https://vkvideo.ru/video-50951158_456239080

Это 18 октября 2014 года – спустя два года после открытия Improv Moscow, это выступление на вечере импровизации, который организовывали тогда Фил Орлов и Женя Никифоров в театре БУФФ на Лесной (сейчас это театр DOC на Лесной), по сути, первый публичный показ импровизации на скорости жизни в Москве.

В программе были в первой части короткая форма (“Импров-лотерея”). Потом шли мы с форматом “Сцены из жизни”, которому я учу до сих пор, а в завершающей части играли организаторы фестиваля с форматом “Письмо”.

Программа того дня:

Программа состоит из 3х актов:

1) Импров лотерея
2) Сцены из жизни
3) Структурированная длинная форма импровизации

Длится 40 минут, будет проведено 8 игр, ведущий Никифоров Евгений, список игр пока утверждается, участниками может стать любой из тех кто занимался раньше короткой формой, в случайной порядке

Перерыв 10 минут

Сцены из жизни. Ведет Дмитрий Вьюшкин. 40 минут

Перерыв 10 минут

Длинная форма, формат письмо???? 30 минут

В “Сценах из жизни” кроме меня играли: Аня Гвоздь, Юра Саватеев, Дима Сидоркин.

Интенсив 2.05, 3.05, 4.05 Есть место. https://t.me/improvmoscow/1370

Это 18 октября 2014 года – спустя два года после открытия Improv Moscow, это выступление на вечере импровизации, который организовывали тогда Фил Орлов и Женя Никифоров в театре БУФФ на Лесной (сейчас это театр DOC на Лесной) – это, по сути, первый публичный показ импровизации на скорости жизни в Москве.

В программе были в первой части короткая форма (“Импров-лотерея”). Потом шли мы с форматом “Сцены из жизни”, которому я учу до сих пор, а в завершающей части играли организаторы фестиваля с форматом “Письмо”.

Я даже нашел программу того дня:

Программа состоит из 3х актов:
1) Импров лотерея
2) Сцены из жизни
3) Структурированная длинная форма импровизации
Длится 40 минут, будет проведено 8 игр, ведущий Никифоров Евгений, список игр пока утверждается, участниками может стать любой из тех кто занимался раньше короткой формой, в случайной порядке
Перерыв 10 минут
Сцены из жизни. Ведет Дмитрий Вьюшкин. 40 минут
Перерыв 10 минут
Длинная форма, формат письмо???? 30 минут

В “Сценах из жизни” кроме меня играли: Анна Гвоздь, Юра Саватеев, Дима Сидоркин.

Все, последняя часть спектакля с мифа-2025.

Это та часть, где определяется главная тема, самое важное, что мы, сами не зная, хотели все сказать.

И по расположению импровизаторов, понятно, что это за тема: слева женщина, справа мужчина; внутренние голоса: женский и мужской; и наблюдатели: с одной стороны критикующий и обвиняющий, с другой – пытающийся понять и пытающийся не оценивать.

Сцена.

Интенсив 2.05, 3.05, 4.05 Есть место. https://t.me/improvmoscow/1370

Я учу:
- импровизации, офлайн интенсив: 2.05, 3.05, 4.05 https://t.me/improvmoscow/1370
- сторителингу онлайн https://www.improvmoscow.ru/
- английскому языку онлайн https://t.me/improvmoscow/1367

Два момента, которые отличают Ти-Джея и Дейва как импровизаторов.

Первый – это бесстрашная работа с текстом. Бесстрашная – значит в моменте, когда казалось бы нужно бежать дальше и “двигать” сцену остановиться, потому что ты натолкнулся на случай лексической несочетаемости, которая, как это часто бывает в импровизации на скорости жизни, вклинивается и встает там, где никакие другие слова встать не могут.

Остановиться и исследовать границы своего собственного языка – это страх, что твой язык недостаточно сложный, грамматически и лексически грамотный, уникальный. Поэтому часто мы на сцене остаемся в рамках общепринятых и от этого усредненных, серых устойчивых выражений. Вот даже я сейчас это пишу и думаю именно об этом, как бы так написать, чтобы и красиво, и со смыслом, и было видно меня.

Второй – это бесстрашная работа с тишиной. Бесстрашная – значит в моменте, когда казалось бы нужно бежать дальше и “двигать” сцену остановиться и замолчать. Если тишине дать время, она становится текстом.

И посмотрите, как в этой тишине становится видна любовь одного человека к другому, женщины к мужчине.

Вот это интересный момент — сцена на полях сценарной тетрадки.

В этой тетрадке до спектакля режиссер прописал все: как ходить, как говорить, что говорить, структурно и детально.

Но спектакль, особенно импровизационный, живет по своим правилам и настрой импровизатора всегда должен быть — это самая лучшая импровизация, какая только сейчас возможна, потому что другой сейчас нет, все так, как и должно быть.

Майский интенсив «Импровизация на скорости жизни»

3 дня по 5 часов с 12:00 до 17:00 перерывом.

Даты: 2.05, 3.05, 4.05 стоимость 16500 руб.

Оплата переводом по номеру +7(916) 185-72-47 Райффайзен

Курс ведет Дмитрий Вьюшкин

Место: студия Photoplay, Каланчевская улица, дом 17, стр. 1, 1-й подъезд, 6-й этаж, станции метро Комсомольская или Красные ворота

Для записи и оплаты пишите +7(916)185-72-47 @dmitryviewshkin Telegram

Mик Напиер (я пишу о нем в своей книге) дает интересные определения направлениям и школам в импровизации: Second City – это “правила” и “да, и”; iO – ‘играть медленно” и “около себя”; UCB – “гейм”; Annoyance – “заботиться в сцене прежде всего о себе”. Еще нужно добавить Groundlings – “персонажи и яркие образы на первом плане”.

Но самое главное: “Никто не будет считать, сколько в вашей игре от iO, UCB или Second City”. “Берите то, что работает для вас”. Создавайте свой собственный уникальный, работающий для вас стиль.

Женя Киселев @mouzz1987 весь миф ходил и снимал интервью с импровизаторами — подпишитесь на его канал, они все там.

Эти пять минут нужно смотреть с мыслью, что единственный реальный человек в этой сцене – это персонаж Андрея. Он эту сцену начинает, он ее и заканчивает – он в ней первый, он же последний.

