Для меня Зураб — прежде всего автор этого монумента, на который я всю жизнь смотрю из окна. Разные были стадии, от ужаса, до отвращения. От принятия до восхищения.... Покойся с миром, Планета Зураб!

В 132 году нашей эры китайский мыслитель и изобретатель Чжан Хэн представил ханьскому суду то, что многие историки потом назовут его самым впечатляющим изобретением, первый сейсмоскоп.

Сейсмоскоп регистрирует движения земной тряски, но в отличие от сейсмометра, он не сохраняет временную запись этих движений. Он был назван «флюгером землетрясения» (hòufēng dìdòngyí), и он мог приблизительно определить направление (из восьми направлений), откуда произошло землетрясение. Согласно «Книге Поздней Хань» (составленной Фань Е в веке), его бронзовое устройство в форме урны с качающимся маятником внутри было способно определять направление землетрясения на расстоянии сотен миль/километров. Это было необходимо для правительства Хань при отправке быстрой помощи и облегчения в регионы, опустошенные этим типом стихийного бедствия. В «Книге Поздней Хань» записано, что однажды устройство Чжана сработало, хотя ни один наблюдатель не почувствовал никаких сейсмических возмущений; несколько дней спустя с запада прибыл посланник и сообщил, что в Лунси (современная провинция Ганьсу) произошло землетрясение, в том же направлении, на которое указывало устройство Чжана, и поэтому суд был вынужден признать эффективность устройства.

Чтобы указать направление отдаленного землетрясения, устройство Чжана сбрасывало бронзовый шар с одного из восьми трубчатых выступов в форме голов дракона; шар падал в рот соответствующего металлического предмета в форме жабы, каждый из которых представлял направление, подобно точкам на компасе. Его устройство имело восемь подвижных рычагов (для всех восьми направлений)

При срабатывании маятник и рычаг под прямым углом поднимали голову дракона и отпускали шар, который поддерживался нижней челюстью головы дракона.

В связи с большим праздником дерзну выложить свою учебную копию с суздальской иконы 16 века. Меня всегда поражало, как русские люди прошлого любили контрасты и чистые цвета. Но удивительным образом, в процессе написания, я увидела необычный эффект: от присутствия золотого неба, которое от свойства металла порой сияет, порой чернеет), все эти открытые цвета холодеют и появляется ощущения раннего свежего утра. Сам же фрагмент Евангелия невероятно насыщен различными переживаниями, как человеческими, так и мистическими. Именно в нем есть упоминание прослезившегося Христа.

Всех с Лазоревой субботой 💌

Косолапов Александр Семенович

Глава I

Страх

По замкнутым татарским переулкам Москвы гуляет ветер. Засовывает худые изъязвленные ручки в щели побуревших старых особнячков и несется рассыпной нивой по длинным уходящим в поля новым проспектам. Москва притаилась. Москва затаилась в ледяном оцепенении. Жители разбегаются по квартиркам, зашториваются от ветра бумагами, объявлениями, паспортами, не скомканными книжками.
Ласково, уютненько в желтенькой комнатке, ласково тикают приказы, неласково лает из приемника жестяной голос Левитана. По призыву партии удвоим, утром, удесятерим. Москва удвоилась, утроилась. Удесятерилась. Разоренная крестьянская Россия двинулась скрипящей ордою в Москву и завладела ею, растеклась, вздулась, вспучилась новыми бессчетными серыми как казармы Аракчеева кварталами. Дрянные кабацкие песни несутся из новоселий.
Их слышно. Город пуст. Москва пуста. Дико. Рев машин, клацанье костей. Тихо. Тихо. Москва пуста. Удвоит. Утроит. Удесятерит. Удваиваются, утраиваются, удесятиряются тесные городки кладбищ. Везут, везут в похоронных автобусах на Ваганьково, в Новодевичий, в Востряково, новые и старые когорты строителей коммунизма. Кремль замер, большой красный притаился. Галки вороны кружат над Спасской башней, кричат, сухо как шрапнели, каркают Карр! Карр! Часы бьют и поют не своим, чужим голосам. С чужого голоса. С чужого голоса поют. Вставное механическое сердце стучит ровно и не по настоящему. Рубиновые звезды пятиконечьем впились в дымное от холода плотное московское небо. Угу! Ага! Не сюда. Не туда. Ни оттуда. Стучат о *неразборчиво асфальт приклады часовых. Печатая клятвы идут гвардиями часовые. Сторожить мертвого Ленина. Ленин мертв. Лежит под стеклом и думает. Раньше вдвоем лежали, все веселей было. Того в сапогах с усами вытащили ночью за ноги и закопали в яму. В яму? Говорят, его выкрали грузины, говорят, китайцы отвезли усатого в Тибет и замуровали в золотую пещеру Лхасы. Говорят. Говорят. Слухи ползут по наполненным улицам и площадям. Страшно. Страх. Ленин лежит и думает в стеклянном ящике. Угу, ага, зачем? Куда? Почему? Все бред, монгольский бред косоглазой рожею повис над Москвой. Страх притаился под монгольской личиною. Ломают Арбат, ломают последние облезшие щепой домики. Рабочие со свекольными лицами. Ух, взяли. Еще разом. Падают полные облаков праха стены комнаток в цветных обоях. Еще раз взяли. Скоро совсем пусто будет на Арбате. Как всюду пусто в Москве.

