«Бессмертный полк онлайн» стартовал!

Участники Великой Отечественной войны, труженики тыла, партизаны, а также же все, кто сражался за Родину, пройдут в общем строю «Бессмертного полка онлайн» плечом к плечу со своими боевыми товарищами. Друзья, каждый из вас может разместить фотографию своего герои и информацию о нем на официальном сайте и мини-приложениях ВКонтакте и Одноклассники с 23 апреля 2025 по 6 мая 2025 года.

Добавлю, что на сайте есть специальные опции, позволяющие улучшить старые снимки ветеранов, отретушировать фото или даже сделать изображение цветным. Кроме этого, вы можете поделиться историей вашего героя в социальных сетях. Принять участие в мемориальной онлайн акции может любой желающий, даже если в вашей семье фотография ветерана не сохранилась.

Шествие «Бессмертного полка» онлайн состоится в День Победы 9 мая 2025 года на сайте

Прими участие в «Бессмертном полку онлайн»! Сохраним память о героях, подаривших нам Победу!

📱 подпишись

Я не знаю. Я вся такая внезапная, такая противоречивая(с).

Художественная натура, понимать надо.

https://t.me/real_cultras/5806

Михаил Ефимович расслабился и дал волю своему «внутреннему (коту) либералу». Оговорка, возможно, и не по Фрейду, но со своей таинственной пенсионерской аурой и закостенелой фигой. Ведь месяц назад спецпредставитель Президента исповедовал совсем иные взгляды в интервью РБК: «Никакой коллективной амнистии не может быть. Люди уезжали и вели себя по-разному. Они по-разному выступали в средствах массовой информации. Мне кажется, что тем людям, которые занимали активную антироссийскую позицию, не будут рады в нашей стране».
https://t.me/real_cultras/5803

Присоединюсь к вопросам, пожалуй: уж дюже, как любопытно...
https://t.me/real_cultras/5803

просто интересно: Моргенштерн, Прусикин и Пугачева у нас тоже проходят как «деятели культуры»?

а говорили, что фарш невозможно провернуть назад.

https://t.me/real_cultras/5803

Михаил Швыдкой: «Деятели искусства не должны быть под санкциями».


«Этот вопрос необходимо ставить. Мне кажется, что деятели культуры не должны находиться под санкциями. Потребности или желание публики не менее важны, чем любые другие резоны, которые существуют у властей», — сказал он, подчеркнув, что японская аудитория хочет видеть знакомые имена российских артистов и деятелей культуры. В японские санкционные списки включен, в частности, руководитель Санкт-Петербургского дома музыки Сергей Ролдугин.

«В наших списках нежелательных иностранцев нет японских деятелей культуры. Я думаю, что это достаточный аргумент», — сказал Швыдкой, который в ходе визита в Токио планирует встретиться с представителями МИД Японии.

У нас только один вопрос: этот принцип «деятели искусства не должны быть под санкциями» работает только в одну сторону?
Или в обе?
Хотелось бы простой логической конструкции: никакие «деятели искусства не должны быть под санкциями»?
Или некоторые «деятели искусства не должны быть под санкциями»?

С одной стороны, мы на официальном уровне услышали про «списки нежелательных иностранцев» (значит, они есть), а «списки нежелательных соотечественников»?
Они существуют? Есть ли в них, например, Максим Кантор? А если нет, то почему?

А если есть такие «списки», то как это соответствует посылу «деятели искусства не должны быть под санкциями»?
Вопросов больше, чем ответов, и все вопросы — интересные.

Есть вещи корректные и некорректные, тактичные и нетактичные, а есть просто трэш.
Понятно, что сегодня только ленивый не рассказал о своем отношении к Зурабу Церетели, какой он был скульптор, какой художник, и как его наследие оценивает тот или иной автор поста.

И только скульптор Григорий Орехов не растерялся и пошел давать официальные прогнозы – кто возглавит РАХ, кому отойдет галерея Церетели, а кому – музей-мастерская.
Да, всем понятно, что наследие Зураба Константиновича исчисляется не только художественными работами, но и гектарами недвижимости и заманчивыми должностями.
Но вот прямо сейчас, день в день, начать все это пилить, пускай и в голове, ну это совсем ни в какие ворота.

Давайте простимся сначала, не последний был человек, имейте совесть!

P.S. Родным и близким – искренние соболезнования.

Еще вчера вечером обратила внимание на публикации, которые «дружно», как по мановению волшебной палочки Гарри Поттера появились в разных Telegram каналах. Авторы публикаций до слез умилялись тому факту, что миллиардер Абрамович тихо и смиренно стоял среди обычных зрителей, дожидаясь своей очереди на выход после спектакля. А ведь мог пойти по головам? Подумали, но не озвучили подобострастные тележковые писатели. Больше, ничего хорошего про спектакль не написали. А может за хорошие отзывы нужно было платить отдельно? Так этот отзыв о спектакле уже написал и причем абсолютно бесплатно телеграм канал «Урал-Live» 👉🏻

https://t.me/real_cultras/5798

Поддерживаем коллег и надеемся, что зданию, в котором вольготно располагается эта «общественная организация, когда-нибудь найдут достойное и полезное для граждан Урала применение
https://t.me/real_cultras/5797

Защитники России с оружием в руках врываются в фейковую реальность любителей лицемерных агиток про «культуру вне политики» и «не нравится не смотрите».

