Куда отправить рассказы и где отслеживать конкурсы и опен-коллы

Ворвусь в вашу подготовку к мастерской и по следам лекции «Как опубликовать текст» выложу ссылки на литературные журналы и медиа, которые я упоминала, и полезные ресурсы.

Для тех, кто пишет на русском:

Юность
Дружба народов
Знамя
Новый мир
Лиterraтура
Формаслов
Фальтер
Прочитано
Незнание
НАТЕ
Рассказы
Штуки
Берлин.Берега
Литературный европеец

Календарь опен-коллов от писательской школы «Мне есть что сказать» и Лены Шумной.

Для тех, кто пишет на английском:

Excel-таблица с топ-1000 литературных журналов, отсортированных по рейтингу.

Платформа Submittable — для поиска текущих опен-коллов по фильтрам и отправки текстов в большинство англоязычных журналов.

Сайт, где собраны конкурсы и опен-коллы журналов-членов Community of Literary Magazines and Presses.

Рассылка Sub Club — бесплатно присылают текущие опен-коллы, а премиум-подписчикам — полезные статьи и специальные подборки.

А как писать тексты, которые точно опубликуют, рассказываем на наших мастерских 😉

Ждём вас через час на прямом эфире! Под этим постом можете оставить вопросы, которые вас интересуют.

⚡️Друзья, важное объявление: мы решили провести лекцию «Как опубликовать текст» в телеграме. Завтра, 16 апреля в 19:00 по Берлину / 20:00 по Москве, вы сможете подключиться к трансляции прямо здесь, на нашем канале. За час вы получите напоминание.

Если вы не попадаете на прямой эфир, не переживайте — будет запись и мы отправим ее тем, кто зарегистрировался в Google-форме.

Не ожидала, если честно, что у такой темы, как описание внешности персонажа, настолько большой потенциал! Я получила вчера искреннее удовольствие от нашей продуктивной работы. Делитесь своими впечатлениями от мастерской тоже и текстами, которые вы написали!

Мы сделали два упражнения. В первом мы опирались на книгу «Не самое главное», в котором режиссер Паоло Соррентино взял двадцать три портрета, сделанных Якопо Бенасси, и опираясь только на внешность, придумал этим людям биографии. Мы описывали четырех из них.

Во втором упражнении тянули из «шляпы» двух героев и описывали их с точки зрения друг друга. Так, в коротких сценках столкнулись гадалка и игрок в покер, шеф-повар и фотограф, актер и таксист. Надеюсь снова увидеть этих персонажей в комментариях.

Спасибо всем за участие! Напоминаю, что 16 апреля мы встречаемся онлайн, а 25 апреля — на живой мастерской с Надей Хедвиг. Регистрация, как всегда, откроется в понедельник.

Кто спонтанный, без планов на вечер пятницы и хочет через три часа писать с нами портреты персонажей? Освободилось одно местечко!

КАК ОПУБЛИКОВАТЬ ТЕКСТ

Итак, вы написали текст. А что с ним делать дальше?

Пишущие рано или поздно оказываются перед этим вопросом независимо от объема, жанра, тематики. Как дать тексту жизнь и донести его до читателей? Писательницы Марго Гритт и Надя Хедвиг поделятся своим опытом.

Марго расскажет о публикации короткой прозы: как понять, куда отправлять текст, как подаваться на опен-коллы, конкурсы и премии, в какие журналы отправлять рассказы и как справляться с отказами.

Надя поделится опытом публикации романов, расскажет, как устроен путь книги от рукописи до полки в книжном магазине, как подготовить текст к подаче в издательство и даст понятный алгоритм действий.

Две хорошие новости: лекция пройдет онлайн, и она полностью бесплатна! В конце вы сможете задать свои вопросы.

Дата и время: 16 апреля, 19:00 по Берлину, 20:00 по Москве
Место: Zoom
Стоимость: бесплатно, по регистрации

Чтобы зарегистрироваться, заполните Google-форму. В день лекции мы вышлем вам ссылку на Zoom в телеграме.

Друзья, запись закрыта! Ждем участников 11 апреля!

Регистрация на следующую мастерскую с Надей Хедвиг откроется в понедельник 14 апреля, но мы готовим еще один сюрприз, следите за анонсами!

