​​Толкин > Мартин? 🤔

Наблюдая рефлексии одним писателем своего перепрочтения Толкина (и прикольные рефлексирующие коменты) —

знатно флешбекнул и порофлил со своей былой увлеченности культом Джорджа Мартина.

Было как: классе в восьмом подсел на Игру Престолов. (Сейчас понимаю, что сериал вывозил за счёт идеальной актерской игры и подбора каста.) В восторге от оверхайпа — и жаждая узнать сюжет части тогда ещё (как оказалось, к счастью) не случившихся дальнейших сезонов! — побежал и взахлёб прочитал ПЛИО. Толкина я тогда толком не читал, да и Сапковского так, две книжки, и Мартин стал первым крупным фэнтези автором в моём пантеоне.

Было так. А было... зачем? А что подкупило?

Не, есть у Мартина объективные заслуги. Обилие персонажей и переплетения их линий, некоторые сюжетные ходы и диалоги, — это у него зер гуд (хотя иногда и зерг раш).

Но: серьезная доля культа творчества Мартина — по крайней мере в те времена и у таких как я (школоты+, ведущейся на сериал) — зиждилась на бренде СУРОВОЙ ТЕМНОФЭНТЕЗЕВОЙ САГИ В КОТОРОЙ АВТОР НЕ СТЕСНЯЛСЯ МРАЧНОГО СРЕДНЕВЕКОВЬЯ И ЧАСТО И НЕОЖИДАННО УБИВАЛ СВОИХ ЗНАЧИМЫХ ПЕРСОНАЖЕЙ!1!1

Правда, ещё пока я был фанатом Мартина, осознал абсурдность второй части этой составляющей его культа: да кого? Кого убил-то — из таких уж значимых ГЛАВНЫХ, и так, чтоб оч неожиданно? Э-э... Э)) Ну вот да, Эддард Старк. Робб — куда менее неожиданно; с его мамкой нюанс; судьбы Оберина и Тайвина вообще казались предрешёнными в соседних главах.

Ну и по поводу СУРОВОГО ФЭНТЕЗИ-РЕАЛИЗМА как части культа Мартина — вообще забавно. В этом контексте (по крайней мере тогда, или, как бы сказал Галыгин: ТАДА!..) Мартин ещё частенько противопоставлялся тому же Толкину, у которого дескать конечно есть свой мрак, но уж больно всё остальное сказочно, цивильно. Да он ведь даже СЕХАС подробно не описывал! Нащальнике... (Сам Мартин как-то породил отдельный перл, уважительно докопавшись: мол, Толкин конечно величина, но вот Я, Джордж — ковбой! — из тех писателей, которым хотелось бы узнать подробности… экономической… политики… Арагорна... 😧)

Но если убрать сопровождающий подобное противопоставление Мартина и Толкина пафос, что останется? Останутся звучащие как анекдоты огоканья. Ого, а вот Мартин ЗАДАЛСЯ ВОПРОСОМ: а что лучше, убить кучу людей на свадьбе или на поле боя!.. ОГО, а вот оказывается иной слишком честный Эддард Старк за свою честность может получить звиздюлей от бытия…

Ну нифига себе.

Вот это конечно мудрости.

Хорошо что теперь, по прочтении Толкина, я понимаю, насколько он мудрей. Толкин не наивный мальчик, который не понимает открытых Мартиным реалистичных премудростей. Не наивны и персонажи Толкина, даже самые маленькие. Нет: они мыслят, действуют и живут так, что для них подобные мудрости — глупенькая очевидность, на которую даже не надо обращать внимания. Это просто-напросто скучно. Особенно для персонажей, воплощающих собой то, что исследовавший Толкина Томас Шиппи назвал «смеющимся мужеством».

Да, у таких принципов в творчестве Толкина есть свои гротески, с которыми можно не соглашаться — но идейно противостоять им надо на каком-то совершенно ином уровне. ХОТЯ БЫ как Сапковский, но уж точно не как Мартин. И уж точно-точно не как насевшие на самые слабые стороны Мартина фанаты вроде былого меня.

(Ну и кстати, стырил из коментов нарисованного самим Толкиным Саурона, смотрю на эту тянущуюся руку и понимаю, что кое-какого Мрака у Толкина будет побольше, чем у Мартина. Просто об этом мраке сложно задумываться, когда тебе за мрак выдают только темные ящики с кусками Теона Грейджоя.)

В чём сила, батл?

Недавно ВЫШЕЛ, ВЫШЕЛ! батл ВСЯЧЕСКИ — КЕРАМБИТ, по качеству достойный золотой эпохи рэп-батлов. А пожалуй, наоборот: та самозваная эпоха его не оч достойна. Всё чаще кажется, что самые крутые батлы умудрились случиться уже после истории батл-рэпа.

Сей великий батл велик многим. Vs94ski элегантно соврал, что пришел драться с Керамбой ток потому, что ему БАБЛО ПРЕДЛОЖИЛИ. При этом подготовился на оппонента так, как не готовился ни на кого в последние годы. По его раундам очевидно, что он аж стримы Керамбита слушал. И немало. И внимательно.

Недуги последних лет конечно все равно сказались на Всяче: до жути «троит», забывает. Многое сказано вообще мимо оппонента. Но некоторые панчи (и даже флипы!) и просто образы ой какие мощные. В кой-то веки! «Надеваю кошек скребущихся на душе и карабкаюсь по льдине», р-р-р-р. Так и хочется спросить: Всяч, а как насчёт юзать такие строки не в батл-рэпе, а в треках? 🙃

Правда, в этом батле ещё заметнее стала главная проблематика раздутого культа Всяча. Иной его неймдропинг (что и Керамба подметил, хотя имхо, не додавил) — катастрофически пуст, симуляция интеллектуальности. Сказать «мое творчество глубоко личное как Брюсов» ради дальнейшей рифмы ничем не лучше, чем когда Кер для дальнейшей рифмы вставляет аляповатые оскорбления. На месте Брюсова в этой строке Всячески можно подставить почти любого поэта, что немного нивелирует ценность отсылки, и она работает чисто для неймдропинга.

Батл великий, великий. Ветеран с десятилетним стажем, когда-то хайповейший батловик, и — ветеран со стажем чуть поменьше, взявший несколько финалов и венков на хайповых баталиях. Оба забавно панчат по Маяковскому. У обоих мощнейшие панчи связаны с, кхм, волосами. (У Кера почему-то недовыкупили. Вообще, толпа странно перевыкупала у обоих не самые удачные заходы, и пропускала сильные. Большая часть заходов Кера по Всячу не сработали просто потому, что никто из знающих Всяча тупо не знают, кто такой Всяч. Ну, очки и Хэл, ну Куромушка и Слава, акростих... ну и всё. А у него тут хороший и последовательный заход по «экофашизму» Всяча.)

Но самое великое высказывание в этом батле велико именно тем, что выходит за пределы мирка батл-рэпа. В ответ на ранний прогноз ехидничавшего Всяча в начале СВО («скоро патриотов тут станет гораздо меньше») — Керамбит такой:

«Передаю привет твоей аналитике прямиком из последних дней войны // Да, мы все хотели чтобы поменялась власть, но представь, насколько она сильна, что поменялись мы».

В сей исторический панчик грамотно упаковались последние три года глазами целого поколения. Многие персонажи батл-рэп мирка были те ещё оппозиционюги до 2022 и в самом его начале, когда ещё только засияла как звезда первая буква зова в том самом раунде Того Самого. И сам Керамбит таким был (хоть и с лево-консервативным уклоном). А теперь… хе-хе.

А теперь — ой, да что там батл-реп. Клип Славы КПСС «Остаюсь» смотрели? Согласны, узнали? О поездке Букера в Херсон слыхали? А Бульвар Депо? А его свежее интервью Зе Флоу? А МИША СВЕТОВ 👦? (Тоже тот ещё рэпер.)

С таким культурным фоном сотни тыщ людей, возненавидевших букву z в 2022, в случае обострения конфликта (а есть куда, да) сами начнут спамить z, и не только по рофлу в игровых чатах.

Вот про что панч Керамбита. И упомянутая им «сила» «власти» — не про то, что люди просто прогнулись и подстроились. «Власть» оказалась сильна именно потому, что упомянутые «мы» изменились вполне естественным образом. С негодованием взиравшие первые, тогда ещё пугавшие нас как [зрителя войны] видосы всякого-разного, «мы» сегодня бодро шутим и панчим про «Орешник». Хотя казалось бы.

На это много чего повлияло: от того, как лихо фанаты Юры Хоя отметили днюху Путина 7 октября 2023 в Израиле (и что получили в ответ) — и до других событий и заявлений бумажных стрекоз западного политикума, — и до общего эффекта «нормализации» войны; и до всего остального, что еще станет предметом будущих исследований ыстории.

А теперь, получается, и батл-рэпа!

«Не по плису, не по бархату хожу…

… а даю-даю и ухожу»
 
Что-то такое мог бы сказать vvoa, если бы решил вам прозаически представиться. Но он предпочитает делать это РЭПОМ. Альбом «ДАЛ ДАЛ УШЕЛ» отнюдь не про раскойловку на эсэфе в дотке; он вообще не совсем «про», он — «кто». Лирический герой на убийственный для любого автора вопрос «А ЧО ПИШУ?» молвит: «пофиг, я живу». Как бы и отвечая на вопрос, и как бы уходя от его убийственности. Это позиция: не «пишу про то как живу», а: пишу = живу.

Пишет-живёт он жизнь, которую сравнивает со сказкой, и даже «СКАЗКА-ВАУ», в которой он «только делал стиль и тосковал». (А я давно тосковал по уместным составным рифмам и сегодня тоска утолена.) Пытается делать «рэп про родное как Иван-дурак». (И хотя понятно, что с Иваном сравнивается РОДНОЕ, но ведь если задуматься, Иван-дурак тоже тот ещё рэп: миф.) И не стесняется выражать искреннее удивление странным феноменом, сопровождающим любой добротный андеграунд: «как же так, музыка же есть, почему ж её тогда слушают человек шесть». (Ну, теперь семь!)

Но эта же грустная констатация лир.героем vvoa своего андеграундного бытия превращается в манифест наперекор: «дал-дал-ушел, а ты даже не знал об этом!». (Этот же лейтмотив, жажду нового свэга в смеси с печалью по собственному временному андеру, бодро развивает фит с Зангези «Старость».) СМЕЮЩЕЕСЯ МУЖЕСТВО оказывается как никогда уместным в устах поэтюнера (да, так я теперь называю околоВупсеньВиттон братию, старающуюся совмещать поэзию, тюн и свое плюс-минус зумерство). Верная смерть; никаких шансов на успех; так чего же мы ждём!? Пожалуй, именно эти вайбы альбома мощно бафают его энергетику. Ну а музыкально бэнгер тут примерно через трек (кстати, независимо от того, с какой стороны слушать; но залпом может поднадоесть). Периодически паузящая и растягивающая слоги по биту подача подобрана автором под себя прям на ура, ну или это я просто шизомеломан.

Слушая «Черные ресницы», подумал, что было б гениально, если б кто-то из поэтюнеров сделал кавер на «Крыжовник терпкий, сладкую сирень». Подумал я об этом почему-то сразу как только услышал, что vvoa любит свою жену «так сильно, как Хабаровск поезда».