Думали фронтовиков только сборы на мавики интересуют? Отнюдь. Они всё видят, а переживают внутреннее предательство гораздо острее, чем те, кто в тылу. Ярлыком «диванные эксперты» перед высоким начальством обнулить участников СВО не получится.

Сигнал – громче не бывает.

@mediakinesis

Роман Абрамович, Татьяна Юмашева и Валентин Юмашев приехали в Екатеринбург смотреть спектакль про Бориса Рыжего.
На наш взгляд, это как если бы гауляйтер Польши Вильгельм Кубе пришел смотреть спектакль про Януша Корчака. Или Уинстон Черчилль – про голод в Бенгалии.
Запредельный цинизм – архитекторы и бенефициары лютых уральских 90-х пришли смотреть на страдания и мучения очевидной жертвы этих самых 90-х в виде спектакля.

Пьют и плачут, девок обнимают,
снова пьют и всё-таки молчат,
головой тонически качают,
матом силлабически кричат.

⚡️⚡️⚡️‼️ Против «Ельцин-центра» выступили участники СВО

Военнослужащие призвали остановить «диверсии в тылу»

Участники специальной военной операции записали коллективное видеообращение против деструктивной деятельности «Ельцин-центра».

«Ельцин-центр» уже много лет выступает против нашей страны. Там искажают историю нашей Родины. Там постоянно выступают предатели и русофобы.

Одна из спикеров «Ельцин-центра» издевалась над телом убитого русского солдата в своём клипе. Другая выступающая призывала расчленить нашу страну на куски. Третий вообще призывал убить Верховного главнокомандующего. Мы, участники специальной военной операции, считаем недопустимыми такие действия в тылу.

Это самая настоящая диверсия! Мы просим защитить наше общество, наш народ от деятельности «Ельцин-центра». Пора положить этому конец!

Накануне в Екатеринбург прибыла выступавшая против СВО дочь Бориса Ельцина Татьяна Юмашева — в сопровождении своего супруга Валентина Юмашева, экс-главы администрации президента РФ Александра Волошина и олигарха Романа Абрамовича.

По сообщениям СМИ, они посетили спекталь, посвящённый уральскому поэту Борису Рыжему.

В руководстве «Ельцин-центра» выявили гражданку Израиля — источник

🚀 Подписывайся на УРАЛLIVE
✍️ Оставить комментарий

У SwissVatnikа сегодня особенный день! Сегодня «День сбычи мечт»! Те кто подписан на блог давно, еще со времен «Мордокниги» знают, как трепетно я отношусь к наследию Юрия Владимировича Никулина. Частенько в блоге публикуются отрывки из его книги «Почти серьезно», фотографии из его циркового архива, воспоминания Юрия Никулина о войне и фронтовых друзьях. И каково же было мое удивление, что почти всегда, в камментах под публикациями находятся люди, которые не подозревали о фронтовом прошлом любимого клоуна из советского детства. А ведь за плечами Никулина участие в двух войнах! И я решила, что эту ситуацию надо обязательно исправить! Надо рассказать людям фронтовую историю Юрия Владимировича Никулина! Мою идею об организации уличной выставки, посвященной историям фронтового прошлого не только Юрия Никулина, но и других артистов цирка, многие из которых ушли добровольцами на фронт прямо с манежа, поддержал «Цирк Никулина» на Цветном Бульваре! А теперь слова бесконечной благодарности! Без поддержки моих замечательных друзей Максима Никулина, Юрия Никулина (младшего), Марии Стреминой и Дмитрия Демьянова эта выставка НИКОГДА бы не состоялась! А еще низкий поклон мэрии Москвы, которые без лишней бюрократии и проволочек оперативно подписали все необходимые документы, чтобы выставка открылась накануне Дня Победы! И низкий поклон до земли «Государственному автономному учреждению культуры города Москвы «Московской дирекции массовых мероприятий», без помощи и поддержки которых, выставка так бы и осталась проектом на бумаге!

А теперь дорогие друзья, я хочу пригласить москвичей, гостей города и всех моих друзей на Цветной Бульвар, на выставку «Артисты цирка в годы Великой Отечественной Войны». В рамках мероприятий посвященных 80-летию Великой Победы прямо под открытым небом представлена экспозиция, посвященная цирковым артистам – участникам Великой Отечественной войны. Среди них – участники номера Михаила Туганова, ушедшие на фронт прямо из цирка, Юрий Никулин защищавший Ленинград, Михаил Шуйдин, выживший после нескольких ранений в танковых боях. Экспозиция расскажет о том, как представители цирковой профессии проявили себя не только как талантливые артисты, но и как настоящие герои. Посетители смогут увидеть редкие фотографии из личных архивов и прочесть об артистах неизвестные факты. 

Посетить выставку можно в пешеходной зоне Цветного бульвара, ближе к Трубной площади. