​​тикток запустил личный кабинет для артистов

тт по тихой развернул платформу «TikTok for Artists» в тестовом режиме, пока в Австралии, Новой Зеландии, Японии, Южной Корее и Индонезии. аналогичная по задумке тула, которая есть у доминирующих стримингов. рассказываю, что он дает:

• детальная аналитика по музыке и фанатам (норм данные, а не отрывочные метрики)
• продвинутые инструменты для промо релизов
• возможность настраивать кампании EP и альбомов с пре-сейвами на спотике и в эппле
• доступ к аналитике для целой команды артиста

данный запуск показывает четкое намерение площадки усилить свое влияние в экосистеме современных артистов еще больше. учитывая опыт с блокировками и разделением рынков (то, что пытаются сейчас провернуть штаты), возникает вопрос — увидим ли мы вообще эту штуку у себя? или это будет очередной дистант-сервис, доступный «там», но не «здесь»? а хрен его знает, время покажет. так-то прикольно было бы, аналитику мы любим.

проверять на работоспособность сейчас и в будущем можно по данной ссылке. а пока,

просто объясняю музыкальный бизнес. подписывайся 🌋

ушел бы в музычество, но уже поздно

да и тем более это уже сделала админ одноименного канала. это теплое пространство, где русская музыка неотделима от эмоций, а инди-исполнители получают заслуженное внимание.

автор копает глубже поверхности: от культовых альбомов до малоизвестных жемчужин, от ностальгии по 80-м до свежих релизов. постоянные рубрики с мини-интервью артистов, тематические плейлисты и авторский взгляд.

вдумчиво, искренне и с любовью. все как мы любим. балдейте и подписывайтесь*)

20 000 ИИ-треков в день загружается на стриминги

такую стату предоставил Deezer. в январе этого года цифра была в 2 раза меньше. бодрым темпом идем?

продюсеры захватят мир

пока в сети не утихают споры о том, убьют ли нейронки живое творчество, аппки вроде ACE Studio открывают новое пространство для маневров.

суть проста: закидываешь MIDI, вбиваешь текст — получаешь готовый вокал. в библиотеке 40+ голосов, каждый со своим характером. есть фишка VoiceMix, позволяющая смешивать голоса между собой, создавая уникальные тембры. добавь контроль над дыханием, фальцетом, вибрато — и даже скептики присвистнут от результата.

вот на какую мысль меня натолкнуло это приложение: артист с базовыми навыками работы в DAW получает колоссальное преимущество в рамках развития вкупе с нейронками. в целом, мы и так наблюдаем последние лет 20 тенденцию, как продюсеры-артисты оказывают сильнейший импакт и захватывают внимание/уши аудитории, так что это просто будет продолжать усиливаться. причем прослеживается это на любых уровнях медийности начиная с JPEGMAFIA и WLS, заканчивая канье и скрипом.

мы уже находимся в эре, где техническая грамотность — не просто бонус, а необходимость. будущее будет не за теми, кто умеет только петь/читать или писать музыку, а за теми, кто научится контролировать весь процесс от идеи до финального трека. впрочем это и без всяких нейронок понятно*)

в качестве легкого демо возможностей ACE Studio прикладываю кекный ролик с трубы.

20 000 ИИ-треков в день загружается на стриминги

такую стату предоставил Deezer. в январе этого года цифра была в 2 раза меньше. бодрым темпом идем?

истинного превосходства достигают не из желания быть лучшим. оно приходит, когда качество твоей работы определяется не внешними стандартами, а внутренней непримиримостью к несовершенству 🌋

смотри что нашел — другой взгляд на продвижение

заметил, что в инфополе есть два типа каналов о музыке: одни копают глубоко и любят философию (ну, вы знаете, угу), а другие бьют конкретикой и четкими инструкциями.

канал Юлии Крупцовой — яркий представитель второго лагеря. у нее большой опыт в Яндекс.Музыке, ВК и ТикТоке, и она любит выдавать пошаговые гайды: что делать с релизами, как работать с контентом, куда вкладывать бюджеты.

подписался чтобы смотреть на индустрию с разных ракурсов. иногда полезно увидеть и другой подход — сравнить, проанализировать, взять что-то полезное для себя. не бывает одной универсальной стратегии, но бывает много полезных точек зрения. так что и вы тоже смотрите там, подписывайтесь*)

пора возвращаться к работе, но я не уверен…

​​апгрейд

господа и сударыни, чтобы не грузить вас этим постом на буднях публикую этот пост сейчас чтоб повисел на выходных пока я как раз буду занят тактическими перестановками. почитать чё есть в посте выше энивэй.

в это воскресенье у меня день рождения. апаюсь до 34-го уровня. помню когда мне стукнуло 30 родилось убеждение, что жизнь только начинается. и в 31 она действительно началась, хотя казалось бы.

началась абсолютно неожиданно. где-то там далеко, как-то не очень понятно и так сука неприятно, но как же блин нахрен безумно интересно. думаю придет время и обязательно поделюсь с вами всякими пройденными и не очень тяготами. но это на самом деле самое скучное из всего потому что паршиво бывает нам всем. самое любопытное в том «как» мы справляемся. не так ли? в любом случае, продолжаю люто фармить эксп и верю, что все самое интересное еще впереди. а пока,

если ты чувствуешь ценность моих материалов для себя, если они отзываются, помогают что-то понять или развиваться, ты можешь поблагодарить меня, сделав донат. на мою мотивацию это никак не повлияет, фигачить буду все равно, но порадует лукавить не буду.

деньги потрачу на звучку + микрофон для записи подкастов и чтоб стримы половчее можно было проводить. ну и своего кота Таггера чем-нибудь обязательно порадую. давно хочу ему лежанку какую-нибудь чёткую царскую оформить. ну и конечно, принимаю поздравления в комментариях! всем спасибо за внимание*)

оформить донат в рублях можно по ссылке: tbank.ru/cf/4BOJUYxvbe0

USDT TRC20 по адресу: TXeCdiVW9QS46ZME6bgXfYuXFTULZMQF5M

push it to the limit, yo.

Q1 2025: дорога только прямо

прошел квартал, и пришло время подвести итоги. за эти три месяца я тонну всего разобрал: от стриминговой экономики до взаимоотношений артистов и менеджеров, подсвечивал любопытное из мира нейронок и тиктока. интересных тем было много.

если вы что-то пропустили или хотите освежить в памяти — вот список самого важного из канала за первый квартал 2025-го.

1. индустрия и прочая хурма

• спотик умирает
• стриминг: перезагрузка
• объяснил стриминговую индустрию на пальцах
• авансы от лейблов и дистро: за и против
• большой мейджор = большие тренды

2. про тикток и соц. сети

• импакт тиктока на музыку в цифрах
• опять тикток и миллионы слушателей
• «уютный интернет» и «сложность» его прекола

3. творческий процесс

• трудности перевода: творческий vs. управленческий разум
• как структурировать творческий процесс без его убийства [часть 1]
• как структурировать творческий процесс без его убийства [часть 2]

4. клёвости

• 9 самых острых проблем индустрии 2025
• 10 компаний, меняющих музыкальную индустрию в 2025 году
• топ-1 трек в яндексе забрала нейросеть
• 10 000 ИИ-треков в день загружается на стриминги
• границы возможностей нейронок
• актуальная анатомия музыкальной индустрии
• даже битлов посылали нахуй
• Стэнли Кубрик про абьюз и творчество
• Kendrick Lamar про творческое мастерство
• музло по кругу: 1-й квартал 2025
• дорога только прямо

как-то так. шарьте пост кентам и подругам кто еще не в теме. немного подышим и погоним дальше продолжать объяснять музыкальный бизнес. спасибо за внимание! подписывайся 🌋

у меня какие-то мутации в повествовании на канале наблюдаются последнее время, потому поделюсь наблюдением в тему последнего ролика, что выложил.

я после просмотра сегодня утром почувствовал, что у меня это отрезонировало.

но потом пробежался по стате канала за последние 3 месяца. с удивлением обнаружил, что по метрике шеров вам как раз таки заходят не мемы, а довольно объемные тексты.

так что убеждаюсь лишний раз, что все зависит от принципов, которых придерживается автор. я искренне стараюсь делиться тем, что любопытно мне самому, с надеждой на то, что это может быть полезно и интересно другим. не более того. с вашей музыкой кстати все может работать так же*)

и тихонько радуюсь бтв, что это работает и мне удается привлекать людей, которые так или иначе тянутся к глубине. так что, спасибо вам большое, что читаете!

полёт с каментами кстати недурный тоже, может пора таки убрать реакты…

пора бы напомнить и себе и вам:

энергию даёт не объект, а наше отношение к нему 🌋

нфт маркетплейс zora толкается через апнекст артиста YT. типы в теме сидят видать. свежо че*)

музло по кругу: 1-й квартал 2025

на самом деле не так уж и много музыки слушаю, но ту что нравится = долблю плотно. решил собирать то, что жестко оседало в ушах и произвело впечатление. раз в 3 месяца одним постом. по прослушкам сразу понятно, каким был этот период и в каких настроениях находился. давно не гонюсь за попытками слушать все и вся. при этом у меня нет ни малейшего ощущения, что в общем и целом я не в курсе происходящего ни на мировом, ни на локальном рынках.

ЯНВАРЬ

• Joey Bada$$ — переслушал всю дискографию в ожидании нового релиза. я почему-то думал, что это будет альбом, а вышла коротенькая то ли ипи, то ли макси-сингл. дебютные микстейп и альбом — эталон ист-коста 10-х. фавы: их слишком много.

• JUNGLE — не знаю как я мог раньше не послушать их дебютник. невероятно стильный и нежный неосоул/фанк. «Drops» — тотальный хартбрейк. не знаю чем англичане там у себя дышат, но воздух там явно какой-то другой. фавы: «Platoon», «Drops» и «Julia».

• NF — быстро изучил дискографию из любопытства. прикалывают меня его эпичные песни и сторителлинг, но феномен до конца не понимаю. пускай будет моим оксимироном иногда. фавы: «Therapy Session» и «When I Grow Up».

• Uprising — охуенный металкор 90-х из Нижнего Новгорода. строго андер хк-сцена, на любителя. фавы: «Bleed For Me» и «Egoist».

• МЧТ — жестко репитил «клуб самоубийц». комментарии излишни. великолепная песня, великолепный сэмпл.

ФЕВРАЛЬ

• The Weeknd — новый альбом разъебал меня своей эпичностью и работой музыкальных инженеров. беспредел задроченности. вернусь еще не раз. впервые за долгое время понравился Тревис. фавы: «Reflections Laughing» и «Take Me Back To LA».

• Скриптонит — изнасиловал один из главных вирусов начала года 101 раз, и это только в феврале. лейтмотив трека с его грязным качем создает ощущение, будто еду на ограбление. поставил на будильник.

• White Punk - Вампиръ: Глава Вторая — качественный и серьезный релиз. ничего похожего на ру-рынке. мне лично такая дефтоновская грузость не супер близка, но некоторые треки буду переслушивать. обложка — просто тотальный вау: Морбиус во вселенной Dark Souls. фавы: «лекарство от здоровья», «у.б.н.п» и «40 ножевых».

• Tommy Richman — история похожая со скрипом. мне нравится как и визуально, и музыкально харизма артист сочится через экран и наушники. редко чего-то прям жду-жду, но «ACTIN UP» послушал через пару часов после дропа.

МАРТ

• Dew — «Золотой» — эталонный поп-панк. технически и идейно — лучшее, что слышал в жанре на русском. изнасиловал альбом капитально. фавы: «Не Забудь», «Рассвет», «Солнце прилипает к черным шмоткам».

• Скриптонит — расслушал крайний тейп, когда галдеж поутих. крутой и крепкий релиз от артиста, долбящего по наитию и из спортивного интереса исключительно кмк. но сдается мне, что медиа придали этой забаве больше значения, чем сам Адиль. самый любопытный трек: «жди меня».

• WLS — «NO TYPE» — качественный рост. продуманный релиз, больше запоминающихся треков. но чувство будто бы слишком старается. расслабление булок и здравый похуизм пошли бы на пользу. фавы: «Суббота и Господ», «Надо знать, чего хотеть» и «Тоска».

• Ro$ama — BigXThaPlug и его продюсер Tony Coles делают впечатляющие вещи с южным звуком. но Ro$ama чуть больше интересен — более подвижная и веселая подача. интересно сможет ли выйти из тени большого брата. фав: «Keep It 600».

• Guns Up! — легенды сырого хардкора. стабильно переслушиваю раз в год — возвращают юность и помогают не давать в ебало окружающим, когда настроение паршивое. фавы: «To an End», «Won't Change for Me».

а вы что слушали последние 3 месяца? делитесь (да! это свершилось) в каментах*)

пока в столицах рэпу преимущественно подражают, на урале рэп делают. челябинск грифа биг ап!

В кассу - Jones Grifa (2025)

Запускаем серию лайвов "В кассу" в новой локации Точка 103

Первым участником стал @jonesgrifa

Ждите продолжения

сегодня мы возьмём интервью у человека, который всё успевает.
— скажите, как вы всё успеваете?
— идите нахуй, мне некогда.

всё, с меня хватит. ближайшие дни только мемы…

спасибо всем кто оставил свои контакты! только что досмотрел все работы, которые прислали. рад что среди вас так много классных и талантливых. на связи*)

клод + аблик

айти блогер подключил один из самых популярных чат-ботов Claude к аблику и показал как выглядит взаимодействие между аппками.

звук на выходе шляпа полная, но демо самого процесса занятное. улыбнуло*)

прошло больше двух недель с момента как я посоветовался с вами по поводу открытия каментов, но ответственность события по прежнему зашкаливает и вгоняет меня в лютую тревогу...я не видел их очень давно...и не понимаю хочу ли их видеть теперь...есть мысли отрубить реакты тоже...что думаете?

дорога только прямо

послушай,
ты же охуенно жесткий тип.

разве ты забыл через что уже прошел?
сколько раз ты хотел все бросить, но по-прежнему здесь?
разве это ничего не значит?
разве это ничего не стоит?

так зачем ты сравниваешь себя с другими?

делай то, что нужно тебе.
делай так, как нужно тебе.
двигайся в своем темпе.
и двигайся к своей цели.

послушай,
нас всех ждет забвение. так или иначе.

никто не запомнит, кто был первым.
никто не запомнит, какое количество просмотров ты набрал.
никто не запомнит, как ты это сделал.

но каждый,
почувствует, то влияние, что в моменте ты на них оказал.
здесь и сейчас.
вот, что действительно важно.

это не просто твоя карьера.
это твой звук.
это твоя правда.
это твоя жизнь.

послушай,
звезды зажигают не потому что это кому-нибудь нужно, звезды тупо горят.

потому что это нужно тебе.

вдохновение существует, но оно должно застать вас за работой (с) пикассо вроде хех 🌋

потому что нам не до шуток 😈

сегодня 1 апреля, а я даже никак не пошутил :(

место закрыто, следите за обновлениями. и спасибо за внимание!*)

​​открываю 1 место на музыкальный аудит + стратегию развития

в феврале я взял первые проекты на глубокий аудит и стратегическое планирование. работа завершена, результаты превзошли ожидания, время двигаться дальше.

клиенты получили именно то, что искали: чёткое понимание своего позиционирования, детальный план по развитию соцсетей и привлечению целевой аудитории, инструменты для системной работы без выгорания.

сейчас, перед официальным запуском продукта по полной стоимости, открываю еще 1 место по стартовой цене. после этого цена увеличится — но сейчас есть возможность получить всю ценность по начальной стоимости.

если:

• ты чувствуешь, что твой творческий потенциал не раскрывается в полной мере
• у тебя есть музыка (готовая или на стадии демо), но нет четкого видения, куда двигаться дальше
• ты хочешь построить долгосрочную карьеру, а не просто «выстрелить» одним треком
• тебе нужна системная стратегия развития, которая связывает музыку, образ, коммуникацию и позиционирование

еще раз: только 1 место на полный аудит проекта + стратегию на 3-6 месяцев

кратко. в работу входит:

• две онлайн-встречи по 1,5 часа (глубинное интервью + разбор стратегии)
• анализ проекта с выявлением ключевых точек роста
• тезисный разбор музыкального материала
• детальный план тактических действий с разбивкой по месяцам
• практические инструменты для самоорганизации и отслеживания прогресса
• поддержка во время всего процесса и 14 дней после

стоимость: $300 (после этого набора цена увеличится до $500)

период работы: 14 рабочих дней

для кого это подойдет:

• артистам с готовым (и не очень) материалом из любого жанра
• менеджерам, которые хотят структурировать работу с проектом
• тем, кто готов к системным изменениям и честной обратной связи
• тем, кто ценит стратегический подход вместо хаотичных действий

пиши «аудит» в личку = пришлю более подробный оффер + обсудим возможность сотрудничества

ps я беру только те проекты, где вижу потенциал для реального развития. если чувствую, что не смогу дать конкретную пользу — честно скажу об этом и не возьму в работу.