Даже социология пространства ещё не освоила вопрос о том, является ли балкон частью улицы или квартиры, а у нас уже про это есть целый трек «Улица — это Балкон», и ответ на вопрос он даёт необычный: «улица — это восход».

А под трек «Вейкап Кричат» я бодро ходил по строительному магазину и всматривался в людей, гадая, кто из них бы кричал, падая с парашютом, а кто бы просто бубнил рэп земной.

Ещё альбом ДАЁТ-ДАЁТ нам целые оды таким феноменам как тысяча рублей и футбольная площадка. Последняя — вместе с голом в девятку и порванными кедами, — превращается в следы, подобные тем, которые когда-то на ней же оставлял лир.герой, который теперь всего лишь «рифмач» (действительно грустная профессия на фоне любого «былого»). Thank You Lora в своём парте на этом треке, кстати, снова выбирает жизнь и орёт ГОООЛ. Радостно!..

А потом сразу грустненько, ведь и свэг не обходится без своих стоических зарисовок неприглядной социалочки. Но сделано это удивительно ненавязчиво. В художественном плане мне больше всего запомнился бомж «с челюстью палача». Думаю, одного этого образа достаточно, чтобы пожелать и автору и его герою таки выйти на свои плис и бархат. Давать-Давать и не Уходить 🌝

о грустном: увы для меня паша техник все еще просто большой культурный мем-феномен. мужик который что-то там на версусе показывал странное, фитовал со всеми подряд, часто молвил что-то грязное и слишком андерное, а ещё в его маске рики ф вместо того самого коли батлил, ну и потом всякие хайповые смешнявки были, федук, ЛЮДСКОЕ, и тд.

а примерно году в 2023-м я понял насколько это представление ошибочно (... а вчера понял ещё сильнее: на технике, оказывается, росли сильнее чем на саше скуле; раньше такие признания казались шутками...) и записал себе в голову: мальчик обязательно послушай техника (… пока он жив…), «он обо всём уже сказал» не только в треке «семена» и «тиктонике» с лсп. послушай! там ведь и «музыкально» интересно: даже в прослушанных мной немногих треках техник иногда удивительно органично срастался с духом упоротых или андерных битов, словно спецом уже на трезвяке юзал какие-то запомнившиеся из вмазанных состояний приёмы, манеры речи, интонации, уместные в тот или иной момент инструментала.

ЭХ: теперь когда доберусь-таки до дискографии покойного, это всё будет слушаться уже очень по-другому(( а особо грустно мне смотреть на любое из обретающих вторую популярность видео с пашей техником из прекрасного интервью лисевскому: сидит такой простой парень, шутит чот, артистически вмазанным (и безо всякой наркоты) взглядом парирует абсурд интервьюера. интересно было бы увидеть альтернативный таймлайн в котором культурный феномен техника с некоторыми узнаваемыми чертами сложился бы без соприкосновений со всякой недоангельскою пылью. был бы эдакий андер-курёхин XXI век эдишн. ну да ладно, хватит уже о тех, за кем стоял старый андеграунд; едем к новому...

​​так-с сегодня букер (де фред) участник первого сезона словоспб финалист версус фрешблад 2 друг романа юнемана и тд читал тотальный диктант в макаровке так что сначала рубрика постскрэптум мемный:

О ночи седой

Всё-таки — [пересматривая «Слово Пацана»] —

в который раз, с которой силой убеждаюсь, сколь гениальным решением было выбрать «Седую ночь» главным саундтреком сериала.

Тут ведь дело не просто в — «ого, а давай почаще вставлять песню которая как раз тогда кочевала по дворам и пианинам!», —

тут вообще не дело, тут СИЛА —

и сила сия — в диссонансе и контрасте.

Великая песня молодости наших ближайших предков в сериале часто сопровождает либо самые исторические, либо самые трагические моменты. И «либо» тут почти излишне, потому что подчас эти моменты совпадают. Даже сцена с коллективным просмотром пацанами ВИДИКА — эпохальная для них и для эпохи, — в контексте повествования весьма трагична.

А «Седая ночь», при всём уважении к вольностям прочтения и смерти автора, это всё-таки не трагедия. Максимум: любовная трагиколирика. Лир.герой по тянке одиноко ноет. Ну, красиво, поэтично. Накиньте тюнки, и получится Вупсень-Витонизированный ЛСП на максималках. Но, но, — крч, песня уж никак не подходит к фиксации значимых исторических и тяжёлых переломных моментов чьих-то биографий.

А в сериале сия песня сопровождает начало процесса катастрофичного для семьи ГГ (а в масштабах социальной метафоры, и для всей его страны) перехода в ПАЦАНЫ. Смотришь на его мать, и, не зная сюжета, уже примерно понимаешь, какая седая ночь коснётся её волос. Или — что совсем гениально сделано, — «Седая ночь» предваряет эпитафии тем ПАЦАНАМ, которые поумирают через считанные годы после трени под руководством Вовы Адидаса. Первые солдаты перестройки. «Потерянные дети» из «Берсерка». (Ещё песня играет, например, в самом конце, но там как раз наименее сильно: грустная пианинка гениально добивает этот музыкальный лейтмотив сериала, но уже без такого эффектного контраста.)

Сюжетно ты ловишь с этого странный, но красивейший диссонанс — как если бы в «Войне» Балабанова скачки ГГ по горам сопровождал «Кавказ дрейн» Визажа и Зангези, или как если бы, не знаю, люди на передовую ездили под «Комара-Парижанина» Славы КПСС… ой.

Ладно, эти параллели не совсем корректны. Ведь особую силу контрасту придаёт то, что для нас-то «Седая ночь» — песня уже историческая, и именно в том самом, трагиколирическом прочтении. Ретро-нытьё лир.героя по тянке: может быть, в жутковатом дворе под злобную гитару, но без запечатлённых сериалом подробностей того, что всё чаще происходило в таких дворах. А сериал закрепляет ассоциацию песни уже именно с этими подробностями, и попробуй теперь разорви ассоциацию, удачи. Проще оторвать песню Flow «Sign» от опенинга «Наруто», предваряющего сражение Итачи с Саске. (Невозможно.)

Теперь «Седая ночь» — панихида по первым солдатам и партизанам перестройки. По тем, чей недолгий вечер стал ночью темною без снов.

​​You’ve Been Dwarfowed

Третьего дня-я-я… 👺Прошёл — не, — пробежал хайпующую игру Avowed. Игрулька амбициозна (особенно сладка её боёвка) и не так плоха, как её линчуют. Но и не так хороша, чтобы её выпускать или вообще придумывать.

Или проходить, — потому-то я и БЕЖАЛ; бежал; бежал. И лучше бы не оглядывался…

Ведь стоило один раз внимательно оглянуться, и я увидел ЭТО. Засунутого моему персонажу в спутники дворфа Мариуса. Скриншот прилагается. (Да, играл на нижайших настройках, потому что видяха моя к этой игре явно не изнежена.)

Что — ЭТО — такое?

В одном этом дворфе зияет одна из главных проблем игры: в ней явно что-то не так с анимацией персонажей. В особенности — с анимацией моделек дворфов.

Видите эти руки по швам? А вы когда-нибудь задумывались, «ПО ШВАМ» чего? Здесь и задумываться не стоит: по швам анимации, заживо похороненной в маленьком теле. Как и другие дворфы Avowed, Мариус стоит ВОТ ТАК большую часть игры. Да не только стоит — в иных его действиях сквозит как будто бы эта же самая поза.

Как сказал бы один батл-рэпер: разработчику внешки местных дворфов пора бы проверить камень на месте сердца, — возможно, это Аркенстон.

Дворфы — одно из величайших достояний современных фентези-вселеннок. Из вселенной во вселенную они подозрительно похожи, но так и должно быть: величие не надо пересматривать. Контуры величия немножко вечны. Не стоит изобретать велосипед — тем более, с колёсами по швам.

Дворф не может, не должен, дворф ПРАВА НЕ ИМЕЕТ выглядеть — так.

ТАКОМУ дворфу не подойдет никакая броня — ну, разве что, футболка с надписью «МОЛОТХ».

Он выглядит так, будто в него плюнули одновременно Гимли, сын Глоина, Ярпен Зигрин, сын Яхве Зигина, варлорды гномьих кланов из Вархаммер Фентези, Мурадины Златобородый и Бронзобородый, и даже сын русского грайма Антон Забэ.

Выглядит так, будто ему плохо, хотя плохо, глядя на него — мне.

Особенно когда его лик, посреди (кстати, ужасно некачественных) катсцен и диалогов показывается крупным планом, и наклоненная в озвучивании панчлайна голова смотрит тебе прямо в душу — в твою закончившуюся, глядя на него, душу.

А ведь в лоре Мариуса есть потенциал…

Но — нет; и, в отличие от компаньонов из таких игровых шедевров как Rogue Trader и Mass Effect (1-3), останется Мариус только в недрах игры Avowed, и не быть ему в моем сердце.

Ведь у меня там не камень, не Аркенстон.

С вами был КрестьянинGamer, думайте, подписаться.

Искренний шум

Недавно я попался в ловушку. Товарисч скинул предальбомные крики Нойза*, и я сказал товарисчу чёт типа: блин вот Нойз дурашка вот какая у него неестественная что ли блин риторика…

Ну и понеслась дискуссия на часик с лишним! В конце я был вынужден признать частичное поражение. Мои упрёки артиста в «неестественности» стали следствием попадания в дурную языковую ловушку, когда ты вместо того, чтобы просто сказать — «не нраица», «не согласен», начинаешь вдруг трындеть про абстрактную «неестественность», «неискренность». «Блин, артист так часто повторяет что-то, словно сам себя желает убедить!..» — и прочие красивые, убедительные бессмыслицы. Для расцвета художественной критики в идеале надо максимально отказываться от слов «естественно» и «искренне», потому что часто они работают просто эвфемизмами для выражения респекта тому, с чем ты (не) согласен

Кхм. Ах да, о Нойзе — его альбом я пока слушать, конечно же, не буду. Прокрутил несколько текстов на джиниусе и мне эстетически поплохело. Моя душа стремящегося к обжективности рецензора хочет выделить и что-то позитивное, ну вот например, в треке «Молчанка» крутейший образ-игрослов «Брат мой во хлысте». И вроде бы весь текст неплохой, но — посреди него же — сила света нимбов внезапно измеряется «в сотню киловатт». А пение ангелов ты измеряешь в килонойзах? А летают они у тебя из окна? ГОСТИНИЧНОГО НОМЕРА... твоего?

Ну и потом ты опять вспоминаешь КОНТЭКСТ альбома — и как-то совсем не по себе.

Во многом дурацкое, но эффектное произведение «Все как у людей» Нойза остаётся самым сложным протестным выкриком в его карьере. Кстати, чисто с точки зрения музыкального качества, это, наверное, один из лучших Летов-референсов за историю (как правило, кривейших) отсылок к ГрОбу в русрэпе. Слушая ту песню, ты действительно мог ЗАДУМАЦО. Да, позиция Нойза и в песне, и в контексте происходившего в 2019 более чем понятна, но вторая часть трека посвящена явно отнюдь не только ироничному перечислению Нойзом популярных реплик «Другой» для него стороны конфликта (тогда ещё другого конфликта… да ведь?). И выведенный в конец того куплета вопрос — «спроси у своих детей // Где их папа нужней…» — казался отнюдь не риторическим, но подлинно волнующим автора.

Если уж играться в поиски искренности/естественности, то как раз ТОТ Нойз должен быть охаян за их недостаток (над «Всё как у людей» он явно дольше ДУМАЛ), а нынешний — восхвалён за их избыток. Хоба, подумалось, хоба, написалось, хоба, выложилось. Возможно, с Той Стороны Нойз теперь — единственный популярный артист, который реально верит в то, что говорит, да еще и радикализирует эту свою веру именно теперь, когда Модные Царьки-и-и-и кричат «ШАЙБУ!». (Герасимов!..)

Жаль, что эта вера не более осмысленна, чем шум. Ну, Нойз и сам себя когда-то проклял исчерпывающей репликой: «я рок-звезда, идите на». Но идет в итоге он: в тишине, по убитой...

*ИНОСТРАННЫЙ АГЕНТ! Грамота, медаль и комплимент, не...

Похмелье «Лидера»

Читая реакции в чатике Керамбита, понял, что с «Лидером» получилось забавно. Люди считывают посыл трека так, будто это у них похмелье, а не у…

Наблюдаются ультра-патриотическое антилиберальное прочтение и прямо противоположное, гига-оппозиционное. Но истина тут даже не посередине, а слегка вовне. Вовне, издалека и начнем. Недавно за какие-то грехи мне попался видос из серии Олег Кашин* читает свою колонку. На сей раз он озвучивал давний текст, посвященный Эдуарду Лимонову.

Суммируем посыл: Дед, вот я тоже в свое время с либерах бомбил и вслед за Ольшанским чуть не стал черносотенцем, но Ольшанский сам же меня остановил, и вот я стал другим человеком. Дед, остановись, да, понятно, бесят либерахи, но вот ещё пара таких колонок и завтра ты уже будешь в памяти народной неотличим от *имя подставьте сами*. Дед!.. — и тут уже нам бы сказать Кашину (обращаясь к нему тем же словом), который в попытках уйти в золотую середину между оппозицией и реакцией скатился до таких медных бездн, что уже и не достать, — а, но мы же не о Кашине, и даже не о Деде, мы о «Лидере» Керамбита.

«Лидер», от лирически-героического лица которого читает Керамбит, спамит афористично поданные охранительские риторические приемы, родившиеся в свое время в ответ на либерастные риторические приемы. И все зачитанное здесь Керамбитом нельзя свести ни к полной иронии над зачитанным, ни к полному приятию высказанных смыслов. В большей степени это как бы отстраненная попытка вжиться в роль описываемого Лидера, попытаться посмотреть его глазами. Часть высказываний Лидера автор трека явно понимает, но и часть осмеянных Лидером реплик тоже разделяет. Крч, «Слово Мэра» здорового человека. Слово про слово из шести букв по вертикали (спойлер: «власть»).

Но меня особо привлёк примечательный лейтмотив речи лирического героя. Самыми художественно убедительными мне кажутся строки, в которых лир.герой доказывает схожесть «верхов» и «низов». Те панчи и меткие сравнения, которыми это доказывается — наиболее мощные. «Верхи» и «низы» особенно сближаются на уровне глагола «хлестать». И те и те — «хлещут» (пусть и смысл слова разный, но омоним наводит на глубокую doomку), но одни — водку, другие — лошадь (простоватый образ «власти» над чем-то как таковой), и, вполне возможно, что, поменяй иных из них местами — и поменялся бы лишь тип этого… «хлестания»? Кхм. Хлестаковщина, как сказал бы Фломастер, если бы умел читать. Меж тем, именно этот лейтмотив так-то является самым мощным аргументом против самих предпосылок большинства тейков условной «либеральной» риторики.

Поэтому-то портрет «Лидера» получается вдвойне соблазнительным: ты его ещё сильнее ПОНИМАЕШЬ; особенно когда понимаешь, КОМУ он оппонирует. Но тут-то нам на помощь и приходят Деды: ну кто будет отрицать, что часть поздних колонок Лимонова была провальной и мертворождённой? Пожалуй, лишь тот, кто будет пытаться отрицать мертвечину и глупость, в которую все чаще последние три года скатывается Кашин. «Черный человек», Олег Владимирович, «черный человек». На фоне того, что теперь на фоне Кашина Светов выглядит взрослее и АКАДЕМичнее 😎, — тоже много грустненького думается 🌚

Ну и где выход из этого порочного круга, куда податься, если что слишком радикальное ни скажи — отвратительно от того, Какие Ещё Люди ТАКОЕ говорили?

Ни выхода, ни вывода не будет, хотя в «Вечном Студенте» мне послышалось интересное — «власть это все что осталось старикам». Да и в конце «Лидера» власть как таковая убедительно сравнивается с «похмельем». Зачем после этого какие-то выводы. Пойду переслушаю «Модель»! Кстати, а чем «Лидер» не «Модель», а, — ой, всё, молчу.

*Иностранный Агент, ведёт колониальный эксперимент

А минусы!

Выявленные мной минусы альбома пересекутся с едкими уколами некоторых птиц-критикунов из комментариев, но без едкости и с иными выводами. Главное: разноплановость релиза стала мечом предназначения. У которого, как известно, два острия. Концептуально — круто: Керамбит захотел сделать принципиально разные по флоу, атмосфере и тематике треки, и сделать музыкально качественно, заодно продемонстрировав нехило апнутые скилзы. Но — нет-нет да появляется ощущение, будто в иных местах главной авторской целью была именно что демонстрация скилла и создание эффекта разноплановости, нежели сам трек с его сутью. Иногда сложно отделаться от этой гипотезы даже когда слушаешь дико вкатывающие треки. Да, слушатель — привередливая гадина с нежными чувствами, и испытывает соблазн докопаться к слушаемому ДАЖЕ ТАК.

Мнение вдогонку: качество текстов даже лучших треков с альбома, на мой взгляд, просело — и именно из-за избыточного акцента на этой авторской задаче. Даже среди лучших текстов до уровня «Чертога» (в плане, например, крутой образности, и выдержанных на протяжении всего трека эффектных пересечений образов) дотягивает разве что «Лидер».

Другие — просто неплохие, достойные, но, например, в «Тесей-1» слишком много скоростных, излишне повествовательных (пусть и создающих клевую атмосферу) описаний действий, голого перечисления окружающих лир.героя процессов, чем страдал, например «Синегрис» ЛжеДипов. С другой стороны, в этом же треке увеличение количества образов могло бы наоборот все испортить, и снизить ценность крутого выведенного в припев превращения крови лир.героя в чернила его судьбы и подвига. Так что по итогу ощущение от этого трека у меня просто спорное. Сюжетный поворот в конце не то чтоб неоригинален, но и… хз! А вот в том же «Друге» ты уже примерно на середине трека понимаешь, что примерно скажет лир.герой в конце (тем более, что трек не зря в народе прозвали Хорус-тайп, а у Хоруса такие повороты часто в ходу).

Кстати, в тему «Друга»: «Чертог» мне прям неимоверно вкатил в т.ч. потому, что там текст не в ущерб самому себе круто подтянут к биту, клёво спаян с читкой, и в нём почти нет режущих слух как будто бы наобум, для флоу-ритма подобранных словосочетаний и слов. В паре треков «Академа» же это встречается. К примеру, вслед за шикарной строкой — «Седина нам в висок постучалась бестактно» — едут, имхо, вообще не идущие атмосфере трека обороты типа «постфактум» и «парадигмы как жить». И тут же ещё один минус — некоторые строки вроде приведённой выше теряются в подобранном под звучание трека флоу. Даже когда ты их понимаешь-выкупаешь, они кажутся слишком хорошими для того, чтобы быть не слишком выделенными какими-то другими, более эффектными интонациями. Но и тут мы опять спотыкаемся об «с другой стороны», ведь — изменение в таких моментах интонаций в том же «Друге» немножко сломало бы концепцию трека. И вновь ощущение у тебя спорное, как счёт иных древних рэп-батлов. Не 5:0, но и не 3:2.

Но знаете чёго, я сейчас докопался так, как не копал МЦ Похоронил. А… зачем? А что если я ТАК — подкопаюсь под другие релизики нынешних русрэперов? Хо-хо!.. А еще хочу напомнить, что альбом — дебютный. И это было бы ужасным оправданием плохого альбома, но перед нами-то альбом хороший. Горгород не стал криминальней чем Туапсе. Вот и думайте.

Что-то забыл... Ах, ну да: теперь — отдельно о треке «Лидер» 👮‍♂️ <...>

«Академ» Керамбита: дебют во многих тонах

Дебютный альбом Керамбита хорош. В плане музыкального качества он аж до безумия хорош, — разноплановость прокачанных читок, флоу, игр с голосом, их интеграция с инструменталами, общее качество сведения: всё это на вышке. Но здесь же и ахиллесова пята релиза — его легче критиковать за недостатки, которые уже на качество не спишешь, а совсем даже наоборот.

Но перед критикой — о хорошем. Мой топ треков с релиза: «Модель» и «Лидер». «Модель» — вышка: по степени атмосферности, синхронизации с ней текста, качеству подачи (причем, очень разноплановой), и, если начинаешь выкупать происходящее во втором куплете, по качеству почти хоррор-эффекта, тем более «хоррор», что он впечатляюще резонирует с моднявым описанием буржуазных утех и нейм-дропом брендов. Мозг сам дорисовывает треку клип по мотивам какого-нибудь клубного гига в Киберпанке. Заигравшийся в скуку от избытков денег и развлечений буржуин-бабуин в поисках новых ощущений залез в такую бездну, в которой даже он откупиться и не смог.

Я, правда, не понял: смерть в конце входила в «развлечение», или его еще и заказали, или что? Но в целом это, как ни странно, неважно. КАК произошло то, к чему всё пришло — куда важнее. Богатенький буратинка оказался глупее пафосно осмеянной им модели — да и сам в некотором роде оказался всего лишь моделью. Красиво, страшно и свежо.

Треки крутые, но послабее — «Тесей-1», «Operator», и «Друг». «Тесей-1» — прикольно сотканная космическая одиссея, малейшее описание сюжета которой будет спойлером, так что идите слушайте. (Не понял только смысл названия: думал, тут причём-то парадокс Тесея, но вроде бы нет.)

«Operator» — хех: вот казалось бы, русрэп испичкан голыми драйвовыми метафорами перестрелок и недогэнгста-лайфа, но вот перед нами в 2к25 году редчайший пример трека с попыткой воссоздать (пусть и слегка завёрнутую в фантасмагорию и контрстрайк с эффектным образом в конце) атмосферу кровавой операции РАБОТАЮЩИХ БРАТЬЕВ из спецуры. Есть ощущение, что что-то отдалённо похожее было в недрах пацанского рэпа, мб даже у сеньора Слимуса, но явно с другим контекстом. (Ну и есть гипотеза, что в этот трек попал осколок авторской рефлексии своего батл-рэп экспириенса, но, к счастью, лишь осколок. Осколок муляжа...)

«Романтик» — добротный за счет качества романтический митооол, в жанре таком, который я, увы, субъективно ненавижу. Но даже так — не могу не отметить талантливый переход от первого припева ко второму куплету.