Из дневников А.Г. Смирнова.

2 марта, 1964 г.

Привожу в порядок свои гравюры. Их оказалось много. Наверное, больше 150. Есть неплохие. Изрежу весь свой линолеум, а потом займусь цинком и рисунком. Дурачество и наивность мысли о славе в СССР. Здесь такой я не нужен нашей художественной системе. Нужен я с компромиссом, Я слишком крупный представитель вымирающего вида, поэтому я плохо приспособлен к жизни среди сусликов и козявок. Эти козявки с удовольствием разодрали бы меня, но их укусы слишком жалки и неглубоки. Мое нетленное человеческое я, идет среди них как стопушечный бриг среди дикарских лодок и плотов. Наконечники стрел впиваются в мои борта, но один залп в вечность вынесет мое я на широкий простор человеческого мира. Моя борьба с пустотой забудется. Я реалист, т.е фиксирую и предвосхищаю сдвиги человеческой личности. Ищу пути вечного познания величайшего сфинкса - матери России.

Росизо

А вы знали что количество матрешек в комплекте обозначается как количество мест?

Всем добрый вечер

Рады сообщить, что наконец в печать отправляется следующая книга нашего издательства.

Герд-Клаус Кальтенбруннер
«Элита. Воспитание на случай чрезвычайной ситуации»

Герд-Клаус Кальтенбруннер (1939–2011) — один из самых ярких консервативных публицистов Германии второй половины XX века. Он был из числа тех интеллектуалов своего поколения, которые вступили в противодействие с культурной революцией 1968-го года и её последствиями. Лауреат многих престижных литературных премий, человек энциклопедических знаний и высокой духовной дисциплины, Кальтенбруннер задавал тон многим общественным дискуссиям в ФРГ 1970–1980-х годов. Его книга «Элита. Воспитание на случай чрезвычайной ситуации» — смелая речь в защиту элитизма, который, по мнению автора, является не просто политической теорией, но наиболее адекватным методом постижения и организации социальных процессов в целом. Немало внимания в этой работе уделено и тайным объединениям, составляющим «эзотерическое» измерение общественных отношений.

Вскоре мы откроем предзаказ этого издания. Следите за новостями на нашем канале.

квартиры на аренду в Москве до и после "евроремонта"

⚡️Прямо сейчас смотрите эфир «Наблюдателя» про выставку «Темная Оттепель»

Юрий Анненков

Умер Паша техник была как то на его концерте

Разыскиваются адекватные люди с детьми...

💀 Кулон с ручной росписью 💀


✨ET IN ARKADIA EGO✨

На фото - восход Солнца сегодня во время частичного солнечного затмения в штате Мэн, США

Николай Клюев
Лесные сумерки

Лесные сумерки — монах
За узорочным часословом,
Горят заставки на листах
Сурьмою в золоте багровом.
И богомольно старцы-пни
Внимают звукам часословным…
Заря, задув свои огни,
Тускнеет венчиком иконным.
Лесных погостов старожил,
Я молодею в вечер мая,
Как о судьбе того, кто мил,
Над палой пихтою вздыхая.
Забвенье светлое тебе
В многопридельном хвойном храме,
По мощной жизни, по борьбе,
Лесными ставшая мощами!
Смывает киноварь стволов
Волна финифтяного мрака,
Но строг и вечен часослов
Над котловиною, где рака.