объяснил стриминговую индустрию на пальцах

разобрал суть работы музыкального рынка и стратегии развития артистов в современных реалиях: почему богатые богатеют, бедные беднеют, и что с этим делать. краткое содержание:

часть 1 — как устроено распределение денег на стримингах
часть 2 — зачем платформам нужны маленькие артисты
часть 3 — почему вас заставляют выпускать релизы часто
часть 4 — альтернативные стратегии и монетизация
часть 5 — построение «независимости» в 2025 году

а если хотите ещё лучше понимать, как вообще работают стриминговые модели выплат, загляните сюда — подробно разобрал разницу между pro-rata, user-centric и artist-centric моделями.

сохраняйте, делитесь с друзьями и коллегами. прочитать по диагонали — значит пропустить всё самое интересное*)

опять про стримы: «get rich or die tryin» [часть 4]

предыдущие части по ссылке: раз, два и три.

что же делать артисту со всем вышесказанным?

необходимо уяснить следующее.

1. локальность важнее глобальности

вместо того чтобы гнаться за миллионами случайных стримов, сфокусируйтесь на тех, кто готов следовать за вами и поддерживать. условно: 1000 подписчиков, готовых заплатить вам 100 рублей, ценнее 1.000.000 стримов от незнакомых людей.

это понимают и корпорации – поэтому так активно разрабатывают фан-сервисы и ищут способы монетизировать вашу аудиторию. готовьтесь к этому уже сейчас, делайте это сами, не ждите, пока за вас это сделает кто-то другой. люди готовы платить за качество и настоящие эмоции, потому что и того, и другого с годами становится всё труднее получить. ботоводов я в расчёт вообще не беру, мне бы хотелось верить что меня в большей степени читают люди, которые подходят к труду с умом.

ваша главная метрика – качественное количество аудитории и её вовлеченность.

без этого вы никогда не получите реально выгодные условия ни на выступлениях, ни в сделках с лейблом, ни в рекламных интеграциях, ни своих заветных прослушиваний. если львиная доля вашего успеха – заслуга алгоритмов, то кто вы без них?

поймите, это музыкальный бизнес. не контентный бизнес. и нахуй всех кто говорит вам про контент. конечно он важен, но именно музыка делает артиста, а не контент с его просмотрами.

2. где деньги лебовски?

не полагайтесь только на стриминг! ищите и формируйте альтернативные источники дохода. хотя бы держите это во внимании когда выстраиваете карьеру и стратегию:

• чат в тг
• продажа музыки напрямую (цифровые товары в тг, например) или bandcamp (или его аналоги)
• развивайте физические носители (винил, кассеты, CD)
• делайте качественный мерч с хорошей маржой
• лицензируйте музыку для рекламы, игр, фильмов
• используйте прямую поддержку от фанатов (донаты и вся хурма)
• смещайте фокус на оффлайн-выступления (пускай это будут квартирники, подвальники, уличники, что угодно, но лучше пусть будут)
• стримы и любые онлайн-движухи тоже в почёте если можете себе позволить

я не говорю ничего необычного, но говорю именно это потому что вижу как артисты до сих пор поголовно переживают о том как выпустить треки для 1,5 калек на стримингах. алё, 2025 год уже на дворе! ну вы серьезно?

главный фокус должен быть не на том, сколько треков ты выпустил на площадках, а на том, какая твоя музыка, какой ты сам и как ты работаешь со своей аудиторией.

3. поймите, что бюджеты на маркетинг – это другая лига

многие не осознают, что некоторые треки, которые загоняются в чарты или становятся сверхуспешными, продвигаются за миллионы рублей. если у вас нет таких возможностей, о чём вообще идёт речь? вы не можете соревноваться с теми, кто сжигает бюджеты в сотни тысяч. и даже им приходится проявлять смекалку, а вы то на что рассчитываете?

единицы людей на рынке реально будут пытаться использовать ваши деньги эффективно. потому что для этого на вас нужно потратить месяцы работы. зачем это делать если можно снять % с бюджета и пойти дальше? ваши 100к, это большие бабки, – но какой смысл их тратить когда вы даже не понимаете кого вы пытаетесь привлечь?

вот почему поиск своей аудитории и работа на нее — это единственная надёжная стратегия для долгосрочного развития. собирайте информацию о слушателе и изучайте его перед тем как тратить деньги.

4. нейронки наступают: будьте готовы

и да, ещё кое-что. посредственность скоро вообще никому не будет нужна. и как бы больно это не звучало = большинство артистов делает посредственно. я не пытаюсь никого задеть, это просто факты. и повторю еще раз эту мысль: зачем платить артистам если выгоднее платить за электричество?

ИИ уже генерирует более чем сносную музыку. через пару лет (да блин, c бэкграунд музлом это уже происходит!) алгоритмы смогут делать «идеальные» треки по стандартам алгоритмов треки за секунды.

что останется? то, что невозможно (пока еще! и то под вопросом судя по динамике) повторить нейросетью. атмосфера. личность. влияние. эмоции. всё то, что делает нас людьми.

опять про стримы: «get rich or die tryin» [часть 5]

предыдущие части по ссылке: раз, два, три и четыре.

итого

спотик и все стриминговые платформы работают как пирамида: огромные деньги стекаются к верхушке, а остальные получают крохи.

• платформа создаёт музыкальных миллионеров, но использует контент миллионов независимых артистов как базу для привлечения подписчиков
• никаких глобальных изменений не будет, потому что всем, кто реально управляет рынком, это невыгодно

но есть одна вещь, которую очень тяжело у вас отнять: ваше комьюнити.

в мире, где стримы стоят копейки, внимание и лояльность фанатов – настоящая валюта.

ваша автономность = ваша сила. если у вас есть свои люди и вы не зависите от алгоритмов, то можете кое-как, но все таки можете. диктовать условия.

и напоследок скажу вот что,

я не верю в независимость и считаю это понятие крайне условным. но именно в стремлении к ней можно обрести то ради чего на мой скромный взгляд живет любой современный человек. по крайней мере точно могу сказать это за себя: немного счастья, приключений, свободы и покоя. а пока,

я просто продолжаю объяснять музыкальный бизнес. подписывайся 🌋

/ бот-доступ в приватку /

опять про стримы: «get rich or die tryin» [часть 5]

предыдущие части по ссылке: раз, два, три и четыре.

итого

спотик и все стриминговые платформы работают как пирамида: огромные деньги стекаются к верхушке, а остальные получают крохи.

• платформа создаёт музыкальных миллионеров, но использует контент миллионов независимых артистов как базу для привлечения подписчиков
• никаких глобальных изменений не будет, потому что всем, кто реально управляет рынком, это невыгодно

но есть одна вещь, которую очень тяжело у вас отнять: ваше комьюнити.

в мире, где стримы стоят копейки, внимание и лояльность фанатов – настоящая валюта.

ваша автономность = ваша сила. если у вас есть свои люди и вы не зависите от алгоритмов, то можете кое-как, но все таки можете. диктовать условия.

и напоследок скажу вот что,

я не верю в независимость и считаю это понятие крайне условным. но именно в стремлении к ней можно обрести то ради чего на мой скромный взгляд живет любой (пока еще думающий) современный человек. по крайней мере точно могу сказать это за себя: немного счастья, приключений, свободы и покоя. а пока,

я просто продолжаю объяснять музыкальный бизнес. подписывайся 🌋

/ бот-доступ в приватку /

опять про стримы: «get rich or die tryin» [часть 4]

предыдущие части по ссылке: раз, два и три.

что же делать артисту со всем вышесказанным?

необходимо уяснить следующее.

1. локальность важнее глобальности

вместо того чтобы гнаться за миллионами случайных стримов, сфокусируйтесь на тех, кто готов следовать за вами и поддерживать. условно: 1000 подписчиков, готовых заплатить вам 100 рублей, ценнее 1.000.000 стримов от незнакомых людей.