РАСПИСАНИЕ МАСТЕРСКИХ
апрель-июнь

11 апреля
тема: Портрет персонажа
мастер: Марго Гритт

25 апреля
тема: Голос рассказчика
мастер: Надя Хедвиг

9 мая
тема: Как НЕ писать: боремся со штампами
мастер: Марго Гритт

23 мая
тема: Непротивная эротика: как писать о сексе
мастер: Надя Хедвиг

6 июня
тема: Как найти идею для текста
мастер: Марго Гритт

20 июня
тема: Как написать убийство
мастер: Надя Хедвиг

Регистрации на мастерские открываются за две недели — следите за анонсами на нашем канале. Но напоминаем, что клубные карты можно приобрести в любое время — 3 месяца начинают действовать не с момента покупки, а с момента первого посещения. А еще клубную карту можно купить в подарок!

По всем вопросам приобретения пишите Марго: @margogritt

Чтобы вам не было обидно, что приходится заморачиваться со внешностью персонажей, вот вам байка про великого Толстого. На экскурсии по Ясной Поляне рассказывали, что как-то Лев Николаевич застопорился на описании глаз Катюши Масловой из романа «Воскресение». Никак он, бедный, не мог найти ту деталь, тот штрих, который проявит ее образ. Шли недели, он бросил писать, мучался, пока однажды за столом не подали тарелку со смородиной, и только тогда он нашел для них определение «черные, как мокрая смородина, глаза».

Мое личное «нет» в описании внешности: сцена с зеркалом.

Я имею в виду подобные описания от первого лица: «Я подошла к зеркалу и посмотрела на своё отражение: зеленые глаза, слегка вздёрнутый нос, кудрявые волосы». Абсолютно искусственный прием, потому что люди редко анализируют так свою внешность. Ну, может быть, только если по сюжету герою отшибло память, и он проверяет, какого цвета у него глаза.

Если вы пишете от первого лица, но вам по какой-то причине важно описать внешность, придумайте любой другой способ. Если герой высокий, можно сказать, что «шея ноет, потому что я все время вжимаю голову в плечи» или «стукаюсь головой о притолоку». Вместо того, чтобы говорить «я высокий», ищите действия.

Хотя однажды мне попалось чудесное статичное описание от первого лица в романе «Жизнеописание Льва» Наталии Репиной: «Я похож на толстую мышь, если бы она имела высшее филологическое образование».

Однозначного ответа на вопрос выше у меня, конечно же, нет. Мне попадались книги без единой подсказки, как именно выглядит тот или иной персонаж, но я всё равно могла легко их представить. А иногда встречались подробные описания внешности, но картинка не складывалась. Мой ответ: всё — абсолютно всё! — зависит от замысла.

Портрет персонажа не может появиться просто так.

В постах мы разберём несколько ошибок и, пожалуй, самая важная эта: сухой список характеристик, перечисление черт лица создают впечатление анкеты, не вызывают эмоций и живой картинки. На предложении «У нее были голубые глаза, высокие скулы, тонкий нос и длинные светлые волосы» действие не просто замедляется, оно полностью останавливается, а читатель скучает.

Авторам желательно представлять, как именно выглядят его герои. Запишите для себя рост, телосложение, цвет и длину волос, цвет глаз и т.д., но подумайте, какие из этих черт важны для сюжета, что именно следует показать читателю и почему. А как именно показать (показать, не рассказать!) — об этом будем говорить на мастерской.

На мастерскую 11 апреля осталось одно место, забирайте!

А мы начинаем к ней готовиться.

Как-то раз знакомая дала мне на бета-ридинг первые три главы своего дебютного романа и прислала вот такое сообщение на картинке выше 🔺

Давайте для начала разберемся, а нужно ли нам вообще описание внешности или отменяем мастерскую? Можем ли мы, как читатели, спокойно обойтись без знаний о цвете глаз и форме ушей героя?

Друзья, к нам можно обратиться за обратной связью и напрямую, вне рамок мастерских.

Надя Хедвиг — филолог-литературовед, автор фэнтези трилогии «Великие Девы» и литературный консультант. К ней можно обратиться за помощью при работе над романами. Надя сопровождает авторов от задумки до готовой рукописи, разбирает синопсисы, читает и комментирует тексты как бета-ридер и занимается литературным редактированием. Подробнее об услугах и стоимости можно прочитать здесь.