Didier William (Haitian-American, 1983) - Dezabiye 2 (2022)

«Без названия»

Александр Григорьев

1986 г. (авторский повтор с работы 1974 г.)

⚡«Vox populi vox Dei». Общение с аудиторией.

- Алексей Бевза заставляет себя ждать. Что это значит?
- Стрим без специального гостя. Внутренние настройки суверенного искусства.
- Все конспирологические теории по поводу либерализма оказались правдой. Кто сегодня является истинным либералом?
- «Теперь я — либерал!» (Д. Хворостов).
- «Либералы против свободы» (Бевза).
- «Либерализм стоит на религиозно-мистических идеях» (Амелин).
- Амелин о дворцах (долго).
- «Нужна ли Евклидова геометрия, чтобы заниматься геометрией Лобачевского?» (Д. Хворостов).
- Роман (слушатель, знакомый Михаила Лоова) задаёт вопрос.
- «В этом году юбилей у Алексея Алексеевича Ухтомского...» (Роман).
- «Тёмная Оттепель».
- «Лоов задумал снять фильм о Фёдоре Сонове...» (Роман).
- «— Ну, как, Федя, погулял вволю?! — Насмотрелся курам и петухам в задницы?.. А всё такой же задумчивый.. Словно нет тебе ходу...» (Бевза близко к тексту цитирует Мамлеева).
- Надежда Благонравова даёт фидбек. А мы даём ей фидбек на фидбек.
- Выставка «глазуновки» в Зарядье.
- Бевза поправляет: «Не ЭТА династия, а НАША династия!»
- Картина И. Глазунова «Царевич Дмитрий» (1967), которую много раз видел во сне Д. Хворостов.
- Салават Александрович Щербаков, Павел Викторович Рыженко.
- «Мы думаем о тех вещах, о которых думал на своих полотнах И. Глазунов» (Д. Хворостов).
- «И. Глазунов настолько велик, что его влияние распространяется во все стороны» (Д. Хворостов).
- «ВХУТЕМАС абсорбировался глазуновкой» (А. Бевза)
- «Если будущее изобретёт нечто более махровое и традиционное чем традиционализм, такое будущее мы приветствуем!» (А. Бевза)
- «"Космос" в кавычках, ведь космоса не существует» (А. Бевза).
- «"Молекулы" в кавычках, ведь молекул не существует» (Д. Хворостов).
- «Глазуновка так хорошо сохраняет классическую живописную традицию, что не понятно когда сделаны некоторые работы. Это XIX век или современное?» (Д. Кузнецова)
- «Бредовая критика традиционализма. Мол,если вы трады — зачем пользуетесь телефонами?» (Д. Хворостов).
- «Академическая традиция строится на психоделическом, духовном опыте основателя академии» (А. Бевза).
- «Мы находимся в ситуации обсасывания фотографии пустого фантика» (А. Бевза).
- Дали слово Владимиру Сушко.
- Хворостов, ссылаясь на Сергея Жигалкина, рассуждает о критике «Тёмной Оттепели» от Дарьи Дорохиной, вопросах индивидуации и важности обращения к Тени. Архетипы сражаются.
- Амелин рассуждает о сатанизме и кибелизме.
- Даша Кузнецова говорит о терапевтическом эффекте артистического погружения в метафизические бездны.
- Боря Новокрещёнов даёт фидбек. А мы даём ему фидбек на фидбек.
- «МЫ ДЕЛАЕМ ВСЁ РАДИ КРИТИКИ!» (Д. Хворостов).
- Бевза поясняет за своё безумие. В духе Джордана Питерсона.
- Джордан Питерсон и мясо. Амелин о мясной диете (долго).
- «Может мы уже закончим стрим?!» (Д. Хворостов).
- БИОСОФИЯ (долго).