Единственный абсолютно не вкативший трек — «Вечный студент». Из-за одной только подачи и СОВЕТУЮЩЕГО характера многих строк текста, у трека слишком сильны вайбы какой-то смеси Многоточия, Стима и Нойза, и от ощущения этого вайба не спасает даже явно более высокий текстовый уровень и посыл… 

А минусы? <...>

Побеждает...?

Оксимирон*, Оксимирон... Окси-шоп, Окси юнивёрс, Окси сити,

я иду,

города вырастают вокруг меня

из-под земли

как три-дэ модель!..

Ну вы и заладили. Окси, Окси.

Взирая на Окси-гейт я вдруг вспомнил, что забыл сказать про ещё два эпохальных для меня трека Вечного Жи.

Во-первых — «Где нас нет». Я его редко переслушиваю, но для меня примечательно, что в контексте прослушивания Горгоргорода в 2015 году он казался мне невероятно... Ватным. То есть ты всю свою аудиокнигу писал антиутопию с узнаваемыми российскими чертами, гыгы, гандбольный мировой рекорд, а потом вдруг взял и списал всё на «где нас нет»: мол, куда ни ринешься — так везде. Особенно эффектно это было слушать из уст эмигранта со статусом: ведь если даже видавший зарубеж Лондонец иронизирует над этим «где нас нет», наверное, это все вдвойне правда! Но зачем тогда был остальной Горгород — моему ватному прочтению становилось ещё менее понятно.

Во-вторых — «Неваляшка».

Очень стоический трек. Более стоический чем панч Окси про «суицид или стоицизм». Солярный трек! Такой солярно-стоический, что ни один мрачный панч не воспринимается как типичное Оксино нытье. «А я жизни учился у мертвых как принц датский у тени отца» — хорош! Ещё и в кой-то веки органичную отсылку к классике ввернул. Молорик. Тернии, тернии; рвущимся напролом голосом зачитано — «когда уже звёзды?!» — и поэтому ты веришь авторскому постулату: «напролом как обычно...». И тотчас же хорошее и на удивление не баянистое созвучие: «ключ, но - //... Отмыч-ка». Забавный географический детерминизм: все траблы Святой Руси Окси внезапно одним лайном стоически сводит к «холодной державе, не на том полушарии». А СНЯТ-ТО КЛИП при этом — где? В Англии! (Где нас нет...)

И следующему «напролому» Окси ты тоже веришь. И дальнейшим созвучиям сподручных зуботычин. И магически уложенным в одну строку качественным афористичным панчам — про подводные камни, про пир-чуму и любовь-холеру. Либо вверх по отвесной стене, либо вниз по спирали!

Да, опять спам напрасных обещаний, стоицизм испаряется из строк когда вспоминаешь дальнейшую биографию Окси, — но мне нравится представлять, что после них лирический герой Окси не записал больше ничего, да так и ушел в закат, поселился в сибирской деревне и любуется бобровыми плотинами.

Мне... Нравилось так думать, пока не случился Окси-гейт. И вот казалось бы редкую базу задвинул Даня Порнорэп, в целом соглашаешься, киваешь, — пока речь не доходит до оправданий Окси по такой логике: он же в треке ТЕНЬ уже за всё покаялся!

Ага. Покаялся — публично; после того как публично и прижали. (Трек записан после обнародования родственного Окси-гейту скандала 2021-го.) Да и покаялся-то кто: МИРОН. Который в другом своем мелодраматичном покаянии добродушно сваливал на Шокка все жоские наезды Вагабунда, а себя аккуратно обелял. Что в контексте такого-то покаяния — подлость неслыханная. Как и весь тот клип, если вдуматься.

Марка никто не убивал: он умер от кринжа при виде того как Окси попытался хитро свести все проблемы и промахи не совсем к себе (а если и к себе, то к ОДНОЙ ситуации!) и набить этим просчитанным покаянием очки для дальнейшей музыкальной и даже политической деятельности. «Я перестал бояться!» Oxxxymiron edition.

Не верю.

Я не верю тени, но верю принцу датскому у тени отца.

И не верить Окси важно, ведь, судя по Ктоубилмарка, Мирон (если не откиснет как безумный кабачок; а вполне возможно что и да: жаль) и этот скандал обернёт себе на пользу, и как Неваляшка встанет, страх преодолев, ибо раненый преодолев это все ещё лев, а здоровый шакал в цирке не выступает. И снова победит Неваляшка.

Но если мы не поверим этой неваляшке, она не победит.

*ИНОСТРАННЫЙ АГЕНТ... По-нормальному явно ни бэ, ни мэ...

Шок Михаила Светова*

Ути как все на Светова-то за эту переобувочку наехали, бурлят низкокачественные дискуссии то ли Восточной Европы то ли Западной Сибири, а-а-а-а-а, — а дело то в чём, друзья...

Светов — наивный старенький мальчик. Светов несколько лет перед Виктором Семеновичем то околоницшеанство, то ЛЮБОВЬ-К-СЛАБОМУ отстаивает. Светов — последний самозваный бастион этого, как там Кашин про него еще году в 2021 говорил, а, Э-Т-И-Ч-Е-С-К-О-Й оппозиции то ли Путину, то ли уже всему миру. А ещё Светов, увы, плюс-минус всецело разделяет околозападническую мифологию украинской войны.

И вот недавно происходит некоторое СОБЫТИЕ. Чилли Хрючер пришёл к Хоумлендеру, а ему тонко намекнули, что он: хрюкает в — *знаете где?* — ОВАЛЬНОМ (!!!!) КАБИНЕТЕ.

Вы представляете? В ОВАЛЬНОМ КАБИНЕТЕ!!!

Модные царьки-и-и-и мира сего внезапно вспомнили что они царьки, и на миллиардную аудиторию сообщили Чилли Хрючеру что его ЗАБЫТЬ СПРОСИЛИ.

И тут вона какой тонкий момент: да, наверняка опять под кокаином (а то и с гранатой в рукаве; с муляжом?..); да, извечно хамоватый, эдакий Невеликий Хам (хотя, ну право: будто Мистер Оранжевый себя менее хамски ведёт?); да, всё разворовал и не стал непобедимым, все пообещал и не стал подписывать, — но!

Согласно их — в рэндже от Светова до Трампа, — мифологии конфликта — ЖЕРТВА.

Мы-то, русачки проклятые, всё понимаем.

НО ДЛЯ НИХ! —

Угашенная, хамоватая, но — ЖЕРТВА.

«««СЛАБЫЙ»»» в тысяче кавычек. 

И они — кто сами же усиленно внушили себе, кто у вас здесь младший, Слабый, ЖЕРТВА — царственно-демократично над нею поглумились; на миллиардную аудиторию.

«Кто любил тот и распял...»

Наши лица на годы вперёд исказил политический рофл, а вот лицо Светова — философский шок. Если даже там (В ОВАЛЬНОМ КАБИНЕТЕ!!!) — так, то...

И вот у Светова пишется/дописывается этот текст про Милосердие Власти (в т.ч. власти Путинской).

А вы: гыгыгы, бугага, контора, переобувочка, грантики.

А человек в кой-то веки совершенно искренне ОФИГЕЛ: «Вы же сами вчера... А сегодня... Почему Маск напевает «Внутри разбитой головы»?!...»

Да, последние 3 года Светов усиленно играется в «занять самую неудобную позицию», и иногда это выглядит совершенно неискренне, слишком... политически; но сейчас внезапно занятая им позиция кажется искренней.

Искренней — из-за этого Чувства Офигевания, отпечатавшегося в его сбивчивом и глуповатом тексте. Но за счёт искринки искренности сей текст оказывается интересным культурным феноменом. Только в одном месте он прям невыносимо странный: ну какое ПОСТРОЕНИЕ ЛИБЕРТАРИАНСТВА? Звучит уже как оксюморон, но в контексте текста Светова так тем более. Как ты с такой Природой Власти СТРОИТЬ либертарианство собрался?

Как говорил Замай: думаешь, можно тут чето построить — наивный же ты дурак! Либертарианство — это поведение, а не политика. Ну, почти. Думайте 😫

Сильным обещаны, города, пастбища...

Впрочем, и этот текст Светова — такой себе повод думать о политоте. Завтра поговорим о... звёздочка намекнёт, о ком:

*ИНОСТРАННЫЙ АГЕНТ... пуленепробиваемый аргумент...

так ну что, у Керамбита таки вышел альбом. я перепутал реальность с мемами и всерьез считал что олды ждали его 5+ лет, а оказалось, всего годика два. альбом очень качественный (... ДАЖЕ СЛИШКОМ...), но о позитивах и нюансах подробно поговорим как-нибудь попозже. сейчас я порекомендую только трек ЛИДЕР, который ну о-о-о-очень интересно слушать в свете хайпующего текста Михаила Светова про, кхм, МИЛОСЕРДИЕ ВЛАСТИ. и нет, вопреки мемам, В.В.П. для Светова ещё совсем не то же, что V.V. для Ай Эма, но об этом подробнее уже через пару минут 😤

Тратака Керамбита

7 марта наконец-таки выйдет альбом Керамбита (олды ждут его больше пяти лет). Из нынешних популярных батл-рэперов, пытающихся делать в музыке что-то кроме звука-ради-звука (при всём респекте к Нокту и при всём дизреспекте к Шумму), что-то амбициозное и годное мы можем получить, пожалуй, только от Керамбы да от Палмдропова. И пока Палм фитует с Еже и выигрывает турниры локальных площадок, заглянем-ка в «Самый Мрачный Чертог» Керамбита. Его, пока что, единственный трек.

Я смею называть великим всё, что мне очень нравится, и поэтому сразу скажу: считаю сей трек великим. Музыкально он энергичный, позитивно-качающий, а текст уж очень органично вплетен в бит. Учитывая характер бита, пожалуй, не вплетён, а — вбит в бит. А чтобы вбить текст в такой бит органично, приходится делать его очень плотным. Нередко это приводит к потере смысла и ТЕКСТОВОЙ органики. Потеря органики даже страшнее: умный рэпер может сохранить смыслы, но ради ритмики ввернуть такие нелепые словосочетания, что это смешно слушать.

И вот удивительно: «Самый Мрачный Чертог» эта судьба не постигла. Нет, мне кажутся странноватыми парочка словосочетаний типа «полыхнув девиацией», но их тут не так много, да и претензии к ним спорнее, чем они сами. (За любое «так не говорят!» из уст критиков в таких ситуациях надо показывать смешные фотки этих критиков на прожекторе.)

И уж тем более плевать на такие мелочи, когда ты впитал художественную мощь афористичных панчлайнов и образов вроде этих — «В будущее взгляд как в развод на клеёнке», «На эмоции скуп, ведь на эмоциях глуп», «Срать на сам факт, но соврать обязательно», и так далее. Отдельно стоит выделить перебежку деталей от ужаса в глазах матери лир.героя к глазам жены, которой он врёт после измены, а между этим — тот самый «взгляд в… развод на клеенке». Это круто.

Но особо круто, что ВСЕ эти образы и тропы связаны единым сюжетом. В ряде строк и барсов мне не хватило поэтики и красоты, но они здесь были и не для красоты. Порой рэп — это очень публицистический и рассудительный жанр, где образы работают непривычно.