Вся сцена практически до самого конца – это мысли о Ней: “Почему я себя мучаю” – это начало сцены с Ваней. Персонаж Вани – это тот же персонаж Андрея. Мы со Станиславом отыгрываем орудия пыток; “Я ревную, я изменил(ся) или она изменила(сь)” – там же; “Она у меня в голове” – заходит Таня (цитата): “А если подумать, то существую только я. Потому что твоя реальность – в твоей голове”.

Он борется: “Их всех нет”. Андрей (цитата): “Нет никакой его головы”. Мы со Станиславом, конечно, оторвались, гейм в его чистом виде.

И потом: “Спасибо тебе, любимый, за то, что разгоняешь этот хаос вокруг меня.” Андрей улыбается. Персонаж Тани в этот момент становится реальным.

Захотелось потом подойти и обнять Андрея.

То, что делает Андрей называется walk-on или walk-in – это прием, который позволяет импровизатору зайти в уже действующую сцену. Как и для чего его применять?

Ошибкой будет использовать этот прием, чтобы “исправить” сцену, сделать ее “смешней” – вы заходите в чужую сцену, будет смех, основой которого будет обрушение заложенной импровизаторами реальности. Вы ничего не добьетесь, кроме как разрушите уже налаженные связи.

Андрей же делает это идеально – он входит в сцену, чтобы сделать четче ту реальность, которая уже есть в сцене, он не перетягивает одеяло на себя, он поддерживает сцену и это вызывает заслуженный смех, основа которого – более четкий, яркий контекст. Это, кстати, классический сценарий для этого приема – человек из сферы обслуживания.

Вот в этом посте я рассказываю о феномене органической игры (гейме) на примере этой сцены.

Майский интенсив «Импровизация на скорости жизни»

3 дня по 5 часов с 12:00 до 17:00 перерывом.

Даты: 2.05, 3.05, 4.05 стоимость 16500 руб.

Оплата переводом по номеру +7(916) 185-72-47 Райффайзен

Курс ведет Дмитрий Вьюшкин

Для записи и оплаты пишите +7(916)185-72-47 @dmitryviewshkin Telegram

Очень простой вопрос: сколько нужно времени, чтобы приготовить чай? Вы задавали когда-нибудь себе такой вопрос?

Я не замерял. Но если сложить все действия, необходимые для того, чтобы приготовить себе простую чашку чая, в пакетике: зажечь плиту, если у вас газ и вы кипятите воду в простом, не электрическом чайнике, убедиться, что в чайнике есть вода, налить, если нужно, поставить, проследить, достать чашку, чай, дождаться, пока вскипит вода, выключить плиту, налить кипяток в чашку, положить пакетик, взять чашку и сесть туда, где вы будете этот чай пить – пять минут, не меньше.

Что делают Ти-Джей и Дэвид? Ускоряют время, притворяются, что чай импровизатора отличается от чая в реальной жизни, и он готовится чуть ли не молниеносно?

Нет, они ждут, терпеливо, осознавая, что от того, как мы работаем с пространством и его предметным наполнением на сцене зависит то, подключится ли к твоей реальности зритель, зависит, попадешь ли ты как импровизатор в ту самую правду жизни, сможешь ли убедить людей и себя, что все, что сейчас происходит – важно.

О чем говорят Ти-Джей и Дэвид в эти пять минут? О чае? В том числе. Но делают это от лица персонажа, с очень четко прослеживающейся точкой зрения, с эмоцией, через историю. И одновременно с этим не забывают развивать и исследовать темы, поднятые в первой части сцены.

По структуре истории — это очень сложная ее часть, та часть, где часто образуются “провисы”, это та часть, где есть обозначенная задача и есть необходимость ее решать. И TJ&Dave делают это мастерски.

Разбор первой части этой сцены здесь.

Мастер-класс «Импровизация на скорости жизни», который я давал на самом первом мифе в 2017 году — много знакомых лиц ❤️

https://vk.com/video111495458_456239766

Я не знаю, что задумывали Ваня с Андреем. И не знаю, какая идея была у Станислава, когда он к ним выходил.

Но я знаю, что когда ты как импровизатор не понимаешь, что происходит в сцене, у тебя всегда есть то, на что ты всегда можешь опереться – что бы ни происходило, импровизатор, даже если его нет в сцене, обязан принимать, поддерживать и делать ярче ту реальность, которую тебе предлагает твой партнер.

Стендап а День памяти Задорнова, полный выпуск здесь:

https://youtu.be/UBkrqATgiIg?si=64iJVi__Me8cxJ59

Обратите внимание на то, как здесь играет Ти-Джей – именно он ведет спектакль.

Дейв по своей природе актер-импровизатор, ему нужна идея, ему нужна фабула. Ти-Джей же) по праву считается лучшим импровизатором если не мира, то лучшим американским импровизатором, потому что он не только с первых минут в образе, женском образе, он с первых минут дарит Дейву импровизаторские подарки, на которых Дейв дальше, как серфер на волнах, плывет по волнам спектакля.
«Я слишком громко мыла посуду?», «Как пишется?» дают практически все, что нужно первой сцене. Дейв понимает, что он писатель, что у него писательский блок, он теперь отталкивается от этого.

Образ, понятная драматургия, а третье – это пространство. Никто, как Ти-Джей не работает с пространством. “Я кинула тапочком в кормушку для птиц” дает нам дом с внутренним двором. Когда персонаж Дейва уходит за тапком, женщина Ти-Джея провожает его взглядом, смотрит из окна.

Работа с воображаемыми предметами. Дэйвид приносит тапок, он не отдает его партнеру, он хочет надеть его на ее ногу сам и делает то, что нужно делать с предметами, которых не видно – он не делает этого сразу, потому что быстрая работа с ПФД не убеждает, он “мучается” с предметом — только тогда мы, зрители, этот предмет начинаем чувствовать.

И главное – это то самое молчание в начале. Это не просто молчание, это техника. Мы отрабатывали этот момент на семинаре TJ&Dave в Копенгагене, и об этом упражнении я рассказываю в своей книге. Это практическая магия.