это понимают и корпорации – поэтому так активно разрабатывают фан-сервисы и ищут способы монетизировать вашу аудиторию. готовьтесь к этому уже сейчас, делайте это сами, не ждите, пока за вас это сделает кто-то другой. люди готовы платить за качество и настоящие эмоции, потому что и того, и другого с годами становится всё труднее получить. ботоводов я в расчёт вообще не беру, мне бы хотелось верить что меня в большей степени читают люди, которые подходят к труду с умом.

ваша главная метрика – качественное количество аудитории и её вовлеченность.

без этого вы никогда не получите реально выгодные условия ни на выступлениях, ни в сделках с лейблом, ни в рекламных интеграциях, ни своих заветных прослушиваний. если львиная доля вашего успеха – заслуга алгоритмов, то кто вы без них?

поймите, это музыкальный бизнес. не контентный бизнес. и нахуй всех кто говорит вам про контент. конечно он важен, но именно музыка делает артиста, а не контент с его просмотрами.

2. где деньги лебовски?

не полагайтесь только на стриминг! ищите и формируйте альтернативные источники дохода. хотя бы держите это во внимании когда выстраиваете карьеру и стратегию:

• чат в тг
• продажа музыки напрямую (цифровые товары в тг, например) или bandcamp (или его аналоги)
• развивайте физические носители (винил, кассеты, CD)
• делайте качественный мерч с хорошей маржой
• лицензируйте музыку для рекламы, игр, фильмов
• используйте прямую поддержку от фанатов (донаты и вся хурма)
• смещайте фокус на оффлайн-выступления (пускай это будут квартирники, подвальники, уличники, что угодно, но лучше пусть будут)
• стримы и любые онлайн-движухи тоже в почёте если можете себе позволить

я не говорю ничего необычного, но говорю именно это потому что вижу как артисты до сих пор поголовно переживают о том как выпустить треки для 1,5 калек на стримингах. алё, 2025 год уже на дворе! ну вы серьезно?

главный фокус должен быть не на том, сколько треков ты выпустил на площадках, а на том, какая твоя музыка, какой ты сам и как ты работаешь со своей аудиторией.

3. поймите, что бюджеты на маркетинг – это другая лига

многие не осознают, что некоторые треки, которые загоняются в чарты или становятся сверхуспешными, продвигаются за миллионы рублей. если у вас нет таких возможностей, о чём вообще идёт речь? вы не можете соревноваться с теми, кто сжигает бюджеты в сотни тысяч. и даже им приходится проявлять смекалку, а вы то на что рассчитываете?

единицы людей на рынке реально будут пытаться использовать ваши деньги эффективно. потому что для этого на вас нужно потратить месяцы работы. зачем это делать если можно снять % с бюджета и пойти дальше? ваши 100к, это большие бабки, – но какой смысл их тратить когда вы даже не понимаете кого вы пытаетесь привлечь?

вот почему поиск своей аудитории и работа на нее — это единственная надёжная стратегия для долгосрочного развития. собирайте информацию о слушателе и изучайте его перед тем как тратить деньги.

4. нейронки наступают: будьте готовы

и да, ещё кое-что. посредственность скоро вообще никому не будет нужна. и как бы больно это не звучало = большинство артистов делает посредственно. я не пытаюсь никого задеть, это просто факты. и повторю еще раз эту мысль: зачем платить артистам если выгоднее платить за электричество?

ИИ уже генерирует более чем сносную музыку. через пару лет (да блин, c бэкграунд музлом это уже происходит!) алгоритмы смогут делать «идеальные» треки по стандартам алгоритмов треки за секунды.

что останется? то, что невозможно (пока еще! и то под вопросом судя по динамике) повторить нейросетью. атмосфера. личность. влияние. эмоции. всё то, что делает нас людьми.

русский музыкальный беспредел

любопытный взгляд на российский рынок как на «развивающийся» — со всеми вытекающими. с одной стороны, ВК и Яндекс активно перетягивают одеяло, готовые инвестировать в перспективные проекты и артистов.

с другой — пацаны 16-22 лет, которые продолжают ломится в западные соц.сети через VPN, но игнорят локальные аналоги даже с миллионным маркетингом.

возможности для входа на рынок вроде есть, но почему-то многие не спешат ими пользоваться. заценил, может кому еще пригодится. фулл по ссылке.

во всех этих запретах с рекламой в инстике меня больше поражают не сами запреты, а то что не уж то в рф ни у кого не хватает до сих пор мозгов сделать достойный аналог запрещенке подобно китаю. есть же там рэд, вейбо и прочее. как так-то. уотафак?*)

в мире, где стримы стоят копейки, внимание и лояльность слушателей – настоящая валюта 🌋

опять про стримы: «get rich or die tryin» [часть 3]

предыдущие части по ссылке: раз и два.

количество vs качество: зачем вас так сильно парят частыми релизами?

каждый день вам твердят: выпускайте больше. чаще. бейте по алгоритмам, загружайте, заливайте, заполняйте каталог.

почему? потому что иначе появится шанс, что система или удача улыбнется вам.

• больше треков → больше точек входа в алгоритмы
• больше точек входа → выше вероятность попасть в рекомендации
• больше треков в каталоге → больше потенциальных стримов

всё. никакой магии. но вам не договаривают главного.

выше есть путь (с)

вместо того чтобы гнаться за количеством, можно переиграть всё в свою пользу и стремится с количеству качественному.

• меньше треков → больше влияния
• качественная музыка + осмысленный маркетинг → больше реального веса

звучит просто, но реализация требует подхода. о подходах кстати = в моей приватке.

речь не о том, чтобы просто выпускать «реже». вопрос в аутентичности. в том, чтобы делать музыку, которая выдерживает время. чтобы трек работал не сезон, а годами в сердцах слушателей.

задача – создать что-то выдающееся и простроить вокруг этого правильную стратегию. потому что если тебя слушают только потому, что ты попал в реки, тебя начнут забывать ровно в тот момент, когда эти реки переключится на другого.

почему система не изменится?

а нахуя ей меняться спрашивается?

• венчурные инвесторы довольны. спотифай показывает рост и занимает доминирующее положение на рынке
• крупным игрокам невыгодны перемены. лейблы получают львиную долю выплат, и любые изменения могут нарушить баланс
• потребители слушатели привыкли к модели. люди готовы платить фиксированную сумму за подписку и получать «всю музыку мира»
- маленьким артистам не хватает рычагов влияния. они слишком разрозненны, чтобы организовать эффективное давление (мне смешно, что я вообще это написал)

все ключевые игроки с реальной властью – платформы, инвесторы, крупные лейблы – максимально заинтересованы в сохранении статус-кво. даже если система несправедлива для большинства музыкантов, менять её никто не спешит. остаётся только один вариант: найти способ как обмануть эту грёбаную ракетку, лол.

что же делать артисту со всем вышесказанным?

заключительная часть этого материала в пятницу. потому:

распространите этот пост максимально. поделитесь с друзьями и коллегами. пошарьте в своих каналах даже если они небольшие. я буду признателен вашему вниманию и поддержке. а пока,

просто объясняю музыкальный бизнес. подписывайся 🌋

/ бот-доступ в приватку /

только приняв артиста целиком, без оценок и суждений, не разделяя на «сильное» или «слабое» ты будешь в состоянии его понять. и тогда, возможно. тебе удастся увидеть, как именно и где именно следует добавить немного огня, чтобы раскрыть его потенциал 🌋

опять про стримы: «get rich or die tryin» [часть 2]

предыдущая часть по ссылке.

а зачем платформе нужны маленькие и средние артисты?

и ответ максимально прост: не для денег, а для ассортимента. для кого-то прозвучит цинично, но ваша музыка такой же товар, как и любой другой. объясняю, что именно ваш товар дает:

1. иллюзию выбора

спотик продаёт ощущение бесконечного выбора – мол, любой слушатель может найти свою музыку, а любой артист может найти свою аудиторию.

• если бы на платформе были только большие артисты, она выглядела бы скучной
• маленькие артисты создают разнообразие даже если на них зарабатывают мало
• это даёт слушателям ощущение «открытия» новой музыки, а значит – больше причин оставаться в спотике

2. заполнение каталогов

большая часть стримов идёт не только на топовых артистов, но и на плейлисты, фоновые подборки и алгоритмические рекомендации.