Марго Гритт — автор сборников рассказов «Вторжение» и «Чужеродные», бета-ридер и литературный редактор. К ней можно обратиться за помощью при работе над короткой прозой — на этапе черновика или перед отправкой в журнал или на конкурс. Марго проводит консультации и дает развернутый отзыв на текст с советами по доработке. Вы также можете заказать у нее литературную редактуру. Подробнее об услугах и стоимости читайте здесь.

Главное, за чем приходят к нам в мастерскую — это обратная связь, и от других участников, и от нас, мастеров. Когда вы получаете комментарии на свои тексты, вы видите их со стороны, замечаете сильные и слабые места, учитесь работать с критикой. Когда даете фидбек другим — прокачиваете навык анализа литературы и лучше понимаете, что работает в прозе, а что нет. Это процесс, который помогает расти всем.

Нам тоже очень хочется услышать от вас обратную связь на нашу работу! Если вы хотя бы один раз приходили на мастерскую, ответьте, пожалуйста, на вопросы в Google-форме.

Будем благодарны и за положительный отзыв, и за критику ❤️ Можно анонимно.

Друзья!

Мы запустили проект в начале февраля. За это время мы провели четыре мастерских, перешагнули за сотню подписчиков и поняли: то, что мы делаем — нужно и важно. Спасибо вам, что оставляете комментарии, приходите на мастерские и даете обратную связь. Будем продолжать! ❤️‍🔥

С апреля мы вводим клубные карты.

Карта дает право на 4 посещения в течение 3 месяцев с даты первой посещенной мастерской.
Стоимость карты: 60 евро. Оплата производится единоразово, на PayPal или наличными, и не подлежит возврату.

Для участия по-прежнему необходимо заранее зарегистрироваться, сообщив о наличии карты. В случае отмены участия менее чем за 24 часа до начала мастерской посещение считается использованным.

Для тех, кто хочет приходить единоразово, стоимость мастерской составит 20 евро.

Что еще изменится? Мы увеличиваем время мастерской до двух с половиной часов и будем высылать участникам презентацию. Даже если вы не смогли прийти, без материалов не останетесь!

Если у вас остались вопросы, пишите в комментариях!

На этом стуле сидит ваш герой. Во что он одет? Как выглядит? Смотрит на вас в упор или прячет взгляд? А может, и вовсе делает вид, что вас здесь нет?
Мастерская по разработке персонажа в самом разгаре.

Дорогие друзья, ждем всех записавшихся сегодня в 17.00 на мастерской! :)

Слайд - для затравочки. Готовьте своих героев 😎

Запись закрыта, большое спасибо всем записавшимся!
Следующая мастерская пройдет 11.04, проведет ее наша несравненная Марго Гритт. Тема - "Портрет персонажа".

Читающий Берлин! Информация для вас: в это воскресенье в кафе Павлова пройдет встреча книжного клуба. Будут обсуждать книгу "Щегол" Донны Тартт. Подробнее тут

Сижу на презентации Марго Гритт, слушаю ее, наблюдаю и почему-то ощущаю счастье.

Не-одиночество.

Всем спасибо за вчерашнюю мастерскую, как всегда, было весело, тепло и, надеюсь, полезно! Под этим постом призываю делиться диалогами, которые у вас получились, и комментировать друг друга. От меня письменная обратная связь тоже обязательно будет.

А в понедельник откроется регистрация на следующую мастерскую с Надей Хедвиг, не пропустите!

⚡ Не забудьте о нашей встрече сегодня, всех жду в 17:00! Наконец посмотрим на примеры хороших диалогов и попробуем написать свой.

Главную проблему диалога, которую вы сразу раскусили, я называю «Привет, я твоя сестра». Такие реплики встречаются не только в текстах начинающих авторов, но и в диалогах, написанных профессиональными сценаристами каких-нибудь малобюджетных телесериалов, где нет иного способа раскрыть экспозицию, предысторию и взаимоотношения героев. Наши персонажи, Лена и Ваня, проговаривают информацию, которую они и так знают, только для того, чтобы передать ее читателю. Такой диалог выглядит искусственно.

Я запрятала в текст еще пару моментов, которые делают диалог слабее. Например, в естественной речи люди не так часто называют друг друга по имени, поэтому я бы убрала из реплик «Ваня» и «Лена», они перегружают текст.