Майский интенсив по импровизации: 2.05, 3.05, 4.05

Начал переводить спектакль дуэта TJ&Dave, снятый в новом театре iO в Чикаго. Рабочее название: «Не просто так».

Буду переводить частями, здесь выкладывать и разбирать.

Поддержать: +7(916)185-72-47 Райффайзен

Также дополнил закрытую группу иллюстрациями из книги «Открывая мир лучше»: 47 сканов моей тетради с записями из Чикаго.

Книга «Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств» в закрытом Телеграм-канале. Пишите, чтобы получить доступ.

https://www.improvmoscow.ru/book-discovering-a-better-world/

Здесь главное — это то, что происходит на заднем плане.

Я вижу двор, теннисный стол, ребят, играющих в теннис, даже мужчин. А на лавочке за теннисным столом сидят кошка и кот. Они следят за мячиком. И это история любви. 🐈‍⬛ 🐈

Майский интенсив по импровизации: 2.05, 3.05, 4.05 https://t.me/improvmoscow/1370

Хеклер – это человек, который говорит, выкрикивает что-нибудь во время выступления комика.

Я, если честно, всегда рад, когда у меня во время выступления появляется хеклер, даже если со стороны это выглядит так, как будто я недоволен. Это всегда вызов, это проверка того, насколько ты уверен в своем материале, проверка наработанных и новых приемов нейтрализации такого человека.

Но по факту, если у тебя во время выступления появился хеклер, ты уже проиграл и все, что ты можешь потом сделать – это попытаться, насколько это возможно, красиво признать свое поражение.

Более того, хеклер в большинстве случаев – это вина самого комика. Хеклер – это признак того, что в твоем стиле в настоящий момент и в стиле ведения открытого микрофона есть что-то, что способствует появлению таких людей.

Хеклер, кстати – это не всегда человек, не контролирующий себя, потому что он, например, пьяный, что может случиться, потому что стендап-микрофоны часто проводятся в барах, пивных и кальянных. Нередко это человек, очень хорошо осознающий, что он делает, это человек, разбирающийся в комедии, который понимает что и когда нужно сказать, чтобы вызвать реакцию зала.

Но в большинстве случаев, так как главная цель хеклера – это как раз привлечение внимания к себе, такое поведение говорит о том, что с человеком не все хорошо, это крик о помощи, если хотите, это говорит о том, что человек не знает, как еще об этой помощи попросить.

Вот вам три ролика с моих проверок и открытых микрофонов. В первом случае хеклер был профессиональный, это было специальное шоу, в котором можно было выкрикивать с места и комики к этому были готовы. Второй – это пивная в Химках, где хеклер была молодая девушка, женщина, которая пришла в компании друзей, но без своего молодого человека. Третий – несмотря, что это было кафе, оно было в Доме ученых в Троицке и проходил микрофон после закрытия кафе, алкоголя там не было. Хеклером здесь был мужчина за 60, мне кажется.

В том, что он появился, виноват был скорее я сам. Перед тем, как я вышел выступать, Юрий, так его звали, попросил ведущего сказать пару слов, ему дали две минуты – он рассказывал о том, как был “мужем на час” и какая смешная ситуация с ним однажды случилась. Я, не специально, так получилось начал свой сет с отсылки к его выступлению, потому что иногда тебе кажется, что это хорошая идея – взять то, о чем говорил человек до тебя и использовать в качестве интро. Это всегда плохо, но комики, включая меня, продолжают раз за разом наступать на эти грабли.

Поэтому борьба с хеклером начинается еще задолго до самого выступления, начинается с себя, с твоего настроя, с любви к зрителю, если хотите, потому что, что бы ты потом не пытался сделать с хеклером: остроумно парировать, игнорировать, вступать в конфронтацию – все это в конце концов закончится твоим проигрышем.

Ближайший интенсив «Импровизация на скорости жизни», пока есть места, даты: 2.05, 3.05, 4.05 https://t.me/improvmoscow/1370

Также я учу
- сторителингу онлайн https://www.improvmoscow.ru/
- английскому языку онлайн https://t.me/improvmoscow/1367

Быть по-хорошему неуспокоенным – так я себе объясняю то, почему мне не сидится на месте.

https://t.me/teddyview_new/767

Стендап-комик всегда пытается обмануть зрителя. Самое трудное – это научить себя делать это незаметно.

Полный выпуск здесь Youtube
И здесь VK Video

Эту сцену сделала, соткала из тонкой нити Таня. Она стала возможной только благодаря ее бесконечному доверию своему партнеру. Ее монолог и наше общее с Ваней и Станиславом зеркало есть продолжение тем, поднятых в зачине: отношения между мужчиной и женщиной, зазеркалье, внутренний диалог.

Книга «Открывая мир лучше. Импровизация без предлагаемых обстоятельств» в закрытом Телеграм-канале. Пишите, чтобы получить доступ.

https://www.improvmoscow.ru/book-discovering-a-better-world/

Мы договорились “играть реальный мир” и “в сцены можно заходить”.

Первая сцена. Для меня важно понять, наблюдая со стороны, кто партнер сейчас в сцене и про что она. Катя и Ваня заняты растениями в кафе, поэтому их партнеры – цветы, они ведут диалог с ними. Диалог между ними был для меня лишь отступлением, в котором импровизаторы обмениваются технической информацией. Из него мы узнаем, что мы в кафе, где можно с животными. Ваня ищет Бориса.

Станислав хотел зайти с самого начала, он заходит, он – женщина, которая “будет бороться за свои права”. Кто ее партнер, с кем она ведет диалог? Ваня с ней на диалог не идет, Катя тоже. С кем она говорит? С котом. Я – кот.

Люди, которые разговаривают с котами и растениями. Реальный мир.

Майский интенсив по импровизации: 2.05, 3.05, 4.05 https://t.me/improvmoscow/1370

Я эту шутку катал сотни раз и было столько же ее вариантов.

Кроме тех, где все сходилось, были ситуации, когда не было девушек нужного возраста, не было желающих учавствовать, было слишком много желающих учавствовать и я их объединял в целые группы, не было мамы, да, так бывает, не было папы, девушка не знала, кто ее папа и так далее.

Я знаю, через какие точки мне в этой шутке нужно пройти, чтобы она состоялась. Все остальное — импровизация.

Полный выпуск здесь.

Я учу:
- импровизации, офлайн интенсив: 2.05, 3.05, 4.05 https://t.me/improvmoscow/1370
- сторителингу онлайн https://www.improvmoscow.ru/
- английскому языку онлайн https://t.me/improvmoscow/1367

1 апреля я понял, какая комедия заставляет меня смеяться – мне нравится парадоксальный юмор: неочевидный, ситуативный, основанный на соединении элементов, который в реальной жизни соединению не поддаются.

Мне нравится, как в импровизации, так и в стендапе, когда комедия проходит по границе реального и вымышленного, приземленного и фантазийного, когда я оказываюсь в мире, одновременного возможном и невозможном.

Всех с праздником!

Эта часть гарольда называется в оригинале invocation (англ.) и происходит от английского глагола invoke в значении “вызывать духов, призывать к богам, просить у них помощи”. Это название зачину гарольда дал Дел Клоз, который вполне серьезно называл себя witch, то есть ведьма, колдун.

Он говорил, что задача начальной части гарольда – в первую очередь понять темы, которые необходимо будет раскрыть в основном теле спектакля. Ошибкой, также говорил он, будет буквально трактовать предложение из зала, слово, ответ на вопрос, историю.

Мы не брали предложение от зрителя, мы работали от динамики внутри нашей, собранной на один фестиваль, группы импровизаторов, отталкивались от знания истории друг друга.

Темами, которые боги импровизации предложили нам в этот раз были: отношения между людьми, между мужчиной и женщиной, поиск любви, сочетание физического и умозрительного, возможность пройти по тонкой линии между реальностью и сном, зазеркалье.

На майский интенсив есть 4 места. Даты: 2.05, 3.05, 4.05
https://t.me/improvmoscow/1370

Стендап-комедию на английском в Москве можно увидеть в Still Standup по субботам — я там тоже выступаю.
Организуют все вот эти ребята — MoscowEnglishComedy

Я учу английскому https://t.me/improvmoscow/1367

Если вот такие моменты сохранять у себя в памяти и научить себя к ним обращаться в нужный момент – нет более действенного механизма восстановления состояния равновесия. Я в жизни этим приемом пользуюсь все время.

Даты ближайшего интенсива: 2.05, 3.05, 4.05
https://t.me/improvmoscow/1370

Это органическая игра. В классическом учебном гарольде она является отдельным элементом, переходом между битами, блоками из трех реалистичных заземленных сцен.

А в перформативном гарольде, или просто гарольде, органическая игра обычно является частью сцены – это временный уход от базовой реальности, исследование области необычного.

В классическом гарольде после игры импровизаторы обычно возвращаются в реальность, но есть варианты, где однажды уйдя в необычный мир, импровизаторы там и остаются.

В данном случае это физическая игра, исследование конкретного комплекса физических действий. Но игра может и быть словесной, и звуковой, и даже танцевальной, хореографической.

Вот здесь подробно об учебном гарольде: https://t.me/improvmoscow/1345

Майский интенсив «Импровизация на скорости жизни»

3 дня по 5 часов с 12:00 до 17:00 перерывом.

Даты: 2.05, 3.05, 4.05 стоимость 16500 руб.

Оплата переводом по номеру +7(916) 185-72-47 Райффайзен

Курс ведет Дмитрий Вьюшкин

Место: студия Photoplay, Каланчевская улица, дом 17, стр. 1, 1-й подъезд, 6-й этаж, станции метро Комсомольская или Красные ворота

Для записи и оплаты пишите +7(916)185-72-47 @dmitryviewshkin Telegram

Я учу английскому языку уже 25 лет. Я учу тому, чему научил себя сам, учу тому, что практикую сам.

Моя специализация -- устный язык: я учу понимать на слух, ставлю произношение, даю грамматику, рассказываю, как учить слова так, чтобы не забывались.

Моя задача -- сделать так, чтобы английский стал вашим вторым языком. Поэтому в обучении я широко использую сериалы на английском языке для создания английского языкового окружения.

Я закончил Западный факультет (факультет иностранных языков) Военного университета. Во время учебы и после выпуска работал военным переводчиком, преподавал на первой кафедре английского языка, а последние 20 лет занимаюсь частной практикой.

Практику прошел в американских театрах импровизации Second City и Improv Olympic, после чего создал в Москве школу импровизации Improv Moscow.

Пишите +7(916) 185-72-47 @dmitryviewshkin Телеграм, я все расскажу, мы проведем ознакомительное занятие (40 минут), вы попробуете мою методику на себе.

Еще я сейчас переводил и понял, что вот здесь мне никто не скажет, что есть неточности и что я как-то не так перевел. Потому что у меня был доступ к первоисточнику)

https://www.improvmoscow.ru/english-with-dmitry-viewshkin/

Странная штука случилась со мной на мифе – перед спектаклем я надел худи задом наперед.

В этом есть смысл – перед спектаклем я пытаюсь не думать о спектакле, отпустить вот этот момент, когда “нужно собраться, показать себя, выступить на все сто”.

А если не получится? Не знаю почему, но именно этот вопрос я задаю себе в последнее время перед выступлениями.

Действительно, что произойдет, если не получится так, как ты это себе представлял? И по странной и необъяснимой для меня причине, если непосредственно перед началом выступления представить, что все уже кончилось, и все прошло как-то по-другому – так и случается.

И по-другому для меня теперь часто значит лучше.

Легче становится, когда рассказанная тобой история находит отклик у совершенно незнакомых людей.

Я помню после “Часовой обязан” мне написали две женщины, дочь и мать, которые недавно потеряли отца и мужа, написали, что вы как будто нашу историю рассказывали.

Поэтому важно не просто выложить на людей факты из своей жизни, а предложить им их в такой форме, чтобы было и сопереживание, и честность, и искренность, чтобы было интересно, и обязательно чтобы была возможность не только погрустить, но и улыбнуться, а где-то даже и посмеяться.s://www.improvmoscow.ru/online-improvisation-at-the-speed-of-life/" target="_blank" class="primary-link">

Легче становится, когда рассказанная тобой история находит отклик у совершенно незнакомых людей.

Я помню после “Часовой обязан” мне написали две женщины, дочь и мать, которые недавно потеряли отца и мужа, написали, что вы как будто нашу историю рассказывали.

Поэтому важно не просто выложить на людей факты из своей жизни, а предложить им их в такой форме, чтобы было и сопереживание, и честность, и искренность, чтобы было интересно, и обязательно чтобы была возможность не только погрустить, но и улыбнуться, а где-то даже и посмеяться.

Мои курсы:
- оффлайн групповой 23.03, 30.03, 06.04, стоимость 16500 руб., 2 места до полной группы
- индивидуальные онлайн: курс сторителинга и курс импровизации
Пишите @dmitryviewshkin я все расскажу

Импровизация учит сохранять спокойствие в ситуации неопределенности. Не то спокойствие, когда ты все вокруг себя знаешь, это твоя работа, ты занимаешься чем-то одним годами. А спокойствие, когда ты теряешь эту работу, потому что так бывает, и тебе страшно, но ты идешь в эту неопределенность собранным.

Личный сторителлинг же помогает тебе этот навык поддерживать, потому что ты честно, в первую очередь себе рассказал на людей откуда ты пришел, куда идешь и кто ты сейчас в моменте.ps://www.improvmoscow.ru/online-improvisation-at-the-speed-of-life/" target="_blank" class="primary-link">

Мне, вот, человек под тем же самом видео пишет, я перефразирую, что я так шутки свои читаю, как будто это не стендап, а я во дворе с людьми разговариваю.

Он, конечно же, хотел меня обидеть, а для меня – это комплимент. Потому что рассказать историю, пусть даже не напрямую, поговорить с людьми часто сложнее, и всегда важнее, чем шутку рассказать.ps://www.improvmoscow.ru/online-improvisation-at-the-speed-of-life/" target="_blank" class="primary-link">

Залил свой последний концерт СНЫ на ютьб.

Глупо хвастаться тремя комментариями, но иногда так важно услышать, что то, что ты когда-то сделал, написал, сказал стало частью другого человека.

Полный выпуск здесь.

Изменились даты и место курса «Импровизация на скорости жизни»: мы встречаемся 23 марта (вс) в 12:00 в библиотеке им. Грина на Волочаевской (ст.м. Площадь Ильича/Римская).
Подробно как пройти ниже по ссылке. Есть еще два места до полной группы.
https://www.improvmoscow.ru/improv-offline/

Трудно относиться хорошо к людям, новым людям, незнакомым. Хотя мы их совершенно не знаем. Проще подумать плохо, чем хорошо. Так, нам кажется, мы убережем себя от проблем в будущем. Поэтому мы говорим всему нет, не знаю, я не уверен, мне не нравится.

Что если, представьте на секунду, на секунду, нам на пути встречаются только хорошие люди, но мы проходим мимо, потому что автоматически говорим им нет?

В свое время я зачитывался одной книгой по психологии. Именно так, зачитывался: я читал ее дома, в метро, на работе. Это “Лекции по общей психологии” Алексея Николаевича Леонтьева.
Несколько раз я перечитывал часть, посвященную психологии познавательных процессов, пытаясь понять, как мы видим мир, как его воспринимаем, и что было для меня главное – как запоминаем.
Для импровизатора, стендап-комика, сторителлера – книга чрезвычайно полезная и даже необходимая.

Когда тебя спрашивают, чем ты занимаешься и ты решил выпендриться.

Я действительно преподаю английский больше 25 лет, но только недавно я понял, что мой «английский» голос, то есть тембр, который я использую, когда я говорю на английском отличается от моего «русского» голоса.

Это связанно с тем, что звукоизвлечение в английском языке, в частности в его американском варианте смещено назад, ближе к гортани.

Первый свой сторителлинг я осознанно готовил три года, последний год перед записью я прогонял его полностью раз в месяц, а отдельные части его проверял на открытых микрофонах бесчисленное количество раз.

Я помню как притащил огромный гроссбух со своими записями на открытый микрофон историй в старом Стендап-клубе №1 на Новом Арбате и мне позволили проверить 20 минут – это из ряда вон выходящее событие.

Чаще же стендап-комикам дают 5-7 минут и им приходится проверять свои шутки в барах, пивных, ресторанах, где у каждого комика хотя был раз был такой Мишаня.

Полный выпуск здесь.

На мифе традиционно очень много сюжетной импровизации, где импровизационный мир формируется за счет выставляемой командой последовательности событий, часто абсурдных. Ребята из “Бальтазавра”, например, делали это на этом фестивале очень талантливо.

История же в импровизации – это больше, чем сюжет. Это все, что составляет прошлое человека, персонажа, которого ты видишь на сцене. Это то, что позволяет тебе сказать, что за человек стоит сейчас перед тобой: где он был, откуда пришел, куда идет, кто он сейчас. Очень талантливо это делали ребята из дуэта “Волокитин и Ченибалаян” из Ростова.

Так же, как ссора – это не конфликт, так же и сюжет – это не история.

Мои курсы:
- оффлайн групповой 16.03, 23.03, 30.03 стоимость 16500 руб.
- индивидуальные онлайн: курс сторителинга и курс импровизации
Пишите @dmitryviewshkin я расскажу, что нужно сделать.

Уже как традиция, на мифе я записываю все, что насочинял за год с прошлого фестиваля. С каждым годом количество минут уменьшается, потому что такова особенность стендапа — его много не насочиняешь. Вернее, насочинять, конечно, можно, но проверку на открытых микрофонах пройдут не все шутки — таков закон.
Все, пойду праздновать 8 марта, с которым я вас всех сердечно и поздравляю. Приятного просмотра!

На Youtube
VK Video

https://vkvideo.ru/video111495458_456239725

Уже как традиция, на мифе я записываю все, что написал за год с прошлого фестиваля. С каждым годом количество минут уменьшается, потому что такова особенность стендапа -- его много не насочиняешь. Вернее, насочинять, конечно можно, но проверку на открытых микрофонах пройдут не все шутки — таков закон.
Это последний на этой неделе пост, все, хватит, пойду праздновать 8 марта, с которым я вас всех сердечно и поздравляю. Приятного просмотра!

https://vkvideo.ru/video111495458_456239724

Лера прошла мой курс сторителлинга два раза. Когда она прошла его первый раз, у меня еще была студия Improv Moscow на Белорусской, мы занимались в группе, сначала онлайн, а потом мы делали прогоны вживую. Она рассказывала о себе, городе Королеве, родителях, сестре. Я очень хотел, чтобы она выступила со своим спектаклем на MIF’23 и MIF'24, у Леры интересный слог, уникальная точка зрения, уникальный опыт и истории. Но все сложилось по-другому.