• площадка создает плейлисты для чила, учебы, тренировок
• им нужны тысячи треков (очередной повод вспомнить про нейронки кстати) для фона, даже если их никто не ищет специально
• это наполняет каталог и делает стриминг удобным для всех ситуаций

3. генерация данных

по сути, платформа использует маленьких артистов как тестовую площадку:

• какие жанры сейчас набирают популярность?
• как работают алгоритмы?
• что слушают люди, кроме мейнстрима?

маленькие артисты помогают спотику лучше понимать рынок, но им не платят много, потому что они легко заменяемые. это бизнес. и это еще один клевый повод вспомнить про нейронки. зачем мне в перспективе платить людям если эффективнее платить за электричество?

от того и маркетинговая миссия о «спасении человечества», которая так сладко и убедительно звучит. да и к тому же работает, черт побери.

заливайся - мы даем возможности, ничего не просим взамен, вот только гайдлайны соблюдай и получай сплошные бенефиты. но для любого бигтеха главная валюта = данные, которыми вы фоном расплачиваетесь. и в целом, это норм бартер, но мне кажется понимать его природу здоровью точно не повредит.

кто успел, тот и съел

еще одна мысль, которая посетила меня в процессе. эта система начала формироваться давно, и те, кто зашел на раннем этапе, сейчас имеют огромное преимущество.

я отлично помню тот момент, когда ру-артисты, стартанувшие в период 2010 - 2015 сняли просто неприличные на тот момент времени сливки в период бума DSP на локальном рынке в 2017 - 2019 году. в целом, их гегемония и сейчас успешно продолжается.

ну и лейблы, заключающие выгодные сделки с платформами тоже никто не отменял.

но что это всё значит для небольших артистов?

им приходится конкурировать в гораздо более насыщенной среде, и темп роста ее насыщенности очевидно растет быстрее чем количество денег, которые можно урвать.

и одна из моих ключевых мыслей заключается в том, что поезд уже ушел. время, когда нужно было делать основной упор в своей деятельности на стриминге уже позади. этот корабль отплыл, и подпрыгивать на пристани, размахивая руками, уже бессмысленно.

немного про стабильность этой системы

принцип «богатые становятся богаче» работает не только в спотике. в социологии это называется «эффектом Матфея» (по библейской цитате «имеющему дастся, а у неимеющего отнимется»). это универсальный принцип, который мы видим и в распределении мирового богатства, где 1% самых богатых людей владеет почти половиной всего богатства. я к тому, что америку не открываю и мы тут ни с чем новым по сути не сталкиваемся.

но это не значит, что с этим нельзя ничего сделать. просто важно понимать правила игры, так искать обходные пути станет чуть легче.

количество vs качество: зачем вас убеждают в том, что релизы нужно выпускать часто?

перед тем как ответить, у меня просьба: текст получился довольно большим. потому я решил разбить его на части, а потому

распространите этот пост максимально. поделитесь с друзьями и коллегами. пошарьте в своих каналах даже если они небольшие. я буду признателен вашему вниманию и поддержке. а пока,

просто объясняю музыкальный бизнес. подписывайся 🌋

/ бот-доступ в приватку /

опять про стримы: «get rich or die tryin» [часть 1]

c 2021 года спотифай выпускает отчет Loud & Clear, где рассказывает, как стриминг поднимает всю музыкальную индустрию. «растущий прилив поднимает все лодки!» — говорят они. но давайте посмотрим на реальные данные за 2022-2024, которые подбили ребята из блога The IC. спасибо и биг ап им за проделанную работу, со сводной дата-таблицей самостоятельно можно ознакомиться по ссылке.

богатые получают всё больше, а бедные — всё меньше

ничего не напоминает? но вот что происходит с деньгами в спотике:

• артисты, зарабатывающие больше $10 миллионов в год, увеличили свою долю до в 2024 году на 11% (рост на 0,42% по сравнению с 2023)
• музыканты с заработком $5-10 миллионов в год тоже нарастили свою долю в 2024 году на 10,08% (рост на 1,34% по сравнению с 2023)
• а доходы всех, кто зарабатывает $500 тысяч и меньше (а это большинство) в 2024 году, снизились на 2,11% (по сравнению с 2023 годом)

в цифрах это выглядит так: всего около 2,400 артистов (меньше 1% от всех) получают 53,91% всех денег Spotify. при этом более 163,500 артистов в нижней категории (с доходом $1,000-$5,000 в год) вместе получают всего 2,67% от общей суммы. намана? ну поехали тогда дальше.

как так, что денег в выплатах стало больше, но доля у средних и мелких артистов уменьшилась?

спотифай не врет, когда говорит, что выплачивает больше денег музыкантам. но вот в чем прекол:

• общая сумма выплат растет, но число артистов растет еще быстрее
• в итоге средний доход на одного музыканта падает

например, для артистов с заработком $100,000-$500,000 темп роста дохода упал на 51,79% по сравнению с прошлым годом! для категории $10,000-$50,000 снижение составило 40,43%.

почему я обращаю на это внимание в контексте российского рынка?

спотик — пионер и лидер. все, что происходит с ним, неизбежно отражает то, как гипотетически все будет складываться у конкурентов. потому что все конкуренты развивали себя, копируя их модель. и давайте по чесноку: ничего кардинально нового никто в свою деятельность не интегрировал.

Яндекс.Музыка, VK Музыка, Звук — все они используют похожие алгоритмы распределения денег. да, детали могут отличаться, но суть остается той же: чем больше у тебя прослушиваний, тем большую долю пирога ты получаешь.

понимание того, как устроена система спотика, может помочь лучше ориентироваться в стратегиях продвижения и монетизации на всех платформах в долгосрочной перспективе. я надеюсь вы пришли сюда не для того чтобы сгореть быстро. (сгорать вообще не надо если что)

смотря на эти данные, у меня в голове возник вопрос:

а зачем платформе нужны маленькие и средние артисты?

перед тем как на него ответить у меня просьба: текст получился довольно большим. потому я решил разбить его на три-четыре части, а потому

распространите этот пост максимально. поделитесь с друзьями и коллегами. пошарьте в своих каналах даже если они небольшие. я буду признателен вашему вниманию и поддержке. а пока,

просто объясняю музыкальный бизнес. подписывайся 🌋

/ бот-доступ в приватку /

​​опять про стримы: «get rich or die tryin» [часть 1]

c 2021 года спотифай выпускает отчет Loud & Clear, где рассказывает, как стриминг поднимает всю музыкальную индустрию. «растущий прилив поднимает все лодки!» — говорят они. но давайте посмотрим на реальные данные за 2022-2024, которые подбили ребята из блога The IC. спасибо и биг ап им за проделанную работу, со сводной дата-таблицей самостоятельно можно ознакомиться по ссылке.

богатые получают всё больше, а бедные — всё меньше

ничего не напоминает? но вот что происходит с деньгами в спотике:

• артисты, зарабатывающие больше $10 миллионов в год, увеличили свою долю до в 2024 году на 11% (рост на 0,42% по сравнению с 2023)
• музыканты с заработком $5-10 миллионов в год тоже нарастили свою долю в 2024 году на 10,08% (рост на 1,34% по сравнению с 2023)
• а доходы всех, кто зарабатывает $500 тысяч и меньше (а это большинство) в 2024 году, снизились на 2,11% (по сравнению с 2023 годом)

в цифрах это выглядит так: всего около 2,400 артистов (меньше 1% от всех) получают 53,91% всех денег Spotify. при этом более 163,500 артистов в нижней категории (с доходом $1,000-$5,000 в год) вместе получают всего 2,67% от общей суммы. намана? ну поехали тогда дальше.

как так, что денег в выплатах стало больше, но доля у средних и мелких артистов уменьшилась?

спотифай не врет, когда говорит, что выплачивает больше денег музыкантам. но вот в чем прекол:

• общая сумма выплат растет, но число артистов растет еще быстрее
• в итоге средний доход на одного музыканта падает

например, для артистов с заработком $100,000-$500,000 темп роста дохода упал на 51,79% по сравнению с прошлым годом! для категории $10,000-$50,000 снижение составило 40,43%.

почему я обращаю на это внимание в контексте российского рынка?

спотик — пионер и лидер. все, что происходит с ним, неизбежно отражает то, как гипотетически все будет складываться у конкурентов. потому что все конкуренты развивали себя, копируя их модель. и давайте по чесноку: ничего кардинально нового никто в свою деятельность не интегрировал.

Яндекс.Музыка, VK Музыка, Звук — все они используют похожие алгоритмы распределения денег. да, детали могут отличаться, но суть остается той же: чем больше у тебя прослушиваний, тем большую долю пирога ты получаешь.