А про что этот рэп-то? Обобщу: про то, как за малейшим совершённым в детстве проступком и враньём растягивается целая судьба, обрекающая тебя на сидение в позе того же самого ребёнка, «что как-то соврал», но уже в далёком будущем, уже за пропастью прожитой жизни, в тенях САМОГО МРАЧНОГО ЧЕРТОГА твоей то ли души, то ли памяти. Чертога, который «начинается с детства», подобно тому как всякий конец уже слегка заложен в начале.

Чертога, который, по иронии судьбы — стал твоим местом силы.

Каждый мрачный флешбек по прожитым странностям и СТРАШНОСТЯМ (да, так) прожитого, — в случае лир. героя: трагичного, скучного, повторившего или даже усугубившего ошибки почивших предков, — это одновременно повод ринуться в еще более мрачную пропасть под ногами, но в то же время скрестить ноги в медитативной тратаке и подумать, что да как. (Кстати, всё окончательно не пойму смысл этих строк: герой всё-таки падает во время этого бэдтрипа и, испытав боль сродни слому ног, невольно скрещивает их в тратаке; или — складывает их в тратаке, и поэтому падает; или тут вообще одновременно и падение, и тратака?) Увы, как правило, каждый такой САМЫЙ, МРАЧНЫЙ, МИГ безрезультативен, флешбек-сомнение длится всего лишь «до завтра». Но что если?..

Поначалу припевная отсылка к Джеку Шепарду из LOST’а показалась мне ходульной, но потом я вспомнил что, УВЫ, я… шарю за лор сериала, и вот он мне в кой-то веки пригодился! Джек Шепард на знаменитых фотках где он лежит — лежит в очень своеобразном состоянии: смеси отчаяния и счастья. «Остров» стал и местом страшнейших испытаний его жизни, и его местом силы. Почему он, собственно, потом (плача!) хотел вернуться ой извините спойлер все молчу.

За такой-то сюжет вкупе с мощным зачитоном я вношу сей трек по крайней мере в топ-30 своих любимых композиций русского рэпа. В контекстах некоторых стрессовых ситуаций он играет у меня в голове, и страшно... Мотивирует.

Ждём альбом 😊

а вообще: КАВО, какое мировое квн с мировым масляковым, какие редкоземельные металлы? 😂 может лучше редкоземельный РЭП!?? как завещал один школьник-плоскоземельщик: продолжайте жить на шаре! а ведь нет ничего более редкого на земном шаре, чем хороший русский рэп...

(эти МЫСЛИ не влезли в текст про такой рэп и поэтому я запостил их отдельно. а сейчас...)

​​на происходившее вчера вечером (лившееся изо всех щелей сочнейшими мемами; я от новостей скрываюсь, но тут не смог) надо смотреть исключительно сквозь призму КУЛЬТУРКИ. осмелюсь напомнить, что 4-й сезон сериала "пацаны" жирно намекает на то что хоумлендер это эдакое воплощение становящегося американского трампизма-ФОШИЗМА, а... бывший квнщик внешне похож на билли бутчера. (у него тоже борода.) а одна из последних реплик бутчера в конце 4 сезона: "NO DEAL" (!!!). на что же нам вчера снова намекнула мировая закулиса? 😲 SCORCHED EARFF...

Пелевинезис

Искупая какие-то эстетические грехи, я прослушал пару таймкодов беседы Пиро, Мукки, Букера и какого-то старого поэта на VSRAPе. (Жаль не на VСКRAPЕ.) 

Когда у чюваков зашла речь о современных писателях, Пиро все-таки не сдержался и упомянул Виктора Пелевина, и сказал, что его новые книги ему всё ещё заходят.

Как говорили в батл-рэпе: «Вот оно ска всё и понятно».

А понятно то, что Пиро это буквально Виктор Пелевин на битах. С одной стороны ну ладно, уже хорошо что не А… не в акапэлле.

С другой, встает проблема Виктора Пелевина. А я для себя давно сформулировал её так. Любимыми книгами Пелевина у тебя почти наверняка будут те, которые ты прочитал первыми. Например, первые три, — любые первые три. На четвёртой ты устанешь, и тебе покажется, что автор исписа-а-а-ался. (Это слово необходимо произносить с усталой протяжностью, поглаживая ёмкость с красивым кофе.)

Но дело не в ИСПИСАААЛСЯ, и не в убивающем смысл слове «графомания» (хотя мб к отдельным аспектам творчества Пелевина оно и применимо), и даже не в одинаковости сюжетов. Тут дело в чём-то другом, и тайну эту человечеству предстоит разгадывать ещё очень долго.

Но зато теперь мы можем её разгадывать сразу на двух примерах. И, пожалуй, в контексте ещё парочки любопытных сравнений.

Я потихоньку прицениваю альбом «Ежемесячных» (шестьсот какой там в их дискографии?), и ловлю себя на мысли, что от тех же Славиных партов на релизе у меня меньше ощущения «повторяемости», «ИСПИСАААЛОСТИ», чем после прослушивания четвертого (для меня) поетичного альбома Пиро.

А казалось бы, у Пиро закос под поэтичность, а у Славы и Ко откровенная, еле подходящая хотя бы под белый стих ленинопакетная рэп-публицистика. А казалось бы! — у Пиро интонации всяко разнообразнее. Их хотя бы три, а кое-где он даже вполне себе поет. Вот и думайте.

*три минуты посмотрев в окно на похожее на стрекозу облако* — лично я тут вот чего надумал. Представьте себе Ежемесячных, или вон, Макулатуру из соседнего таймлайна, у которых 5-6 альбомов были бы выполнены в близком к Пиро стиле. С такими вот нескончаемыми элитарненькими подачами, да с постоянной прокруткой текстов вокруг типа-элитарных тем, да ещё и с налетом постпелевинбуддизма (эдакая новая религия). Хотя бы раз в трек — настойчивое полурассуждение о Боге, хотя бы раз в три — словосочетания со словами «пустота» и «материя». Да мы бы прокляли таких Ежемесячных и Макулатуру! А так — при особом желании мы можем прослушать пять их релизов за день и не устать. Наверное, дело как минимум в этом.

Ну и, пожалуй, в том, что над строками Бранимира — «А Ева ела, Ева ела яблоко… // Уходило счастье наше надолго…» — задуматься всяко полезнее, чем над хитровывернутым дропингом Пилата и Вараввы через запятую в одной строчке Пиро. Как и теологические построения Лимонова в «Ересях» — завораживающей, чем самые навороченные теоконцепции Виктора Олеговича. Надеюсь, в перекрестье набросанных мной аналогий и примеров можно увидеть истину, — мне самому пока невидно: там чьи-то глаза, как стрекоза *_*

​​Шиплю как АЦЦ слушая mea maxima culpa Пирокинезиса

Какой все-таки странный рэпер этот наш Пирокинезис. Я понимаю Букера, а порой даже и Букина, но вот Пиро я не понимаю. Слушая его закосы под поэтичность, мне хочется употребить омерзительный прием из популярной литературной и музыкальной критики — «Не верю!». Всегда ненавидел такого рода декларации, выдаваемые за аргументацию, сопровождающиеся аналогичными голыми упреками аля «неглубоко!». Такого рода критика давно опорочена, люди и нелюди превратили ее в риторический прием для обзывашек того, что им спонтанно не нравится, им всем давно ответил Елизаров в «Пой цыган»…

Но всё же. Не верю я Пирокинезису; не верю.

Он будто пересыщает текст порой эффектными, но спонтанными метафорами, косплеящими поэтичные образы нетривиальными словосочетаниями, но в то же время делает это настолько искусственно (ещё один мерзкий упрек, но простите), что по итогу ничего этого и не остаётся.

Эту механику работы Пиро можно сравнить с такой вот внушающей ложную уверенность в своих словах расстановке абзацев в публицистических текстах.

Когда ты берешь и, чтобы читатель поверил, что ты сам себе веришь — отделяешь каждое предложение абзацем.

А потом ещё.

И ещё.

И.

Ещё.

Какая-то у этого слишком ТЕХНИЧЕСКАЯ красота.

Техническая!

Красота,

говорю.

И это только полбеды. О другой беде давайте на конкретных примерах. Вот казалось бы, крутые строки:

«Костер горит — в нем еретик шипит, как АЦЦ
Не сгорая до конца никак»

«Не сгорая до конца никак» — ОЧ ХОРОШО. Типа, еретика жгут-жгут, а его еретическую идею вместе с ним сжечь не могут, и потому еретик в каком-то смысле не сгорает. Вроде бы ТАК эту простую мысль ещё никто не обыгрывал; не баян! А в околопацифистском контексте трека образ тем более играет свою роль. Правда, за словосочетание ТРУПНЫЙ СИНОД надо ссылать батлить на Нищий Хайп, но это уже так, лирика.

И вдруг — «шипит как АЦЦ».

…

А чего не как «молоко на плите»??

Не, такие вот бытовые образы — резко контрастирующие с описываемым пафосом, — тоже могут быть уместны. Представьте эту строчку в каком-нибудь рассудительном треке 25/17, зачитанную голосом Андрея Бледного — и нормас. Но у Пиро не чувствуется… ОСОЗНАННОГО ЖЕЛАНИЯ СОЗДАТЬ этот резкий контраст между пафосом и бытом; чувствуется — простая тяга чот неймдропнуть для проформы.

И я даже могу предположить, что Пирокинезис в это «КАК» вложил глубокий смысол. Типа, на общество сожжение еретика может оказать лекарственное воздействие. Причем, как на взгляд тех, кто сжигают, так и на взгляд еретиков: у первых — потому что «ересь жгём», у вторых — потому что «не сгорает до конца никак». Вот вам и АЦЦ.

МОГУ ПРЕДПОЛОЖИТЬ — но «не верю».

А моему неверию пуще способствует то, насколько несуразно зачитана эта часть строки.

Пиро придумал идеальный рецепт для своих песен. Я приложил к сему посту скриншот рассуждения об этом рецепте. Но вот незадача: даже идеально владея рецептом, Пиро всё ещё разбрасывается не только словами, но даже интонациями. В этом релизе он юзает особо много нарочито-зубоскрипящей огрессии, чередуя ею мелодично-декламационный пафос другой уже привычной подачи. Но когда это ложится на убогие словосочетания типа «трансгрессивный переход!» (... интегральная гипербола ректальной кибернетики...), или на эти смешные барсы через «как» — лицо слушателя искажается в гримасе CRINGE.

Особенно когда слушатель слышит ЭТО:

«её глаза как стрекоза».

Я наивен, и я пытаюсь разглядеть даже ту красоту, что вложена в это «как». Типа, некий взгляд очаровывает так, что кажется, будто он порхает, резко перелетая с места на место, да ещё и с вертолётным треском. Но не покидает ощущение, что это уже я придумал за автора. За Живого Автора. Который не оч умеет выдерживать свой же образный ряд, — он не поддерживает потенциальное прочтение никакими намеками на него, родственными оборотами. Он просто дальше дропает барсы, и вот перед тобой уже какой-то «ножик мясника». Надеюсь, не из диаблы.

Вывод? А вывод отдельным постом чуть позже 😎

ДЕГ и WoW (и Пиро!)

Недавно Дмитрий Евгеньевич поднял по-настоящему актуальную проблему: причину популярности серверов World of Warcraft Classic! Почему, мол, Классика оказалась популярнее Ритэйла.

А я как игрок и даже недоигрожур со стажем скажу вот что.