Лера пришла ко мне снова два года спустя, но уже на курс "Импровизация на скорости жизни". Поэтому, составляя программу MIF’25, я снова подумал о Лере и ее “сторителе”, как она его называет. Я предложил взять курс сторителлинга еще раз, чтобы, это была моя надежда, поставить ее в программу фестиваля. И услышал “да”, что так хорошо ложится на импров-философию.

Особенность личного сторителлинга в том, что как в реку, ты не можешь в него войти дважды – каждый раз он будет другим. Послушайте сторител Леры Лузгачевой “Мечтать вредно” или новое название «Отзыв» – это искренне, честно, глубоко, по-хорошему смешно и что главное, в нем есть человек сейчас, в нем есть надежда.

Последнее видео с моим участием с мифа – формат “Вызов”. Я специально ставлю его последним, чтобы посмотреть, кто из команд останется, чтобы знать, кого каким ставить в следующем году. Шутка. 

Я ставлю “Вызов” последним, чтобы наоборот народ начал спокойно расходиться, чтобы в конце фестиваля мне не пришлось выгонять из зала толпы, это правда, момент чисто технический, потому что я знаю, что на “Вызов” остаются только стойкие, поклон вам и респект.

Я знаю, что останутся в том числе люди, которые только начинают свой путь импровизатора, они мне интересны, этот фестиваль создавался и имеет структуру марафона и для них, чтобы они могли все посмотреть, всех увидеть и потом пойти учиться к тем командам или конкретным людям, стиль импровизации которых им наиболее близок.

Я ставлю его последним, чтобы бросить вызов себе, посмотреть, на что я гожусь после 9 дней фестиваля, в самом его конце, когда усталость эмоциональная и физическая обнуляют твои навыки импровизатора до заводских настроек.

В этом году мы разделили время со Станиславом, который это давно заслужил, спасибо ему за помощь, которую он мне всегда предлагает.

Все остальное – в видео, Гале привет, надеюсь, страх, что все твои сцены скатятся в конце концов в драму, будет тебя потихоньку отпускать и ты сможешь научить себя играть лучший мир.

Мои курсы можно купить подарок:
- оффлайн групповой 16.03, 23.03, 30.03 стоимость 16500 руб.
- индивидуальные онлайн: курс сторителинга и курс импровизации
Пишите @dmitryviewshkin я расскажу, что нужно для этого сделать.

Слава Львов и его ода мифу.
Есть моменты, которые ты как импровизатор можешь растянуть, потому что ты точно знаешь, что то, что сейчас происходит больше не повторится.
Потому что многие моменты в импровизации часто повторяются и ты это понимаешь. Но когда ты попадаешь в такой момент, ты четко осознаешь, что это только раз и возможно поэтому наша со Славой импровизация получилась такой грустной. https://vkvideo.ru/video111495458_456239722

Слава Львов и его ода мифу. Есть моменты, которые ты как импровизатор можешь растянуть, потому что будешь знать, что то, что сейчас происходит больше не повторится. Потому что многие моменты в импровизации часто повторяются и ты это понимаешь. Но когда ты попадаешь в такой момент, ты четко осознаешь, что это только раз и возможно поэтому наша со Славой импровизация получилась такой грустной.

ВВМИИФ (Ваня Волокитин, Дима Вьюшкин, Катя Медведева, Андрей Игнатьев, Таня Игнатьева, Станислав Фоменко) собрал Ваня Волокитин, импровизатор из Ростова-на-Дону. Важно отметить, что все импровизаторы, приглашенные Ваней исповедуют одну импров-философию, давно знают друг друга. Это важно, потому что, как вы видите, мы не брали слова из зала, а черпали вдохновение друг от друга, от знания истории взаимоотношений внутри этой собранной на один фестиваль команды.

https://vkvideo.ru/video111495458_456239717

В последний день мифа мы с ребятами из фестивальной коллаборации ВВМИИФ (Волокитин, Вьюшкин, Медведева, Игнатьева, Игнатьев, Фоменко) случайно, не сговариваясь сыграли, пожалуй, лучший Гарольд, который у меня был за все мое время в импровизации. На втором месте Гарольд, который я сыграл на четвертой неделе на интенсиве в iO в 2012 году. Но он был на английском языке, и поэтому не считается.

После, ко мне подошел Глеб и спросил, что это был за формат. Вернее, он сказал, что это было что-то новое, какой-то новый формат. Я сказал, что это был, на самом деле Гарольд. Он удивился: “Видимо, нас учили какому-то другому Гарольду.”

И Глеб абсолютно прав. Возможно, этот момент еще никто в деталях не обсуждал, но существует два Гарольда. Давайте, как раз об этом и поговорим.

Во-первых, а скорее во-вторых, существует Гарольд, о котором я рассказываю в своей книге (теперь это закрытый канал в Телеграме) с четкой структурой и понятными элементами, Гарольд, которому меня учили в Чикаго.
И здесь слово “учили” ключевое, потому что полное название этой импровизационной формы – “Учебный Гарольд”. Его, по сути, придумала Чарна Хэлперн, основатель театра импровизации iO (Improv Olympic), которая собрала его из того, что дал ей Дел Клоз, основатель современной длинной формы импровизации.

Задачей Хэлперн было “сделать так, чтобы Гарольду мог научиться каждый, кто к ней приходил”. К ней – это в ее театр импровизации iO, который, как и многие коллективы, работавшие с короткой формой в определенный момент уперся в потолок и Чарне нужны были новые формы, чтобы привлечь в свой театр зрителей и учеников.

Этому Гарольду можно было научить и потом сыграть, в отличие от оригинального Гарольда, который играли по наитию и он мог получиться либо гениальным, либо абсолютно провальным, третьего варианта не было.

Послушайте, что об “Учебном Гарольде” говорят сами Дел Клоз и Чарна Хэлперн, а также люди, включая Дэвида Паскуэзи из TJ&Dave, которые учились непосредственно у Дела Клоза.

