, музыку, кино и сериалы, игры и приложения с легальными и доступными фотографиями от «Роскосмоса»!

Поехали — «Роскосмос» открывает свою витрину на IPEX

Апрель — лучший месяц, чтобы объявить о начале сотрудничества с «Роскосмос Медиа».

Теперь оригинальные фото ракет и другой космической техники, репортажные кадры с космонавтами и закулисьем подготовки к полётам доступны на витрине нашего маркетплейса интеллектуальной собственности! А в ближайшем будущем там появятся и видео.

Мы рады новому партнерству, и гордимся тем, что благодаря ему больше проектов космической тематики смогут получить фактически уникальный контент для работы.

Создавайте тексты, музыку, кино и сериалы, игры и приложения с легальными и доступными фотографиями от АНО «Роскосмос Медиа»!

Гагарин, детский хор и пионер французской электроники — новое на IPEX

Космические новости: новая версия хита Дидье Маруани «Гагарин, Ура!» появится на IPEX вместе с официальным релизом ко Дню космонавтики.

Пионер французской электроники Маруани выпустил новый вариант песни вместе с детским хором телерадиоцентра «Орфей» и группой «Волшебный полет» под управлением Олега Гуртового.

В России свежим релизом и перевыпуском классических альбомов Space занимается лейбл Sonic Space и ZVONKO digital. В этот раз трек станет одновременно доступен для лицензирования и на IPEX.

Познакомиться с работами Дидье Маруани и проникнуться духом межзвездных полетов уже можно в нашей космической подборке

Космическая музыка — пестрый жанр объединенный общей мечтой

Дэвид Боуи вдохновился фотографией Земли, сделанной во время миссии «Аполлона-8», и написал Space Oddity.

Через некоторое время композиция и сама побывала в космосе: на МКС ее пел канадский астронавт Крис Хэдфилд, а Илон Маск включил ее в динамиках красной Tesla, и отправил на орбиту.

Еще за пределами Земли звучали Rocket Man Элтона Джона, Starlight группы Muse, Space Trucking от Deep Purple и несколько других «космических» песен.

С момента запуска первого спутника — музыканты загорелись космической темой. Они придумали внеземной по звучанию жанр с элементами электронной музыки, джаза и рока.

Пионерами такого стиля можно назвать французов из Space. Их концерт с лазерным шоу 1983 года стал одним из первых выступлений западных групп в СССР.

В России жанр продолжает развивать лейбл Sonic Space, который не только вернул в нашу страну весь каталог Space, но и специализируется на новой мелодичной инструментальной музыке. Артисты этого лейбла постоянно находят свежие подходы к теме, с которой искусство работает не первое десятилетие.

В рамках группы лейблов выходят ежегодные сборники «12.04» ко Дню космонавтики. В этом году 12 апреля выйдет уже пятый том который открывает знаковая композиция Space «Magic Fly».

Ищите космическую музыку для ваших проектов теперь и на IPEX с помощью каталогов от группы лейблов Валерия Мифодовского!

Вот некоторые избранные космические треки наших соотечественников:
✦ Олег Гуртовой и группа VEGA «Космопорт Москва»
✦ Angelo Taylor «Space Station»
✦ Аэросса «Время полета»
✦ Metaphorus «Dancing Flowers of the Green Planet»
✦ Drojawih «Among the Floating Islands»
✦ mal0 «Мы перестали мечтать о звездах»
✦ LX imaginary band «Chase in Space»
✦ Skytracks «Cosmic Beat Antenna»
✦ LEARA «Dream Catcher» (Radio Edit)

«Звёздные войны» за товарные знаки

Продолжаем полюбившуюся вам серию постов про авторские права в космической саге «Звёздные войны»! Подробнее читайте тут: часть 1, 2 и 3.

После успеха в прокате первых «Звёздных войн» создатель будущей франшизы Джордж Лукас внёс коррективы в контракт со студией. Он запросил права на саундтрек и мерч фильма вместо прибавки к гонорару, и не прогадал. Сегодня расскажем историю товарных знаков космооперы.

В 70-80хх гг. прошлого века активно продажей мерча занималась, в основном, только студия Disney. Сложно сказать, подсмотрел ли Джордж Лукас финансовую модель у будущих покупателей своей киностудии (сделку по продаже Lucasfilm заключили в 2012 г.), но она оказалась невероятно успешной.

В первый год после выхода фильма режиссёр зарегистрировал права на имена главных героев, названия кораблей и ряд понятий. Игрушки, созданные по мотивам ленты принесли ему около 100 миллионов долларов — это равнялось четверти сборов от проката в США.

По данным на 2015 год 80% прибыли от кинофраншизы приходились на мерчендайз.