Принимали участие:
Дмитрий Хворостов
Алексей Бевза
Ростислав Амелин
Дарья Кузнецова
Надежда Благонравова

Видео на других площадках:
Youtube
VKvideo

🧍 Суверенное искусство 🧍

⚡«Вечер». Кинетический проект

Александр Григорьев

1976 г.

🧍 Суверенное искусство 🧍

Странную яркую спираль увидели жители сразу нескольких российских городов, а также других европейских стран. Предположительно, это были следы ракетного топлива.

По предварительной информации, спираль появилась в результате сброса излишков топлива при запуске спутника Space X NROL-69, который сегодня утром был отправлен на орбиту.

⚡Кирилл Решетников (Шиш Брянский). Радикализм в культуре.

- Кирилл Решетников коротко рассказывает о себе и своей нелюбви к интернету.
- Шизогенность.
- Амелин о мифологическом и легендарном статусе Шиша Брянского.
- «Летов это попса, Летов это Бритни Спирс, а Шиш Брянский это Tiger Lillies» (Амелин).
- Амелин получил втык за излишнюю горизонтальность.
- Вновь говорим о парадигмальном сдвиге в культуре (vibe shift).
- «Нравится нам или нет, но мы живём при капитализме» (К. Решетников).
- «Забронзовевшие сегодня культурные герои, в 90-х были самыми отъявленными радикалами» (К. Решетников).
- Смена полюсов радикализма.
- «Без радикализма невозможно победить. Но радикализм ради радикализма — губителен» (К. Решетников).
- «Ежовая империя» по Лимонову.
- Радикальная политика индентичности. «Все должны отличаться, но правильно! А неправильно отличаться — нельзя!» (К. Решетников).
- «Сегодня обращение к умеренности и есть бунт» (К. Решетников).
- Парадокс толерантного императива в философии Поппера («Нельзя быть толерантным к тому, кто не толерантен к тебе»).
- «В многополярном мире парадокс — это конфликт» (Д. Хворостов).
- Цитата из Откровения Иоанна Богослова: «...о, если бы ты был холоден, или горяч!»
- Директива из школьной методички в Осло (Норвегия).
- Лапша «Woke» для вешания на уши :)
- Этимологический и биософский разбор радикализма: «Радикальная позиция это корневая, сутевая позиция» (Д. Хворостов)
- Амелин про тайную жизнь металлов в духе Негарестани и его интуиций про нефть.
- Бевза поправил Хворостова: «Не ЭТА цивилизация, а НАША цивилизация!»
- АБГ и радикальный центр из передачи «Решето».
- Вновь Гринберг и дихотомия «Авангарда и Китча».
- «Мир стал радикален! Институты радикализма. Государства-радикалы» (Бевза).
- Эрик Вайнштейн и «тёмные интеллектуалы».
- «Централизация сопротивляется ризоме. Униполярность-унибрагильность» (Бевза).
- Поэзия К. Решетникова радикальна?
- «— А ты являешься постмодернистом? — Так мне и надо!» (К. Решетников).
- «Врать только правду!» (Тимур Новиков).
- В поэзии можно делать вещи которые нельзя делать в других сферах.
- Топ поэтов от К. Решетников: Венгерский поэт Эндре Ади, Ницше и Симеон Полоцкий.
- Амелин спрашивает про радикальный исход из СМИ, публичности и тусовки К. Решетникова
- «Свободные радикалы» в науке.
- «Радикализм — это рубить правду под самый корень» (Бевза)
- «Как вы оказались на проекте russia.ru? — Позвали!» (К. Решетников).
- Здоровья Александру Андреевичу Проханову!

Принимали участие:
Кирилл Решетников (Шиш Брянский)
Дмитрий Хворостов
Алексей Бевза
Ростислав Амелин
Дарья Кузнецова

Видео на других площадках:
Youtube
VKvideo

🧍 Суверенное искусство 🧍

Финис мундик про сверхчеловечка

⚡️Коллеги, мы вновь анонсируем экстренный стрим, который состоится уже сегодня (22.03) в 23:00.

Продолжим разговор о современной живописи и не только, по горячим следам недавней дискуссии в ЦВ, со специальными гостями: художниками Егором Кошелевым и Семёном Галиновым.

Тайное станет явным!