Обратите внимание на то, кстати, что сердцевина “Учебного Гарольда” — это три блока (бита) по три сцены, где в каждой из сцен по два человека, не больше. То есть, новелльная форма, которую мы играли с Аней Гвоздь в дуэте и которой я учу на своем курсе и есть, по сути, “Учебный Гарольд”.

Гарольд же в его чистой форме может быть абсолютно разным – он может состоять из тех же самых элементов: предложение, зачин, сцены, переходы, органические (вытекающие естественно из хода спектакля) игры, но может иметь другую их последовательность, может иметь больше одних элементов, чем других, может больше лежать в параллельных мирах, а может быть, наоборот, очень приземленным, стремящимся к максимально реалистичному отображению мира. Все зависит от того, какие конкретно импровизаторы играют, о чем они договорились и что от них ждет зритель.

Ближайший курс "Импровизация на скорости жизни" пройдет 16.03, 23.03, 30.03, это воскресенья, по 5 часов с 12:00 до 17:00 с перерывом на Красных воротах в Фотоплее.
Запись здесь:
@dmitryviewshkin +79161857247 Телеграм

https://www.improvmoscow.ru/improv-offline/

Новый подкаст!
Рубрика не прошло и года! Год назад я записал выпуск подкаста "Где мы сейчас?" с Екатериной Сидоровой - актрисой, психологом, тренером.
Поговорили про преподавание юмора взрослым и детям, про то как шутить в семье и на работе и про то, что останется после нас.
А конце Катя посоветовала фильм про Фёдора Конюхова, а Максим подкаст про Егора Летова.

Послушать можно:
В телеграмме
На Яндекс музыке
На Литрес

Спасибо всем, кто приехал — без вас не было бы фестиваля. Спасибо. ❤️❤️❤️

Женя Стрельцов, наш друг и товарищ из Нижневартовска, который не смог в этом году доехать до мифа, сделал озвучку документального фильма дуэта TJ&Dave.

https://vkvideo.ru/video111495458_456239716

Докуменуталка про самый легендарный ту-пров дуэт в мире импровизации:

TJ и Dave: Trust Us This Is All Made Up

Хочу сказать большое спасибо Дмитрию Вьюшкину за то, что перевел это видео.

А я заказал озвучку по этому переводу от профессионального диктора.

Надеюсь эта работа будет полезна импровизаторам и тем, кто хочет с ней познакомится.

Делал за свой счет. Сумма, в принципе, не большая, но буду рад, если кто-то из импровизаторов захочет закинуть копеечку за это дело)
Можно отправить сюда:

https://www.tbank.ru/cf/4QtgbbryI0

Расписание на 22.02
Купить единый абонемент для зрителей

Мастер-классы и лекции фестиваля:

21 февраля 10:00 — 12:15 Студия 8 На практическом мастер-классе с Катей Сидоровой вы будете учиться играть злодеев. ₽2200

21 февраля 10:00 — 12:15 Студия 7 С Сашей Плигиным и Станиславом Фоменко на практике обсудите психологические аспекты импрова. ₽2200

21 февраля 10:00 — 15:00 Студия 9 На практическом мастер-классе вместе с Дмитрием Вьюшкиным будете учиться играть сцены, в которых вам захочется остаться. ₽5500

21 февраля 12:45 — 15:00 Студия 7 На лекции Бори Базарова послушаете о драматургии в импровизации. ₽2200

21 февраля 12:45 — 15:00 Студия 8 На практическом мастер-классе у Васи Волкодаева будете учиться играть естественно. ₽2200

Для записи и оплаты пишите +79161857247 Телеграм

Место: Студия Photoplay, Каланчевская улица, дом 17, стр. 1, 1-й подъезд, 6-й этаж, станции метро Комсомольская или Красные ворота

Расписание на 20.02 (два последних спектакля на английском языке)

🔥TJ и Dave: Trust Us This Is All Made Up
✔️Готово

Перевод: Вьюшкин Дима
Оформление субтитров: Шагалин Илья

Документалка про самый легендарный ту-пров дуэт в мире импровизации.

Если вы знаток языка, скорей всего у вас в некоторых моментах может быть диссонанс. Потому что Дима переводил текст видео, так, чтобы его поняли в России.
Там имеются некоторые неточности.
О чем сам Дима мне в личке написал. И сказал, что если бы у него было время - он бы перевел сейчас более качественно.

Но это и так отличный перевод с раскрытием сотни нюансов и инсайдов ту-прова.

🥺Приятного просмотра.
Буду признателен за лайк подписку и может закинете мой канал.
Кому будет это интересно.

Опыт этого всего - необычный. Но я понял, что переводы крутых видео возможны. Буду периодично что-то находить и искать возможность это повторить.

P.S. В архиве лежать английские и русские субтитры. Чтобы наша работа не пропадала зря. И могла быть улучшена.
(сабы в лежат в комментариях)

Расписание 19.02

Билеты на фестиваль импровизации миф'25, мастер-классы, интенсив:
https://www.improvmoscow.ru/mif25/

Обращение к командам — пожалуйста, еще раз внимательно перечитайте требования к форматам.

Расписание на вт 18.02

Театральный зал дома культуры Гайдаровец ГБУК г. Москвы
Станция метро «Курская», выход 1, направо от дверей, прямо до Земляного Вала, еще раз направо, до железной калитки после кафе French Bakery, код калитки 213К4833, прямо через арку во двор, по ходу движения справа отдельно стоящий дом («Дом Толстого»), через двери, в театральный зал налево после поста охраны, гардероб слева.
Москва, ул. Земляной Вал, 27, стр. 3

MIF’25 — Мастер-класс — Дмитрий Вьюшкин — Сцены, в которых хочется остаться

21 февраля @ 10:00 - 15:00
5500₽ по номеру +79161857247 Райффайзен

Как играть сцены, из которых не хочется бежать.

