недавно перечитала книгу
«внутренний рассказчик», которая рассказывает про сторителлинг в книгах/фильмах. но в целом, это кажется полезным и в работе над песнями. приведу несколько цитат и прокомментирую их
📥центр внимания должен быть смещён с сюжета на персонажа, ведь неподдельный интерес у нас вызывают именно люди, а не события
это релевантно и для поп-музыки, и для индюшатины
например,
«теперь он пьяный по твоей вине, царица». слово «царица» — это вообще гениальная находка: и человеческого характера в этом много, и заигрывание с актуализировавшейся любовью ко всему русскому (все ведь заметили тренд на фолк?)
или
«Ностальгия» Риты Дакоты, если говорить про менее коммерческую музыку:
«брожу по улицам, где был когда-то дом
скрываю мысли от прохожих капюшоном
на повторе гоняю старый альбом
от метро 7 треков»
и это тоже что-то очень точное про человека, про Риту, про её конкретный район. и поэтому про многих из нас. (из частного в универсальное — тоже очень важный принцип)
📥многие истории начинаются с момента неожиданного изменения, т.к. изменения очень увлекают наш мозг
это касается и музыки, которая интригует нас контрастами (громко/тихо и т.д), и слов
например, песн
я «Океан» Левана вообще начинается со строки:
«Мы просто проснулись однажды утром и всё изменилось»
хопа! с первых же слов вы вовлечены
или в моей песн
е «Ну же, Боже» открывающие строки:
«Вот и небо потемнело, нет ему конца
То, что раньше было целым, разбивается»
сразу же есть действие, изменение, интрига
📥вместо того, чтобы назвать что-то ужасным, опиши это так, чтобы мы ужаснулись. абстрактная информация, которая содержится в прилагательных «ужасный», «очаровательный», для нашего мозга — пустая похлёбка
на самом деле, это один из главных принципов сонграйтинга. работая, я стараюсь избегать слов типа грустно/весело/прекрасно. эти слова не плохие сами по себе, просто в них мало интересного. недавно у меня была сонграйтинг сессия с девочкой, редактировали её текст. и у неё там было словосочетание «закрыла дверь». и это звучит не плохо и не хорошо. это звучит нейтрально, что в контексте сонграйтинга скорее минус, (нейтральность не вызывает никакой эмоции). действию ведь можно придумать окрас. дверь можно не только закрыть, но и захлопнуть, прикрыть, взломать и т.д.
📥объяснить читателю слишком многое — не менее рискованно, чем оставить его без внимания или в замешательстве. станет скучно
я всегда говорю, что сонграйтинг — это про баланс. между сложным и простым, между громким и тихим, между насыщенностью и паузами и так далее. и вот здесь то же самое
не надо думать, что ваш слушатель не способен проложить свой маршрут через вашу песню. не надо объяснять всё до конца, иначе в чём моя, как слушателя, интрига? зачем мне слушать песню, где не осталось простора для воображения? я ведь хочу не вашу личную сплетню услышать, а себя персонажем фильма представить. (чаще всего именно так)
но тут всё зависит от задач. часто в коммерческой музыке причино-следственная связь и сюжет будут линейными и ясными. но если у вас нет коммерческой цели, придерживаться такого чёткого «из точки А в точку В» не обязательно
однако и совсем в авангард уходить опасно. если непонятно ничего, всё в тумане, обрывки слов и ассоциаций — велик шанс потерять слушателя; его навигатор начинает барахлить и он рискует заблудиться на карте вашей музыки
📥доброта — бесплодная почва для писателя. если герой с самого начала предстаёт перед нами совершенным и бескорыстным, то рассказывать будет не о чем. возможность побыть злодеем, пусть даже только в наших мыслях, способна принести столько радости и облегчения
про это у меня, кстати, сег
одня небольшой рилсик вышел. суть вот в чём: нужен конфликт, какой-то надлом. и он есть да
же в «Happy» Фарелла Уильямса. вот казалось бы, песня про доброе добро с добрыми нотами и добрым текстом. но внутри зашито, на мой взгляд, довольно госпэльное ДНК. и вопрос-ответная форма в припеве, и хлопки, и посыл — ничего не помешает мне быть счастливым (a.k.a. у Бога на меня есть планы, i'm blessed и «can't nothing bring me down»)
#думаю