🧍 Суверенное искусство 🧍

⚡️Админы ведут работу с молодежью в казематах ГЭС-2 (бывший винно-солевой двор)

🧍 Суверенное искусство 🧍

«А в окнах лиловела, чуть видна,
Сиреневая тусклая страна.
Там распевали Сирины в сирени

И плавал джаза затаённый жар,
И на паркете от кружащих пар
Скользили фантастические тени».

Владимир Ковенацкий. Лиловый сонет

Дополнить впечатления от «Темной Оттепели» поможет поэзия Владимира Ковенацкого — в исполнении рэпера Хаски!

Он зачитал 9 стихотворений — «Автопортрет», «Король Сатурна», «Марсианин», «Путь во мраке» и другие — послушать которые можно в 1 зале 1 этажа. Снимайте телефонную трубку, набирайте понравившийся номер и погружайтесь в атмосферу выставки. Помимо этого, на цифре 0 вас ждет песенка на стихотворение Ковенацкого, записанная с помощью искусственного интеллекта 🐇🐇🐇

«Волшебный Город»

Артур Скижали-Вейс

2002 г.

⚡️Коллеги, анонсируем сегодняшний (15.03) экстренный стрим в 23:00.

«Vox populi vox Dei» — общаемся с аудиторией, обсуждаем планы на будущее, прислушиваемся к вашей критике и пожеланиям, принимаем благодарности!

Тайное станет явным!

🧍 Суверенное искусство 🧍

Академия Глазунова в Зарядье

Согласна полностью с последним тейком. Рада, что тоже приложила руку к выставочной архитектуре в данном проекте

#непроходитемимое

Центр Вознесенского продолжает подсвечивать оттепель, но теперь «темную» и через выдающийся выставочный проект. Смотрят на эпоху во мраке, из которого выступают неочевидные имена художников, работы и процессы.

Многое из этого впервые видят даже специалисты — материал неочевидный и колоссальный, проливающий свет на серые зоны истории искусства. Осмыслены они и оформлены талантливыми кураторами и художниками, которые вслед за своими героями тоже вышли из тени. Отсюда такой затейливый дизайн, отсылающий к Джорджо де Кирико и кино немецких экспрессионистов и позволяющий прогуляться по чертогам ночного арт-города.

Сложно сказать, что удалось больше: содержание или форма. Наверное, тот редкий случай по Гегелю, когда получилась гармония. Взять для создания выставочной архитектуры художников, а не штампующих примерно одно и то же дизайнеров — это то, чего не хватает российским выставочным проектам. Это то, что помимо развития научной базы, выведет их из стагнации на новый уровень

Первый раз услышала Мамлеева, когда мне было около семи лет. Это был рассказ «Дневник собаки Философа» - стройно скроенный слог, несчастная собака, вопрошающая о причинах собственного существования и ее неспокойное одиночество - такими эскизами у меня сохранялся в памяти этот рассказ.
Далее какие-то вечера, которые вспоминаются сквозь туман отрочества - гостевание у Юрия Витальевича и Маши - кот Мисюсь, квартира на мичуринском, долгие разговоры о России. Кристальные. Я помню их сквозь сон.
Затем «Шатуны». Юность - лет 14 - или 16. Эти тексты показались мне чем-то естественным - поля, убийства, ходы к Фомичевым. Тем более - термин «мамлеевщина» в наших кругах уже тогда постоянно звучал и я интуитивно догадывалась, что это («наверняка что-то потустороннее и леденящее душу»).
Инфернальные стратегии советского подполья, мухи, застывшие в намокнувших перьях куротрупа и убийство нерожденных младенцев - это вскрытие глубинных мантр советской действительности.
Я не понимала, о чем пишет Мамлеев в «Шатунах» и думаю, не пойму - интуитивно вживалась, находила схожесть с русскими архетипами, верила, рассматривала, принимала - но не понимала. Потому что Мамлеев был духовидцем, платоником советского подземелья. И понять пророчества до конца никогда никому не удавалось (вспомним слоги дельфийского оракула - загадочные высказывания с тысячью вариантов интерпретаций).
Юрий Витальевич оперировал с совдепом так, как это могли делать те, кто слегка переставал быть человеком: заходя в многоэтажки советского безумия то снизу, то сверху, в грациозном жесте разоблачения.
Помню конференцию в Париже, 13-й год - тогда Юрий Витальевич смертельно напугал профессоров философии - французов своим приговором человечеству. Речь шла о достижении апофатического блага, Ю.В. сказал о единственном пути к апофатическому началу - чрез страдание и смерть. Европейцы занервничали.
Помню вечера памяти Головина - тогда Ю.В. сидел на диване и периодически произносил инфернальные речи - каждый раз от них становилось прохладно и, в то же время, огненно. Это был человек иного, чем остальные - извода.
В Мамлееве - скрыта новая идеология - это новая перспектива - возможность увидеть закопанную хтонику архетипов русского сознания, иногда скрытого за кипящем борщом и засыхающей килькой. Завещания Мамлеева - его романы, рассказы, очерки - это пророчества, которые сбывались - сбываются (Фомичевы, пиры на полянах, советское безумие) и еще сбудутся (Россия Вечная).
Это грезы духовидца.
И осмыслить их - нам еще предстоит.