понимание того, как устроена система спотика, может помочь лучше ориентироваться в стратегиях продвижения и монетизации на всех платформах в долгосрочной перспективе. я надеюсь вы пришли сюда не для того чтобы сгореть быстро. (сгорать вообще не надо если что)

смотря на эти данные, у меня в голове возник вопрос:

а зачем платформе нужны маленькие и средние артисты?

перед тем как на него ответить у меня просьба: текст получился довольно большим. потому я решил разбить его на три-четыре части, а потому

распространите этот пост максимально. поделитесь с друзьями и коллегами. пошарьте в своих каналах даже если они небольшие. я буду признателен вашему вниманию и поддержке. а пока,

просто объясняю музыкальный бизнес. подписывайся 🌋

/ бот-доступ в приватку /

умение сохранять самообладание и продолжать движение к цели, несмотря на трудности, отличает профессионалов от любителей 🌋

Можете отписаться и не строить из себя целок, хули вы тут тусуетесь уебки)

and still. we move!

10 компаний, меняющих музыкальную индустрию в 2025 году

Fast Company выпустил ежегодный рейтинг инноваторов на музыкальном поле. в эпоху, когда количество стримов достигло 5 триллионов, по мнению медиа эти компании влияют на будущее индустрии.

главные тренды:
• борьба со мошенничеством (накрутки, боты и вот это все)
• поддержка инди артистов
• интеграция ИИ в музыкальные процессы

список тех кто и чем отметился ниже:

1. pgLang
• контора Кендрика Ламар и Дейва Фри превратила дисс-трек "Not Like Us" в культурный феномен
• 700+ млн стримов на Spotify и выступление на Супербоуле (133,5 млн зрителей)
• создание мультимедийной экосистемы вокруг музыкального контента

2. Seeker Music
• новая жизнь старым хитам через "флипы" и интерполяции
• кейс: "A Bar Song (Tipsy)" от Shaboozey — пятикратно платиновый сингл
• платформа Samplémoose с преклиренными стемами для продюсеров

3. SoundCloud
• ИИ-алгоритм First Fans для продвижения начинающих артистов
• проанализировано 6,1 млн треков за год
• новые доступные тарифы для артистов от $3,25/месяц

4. Merlin
• библиотека лицензированной музыки для технологических стартапов
• 10 000+ треков доступны через Merlin Connect
• представляет 15% мирового рынка цифровой музыки

5. Red Hot
• компиляция с участием 100+ артистов в поддержку запрещенных-сообществ
• 46 треков, 4 часа музыки, 10+ млн стримов на Spotify
• участники: Clairo, André 3000, Hunter Schafer, Sharon Van Etten

6. TuneCore
• cоздание Music Fights Fraud Alliance против стримингового мошенничества
• объединение конкурентов: лейблов, дистрибьюторов и стриминговых сервисов
• централизованная база для выявления мошенников между платформами

7. Alibi Music
• роялти-фри музыка для кино, ТВ и контент-креаторов
• проект с группой коренных американцев Cloud Eagle Seasonal Dance Group
• каталог из 400 000+ аудиофайлов от 400+ артистов и композиторов

8. Tone
• финансовая прозрачность для артистов и лейблов
• централизованная платформа для отслеживания доходов и расходов
• мгновенные выплаты роялти для всего ростера одним кликом

9. Mechanical Licensing Collective
• инструменты для отслеживания роялти и борьбы с фродом
• Matching Tool и Claiming Tool для авторов песен
• сотрудничество с Beatdapp для выявления мошенничества

10. Music AI
• 50+ ИИ-моделей в приложении Moises с 50 млн пользователей
• разделение стемов, транскрипция текстов, распознавание аккордов
• $40 млн новых инвестиций от Connect Ventures и Monashees

мое мнение:

1) кендрик красава конечно, но это больше про культурно-политическое влияние кмк
2) меня поражает непотопляемость саундклауда
3) самые любопытные на мой взгляд конторы находятся под номерами 2, 8 и 10. залинковал их если кому-то будет интересно поковырять сабж

объясняю музыкальный бизнес. подписывайся 🌋
/ бот-доступ в приватку /

1

пока принимаю титанические усилия для принятия решения по открытию каментов, дарю вам новый реакт…мне кажется я схожу с ума от ответственности данного события…еще исследование февральское добить надо, ёмаё. о мой бог, дайте сил🙏🏼

отомстители, общий сбор!

расширяю базу контактов по визуальному продакшену. ищу:

• дизайнеров (обложки, мерч, айдентика)
• фотографов (студия, репортаж, стрит)
• видеографов (клипы, промо, рилсы)
• 3D-художников и CG-специалистов
• моушн-дизайнеров и VFX-спецов
• AI-based креаторов

главное требование — наличие вкуса. не бюджет, не размер команды, не крутость референсов, не опыт.

если вы знаете как делать мощно, со своим видением + готовы рвать и метать = отзовитесь. если знаете таких ребят, то перешлите им этот пост.

время заполнения = 5сек. форма по ссылке: https://tally.so/r/wzLBq1

быть может с вами свяжутся, быть может нет. кто знает, да и какая разница. как говорится: мир не дает гарантий, только возможности. спасибо за внимание! 🌋

ни одного трека его не слышал, но реально смекалисто

открыть каменты может, че думаете? дайте реакцию 🤔

интуиция ценнее любой аналитики. но только в том случае, если ты кормишь её данными, а не фантазиями. 🌋

удочка вместо рыбы: что дает мой закрытый канал

прошло чуть больше 2х месяцев с запуска моей приватки, в которой я не учу как запускать релизы, а объясняю как системно строить музыкальную карьеру.

вместо общих фраз — конкретные инструменты:

• методы планирования, проверенные на моих проектах
• гайды по фундаментальным аспектам работы
• разборы реальных кейсов (моих и твоих)
• анализ твоих демок и битов
• стримы с обсуждениям, выложенных материалов

в качестве бонуса: по тихой собирается группа единомышленников, которые подходят к собственному развитию осознанно и ответственно, что меня несказанно радует.

я не обещаю миллионы стримов, но даю систему, которая позволяет гипотетически их получить и быть услышанным в море дерьма, которое заполонило рынок.

это не пачка лайфхаков, а фреймворк мышления — навык, который остается с тобой навсегда. подход, который работает вне зависимости от жанра, опыта, бюджета или специальности.

сейчас канал работает в пилотном режиме, но легонько готовлюсь к паблик запуску. стоимость доступа сейчас 1400₽, для шустрых скидка 20% на первый месяц.

залететь можно через бота по ссылке. обо мне можно прочитать в закрепе. 🌋

​​удочка вместо рыбы: что дает мой закрытый канал

прошло чуть больше 2х месяцев с запуска моей приватки, в которой я не учу как запускать релизы, а объясняю как системно строить музыкальную карьеру.

вместо общих фраз — конкретные инструменты:

• методы планирования, проверенные на моих проектах
• гайды по фундаментальным аспектам работы
• разборы реальных кейсов (моих и твоих)
• анализ твоих демок и битов
• стримы с обсуждениям, выложенных материалов

в качестве бонуса: по тихой собирается группа единомышленников, которые подходят к собственному развитию осознанно и ответственно, что меня несказанно радует.

я не обещаю миллионы стримов, но даю систему, которая позволяет гипотетически их получить и быть услышанным в море дерьма, которое заполонило рынок.

это не пачка лайфхаков, а фреймворк мышления — навык, который остается с тобой навсегда. подход, который работает вне зависимости от жанра, опыта, бюджета или специальности.

сейчас канал работает в пилотном режиме, но легонько готовлюсь к паблик запуску. стоимость доступа сейчас 1400₽, для шустрых скидка 20% на первый месяц.

залететь можно через бота по ссылке. обо мне можно прочитать в закрепе. 🌋

место закрыто! спасибо за внимание*)

​​«уютный интернет» и «сложность» его прекола

замечали, как всё больше общения в музыкальной (и не только) сфере перемещается из открытых соцсетей в приватные пространства? это часть глобального феномена под названием «cozy web» или «уютный интернет».

сozy web — это скрытая от публичных глаз часть сети: закрытые тг-группы, дискорд-серверы и email-рассылки, где общение и обмен информацией происходят в более камерной, доверительной атмосфере.