Разумеется, такую золотую жилу ревностно охраняли. Lucasfilm, а затем и выкупившая её Disney неоднократно подавали в суд за нарушение авторских прав. Среди ответчиков были:

✦ Телекоммуникационная компания Verizon Wireless, которая хотела выпускать смартфоны на базе Android под брендом Droid. Слово «дроид» Лукас придумал для фильма, и компании пришлось платить лицензионные отчисления.

✦ Майкл Браун, основатель школы фехтования на световых мечах Lightsaber Academy. Юристы требовали от него около 2 миллионов долларов за нарушения.

✦ Эндрю Эйнсворт, создавший шлемы штурмовиков к первым фильмам. Спустя 40 лет после премьеры он решил продавать модели с таким же дизайном и выиграл дело, основываясь на том, что шлемы являлись промышленными образцами, права на которые защищают не дольше 15 лет.

✦ Государственный подрядчик High Frontier, который занимался противоракетной обороной. Одна из программ носила название Star Wars, однако суд счел, что в таком контексте авторское право Лукаса не было нарушено, и иск отклонили.

Десятилетия спустя премьеры «Звёздных Войн» заработком на мерче будут заниматься правообладатели «Парка юрского периода», «Гарри Поттера» и киновселенной Марвел.

Можно сказать, что маленькие пластиковые человечки помогли Джорджу Лукасу не только построить большую медиафраншизу, но и проложить новый путь в медиаиндустрии.
______________________
Автор иллюстрации: Ербол Темербеков

Кому принадлежат права на результат работы нейросети

Крупные новостные издания поощряют сотрудников прибегать к ИИ в работе, стоки и соцсети заполняются сгенерированными изображениями разного уровня качества, а в музыкальной премии Грэмми победил трек The Beatles, при создании которого использовали нейросеть.

Законодательства стран мира разрабатывают правила. Но все же, по вопросам авторских прав на сгенерированный контент и возможности его применения приходится опираться на пользовательские соглашения отдельных платформ.

Разобрали нюансы самых крупных и собрали памятку.

1. ChatGPT.

Официальный сайт компании Open AI разрешает публиковать, в том числе в коммерческих целях, тексты, в работе с которыми использовали ChatGPT, при условии, что автор оставит об этом пометку.

Все права на промт (вводимый запрос) и результат передаются пользователю. Но если ИИ сгенерирует похожий результат для нескольких людей, поспорить за права не получится. К тому же, переписка с ботом по умолчанию используется для обучения нейросети, если не запретить это в настройках.

Выходит, использовать созданные в ChatGPT тексты в рекламе можно. Но если у конкурента получится похожий слоган — заявить о плагиате будет нельзя.

2. Midjorney

Права на изображения, созданные с помощью Midjorney принадлежат авторам. При этом, если прогнать чужую картинку через сервис для улучшения качества, присвоить результат себе не выйдет.

Однако, и тут не обошлось без нюансов. При использовании нейросети вы соглашаетесь предоставить все промты и полученные результаты Midjorney, ее партнерам и правопреемникам по неисключительной безотзывной роялти-фри лицензии.

Иными словами, компания сможет как угодно показывать, копировать и сублицензировать полученные картинки и тексты к ним. Даже удаление аккаунта не изменит ситуацию.

3. Шедеврум

Нейросеть от Яндекса запустилась примерно через год после Midjorney. Условия использования похожи: передача результата генерации и всех составляющих промпта компании по лицензии. При этом юзер должен загружать в отечественную сеть только те материалы, на которые у него есть права.
Для коммерческого использования картинок, созданных в Шедевруме, придется отдельно запрашивать разрешение — базово получившиеся изображения разрешают применять только в личных целях и не для обучения собственного ИИ.

4. Suno

При создании музыки через Suno пользователь тоже обязан предоставлять нейросети только авторские или легально полученные материалы.

Использовать результат в коммерческих целях разрешено только платным пользователи сервиса. При этом, разработчики, как и авторы ChatGPT уточняют — результат может получиться неуникальным, и это не будет считаться плагиатом.

С Midjorney аудионейросеть объединяют похожие условия по лицензированию результата генерации: у компании будет право распоряжаться получившейся песней.

5. GigaCode

Нейронка для IT-специалистов одна из немногих, где в условиях указано, что при распространении кода необходимо упоминать сгенерировавший его ИИ.

А лицензия, по которой пользователь предоставляет компании промт и результат, касается только возможностей работы GigaCode. То есть использовать ваши наработки в рекламе компания не будет, а вот забрать удачный кусок кода для будущих генераций сможет.