Дарья Дугина

Писатель Саша Соколов имитирует самоубийство на школьной перемене (конец 50’х).

Ущипните меня

Придется сходить 6 раз …..

У нас люди просто за хлебом уходят и не возвращаются.

⚡Сергей Бугаев-Африка. Глубинная семиотика современного искусства

- Авангард учитель науки
- Матюшин
- Семиотические вирусы
- Малевич в США
- Традиции русского авангарда
- Достижения авангарда были остановлены политической волей
- Фурцева и реимпорт русского авангарда в 1958 году
- Институт космических Исследований Сергея Курехина
- Церковь Тони Смита
- Пегги Гуггенхайм. Заговор Искусства
- Оружие массового обольщения (Секацкий)
- Нет ничего прогрессивнее традиционализма
- Алмазная сутра
- Что значит "мертвый"?
- Мы и они (Us and them)
- Dark matter — понятия науки каменного века
- DDD. Три Дональда
- Мы знали 200-300 фамилий художников
- Ротко бездарен
- Ростислав Амелин рассуждает о ГОВНЕ

Принимали участие:
Дмитрий Хворостов
Алексей Бевза
Ростислав Амелин
Дарья Кузнецова

Видео на других площадках:
Youtube
VKvideo

🧍 Суверенное искусство 🧍

✨Всем привет!✨

👁 Меня зовут Полина. Я занимаюсь созданием уникальных изделий ручной работы.

🧿 Все предметы, бижутерия и аксессуары расписаны мной вручную и с большой любовью к Искусству.

👁 Каждое произведение — это не просто украшение, а настоящая история, воплощенная в уникальном дизайне. Я использую только качественные материалы и тщательно продумываю каждую деталь, чтобы вы могли наслаждаться своим приобретением на протяжении долгого времени.

🧿 Мои работы идеально подойдут как для повседневного ношения, так и для особых случаев. Вы сможете выделиться из толпы и подчеркнуть свою индивидуальность с помощью моих эксклюзивных изделий!

👁 Приглашаю вас в мой канал. Здесь вы найдете разнообразные уже готовые произведения, а также сможете заказать персонализированные изделия на любой вкус. Давайте вместе создавать что-то прекрасное!

✨С любовью, ваша Полина. ✨

https://t.me/againstca?livestream

Обсуждаем современное искусство с Сергеем Бугаевым-Африкой!

Гениальный подарок от ПШ подъехал ❤️❤️❤️

⚡️Коллеги, соскучились по нашим стримам? На этой неделе вас ждёт целых два.

Сегодня (05.03) в 23:00 не пропустите экстренный стрим «Государство и Искусство» с Сергеем Бугаевым-Африкой.

Поговорим о судьбах современного искусства и его туманном будущем.

А также, уже в эту субботу (08.03) «Радикализм в современной культуре» с поэтом Кириллом Решетниковым (Шиш Брянский).

Тайное станет явным!

🧍 Суверенное искусство 🧍

Из дневника Леонида Талочкина.

15 января 1968
Гробман.