Общепринято мнение, что World of Warcraft начал скатываться после выхода аддона Cataclysm. Скажем, часто говорят, что после этого некий абстрактный С.Ю.Ж.Е.Т. стал попахивать помойкой. Но мне сие суждение кажется слишком... слишком.

Если уж играться в вычленение некоей «ГЛАВНОЙ ПРОБЛЕМЫ» серии после WotLK — наверное, она в том, что Персонаж Игрока стал СЛИШКОМ ВАЖНЫМ.

Прямиком с Катаклизма меняется сам принцип игронарратива. Доселе Персонаж — за редкими исключениями, — был всего лишь исследователем и пехотинцем красивого и опасного мира. Даже когда Артас очень уж возвеличил нас во время финального файта в ЦЛК. И даже когда мы помогали Траллу убегать из Дарнхольда. После стольких лет, всегда.

Персонажи, знакомые нам ещё с Третьего Варика и раньше, редко были где-то на одном уровне с героем — и тем более редко говорили с ним так, будто ОН с ними говорит на ТЫ.

А вот с Катаклизма... ужас. Скажем, в обновлении 4.3 процентов 50% сюжетных реплик отдельных ЭПОХАЛЬНЫХ персонажей вселенной Варкрафта состоят из… восхвалений главного героя. Причем, оч кринжовых по форме восхвалений. Пафос — уровня плохих книг по Вархаммеру. Рифмы — уровня Бьянки, может, ниже.

Да что уж: тогда сам Тралл стал, как его тогда называли, «Green Jesus». Хотя правильнее было бы сказать «Green Superman». Начинался Катаклизм за здравие: ура, развитие полюбившегося с Варкрафта 3 персонажа, — а под конец аддона тебя от него тошнит. Он слишком везде, он абсолютен, будто… нет, Александр Гельевич, не рифмуйте.

Но вот что удивительно: иногда втягивание «больших» (в т.ч. олдовых) персонажей во взаимодействие с игроком близзы всё равно проделывали гениально. Сюжетные линии Андорала, Серебряного Бора, Гилнеаса, да многих других переделанных Катаклизмом и даже введённых сильно впоследствии локаций — великолепны. Ну, +/-. (Даже в БфА я с наслаждением прошёл некоторые сюжетки Зандалара, особенно те, что были связаны с прекрасно прописанным персонажем Бвонсамди. А файт с Джайной в «Битве за Дазар’Алор» чисто эстетически прекрасен. Я редко говорю такое про игры, тем более про онлайн.)

Порой кажется, что со времён Каты удачно реализовывать новые принципы нарратива Близзам стало удаваться только во второстепенных сюжетных линиях. А вот в основной они всё чаще начали скатываться в какой-то безумный и унылейший закос под Марвел-Мэри-Сьюшность. И вот даже каким-то чудом удачно возвращённый в сюжет Иллидан в «Легионе» по-своему разделяет судьбу Тралла. Что натворили с Сильваной — и заикаться страшно. (И ведь с обоими персонажами Близзы ещё что-то точно натворят, хе-хе.)

Пожалуй, это главная трагедия поздней вовки, роковым образом откликнувшаяся во множестве других. Трагично закусить это рассуждение можно под Варкрафт-трек Leraliie и Пирокинезиса «Дельнадрис – пока». Кстати я бы посмотрел на таймлайн в котором Галковский с детьми катал бы в вовку под этот трек. Но пока таймлайн нас щадит. Да, это он нас так ещё щадит.

С вами был КрестьянинGamer, берегите свои нарративы, думайте, подписаться.

V.V., цветы, и время

На пути куда-то, куда ходил до боли часто, засматриваться на цветочный ларёк, пережёвывать мысли о ком-то, думать, — а может...? — но так и нет, так и нет; а с тех пор те путь и перекрёсток поистерлись, много воды утекло, люди не живут где жили, да и жили ли — уже и это непонятно; а в ларьке том вместо холодных букетов цветов подают теперь разгоряченные букеты шавухи… — вот что-то такое проносится перед глазами у меня, когда внимаю таинственному вайбу трека «Лирика» Вали Вальчинского.
 
Валя Вальчинский — V.V. — ЗОЛОТОЙ ДРАКОН батлов под биты. Один из топовых по меркам этой среды панчлайнеров и флоу-мастеров (не путать с карандашами). Во всех смыслах — и в очках, — Отличник от этого странного мира и жанра. Недавно вместе со своим братишкой Ай.Эмом Валя не поленился раздать стиль и кач и сочные барсы даже на местячковом батле с новичками. Однажды Вальчинский вытворил нечто ужасное с Чейни на глазах у краснеющей толпы и танцующего вурдалака позади, а похожий на Кратоса Чейни там и зачморил Валю за победу в собственном конкурсе клипов. Валя так обиделся, что после очередного припева на командном раунде прыгнул в толпу. Пока летел, превратился в гвоздь, — в один из гвоздей, вбившихся в гроб площадки «Рвать на битах».
 
Но в древности даже у V.V. был иной рэп — размеренный, без флоу. Под стать древности — олдскульные, полупацанские треки. Можно найти их в низинах музыкального каталога в его паблике. А можно послушать и вот этот (видимо, оставшийся только в таком формате) артефакт эпохи: «Лирику». Там, к сожалению, на фит для фана добавили забавного краснолюда из мира Сапковского, но это лишь прибавило странного вайба атмосфере сего артефакта. Великой, где-то на стыке начала десятых и осколков нулевых, атмосфере, в которой органично звучит прекрасная баллада о Времени, и сильные в своей простоте, по-волчьи мудрствующие строки, что звучали бы гораздо слабее, если бы это была околостудийная запись, а не зачитон на видосик:

«Можно купить букет цветов, но не купить нам чувства, можно купить себе часы, но не купить нам время»

Эх пацаны, пацаны рано взрослеют 😭🌷🌵

Олег

<Где-то> меж океанов были подписаны вершащие дуру-историю бумажки. Олег никогда их не прочитает, но бумажки оказали большее влияние, чем он, на кое-как виданные им за минувшие три года земли да руины. Одна из подписавших бумажку сторон готовилась к своей большой войне, вторая — зализывала раны в ожидании продолжения только что завершенной. Кто-то из боевых побратимов Олега готовился к этому; кто-то брал билеты в далёкие земли, где загорятся огни сражений второго фронта — с отливами закатов незнакомых, серебряных и медных солнц…

А Олег был из тех, кто избрал иную тропу своих решавших схожие дилеммы воевавших предков: ушел в почвенническую отставку, уехал в тыл, в деревню. На заскучавшую без хозяйской руки землю русскую.

Как у былого променявшего меч на плуг удачливого богатыря, — не лишенного ничего необходимого и не съеденного птср, — боевые навыки Олега пригодились ему на земле. Хотя, небольшой отпечаток войны всё же наличествовал: в целом адекватный, здоровый, Олег был какой-то нездешний, что ли, и ему пока не доверяли многие простые, привычные дачно-деревенским людям работы. Но его скорость и маневренность хорошо пригодились в ином.

Порой он исполнял функции лесничего. Наблюдал за лесом — древним, казавшимся таким отличным от него, молодого, современного… в броне; он почему-то не снимал броню в отставке. Олег нагонял негодяев, свозивших в неположенные места отходы и мусор, настигал шпану, норовившую устроить пожар, хохоча в такт трещащим веткам неаккуратных костров. А если злой огонь всё-таки селился на полянах, ловкий ветеран боевых действий справлялся с ним лучше иных пожарников.

Со временем Олегу доверили и более бытовые дела. Экая радость была у одного старичка, когда по мановению просьбы добрый молодец оказывался в его огороде и опрыскивал специальным удобрением грядки, да и за едой мотался, да так быстро, — быстрей старика на сверхскоростном советском велике! Правда, здесь давали знать мелкие проблемы Олега с коммуникацией. К таким как он ещё были непривычны продавцы сельских магазинов, и до поры Олегу нужен был посредник в покупках продуктов и грамотной их укладке. Ну и хорошо: <наверху> учинили специальную должность, на которую годились даже жаждавшие подработок подростки. Они следили, чтобы Олег грамотно исполнял задачу, а заодно не теряли возможности мальчишески полюбоваться его странной бронёй.

Скоро Олегу разрешат и самую страшную тыловую работу: охоту на борщевик. Но только со временем. А то тут и он, крепенький, птср словит. Уж больно напоминает что-то эта гипотетическая работенка. Облетая враждебных (хотя, скорее, недоумевающих) птичек, залететь в тыл жутким зарослям с похожими на тарелки старлинков белыми шапками, выбрать место, <подсветка вкл>…

Так БПЛА «Олег» был поставлен на службу русскому сельскому хозяйству. Обслуживавший его молодой технический специалист любил попытаться шугануть местных старцев: когда «Олег» по работе пролетал над бредущими в магазин пенсионерами, специалист во всю громкость включал на беспилотнике трек 762Х39 Бульвара Депо.

И неслись над соборными дорогами, трепещущими полями, олдскульными избами, нью-эйдж-домами, — неслись строки:

«Уныние как нефтяное пятно
В ней вязнет жизнь, её множат на ноль
Метода одна — это самоконтроль
И доля здорового — по@#й, танцуем»

Но пенсионеры не шугались, а лишь со знанием дела говорили: «Высоцкий…».

Белый дым и Чёрные ягоды

Рич выкатил энергичную новинку: на рокерский лад переделанную песню «Белый дым» на фите с группой Пилот. Впечатление от поздних рокерских экспериментов Рича у меня двоякое. С одной стороны, новое звучание ему как будто бы ОЧЕНЬ идёт — и как будто бы и ДОЛЖНО идти его фирменной подаче. Круто! А с другой, образ Рича как артиста уж больно сросся со всеми его (супер-удачными или не очень) рэп-экспериментами, и попытка в очередной эксперимент тебя невольно настораживает. Заранее обидно, что это может мало к чему привести. А ещё быть может я слишком изнасиловал свой слух рэпом и поэтому ранняя версия «Белого дыма» мне нравится гораздо больше. Но я не понтуюсь и ставлю лайк🤓

а теперь во тьму

Пока Наш Несчастный Писатель получает заслуженную критику за свои инфантильные попытки в политическую агрессию под видом примиренчества («травят, несчастного!.. а нас за що?!») — правые милсдари внезапно откапывают один занятный артефакт эпохи и зачем-то его обижают. Сначала увидел я такой вот текст на «Элитном Резерве», а потом и у Свята Павлова — в обоих достаётся клипу «Портрет Сталина» Рича на фите с Писателем.

Процитирую свой спонтанный коммент у «Резерва»: «… судя по всему, как раз во время снятия этого клипа они прекрасно понимали, чего делают. Я припоминаю посты ЗП и Рича на эту тему, мол, клип упрекают в сталинизме, а он замысливался как раз как нечто обратное. Отсюда и такая экспозиция…»

Развивая воспоминание: кажется, Писатель в ответ на критику клипа сетовал, как никто не понял, что он даже специально траву на видео косит неправильно; так задумано; экспозиция! В общем, Рич и он по-всякому отвечали критике клипа за «сталинизм», и я не вижу смысла им здесь не верить.

Ну да, недавно Писатель опять навеки опозорился, в два абзаца уместив очередной свой аналог «Этого Бесконечного Летнего Дня». Наговорил такого, что даже полная неосменовеховства «Обитель» им же оказывается перечеркнута, а «Непохожие поэты» с грустью слушают «Снегирей» Рича где-то на небесах.

Но в середине 2010-х — которые, напоминаю: КОНЧИЛИСЬ, — всё было ещё немножко по-другому. Больше вольности, больше творчества, больше фэйма, БОЛЬШЕ БЕНА, ТОЛЩЕ СНЕГ И ТОНЬШЕ СТЕНЫ... И можно было позволить себе сделать клип именно с таким целеполаганием: поправ свой же умеренный национал-большевизм, легонечко кольнуть сталинизм соотечественников. Попытаться визуально воссоздать атмосферу, в которой оказываются возможны такие — тёмные и, действительно, пьяные, — стихи. Советско-постсоветская серость, одним из похмельных, извращённых просветов в которой стало имя «Сталин».

Так что нет, господа-товарищи. Не надо пинать под дых культуру. «Портрет Сталина» — крутое произведение, и даже то, что нам в нём не нравится, по итогу работает на клевый эффект. Вы в этот эффект попались — великая ловушка джовушкера. Шалость удалась.

Жаль, что в итоге кто-то явно переел чёрных ягод.

К прошедшему юбилею Вечного Жи…

31-го января Окси стал похож на вархаммер. Он лысый и ему исполнилось 40, жаль что не тысяч. Долго терзался тем же вопросом, что и другие рэп-свидетели и пророки: какие треки Окси у меня любимые? А вот:

Лифт — самый искренний в своей безуминке трек позднего Окси, смесями разных подач напоминающий его былого. Как ни стебись над ним — ацы-атца, — а хорош. Рефлексии автора в кой-то веки прозвучали энергично и творчески сплелись с эффектной концепцией композиции.

Ultima Thule — одна только строка: «Чайки мяукают в небе, как будто бы души кошек». Пожалуй, одна из самых поэтичных в лирике Оксимирона вообще. Про трек так не скажу, но навсегда в плейлист. (Переслушивая, задумался, что эдакий ПАЦАНСКИЙ звук сего трека как бы подчеркивает поэтичность Окси, а вот градус поэтичности фитующего Луперкаля, наоборот, снижает. Но мб дело банально в усталости от подобной конфигурации в треках Хоруса, и, напротив, в редкости такого сочетания формы-текста у Окси.)

Пантеллерия — а вот этот трек — целиком, — один из самых поэтичных и (не потому-то и?..) самых лишённых осточертевшего как окси-лого окси-эга. Удивительная редкость для его поздней дискографии. Просвет Красоты в чём-то-там-и-Уродстве.

В бульбуляторе — единственный социально ответственный трек Оксимирона!

Сага об орлах и канарейках — «я видел всё: от Оксфорда до Воксхолла…». С тех пор рэперы в батлах и треках нарифмовали и насозвучили и не такое («банда по головам...»), но всё равно эпохально.
 
Город под подошвой — на самом деле ужасный трек, но по праву ностальгии включаю в топ. Окси дропнул его в начале моего 11-го класса, и в течение примерно полугода на любое «эй!» я отвечал — «избавь меня от ваших панацей!». Такое не забывается, даже когда речь о плохонькой культурке. Ну и, всё-таки: «не знаю, вброд или на дно эта дорожка», «наша земля топит одиночек как щенят», «привидение Есенина». Жаль, что это чередуется навеки смешным: «Тони Старк как стандарт».

День Физкультурника — «Газета «Завтра» давно про жидов уже навоняла <...> Дважды п@#да, как телепередача «Школа злословия»». Почему-то именно это теперь кажется самым красивым и забавным из когда-то епохального диссочка.

Если Окси и вправду болен и умирает, жутко и грустно: в т.ч. потому, что где-то в Иномирье они с Бабаном будут баттлить вечно. И оба лысые. Кошмар.

Проглядывая список композиций Окси, понял, что многие некогда любимые его парты любил чисто за подачу. Но подачу не в смысле звука, изысканных читочек, а в смысле чувства этой странной, причудливо искренней, жаждущей жизни агрессии, от которой у аффтара явно зубы скрипели. Можно сказать, этот полунадрыв даже порождал собственную специфичную поэтичность. Но выскребывать парты с крупицами этой Жизненной Силы и смотреть, почему и где и когда она реально работала, сейчас не хочется, поэтому сей топ такой.

И называть я Окси теперь буду только так: Вечный Жи. Достойный современник Непредставимого Пхы. Тоже ведь... приложил руку к окончанию 2010-х, не? 😏

Встретились как-то Федя, Дима, Слава и Ричард…

А ВЫ ТОЖЕ заметили, как пересекаются смыслы в позднем творчестве Хаски и Букера!?

Маэстро Букер спрашивает: «Где папа». Где папа, где папа, где папа. Настойчиво спрашивает, самодовольно, много раз за трек, с действительно-тонким лицом намекая на истинный референт своего «папы». Федя для правильной постановки этого вопроса аж ФОНЕТИКУ оттачивал, как кизлярские мастера свои КРИВЫЕ МЕЧИ (кривые мечи!..). И он же, вдруг, такой (кому-то!) — «Трещина внутри, смотри, у нас есть чёто общее».

А Хаски — а что Хаски? Пребывая в очередном православно-шаманском трансе между написанием новинок и редактурой своего «Русского альбома», он случайно предвидел трек Букера с этими строками задолго до его выхода. И ему-то он и отвечает: «Мой батя был хмырь, он курил химарь // И как-то вышел за хлебом в снежную хмарь». Отвечает Дима Феде в треке «Молодой русский», для которого он тоже кстати что-то явно репетировал: новый музыкальный стиль, по крайней мере. Но, подумав над пишущимся вперёд рэперской мысли текстом и сверяя Образ с Видением, Хаски решил эдак присыпать своё славное бурятское Язычество ещё одной капелькой Христианства. И добавил: «Хлеб сделался камнем». И хлеба сии действительно сделались камнями. Открытый русский космист в действии.

И тут мы тоже действительнотонкое лицо натянем, и такие: а ведь не зря оба рэпера на Донбасс ездили… (Ну, как на Донбасс, — это понятие растяжимое; Букер — в Таврохерсонию, Хаски — сами знаете, сами помните.) Не отсюда ли такое концептуальное пересечение?

И только Слава КПСС где-то между ними, между двумя полюсами русской культуры, Хаски и Букером, всё кричит, перекрикивая даже все связанные с отцом строки с «России34»: ЧТО ТАКОЕ НОРМА?! Ну что такое норма, ну СКАЖИ МНЕ… Может, тоже фонетику проработать?

Но перекричит ли Слава тот шёпот, на котором мы задумываемся: а не декорации ли всё это для моноспектакля «Папа» по прозе Ричарда Семашкова, который я так и не посмотрел, но теперь задумываюсь.

С этими мыслями я захожу в лифт, в углу которого какой-то съёжившийся безумец наркотрипно повторяет: «Инициацы ацы в атца атсыпь аца осыпаться ацы аца», и выхожу, в очередной раз предпочитая подняться по лестнице.

Но поднимаюсь я по ней с гордой физиономией литературоведающего литературоведа, учуявшего в потоках русской мысли заочную дискуссию.

Луна, Пальмира, Длинный Человек…

Давайте лучше музыку послушаем, отстраняясь от политоты, да не совсем. Недавно наткнулся на прекрасный трек «Пальмира» (2019 года!) из-под музыкального пера эффектной исполнительницы с позывным «Луна». (Оказывается, и трек и певица довольно популярны; даже z-ремиксы на неё имеются, гы.) Наткнулся я на него как раз когда в Сирии что-то странное происходило.

И...

+++ видение +++

Длинный человек с забавной мордочкой поправил галстук. В этом галстуке он улыбался Елизавете II во время тайной церемонии, на которой его благословляли на Миссию. Своей Миссией он был занят столько же лет, сколько понадобится историкам для выяснения её сути. И вдруг он улыбнулся шире, чем обычно: сегодня был день, когда он может поправить и наушнички.

Наушнички, которые он наконец-то смог надеть, поскольку в кой-то годы был спокоен: сегодня всё закончится.

Уже закончилось — ведь самолёт, в иллюминатор которого он поглядывал на незабываемые пространства внизу, летел в Москву.

А в наушничках — что?

Там — «... кровь твою я не увижу // уходи навеки // и войну я ненавижу // люди словно реки…», — и под эти строки он вспоминал пустынные земли, странным вождём которых был так... долго? Недолго? Уже непонятно, как сказать; понятно было только то, что позади остались люди — тёкшие куда-то на поводу событий, словно реки...

Там — «… Ты не виноват ни в чём // Всё бесчеловечно // Пусть кончается война // Так ведь будет лучше // Чем прожить всю жизнь без сна // Под кровавой тучей...», — и под эти строки он обращал слышимое «ты» к Дамаску, который и любил, и ненавидел, но даже в ненависти надо было перед ним как-то объясниться...

... например, так — «Я люблю тебя, мой друг // Войны ненавижу // Словно вижу тихий луг // Ну а он весь выжжен // Я свободна, а ты нет // Это на бумаге // И не мил мне белый свет // Пусть горят все флаги…»

Эти строки особенно зашли Башару Асаду, когда он — сильно, словно унимая дрожь, сжимая в руке озоновский пакет, — поднимался на N-ый этаж небоскрёба, в котором ему с семьёй выделили заслуженную роскошную квартирку.

А в озоновском пакете — набор лего солдатиков «военные фигурки человечки спецназ армии», шевроны (одни с английскими надписями, другие — с российскими флагами), и книжка Фёдора Конюхова: «Мой путь к истине». На ледяной обложке книги Асаду померещился тихий луг.

«Всё, что хочешь, делай // Отпускаю я тебя // В память поколений...»

+++

[Предвосхищая некоторые вопросы. Да, у меня есть больная привычка кидать в избранное любое красивое музло и слушать его, и лишь через месяц узнавать подробности об исполнителе. Так что… никогда не читайте биографию Луны на википедии. И не уточняйте, на каком языке записан её крайний альбом. Ознакомление с этой информацией опасно для психики, оно рушит не только мою эзотерическую метафору, но и красоту названия альбома «Транс». Кстати, Луна была замужем за Юрием Бардашем. Проклятый таймлайн.]

Приложение: эта «антисоветскость» сейчас с нами в комнате?

На фоне сих срачей внезапно осознал, почему на самом деле и НАСКОЛЬКО заведомо глупы любые дискуссии по разряду «советчик — антисоветчик».

Заведомо, — настолько, что как только ты вообще попал в ловушку этой дискуссии, всё: ТЫ УЖЕ ПРОИГРАЛ. Хотя ты и не в костюме.

Трабла в том, что по той логике, по которой Наш Несчастный Писатель называет нынешних «правых» публицистов из собственного глупенького списка — «АНТИСОВЕТЧИКАМИ», — по этой логике можно знаете чего?

Назвать фильм «Список Шиндлера» антинацистским. Потому что в нём рассказывается, как нацисты евреев убивали.

Но мы ж почему-то так не делаем. Здесь есть глубинная логика словоупотребления. Мы не называем «Список Шиндлера» антинацистским, поскольку в нём показывается более-менее объективно то, как оно и было. Да, с художественными преувеличениями, да, можно постиронично попостить мемы про «6 millions» (и осудить!), но в целом: да; так.