Как итог:

Пока что ИИ не оказывался замешан в крупных скандалах с брендами. Тем не менее, эксперты IPEX рекомендуют детально изучать пользовательские соглашения нейросетей вместе с юристами, если речь идет о рекламе или создании контента на заказ.

*Иллюстрация к посту создана с использованием ИИ Юрием Карминским.

Оскаровский дайджест без воды и мемов

Пока интернет заполняется мемами с Юрой Борисовым, который взваливает на плечо гигантский Оскар и обсуждениями нарядов звезд, представляем вам краткий дайджест победителей кинопремии.

🏆 Лучший фильм — «Анора».

🏆 Лучший режиссер —- Шон Бейкер, «Анора».

🏆 Лучшие мужская и женская роли — Эдриан Броуди за «Бруталиста» и Майки Мэдисон за «Анору».

🏆 Лучшие мужская и женская роли второго плана — Киран Калкин за «Настоящую Боль» и Зои Салдана за «Эмилию Перес».

🏆 Лучшая операторская работа — Лол Кроули, «Бруталист».

🏆 Лучший оригинальный сценарий — Шон Бейкер, «Анора».

🏆 Лучший адаптированный сценарий — Питер Строан, «Конклав».

🏆 Лучший оригинальный саундтрек — Дэниел Блумберг, «Бруталист».

🏆 Лучшая песня — «El Mal», «Эмилия Перес»

🏆 Лучшие визуальные эффекты — «Дюна. Часть вторая».

🏆 Лучший грим — «Субстанция».

🏆 Лучшие костюмы — Пол Тэйзуэлл, «Злая: Сказка о ведьме Запада».

С каким выбором жюри киноакадемии согласны, а с каким готовы поспорить — пишите в комментариях!

Надо понимать, что семейное кино, равно как и оркестровая музыка, были не в моде в 1970-е.

Термин «космическая опера», который вернулся в моду после успеха «Звездных войн», изначально был презрительным.

Его придумали по аналогии с «мыльными операми» и навешивали как ярлык на низкопробную фантастику, начиная с 1940-х годов.

Оркестровые композиции ассоциировались с потерявшими популярность пеплумами — эпическими фильмами по библейским или мифическим сюжетам. По крайней мере, так считали в Голливуде.

Легкий мотив «Mrs. Robinson» в скандальном «Выпускнике» 1967-го, рок «Born to Be Wild» из «Беспечного ездока» 1969-го, лиричная «The way we were» из одноименного фильма 1973-го, — таким видели идеальный саундтрек продюсеры тех лет.

Но оказалось, что понятная и архетипичная музыка, которая оживляла происходящую на экране классическую историю о добре и зле, не менее востребована.

«Звездные войны. Эпизод IV: Новая надежда» ждал фантастический успех.

После первых показов в кинотеатры выстраивались очереди, которые снимали новостные каналы.

Агенты и продюсеры заваливали Джорджа Лукаса звонками.

Фильм окупился почти в 70 раз, получил 11 номинаций на Оскар и завоевал 7 статуэток, одна из которых ушла Джону Уильямсу — за лучшую музыку к фильму.

В 2012 году портал LoveFilm на основе опроса пользователей признал главную тему «Звездных войн» самой популярной мелодий из кино.

Трек обошел знаменитую мелодию из бондианы и музыку к триллеру «Челюсти» за авторством самого Уильямса.

Это позволило мечте Джорджа Лукаса о многосерийной истории сбыться: за IV эпизодом последовал V и VI, затем трилогия-приквел и сиквелл.

И на протяжение всех этих лет Джон Уильямс продолжал работать с музыкальным оформлением космической эпопеи, а эпическая инструментальная музыка превратилась в стандарт не только жанра, но и индустрии в целом.

Как создатели "Звёздных войн" изменили мир саундтреков

(Начало в предыдущем посте)

Из-за плотной работы с референсами в некоторых треках Уильямса слышны приемы, цитаты и даже мотивы из классических произведений.

Для некоторых критиков это стало поводом обвинить композитора в плагиате, однако это будет неверно.

Тем не менее, сходство действительно есть:
- Имперский марш — «Марс, вестник войны», Густав Холст
- Тема Татуина — «Весна священная», Игорь Стравинский
- Заглавная тема — саундтрек к фильму «Кингс Роу», Эрих Корнгольд.

Почему саундтрек к «Звездным войнам» так цепляет.

Если разобрать музыку из первой трилогии «Звездных войн», то в глаза бросятся пять композиторских находок Уильямса.

Саундтрек сопровождает каждую сцену в фильме: от диалогов до космических битв. Для тех времен — это было новшество.

Лейтмотивы персонажей. Помимо создания музыкального портрета каждого героя, музыкальные темы переплетаются в общих композициях. В дальнейшем мелодии, основанные на главных темах, будут встречаться в каждом фильме эпопеи.

Качественное оркестровое исполнение. Для записи саундтрека композитор обратился к своему другу, дирижёру Андре Превину из Лондонского симфонического оркестра.

Музыканты ЛСО еще с начала века участвовали в создании киномузыки. Но только после «Звездных войн» симфонические оркестры еще и такого уровня стали стандартом для Голливуда.

Мощь духовых инструментов. Отдельно обращают на себя внимание духовые: рожки, флейты, трубы, тромбоны и валторны ведут в нежных сценах и создают триумфальное настроение в боевых.

Это фирменный стиль Уильямса: музыка, звучащая так, словно судьба мира зависит от исхода следующей сцены.

Эмоции через архетипы. В процессе работы над фильмом Лукас консультировался с исследователем мифологии Джозефом Кэмпбеллом, автором «Тысячеликого героя».

Его теория мономифа о структуре историй вдохновляла Лукаса, а через него — и Уильямса. В итоге музыка соответствовала архетипическим моментам, понятным каждому: путешествие героя, столкновение с тьмой, победа света.

* Иллюстрация к посту принадлежит автору контента на платформе IPEX.

Лукас, Уильямс и лондонский оркестр: как создавался саундтрек «Звездных войн»

Как идея, в которую никто не верил, стала стандартом индустрии, и при чем тут Чайковский и Вагнер.

Когда 20th Century Fox финансировала съемки фильма молодого режиссера Джорджа Лукаса, никто не думал, что у картины будет продолжение. «Звездные войны» воспринимали как проходное кино для детей.

Продюсеры выделили бюджет на реализацию идеи в основном потому, что предыдущая работа Лукаса, «Американские граффити», вышла невероятно удачной и многократно окупилась, а студия нуждалась в деньгах.

В середине 1970-х в моде было серьезное кино с авторской оптикой — бунт против развлекательных студийных штамповок. Мартин Скорсезе выпустил «Таксиста», Френсис Форд Коппола — продолжение «Крестного отца». На этом фоне космическая сказка с черно-белой моралью выглядела несерьезно.

Однако Лукасу повезло. Он нащупал «вечный» сюжет и поместил его в продуманную вселенную далекой-далекой галактики. Сделал ставку на прорывные по тем временам спецэффекты. И, конечно, попал в точку с саундтреком, который в 2012 году признали самым запоминающимся в мировом кино.

Будущий композитор «Звездных войн» Джон Уильямс попал в проект благодаря Стивену Спилбергу. Тогда в кинотеатрах гремели его первые «Челюсти», музыка для которых принесла молодому Уильямсу второй Оскар в карьере. Поэтому, когда Лукас обратился к Спилбергу за советом, тот горячо посоветовал молодого музыканта.

Уильямс родился в семье джазового барабанщика, получил классическое музыкальное образование в Джульярдской школе и в Университете Лос-Анджелеса. Начинал карьеру он как аранжировщик и пианист, но после армии талант привёл его в Голливуд, где он стал востребованным композитором для кино и сериалов.

Когда Лукас и Уильямс встретились, режиссёр передал композитору черновой монтаж с отобранной им музыкой.

Запрос был такой: никакого минимализма, нужно что-то грандиозное. Автор «Звездных войн» хотел эпичности и оперного величия.

Для лучшего понимания задачи Лукас отдал композитору копию полного сценария. Это был жест доверия: до этого даже актёры видели только свои сцены.

Так началась работа, которая впоследствии изменила голливудские саундтреки.

Предварительный монтаж IV эпизода «Звездных войн» содержал в основном классическую музыку,
а также саундтреки из эпического пеплума «Бен-Гур», военного кино «Битва за Англию» и классической «Невесты Франкенштейна» 1935-го года.

Несмотря на то, что по задумке Лукаса музыка должна была звучать с космической монументальностью, ей необходимо было оставаться простой для восприятия.

В сценарии, по мнению режиссера, было предостаточно необычных и фантастических элементов. Сократить пропасть между зрителями и героями, помочь сопереживать им, могла интуитивно понятная, говорящая музыка.

На основе классики и пожеланий Лукаса Уильямс начал создавать музыку для картины. Он вдохновлялся Прокофьевым, Шостаковичем, Глинкой, Шопеном и Вагнером.

Одна за одной появлялись композиции для каждого важного действующего лица: Люка, Леи, Силы, Империи.

Так, привычные для оперы лейтмотивы — мелодии, представляющие отдельных героев, идеально вписались в саундтрек фантастического фильма.

Продолжение истории будет в следующем посте, а пока предлагаем вашему вниманию подборку музыки для кино.

Иллюстрация к посту также принадлежит автору контента на платформе IPEX.