Его мы с Татьяной навестили вчера. Жлоб. Я даже не знаю, о чем писать. На двери комнаты прибиты (или приклеены) поздравления из разных стран. Все стены обеих комнат и коридора в искусстве. Основная масса работ - сам хозяин и Яковлев (прим - В.И. Яковлев). Великолепная фактурная зеленая с красным работа Яковлева. Черепаха Плавинского. В коридоре висят Зеленин, Курочкин, Пятницкий, Ворошилов. Смирнова что-то не помню. И везде Яковлев. В кабинете стол, заваленный книгами, конвертами, адресованными Ире Врубель-Голубкиной, вырезками из журналов, где пишут о Гробмане.

Страница из какого-то журнала. Там Гробман, Нусберг, Брусиловский.
Все, кто занимается саморекламой.

Книжные полки, располагающие к тому, чтобы спереть что-нибудь интересное. Я этого,конечно, не сделал, а если бы и сделал, то, вспомнив всегда желчную и довольно антипатичную морду хозяина, ни за что не раскаялся бы.

<...> Когда мы уже уходили, появился еще один (мальчик), который принес показать Мише разнообразные вырезки из старых журналов (иностранных преимуществу). Там была забавная штука Штука (прим - Франц Штук).
Все прочее - а-ля Штук, но гораздо менее интересное. Миша его представил как крупнейшего в Москве собирателя порнографии. Мне было <...> жаль парня, который несколько даже опешил от такого представления и не понимал, обидеться ему ему или принять все в шутку. У меня было желание сказать Мише, что, видимо, тебя он считает специалистом по этому вопросу. Но в мои планы не входило ссориться с этим жлобом, и я прикинулся дурачком, смеющимся его шуткам. <...> О Нусберге он разговора не поддержал. А явно жлобские взгляды Халупецкого стал защищать. Концепция : художник - общественный деятель. Пользуясь методом, который применяет при ведении дискуссии Гробман, мне хотелось ему сказать, что каждый гражданин, вошедший в общественный туалет, уже общественный деятель.

Потом Миша показал штук 100 своих акварелей. Я бы не сказал, что они бездарные. Слово это все-таки нужно относить к художникам. Они просто никакие.

Иконы у Мишечки есть неплохие. Но висят они как на базаре. И вообще, рабочий кабинет похож на лавку старьевщика.

Продолжаю читать дневники Талочкина. В одной из записей 1968 г Талочкин довольно неприязненно высказывается о Гробмане. Что меня довольно удивило. Хотя, если брать весь дневник, то там много подобных записей. Очень пристрастных суждений. Например, о Пятницком он пишет :

11 октября 1968 г.
<...> Татьяна звонила. Вчера она Пятницкого смотрела. Говорят, что Калинин вышел из-под Пятницкого. Отрицать я этого не могу, но Калинин интересен, а Пятницкий - нет.

Гробман в поздних интервью двухтысячных годов критично оценивает всю архивную и исследовательскую деятельность Талочкина :

Еще будучи года полтора назад в Москве, я посетил Талочкина, он показал мне некоторые материалы к двухтомнику, и я был поражен тем, насколько общая концепция не соответствует тому, что в действительности происходило в художественной жизни 60-х годов. Я сказал об этом Талочкину со всей остротой и откровенностью, и в ответ получил оправдания, заверения, обещания. Уже тогда мне стало ясно, что Талочкин является колоссальным канализационным сборником, но ни в коей мере не историком искусства. Мои худшие опасения оправдались, когда я увидел вышедший в свет каталог. Непрофессиональность и некомпетентность Талочкина, Алпатовой и издателей привели к тому, что на историю московского раннего авангарда навалена огромная гоpa мусора. Советские официальные издания игнорировали нас десятки лет, и только сейчас мы начинаем понимать, насколько их злоба была благороднее, чем гласность новых доброхотов. Видно, такова судьба любых новаторов — сперва их презирают и замалчивают, потом алчно спекулируют на картинах, на судьбах, на именах. В 60-е годы мы были отщепенцами, сегодня, кого ни спроси, — все были вместе с нами в первых рядах борьбы с соцреализмом. Под какими же плащами-невидимками они стояли рядом с нами в те годы?

https://t.me/ggoolloovvaa

Стихотворение Евгения Головина «Черная вода» и картина Николая Вечтомова «Солнце», 1963.

Трамп — это Рузвельт.

🧍 Суверенное искусство 🧍