возвращение к истокам

любопытно, что «cozy web» — это во многом возврат к ранним дням интернета. до эпохи массовых соцсетей сеть была именно такой: совокупностью различных сообществ, форумов и рассылок, где качество и «элитарность» контента ценились выше количества просмотров.

быть может кто-то вспомнит эпохи DC++ или Soulseek, когда музыкой обменивались в p2p-сетях по интересам, или старые форумы, где формировались глубокие музыкальные сообщества с собственным языком и культурой. современный «cozy web» — это тот же принцип, но на новых технологических основах.

как это проявляется в музыкальной среде

простые, но конкретные примеры:

• один из главных новичков последних лет из юкей Джим Легаси активно развивает свой дискорд-сервер, где выстраивает прямую коммуникацию со слушателями

• помню, что у SLAVA MARLOW был (или есть) закрытый сервер для музыкальных продюсеров, где обсуждались тонкости создания музыки

• еще в 2019 году для укрепления связи с аудиторией ROCKET я и сам лично создал + активно развивал закрытый чат в тг

• на западе ветки на reddit давно являются отдельным форматом для продвижения узко-направленных жанров в сети

• платформы по типу substack тоже доказали свою валидность и эффективность в среде распространения текстовых материалов по средствам email-рассылок

почему сейчас это веяние усиливается?

мы наблюдаем естественную реакцию на перенасыщение публичного интернета. пользователи устали от:

• постоянной необходимости «быть в курсе всего»
• информационного шума и бесконечных уведомлений
• алгоритмов, которые выбирают за нас, что нам видеть

поиск баланса, а не полное отключение

важно понимать: речь не идет о полном уходе из публичного интернета. скорее, это о грамотном перераспределении внимания и энергии. современный артист или менеджер обязан искать баланс.

• публичные площадки для широкого охвата и привлечения новой аудитории
• «уютные» пространства для глубокой работы с ядром фанатов или профессиональных связей

это переход к более осознанной форме потребления и создания контента, где ты сам решаешь, на что направить свое внимание, а не алгоритмы решают за тебя.

как это влияет на музыкальную экосистему?

гипотетически эта тенденция меняет правила игры следующим образом:

• качество связей становится важнее количества подписчиков
• глубина дискуссий ценится выше охватов и лайков
• формируются более устойчивые микросообщества вокруг конкретных звучаний, интересов или подходов

что это значит для участников музыкальной индустрии?

в этих условиях стоит пересмотреть стратегии:

1. инвестировать в построение доверительных отношений в профессиональных микросообществах

2. находить баланс между публичным присутствием и участием в «уютных» пространствах

3. не бояться сужать фокус внимания — лучше быть значимым в малом, чем незаметным в большом

4. поддерживать качественные связи вместо бесконечной погони за новыми контактами

я нахожу абсолютно очевидным, что более сознательная часть сети движется от культуры «быть повсюду» к осознанному формированию свободных пространств, где можно создавать и потреблять информацию более целенаправленно. и этот баланс между публичным и приватным, возможно, и есть главный ключ к здоровой, продуктивной и долгоиграющей музыкальной карьере в современных условиях.

объясняю музыкальный бизнес. подписывайся 🌋

хороший продакшн — это когда всё идёт по плану, охуительный — когда никто не замечает, что план постоянно менялся, хех 🌋

да ты вы заебал_и (с)

Amazon впрягает Suno в Alexa+ и ложит болт на копирайт

пока копирайт-войны между музыкантами и ИИ-компаниями только начинают разгораться, Amazon просто втихаря интегрирует Suno в своего нового голосового ассистента Alexa+.

что происходит?
• пользователи теперь могут создавать песни через голосовые команды
• Suno генерит музыку с вокалом и текстами прямо в Alexa
• хочешь на день рождения личный трек поздравление? просто попроси колонку

почему это мальца дико?
Suno уже под огнем судебных исков, но Amazon похер. они вообще инвестировали в Anthropic — еще одну AI-компанию, против которой идут судебы от музыкальных издателей.

с другой стороны: не можешь победить - возглавь.

объясняю музыкальный бизнес. подписывайся 🌋

​​опять тикток и миллионы слушателей

любопытный и свежий кейс из тиктока, который подсвечивает корреляцию цифр использований звука с влиянием на количество стримов.

за два месяца начинающая инди-поп артистка Saga Faye из Стокгольма набрала 8 миллионов прослушиваний на спотике с единственным синглом «Who Are You?». трек попал в плейлисты pop rising и chill pop, а также попал еще в 24 официальных плейлиста. но большее влияние наверное все таки оказала вирусность звука в тт. нахожу это любопытным так как обычно мы думаем в рамках, что вирусится что-то исключительно вызывающее. а тут глубокий и чувственный материал подлетел.

цифры впечатляют: 411 000+ использований трека. и дело не только в мелодии или звуке. видать задумчивый вопрос «Who am I?» (Кто я?) в припеве задел за живое, превратившись в саундтрек для контента о самоидентификации.

артистка умело использовала этот момент, запустив собственный тренд, где предложила показывать «два абсолютно противоположных состояния в жизни» в одном видео. вот как выглядело ее ЦУ на платформе для аудитории.

примеры креативов пользователей:
• меланхоличный гон на школьных учителей
• реализация ЦУ артиста

что можно вынести из этого кейса?

1. глубина не противоречит вирусности. песни о саморефлексии могут взлетать так же мощно, как и развлекательный контент

2. важна универсальность месседжа. «кто я?» — вопрос, который задает себе каждый (кстати независимо от возраста и бэкграунда на мой взгляд)

3. тренд можно направить. Saga сама предложила креативный способ использования трека, что усилило его распространение

4. контент расширяет контекст музыки. песня о дружбе превратилась в саундтрек о самоидентификации — и это сработало

подумайте об этом в следующий раз когда кто-то скажет вам, что для вирусности нужно обязательно что-то эпатажное или провокационное. аутентичность и глубина могут собирать миллионы, если за ними стоит универсальная человеческая эмоция. (и упорный труд хехе)

объясняю музыкальный бизнес. подписывайся 🌋

прием заявок на работу актуален до конца выходных. спасибо!*)

как структурировать творческий процесс без его убийства [часть 2]

первая часть поста по ссылке. другое важное правило:

незаметное ведение, а не жесткий контроль

задача менеджера — сделать структуру настолько естественной, что артист не будет ощущать ее как внешнее давление. вы точно двигаетесь в верном направлении если часто слышите от артиста нечто подобное: «мне кажется, я придумал».

пример: вместо «к понедельнику нужна демка» спросите «как думаешь, до понедельника сможем добить демку?». даже если итог один, механика взаимодействия другая.

система работает лучше когда артист видит в ней инструмент своего развития, а не кнут.

практические советы для незаметной структуризации:

1. создавайте ритуалы, а не дедлайны. «давай по четвергам щупать и искать рефы» звучит иначе, чем «до четверга найти референсы»

2. объединяйте структуру с удовольствием. рабочие сессии + обед в любимом месте. совмещение приятного с неизбежным. делайте работу частью жизни, а не жизнь работой.

3. визуализируйте прогресс. большинство артистов не осознают, сколько работы уже сделано. таблицы, доски, чек-листы делают процесс осязаемым.

4. прототипируйте вместо теоретизирования. обсуждать концепцию можно вечно. «давай попробуем, а там уже дальше решим» срабатывает куда лучше.

5. нормализуйте несовершенство. культ перфекционизма и ожидание вдохновения — главные враги системного подхода. показывайте, что рабочие процессы могут (и должны) быть несовершенными.

помните: ваша задача не заставить артиста работать как в офисе. ваша задача — создать систему и среду обитания, где творчество становится устойчивым и регулярным процессом, а не случайной вспышкой.

большинство музыкальных проектов выглядят как близнецы:

• одинаковые обложки
• похожие фотосессии
• клипы по шаблону
• скучные релизные компании

в 2025 году даже просто неплохой музыки недостаточно. нужна концепция, которая заставит слушателя остановиться и запомнить именно тебя.

открываю 1 место на интенсивное креативное продюсирование. ищу проект с сильной музыкой, которой не хватает уникальной упаковки, чтобы шансы выстрелить были больше.

что я делаю:

• разрабатываю концепцию, которая выделит тебя среди конкурентов
• создаю визуальную и смысловую основу для твоего материала
• предлагаю конкретные идеи для фото, видео и других форматов
• строю историю вокруг твоей музыки, которая зацепит слушателя

это не про продвижение или маркетинг — это про создание продукта, который сам будет притягивать внимание.