Продолжительность: 5 часов с перерывом
Для записи и оплаты пишите +79161857247 Телеграм Вотсап
https://www.improvmoscow.ru/event/mif25-mk-dmitry-viewshkin/

Расписание на пн 17.02
Театральный зал дома культуры Гайдаровец ГБУК г. Москвы
Станция метро «Курская», выход 1, направо от дверей, прямо до Земляного Вала, еще раз направо, до железной калитки после кафе French Bakery, код калитки 213К4833, прямо через арку во двор, по ходу движения справа отдельно стоящий дом («Дом Толстого»), через двери, в театральный зал налево после поста охраны, гардероб слева.
Москва, ул. Земляной Вал, 27, стр. 3

Расписание на 16.02
Обратите внимание на перерыв

Если вы чувствуете, что вступаете на почву, где вам явно не хватает знаний — не спешите паниковать и сдаваться: слушайте своего партнера, потому что он знает больше, ступайте аккуратно, не спешите, доверяйте себе и доверяйте тому, что ваш партнер вас также чутко чувствует и никогда не подставит.

Еще такой лайфхак от TJ&Dave: если у вас закончились идеи для вашего персонажа — оглянитесь вокруг, скорее всего рядом окажется персонаж, у которого этих идей вагон.

Стулья в импровизации — это не просто стулья, это маячки, которые помогают нам понять где мы, что это за пространство.
А если мы возвращаемся в это пространство вновь, смотрим историю в развитии, стулья помогают нам вспомнить персонажей: какие они физически, что делали, что говорили.
Это актуально для импровизаторов как Дэвид, который по его словам хуже справляется с актерской частью работы импровизатора и по сути играет на сцене различные варианты себя.

Вот еще чем импровизация может отличаться от постановочного репертуарного театра -- ты можешь спокойно, если это продиктовано топографией открывшегося тебе мира, стоять к зрителю спиной. Здесь нет неуважения -- просто так тебе открывается мир и ты, так как у тебя нет возможности заранее продумать что где будет стоять на сцене, просто ему следуешь.

Не забывать о своей безопасности, но и не делать из людей монстров.

Ближайшие даты курса «Импровизация на скорости жизни»:

16.03, 23.03, 30.03 стоимость 16500 руб.

Пишите +7(916) 185-72-47 Я расскажу, что нужно сделать.

Используйте предметное наполнение не только своего, но и миров близких вам людей.

Через неделю начинается MIF`25
... и я вас на него с большим удовольствием приглашаю.

Команды и актеры из Алматы, Архангельска, Владимира, Иваново, Коврова, Краснодара, Москвы, Перми, Ростова-на-Дону, Санкт-Петербурга (а где же Новосибирск?!) съехались в Москву, чтобы играть длинную форму импровизации и рассказывать сторителлинг.

Фестиваль МИФ'25 продлится с 15 до 23 февраля 2025 — 9 дней, 70 с лишним шоу. Тут, по ссылке можно посмотреть на расписание фестиваля — уверен, что далеко не всех вы узнаете. Постараюсь рассказать в ближайшее время поподробней.

____
Кстати, ув. команды:
если хотите чтобы про вас тут написали поподробнее (формат, историю возникновения, какие-то фишки, которые могут привлечь к вам зрителя, ваши соцсети) —
пишите в личку, познакомимся.

____
Чего ждать от канала @abitofimprov?

Что я могу точно обещать — так это сотни всплывающих сообщений до конца фестиваля. Так что отключайте уведомления, если они вас бесят.

А для тех, кто будет следить за ярчайшим событием импров-календаря России, на этом канале будут:

— вывешиваться расписания каждого дня с адресом площадки (учтите, что в разные дни фестиваль может проходить в разных местах);

— рассказы о командах и разные организационные об'явления;

— а также высказываться исключительно суб'ективные суждения об уровне, качестве, длине, ширине и прочих параметрах импрова, который ув. редакция увидит на сцене за эти дни.

В следующем посте расскажу, почему МИФ важен лично для меня, за что я его люблю и почему хочу поделиться этой любовью с вами

____
Билеты и донаты

— Зрительский абонемент стоит 1320 ₽ — даёт одному человеку право на посещение всех спектаклей программы фестиваля;

— Билеты на мастер-классы — 2200 ₽ за каждый;

— Задонатить и поддержать фестиваль можно по ссылке.

____
Официальные страницы фестиваля

@improvmoscow
https://www.improvmoscow.ru/mif25/

Жду вас, всем импров, всем любовь.

А если вам этого мало, ладно, уговорили, вот вам мастер-класс от Эндрю Скотта (Мориарти из "Шерлока") -- посмотрите, как он играет всех, всех персонажей из "Дяди Вани" Чехова в своем моноспектакле Vanya. Здесь к голосу и жесту добавляется физический предмет: яркий платок, мяч, сигарета.

Еще он интересно решает проблему, когда нужно вставить реплику от другого персонажа, не меняя места — он продолжает, например, сидеть, но в моменте резко меняет голос, произносит текст, а потом возвращается к голосу основного персонажа, очень интересно.
https://vkvideo.ru/video-210945081_456240401

Если вы играете сцену с количеством персонажей большим, чем количество импровизаторов -- вот вам совет от TJ&Dave: сделайте так, чтобы у каждого отдельного персонажа был свой голос, жест, положение тела. Именно так в импровизации, особенно в дуэтах, ты понимаешь, кто перед тобой. И, что важнее, ты понимаешь, при необходимости, как играть персонажа своего партнера.

Я сейчас перевожу комментарии к документалке TJ&Dave, это маленькие кусочки, где опытнейшие импровизаторы Девид Паскуэзи и Ти-Джей Джаготовски говорят о технике импровизации на скорости жизни.

Мы делаем это упражнение на курсе: умение из точки восхищения выйти на понимание партнера, отношений, мира, который вам открывается – это залог того, что вам в этом мира захочется остаться, что вы из него не побежите.
Курс "Импровизации на скорости жизни", интенсив:
https://www.improvmoscow.ru/improv-offline/

It's finally here! The AfroLev Podcast episode 2💥🦁 enjoy!

https://youtu.be/Yj2zUW6toSI

MIF’25 — Мастер-класс — Импров — Вася Волкодаев: Не верю! — Санкт-Петербург
21 февраля @ 12:45 - 15:00

— как играть более натурально
— как быть собой
— как не думать о сюжете и играть в удовольствие

Продолжительность: 2:15
Стоимость: ₽2200
Для записи и оплаты пишите +79161857247 Телеграм Вотсап

https://vk.com/video-215786138_456239021