И не забываем про атрибуцию. Еще одна проблема, о которой много писал Стивен Кинг в автобиографии «Как писать книги»: лишние наречия. «Громко воскликнул» — вообще плеоназм, как еще можно воскликнуть? Если уж так надо подчеркнуть громкость Ваниного голоса, пусть он хотя бы спугнет утку рядом. Но «задумчиво» рядом со «сказала» тоже кажется мне избыточным: настроение героини лучше передать через действия, жесты или детали.

В следующий раз посмотрим на проблемный диалог посложнее, а хорошие диалоги будем читать, разбирать и, разумеется, писать 14 марта на мастерской. Осталось 3 места!

Готовиться к мастерской по диалогам мы будем — сюрприз-сюрприз — читая диалоги. Но! Не просто диалоги, а плохие диалоги.

Что я имею в виду под плохими диалогами, ведь литература — дело вкуса и оценки «хороший/плохой» вроде как не уместны? Плохие диалоги — это диалоги, которые не работают. Их легко можно вырезать без потери смысла, перевести в косвенные или вообще в описание. Звучат они тоже, как правило, неестественно, как будто говорят не живые люди, а деревянные болванчики.

На первый пример посмотрим завтра, а пока расскажите, как у вас дела с диалогами, любите их писать, страдаете или вообще стараетесь избегать (как я)?

Надя Хедвиг запускает авторский курс по изображению травмы в тексте.
Курс рассчитан на 3 недели, в чате будет психолог (чтобы уж достовернее некуда).
Залетайте, если для вас актуально! Курс полностью в онлайн-формате

Всем весенний привет! Вот тут в комментариях у Тани можно посмотреть видео со вчерашней мастерской.
А в комментариях под этим постом ждем тексты участников!
Спасибо за вашу открытость и искренность, это очень ценно ❤️‍🔥

Сегодня в 18.00 ждем всех записавшихся! :)
Если не сможете прийти, пишите Наде

Друзья, запись закрыта! ❤️‍🔥
Следующую мастерскую ждем в марте, проведет ее Марго Гритт.

Готовимся к мастерской 28.02, посвященной цепляющему началу текста.

Перед вами - начало сериала "Черный список" ("the Blacklist"). Посмотрите его - оно идеально (если не сказать, гениально).

Соблюдены 3 главных правила цепляющего начала:

1) Противоречие. С одной стороны, этого человека ищет полиция. С другой, он сам идет и сдается.

2) Вопрос. Вопросов возникает огромное количество. Что в портфеле? Почему он знает замдиректора - он, что, бывший агент ФБР? Тогда что случилось? И главное - почему, почему, почему он сдается??

А третий пункт попробуйте написать в комментарии. Очень интересно почитать варианты :)

(Если вы спрашиваете себя: это же литмастерская, почему я должен разбирать сериал?! Отвечу. Литература тесно связана со сценаристикой (Марго в прошлый раз говорила, что с кино - тут кому что). Когда писатель стартует книжку, в крайнем случае он рискует не найти читателей или не издаться. Когда запускают пилот (первую серию) сериала, на кону - десятки тысяч долларов и работа команды мин. из 20 человек. У сценаристов нет шанса облажаться, поэтому их приемы как правило рабочие :)).

Так вот. Что же еще цепляет нас в этом начале? :)

Пока вы редактируете тексты, — напоминаем, что в течение двух недель их можно выложить под этим постом, чтобы получить минуту славы письменную обратную связь, — и регистрируетесь на новую мастерскую, поделитесь, какие еще темы вам хотелось бы обсудить на наших встречах?

Надя пишет романы и знает все про структуру, композицию, сюжет, героев. Марго работает с короткой прозой и может рассказать все о художественных средствах языка и стиле. Что «болит» у вас? Не знаете, как находить идеи для произведений? Не понимаете, как писать диалоги? Пытаетесь избавиться от штампов? Или испытываете трудности с придумыванием персонажей? Мы хотим, чтобы наши мастерские были для вас максимально полезны, так что будем очень благодарны за ответы.

Дорогие участники мастерской, вы — невероятные! Спасибо вам огромное за доверие и активную совместную работу! Мы превысили все лимиты по времени, но с вами было так хорошо, что не хотелось расставаться.

Мы много говорили о принципе «Показывай, а не рассказывай», о том, что для выражения чувств стоит искать действия, жесты, детали, внутренние ощущения, а не называть эмоции напрямую. То, что герой помнит, сколько ложек сахара класть героине в чай, скажет о его чувствах громче, чем просто слова «Он ее любил». Для отработки приема я предложила усложнить задачу и написать текст, используя две конфликтующие эмоции на выбор: любовь и страх, любовь и гнев или любовь и грусть.

В комментариях под этим постом вы можете поделиться текстами, которые получились. Мы кратко разобрали их на занятии (спойлер: все чудо как хороши, спасибо вам!), но к дальнейшему обсуждению приглашаются все желающие.

Прямая трансляция с места событий

Марго божественна

Конец трансляции

⚡️Напоминаю, что завтра мы встречаемся в 17:00, чтобы говорить о любви в литературе. Я в предвкушении, очень жду встречи!

Всем участникам мастерской напоминаю, что на первой части занятия мы будем разбирать рассказ «Таковы факты» Рафаэля Боб-Ваксберга и желательно ознакомиться с ним до встречи.

Если прочитали, расскажите, какие эмоции вызвал текст? Неловкость, раздражение, скуку, интерес? Ответ «никакие», если что, тоже легитимен. Что вас зацепило, что осталось непонятым? О чем этот рассказ для вас?

Если вы не участвуете в мастерской, но тоже хотите поделиться впечатлениями, приходите в комментарии.

⚡️Тем временем, осталось одно свободное место на мастерской 14 февраля! Успевайте забронировать!

Статья про любовь из книги «Тезаурус эмоций. Руководство для писателей и сценаристов», авторы: Анджела Акерман, Бекка Пульизи

Я никогда не использовала в работе «Тезаурус эмоций», но после того, как Надя порекомендовала его в списке обязательных для писателей книг, решила проверить, какие невербальные элементы предлагают авторы для описания любви.

Вот некоторые примеры, которые мне особенно понравились.

Сигналы тела и поведенческие проявления: беспричинная улыбка; постоянный зрительный контакт; человек слушает песни о любви и ассоциирует себя с их героями; человек путается в словах; человек заглядывается на фотографии любовной привязанности; человек просовывает руку в карман другого.

Психологические реакции: спутанность мыслей, человек легко отвлекается и впадает в мечтательность; склонность замечать вещи, которые понравились бы любимому; человек, находясь рядом с предметом своего интереса, не замечает, что творится вокруг.

Признаки подавления этой эмоции: нервный смех или хихиканье; человек стоит близко к объекту любви, но не касается его; человек незаметно бросает на любимого взгляды.

Разогреем немного писательские мышцы перед мастерской? Выберите любые три пункта из списка (см. полную версию статьи ниже) и попробуйте написать коротенькую сценку в пять-шесть предложений, в которой чувства героя показаны только через язык тела, ощущения, реакции и действия. Постарайтесь избегать клише, типа «бабочек в животе». Может, ваш герой чувствует внутри микроволновку, в которой взрывается попкорн? Делитесь в комментариях тем, что получилось!

Sneak peek предстоящей мастерской «Как писать о любви»: мой любимый слайд презентации.

Недавно увидела фразу, от которой завизжала: a crush is just a lack of information — «влюбленность — это просто недостаток информации». Как, черт возьми, точно. Вот, скажем, некий Бенедикт Камбербэтч (все персонажи вымышлены, а совпадения с реальными людьми и событиями случайны) — краш, только потому что я не знаю его достаточно. А если мы проявились перед Другим, как полароидный снимок, со всеми нашими несовершенствами, и он все еще от нас не сбежал, значит, можно говорить о любви?

Метафора медленной проявки фотографии, мне кажется, идеально подходит и к написанию рассказа, когда ты деталь за деталью раскрываешь перед читателем полную картину и как бы влюбляешь его в героев, историю, в сам текст.

Получается, на мастерской мы будем говорить и как возникают чувства между героями, и как вызвать их у читателя.

Ну вы догадывались, что я задам этот вопрос. Вопрос неизбежен, как вкрашиться в вымышленного персонажа, когда тебе пятнадцать. Какие ваши любимые рассказы и романы о любви? Как вы могли заметить по моему не самому очевидному выбору текста к мастерской, принимается любовь разная: романтическая, платоническая, любовь к собаке или, может быть, растению...

Собрали список самых часто задаваемых вопросов:

Как устроена мастерская?

Мастерская разделена на две части: в первой мы погружаемся в разбор рассказов или отрывков из романов современных авторов, анализируем приемы и инструменты писательского мастерства. Во второй части занимаемся практикой: мастер дает упражнение, вы в течение получаса пишете небольшие тексты, один или два из которых мы обсуждаем в оставшееся время. В течение двух недель вы сможете доработать текст и получить дополнительную обратную связь в чате.

Нужно ли мне готовиться?

Это зависит от формата мастерской. К каким-то желательно заранее прочитать предоставленный мастером текст, какие-то не требуют особой подготовки. Мы выкладываем материалы за две недели до встречи, чтобы у вас было время ознакомиться.

Я никогда не писал(а), но хочу попробовать, могу ли я прийти?

Конечно! Мы рады всем — и начинающим авторам, и тем, кто просто хочет разобраться, как устроена литература. Если вы хотели попробовать себя в писательстве, но не знали, с чего начать, мастерская поможет сделать первый шаг и научиться создавать увлекательные тексты. А если вы просто любите читать, вам тоже будет интересно: вы поймете, как авторы управляют нашими эмоциями и создают живые истории.

Я профессиональный писатель, будет ли мне интересно?

Да! Если вы уже пишете, мастерская — это возможность взглянуть на свой текст свежим взглядом, разобраться в новых подходах к прозе, найти единомышленников и получить полезную обратную связь.

Что я получу на выходе? В чем польза мастерской?

Вы научитесь анализировать тексты и освоите новые писательские приемы, которые помогут сделать вашу прозу выразительнее. Получите комментарии от мастера и участников — это шанс увидеть свои сильные стороны и точки роста. И наконец, обретете сообщество, где можно обсуждать тексты, делиться идеями и вдохновляться.

Рассказ к мастерской «Как писать о любви».

Конечно, «БоДжек» появился здесь неспроста — его создатель, американский сценарист и комик Рафаэль Боб-Ваксберг, написал самый прекрасный сборник рассказов о любви «Тот, кто полюбит все твои трещины». Его книга — гремучая смесь нежности и абсурда, приправленная остроумным юмором, и, разумеется, я рекомендую ее целиком, но к занятию мы будем читать только один рассказ, который называется «Таковы факты».

Рассказ большой, но читается легко и довольно смешной. Если вы вдруг не успеете прочитать его полностью, ничего страшного! Сюжет прост до невозможности, и я могу пересказать его в двух словах: умница по имени Хезер, выпускница старшей школы, впервые за много лет встречается со сводным братом Вестом, полным раздолбаем и любителем пива, на морском курорте, куда ее семья приезжает в отпуск. Вот и всё. Никаких крутых поворотов, слащавой романтики («фу, он же мой брат»), мексиканских страстей (курорт в Мексике!) и даже инопланетяне не высаживаются на побережье, как мы могли ожидать от выдумщика Боб-Ваксберга. Только двое героев и их чувства — сложные, противоречивые, — и автор, ни разу не упоминая слово «любовь», очень тонко показывает их — уж извините за спойлер! — постепенное сближение.

Думаю, цель нашей мастерской звучит примерно так же: научиться писать о любви [подставьте любую эмоцию], не говоря о любви. Разберемся, как избегать штампов и банальностей при описании отношений, создавать напряжение и динамику, передавать нюансы чувств, чтобы в итоге писать убедительные и точные тексты, в которые влюбится читатель.

Ах да, рассказ 18+, но не потому что там есть постельные сцены (помните, «фу, он же мой брат»), а потому что встречается нецензурная брань, я должна была вас предупредить. Вот прям с первой же строчки, не пугайтесь. Прием для смелых! На следующей мастерской Надя как раз расскажет, как писать начало, которое цепляет.

А пока регистрируйтесь на нашу встречу 14 февраля и приятного чтения!

Привет, на связи Марго, мы начинаем готовиться к первой мастерской, а значит, на ближайшие две недели я захватываю этот канал, чтобы говорить о любви в литературе... и не только.

На разогрев принесла вам отрывок из моего любимого мультсериала «Конь БоДжек» (фанатов жду в комментариях!), но не только чтобы посмеяться над тем, как герой осознает, что влюбился. Для самых проницательных — это спойлер, чей рассказ мы будем обсуждать на мастерской.

Сохраним интригу до вечера, я выложу pdf-файл, который желательно прочитать к занятию, и расскажу, почему я выбрала именно этот текст.