для кого подойдет:
• артистам с готовым музыкальным материалом
• музыкантам, ищущим свой уникальный визуальный язык
• тем, кто не желает сливаться с общей массой

стоимость: $500
период работы: 28 дней

перед началом работы оцениваю материал — берусь только за то, где действительно могу дать ценность.

пиши «концепция» в личку = отправлю подробный оффер и обсудим твой проект.

​​как структурировать творческий процесс без его убийства [часть 1]

творчество и порядок часто кажутся несовместимыми. мы представляем себе артиста, работающего в моменты вдохновения, отрешенного от мира, свободного от дедлайнов и обязательств. и в то же время есть реальность — релизы, промо, контент, в котором нуждается проект. вечный конфликт, который разрывает душу любого творца на части.

правда в том, что структура не убивает творчество. убивает неправильная структура.

годы работы с артистами показали: те, кто создает больше всего действительно ценной музыки, часто имеют свои ритуалы и системы. бывают исключения, но это, блин нахрен, действительно исключения.

микродедлайны вместо ультиматумов

ставить глобальные сроки «альбом через месяц» — путь к выгоранию и творческому ступору. но «сегодня записываем только вокал на припев» работает. большинство артистов тупят не от работы, а от ощущения необъятности задачи.

три ключевых зоны для структуры

безопасная гавань: минимум 70% рабочего процесса должно быть предсказуемым. стабильное расписание, знакомая студия, проверенная команда. когда базовые вещи не вызывают стресса, в творчестве можно рисковать. это как прыгать с парашютом — страшно только когда думаешь, что он не раскроется.

хаос-инкубатор: оставьте 20% процесса для экспериментов и неожиданных ходов. назначьте конкретное время для экспериментов — «вторник с 7 до 10 делаю что угодно». определенность рамок порождает свободу содержания. это как джем-сейшн среди недели репетиций — момент, когда всё взрывается и рождается новое.

буферная зона: последние 10% — это запас на непредвиденное. студия сломалась, вдохновение не пришло, форс-мажор случился? не страшно, когда есть запас. это ваша страховочная сетка, когда всё идёт по пизде.

продолжение текста в пятницу, а завтра дропну оффер на интенсивное креативное продюсирование в рамках месяца работы. только 1 место.

трудности перевода: творческий vs. управленческий разум

или «как понять артиста, чтобы помочь ему сказать невыразимое».

творческие люди часто мыслят образами, ощущениями и абстракциями, которые им сложно вербализировать. хороший менеджер или продюсер должен стать своего рода «переводчиком» — человеком, который помогает трансформировать эти невыраженные идеи в конкретный творческий продукт.

музыканты и артисты живут в собственной системе координат. то, что для менеджера звучит как хаос («хочу что-то такое... ну, ты понимаешь... чтобы прям вот так...»), для артиста может быть предельно ясным внутренним ощущением.

продюсер здесь — это лингвист-антрополог, изучающий «племя» творческих людей с их собственным языком и культурой. твоя задача как менеджера — научиться понимать этот язык, а не заставлять артистов говорить на твоем.

создание безопасного пространства для выражения идей — это фундамент работы с творческими людьми. артисты часто чрезвычайно уязвимы, когда делятся своими идеями, и менеджер должен уметь распознавать этот страх быть непонятым или отвергнутым. даже самый крутой и маскулинный рэпер на свете обладает внутренней хрупкостью. просто на угрозу этой хрупкости он ответит не нытьем, а агрессией — это самый простой и доступный защитный механизм, заложенный в нас природой и работающий на интуитивном уровне.

важно различать творческое сопротивление из-за страха («это не то, что я хотел сказать») и истинное несогласие, основанное на художественном видении («это противоречит моей концепции»). первое требует поддержки, второе — уважения.

трансформировать абстрактное видение («я хочу, чтобы звучало как будто ты в космосе, но при этом на дне океана») в конкретные технические задачи — это настоящее искусство. здесь важно уметь декомпозировать общую идею на составляющие и выстраивать мосты между творческой свободой и необходимой структурой.

тру продюсеры и менеджеры в истории музыки — это не просто бизнесмены, а люди, способные глубоко понять и раскрыть творческое видение артиста, создать пространство, где мысль превращается в произведение искусства. они не просто управляют процессом, но и становятся соавторами — не музыки, но контекста, в котором она раскрывается наиболее полно.

отвечая на вопрос «как понять?» выведенный в начале текста я могу довольно долго. но чем тележить долго, проще будет поделиться простыми принципами инструментов глубинной коммуникации. пользуйтесь:

• активное слушание: слышать не только слова, но и эмоции за ними

• умение задавать правильные вопросы: например, не «что ты хочешь?», а «какие ощущения вызывает это звучание?»

• референсы как общий язык: когда артист не может объяснить словами, уже существующие в реальности примеры помогают наладить коммуникацию

• совместный брейншторминг: двигаться от абстрактного к конкретному вместе с артистом

ну теперь официально можно послушать!

первый выпуск «заметки о продвижении музыки» уже тут. доступен не на всех площадках, но можете послушать прям в тг через плеер

формат — короткие размышления на тему музыки, артистов и маркетинга. не претендую на истину в первой инстанции и звание «самый лучший подкаст в мире»

ставьте лайки, если понравился первый выпуск. следующий — мб через недельку

звукорежиссер — Drunk Mate

для меня важна обратная связь, поэтому пишите в лс или в комментарии что думаете

ура!

оба места улетели на прошлой неделе. на этой неделе дропну другой оффер, рассчитан только на 1 место. спасибо за внимание!

импакт тиктока на музыку в цифрах

любопытная аналитика последних дней показывает насколько глубоко тт проник в музыкальную индустрию.

что утверждают цифры:

• 84% чартового материала Billboard Global 200 в 2024 году сначала завирусились в ТТ

вы просто вдумайтесь в эту цифру. восемьдесят четыре процента.

• артисты с активным присутствием там показывают +11% роста стримов в неделю

• юзеры платформы тратят на 46% больше денег на музыку, на 52% больше на живые выступления и на 62% больше на мерч чем слушатели с других площадок

• 96% артистов демонстрируют прямую корреляцию между активностью в тт и ростом стриминга

что это значит?

если коротко, то статистика говорит о том, что тт больше не медийка для школьников как многие до сих пор считают, а мощнейшая площадка с высоким процентом платежеспособных суперфанов.

только вот один нюанс. большинство из нас все равно там как рыба об лёд бьется, не правда ли? 🙃

осталось 54 человека. принимайте участие в опросе и уже в марте поделюсь с вами результатами! ещё чутка газу нужно дать. всем спасибо*)

чтобы выйти за рамки нужно сначала их достичь 🌋

осталось одно место. спасибо за внимание!

одно из важнейших качеств артиста — это не просто талант или амбиции. это яростное, почти безумное желание подчинить реальность своему видению🌋

аудит твоего музыкального проекта + стратегия развития

рассказываю о первой опции работы со мной.

каждый день вижу, как артисты и менеджеры пытаются закрыть всё сразу: заебашить альбом; запустить тикток; сделать мерч; собрать тур; найти деньги на все это.

результат? выгорание, куча потраченных ресурсов и минимальный выхлоп.

почему так? потому что решаются не те проблемы, не в том порядке и не теми методами.

надоело смотреть, как перспективные проекты тонут в хаосе, поэтому открываю 2 места на глубокий аудит музыкальных проектов. беру не каждого. если вижу, что не смогу дать вам реальный прирост – честно об этом скажу. мне важно, чтобы клиент получил отдачу от инвестиций.

для кого:
• артистам – если делаете качественную музыку, но она не заходит слушателям
• менеджерам – если хотите системно развивать артиста, а не тыкать в темноте
• тем, кто уже вложился в продвижение, но результата нет
• тем, кто чувствует потенциал проекта, но не понимает, как его реализовать

что ты получишь:
• две консультации по 1.5 часа (интервью-разбор + четкий план по итогам)
• аудит-отчет по сильным/слабым сторонами, возможностях и угрозах в виде документа, который останется у тебя (вкл. музыку, визуал, аудиторию, конкурентов)
• стратегию на 3 месяца в виде документа, который останется у тебя (релизы, идеи по контенту и продвижению)
• поддержку на весь период работы + 14 дней после

цена: $300
период работы: 14 дней

пиши «аудит» в личку = отправлю подробный оффер и обсудим возможность работы 🌋