Прям «Антинацистским» мы бы наверное назвали фильм, в котором бы рассказывалось, что нацисты убили ещё и всех немцев, а каждый третий чел с партбилетом НСДАП вёл себя развязнее Эрнста Рёма и карикатурней Петра Лундстрема. «Антинацистская клюква!». (Звучит.)

Ну так вот: по такой логике «антисоветчина» в России — редкое явление.

То, что Наш Несчастный Писатель считает «антисоветчиной» — это просто рассказы о том, что БУКВАЛЬНО было. И это УЖЕ, даже в преуменьшенных масштабах — АД. Ад, достойный и некоторых несимпатичных Писателю пренебрежительных слов вслед его описанию.

Ну и как только осиянный пгхавак вдруг в какой-нить дискуссии гордо принимает ярлык «антисоветчика», он УЖЕ подыгрывает другой стороне. Он УЖЕ идёт на попятную её концептуальному аппарату. «Вы решили что я «антисоветчик» ибо говорю не красящие СССР факты… БУДЕТ ИСПОЛНЕНО!».

А пгхавак мог бы спокойно сказать: да какой я антисоветчик, я не Севастьянов и не Новодворская. Мои риторические преувеличения в любом случае не настолько расходятся с советской реальностью, насколько с имперской реальностью расходятся даже твои шутейки про «крестьян в конюшне пороли». Так что «анти» тут явно не я, а кто-то другой. Антихайп 😈

Но пгхавак подыгхывает, а Та Сторона этим ещё и внаглую… — не, — ВНАГЛЕЙШУЮ пользуется.

Поэтому лучше ваще не дискутировать. Эту подлость и готовность пользоваться такими подлостями не вывезти. И уж точно нельзя опускаться до чужого уровня и учинять соревнование в ))))СКОБОЧКАХ))) имени Антоновского-Лундстрема.

В конце концов, если вдруг по щелчку Таноса исчезнут и белый обком, и красные/примиренцы, у нас останется тонна литературы, в которой уже всё давно написано.

Зачем мне «Консерватники» в плеере, если есть книги Хандорина, Волкова, Александрова и Хлевнюка? И это если так, по верхам брать.

Раньше я был сильно обеспокоен на эти темы, ибо боялся, что моим гипотетическим потомкам будут «Уроки Русского» в школе совать. А потом узнал про такую вещь как онлайн-образование и подумал: да и пофиг.

Еще обеспокоен был потому, что примиренцы своей готовностью к принятию гигатонн просоветского вранья рано или поздно страну сломают. СССР же (цитируя Писателя, кста!) не только «кровью захлебнулся», но и враньём. Но и тут одно большое пофиг уже: я-то на это как повлияю?

Да и «страна»-то до сих пор немножко иначе работает. На нормализацию восприятия войны у «народа» треки Бульвара Депо и клип «Я Остаюсь» Славы КПСС повлияли больше, чем голоса красных и белых Стасянов из СМИ. (Есть ощущение, что если таки будет «большая война», то и здесь их влияние на стоическое восприятие событий окажется бОльшим.) О Шамане ваще молчу. Сериал «Жуки» сделал для деревень и дач больше, чем реаграризационные посты в телеге Дугина.

Тут есть много поводов задуматься, но мне лень, ща лучше песню красивую послушаем.

Наш Несчастный Писатель и Адский Скрипач

19-го января пришло известие, что на фронте погиб евразиец Павел Канищев. За этими словами бы минуту молчания, а не текст, но вот незадача. Дорогой брат Андрей Коробов-Латынцев тогда тотчас репостнул некролог Канищеву от Нашего Несчастного Писателя.

А та-а-ам… в некрологе (!): «Люди, которые последнее время много (и глупо) пишут о «евразийстве», не слишком понимают суть данного явления и традиционно передергивают и врут <…> люди идут и погибают за свои идеалы, в тылу же множатся ничем не рискующие демагоги».

Сего писателя и А.К.Л., и другие часто защищают даже от упрёков в самых людоедских и безумных тейках. Защищают в т.ч. от тех, кто пишет про него гадости «в ответ». Мол, не лейте грязь! Терпите!

Ну и собсна даже Андрею кажется, что репостнуть вот такое — неприкрыто политизированный некролог симпатичного по взглядам писателя, — ни в коем виде не нарушение никакого однажды заключённого «Соглашения», ага.

Вот поэтому больше К-Б-срача я ненавижу только «примиренческий» дискурс 👺

Он отвратителен, и по итогу в нашей публичной сфере он свёлся к риторическому средству прикрытия уже даже откровенного Политического Каннибализма.

Что Писатель сей — ПолитКаннибал, я понял уже давно; когда он умудрился политизировать своими глупейшими агитками даже тот самый ролик с речью Пригожина у трупов Вагнеров. (*monkey neuron activation*: «А ведь ещё в Империи проблемы со снарядами были… потому-то и развалилась… а монархисты всё выдумали… ыыы».)

Но любители Писателя ему и это простили, размазывая павшую на трупы жадную слюну.

А есть ли что-то символичнее факта, что апостолом примиренческого дискурса стал такой ПолитКаннибал? Кстати, Каннибализмом полон и последующий некролог Канищеву от пгхавого текстовика Антоновского. Но есть существенная разница между каннибализмами Писателя и Романа — в убийственном лицемерии первого.  

Думаю, это всё, что надо знать об актуальной российской «низовой» политике и её интеллектуальных трендах.

И о причинах к ней даже не приближаться. Лишь изучать и осматриваться. И понимать, почему нашумевшее совместное видео Алаудинова и Мильчакова как раз — самое логичное действие в заданных условиях.

А вчера гремел срач по поводу «расстрельного списка» Писателя. Прифигел даже обычно молчащий по таким поводам Норин — но для меня тут принципиально другое. Есть, например, такой человек — Пётр Лундстрем. Как и А.К.Л., Пётр в этой ситуации пламенно защищает Писателя, а всех возмущающихся «списком» называет «страдальцами». И подкрепляет свои насмешливо-умилительные тезисы спамом невинных скобочек, заслоняя ими не менее невинного кумира.

Казалось бы, достаточно хоть раз в жизни взглянуть на себя со стороны: ты сам же и за меньшее со стороны пгхавых регулярно обвиняешь их в разжигательстве! А тут прям такой подозрительный и глупый списочек...

🤔

Прав был один карлик: мы не представляем, сколько вокруг нас Стасянов. И, добавил бы голос Кипелова: «адских скрипачей». И песнь их — не песнь льда и огня, но: юродствующий комплекс жертвы, самовлюблённое (красно-)белопальтовое примиренческое лицемерие, «анасзащоканье», агрессивная неграмотность. Пгхаваки при всех их политических подлостях всегда будут пугать чуть меньше, потому что к их подлостям реже прилагаются данные аспекты. По крайней мере, в таком кол-ве и кач-ве.

Из-за суммы этих аспектов «примиренцы» никогда не поймут, что ближайшими (хотя и не точными) аналогами Ленина и Сталина в «белом» стане были Краснов и Шкуро. И так воспылал К-Б-срач на новых итерациях потому, что одной из сторон вы с явной симпатией дозволили пушить своих красных Красновых.

И не надо Бесконечный Летний День припоминать; у примиренцев за плечами таких Дней — целое Лето.  

Стереть бы, говорю, этот текст, оставить бы первую строку, но... я когда-то сам был таким вот умиляющимся фаном сего Писателя. И мне до боли известно, как описанное выше мышление выглядит изнутри. Считайте, дисс на самого себя былого. Текстовый селфхарм. Осуждаю!

щяс будет два баших текстика на уже отвратительные мне обжигающие мой голос и логос темы, но в качестве творческого покаяния уже через полчасика после них — текстик про один тречок, так что не обессудьте 😎

Переслушивая Россию34...

Не могу отделаться от лезущей в голову кощунственной аналогии:

«Пути Неисповедимы» (2018!) Фэйса* 🇷🇺

Мотива для сравнения три.

Первый — ажиотаж вокруг «ого, артист внезапно сделал серьезный (+/-) социальный альбом!». Сей мотив весьма абсурден, потому что у Славы и задолго до альбомов 2024-го была уйма серьёзности и социалочки. Может не прям вот про «своих пацанов, своих пацанов», и, конечно, без такого объема сторителлинга, — и всё же.

Но Фэйса после выхода того альбома за такое же хвалили: ух какой молодец, наконец-то повзрослел (как он сам говорил: «перестал бояться»!), запостил пару видосов Башлачёва в твиттере, и сделал реп на темы, на какие никогда не делал. Не совсем про «своих пацанов, своих пацанов», но немножко про районы, кварталы, да жилые массивы.

«Жизнь в девять этажей...»

Мотив второй поинтереснее. Назовём его, условно, музыкальностью. Слава взялся сразу да понемногу за все актуальные формы флоу и некоторые мелодичные актуалочки и разбавил их неповторимым собой. Эдакий... Ну, его же словами: пацанский флекс. Мрачный пацанский флекс, ностальгирующий пацанский флекс, ради сотворения которого насмешливая прямая бочка уступила глухим барабанам медлительных битов. А многие треки и вовсе создают это удивительно неповторимое ощущение: ВОТ ГДЕ РЭП. Несмотря на игру с жанрами, сама тематика и взятые Славой для неё интонации воспроизвели что-то удивительно близкое олдскульному русрэпу. Не в последнюю очередь поэтому звучит это так родимо. Наше!

Однако возьмите например тот же трек «Никакой любви» Фэйса. На мой взгляд, «музыкально» лучший, наиболее РЭПОВЫЙ с того альбома. И потом послушайте парочку рандомных с России34. Нет ощущения, что...?

А?..

(А не помню: вроде бы Фэйс где-то говорил, что тоже прямо ставил своей задачей сделать чуть больше западэнкого олдскула в звучании для органичной передачи жоских темок и эдакой своей пробудившейся ОГРЕССИИ (от слова «огр»); жаль ток что получилось это лишь в двух с половиной куплетах за релиз.)

И вот мотив третий: взгляните теперь на обложки релизов Славы и Фэйса. А теперь отпряньте от стекающей с них странноватой темноты. Глуповатой, претенциозной — в случае с Фэйсом, но все равно, чем-то в этой темноте — похожей на то, что сказал нам Слава...

«Жизнь в девять этажей…»

(Один из горстки крутых и круто преподнесённых образов за весь релиз «Пути Неисповедимы».)

А ещё — Фэйс в конце своего релиза взялся за «Молитву». Криво, кринжово (кстати, в год выхода релиза этого слова ещё не было!), но как кажется теперь, потому-то и причудливо искренне…

... и неожиданно: как Славины религиозные образы и рассуждения уже в «России24». Не?

Я не знаю, как оскорбить человека сильнее, чем подобными сравнениями — но блэк-метал батл-трэп makes me do it.

Буду теперь ходить и с загадочным видом самому себе в зеркала улыбаясь намекать на какой-то глубинный слой этого сравнения, но в глубине же души надеясь, что его нет, а так: эффектные сравненья вслух.

Да и только ли эти два альбома стоит сравнивать?

«В хрущёвских и брежневских домах они любили» —

«Детство — и миражи…»

*иноагент и дурачок даже не искавший глупее себя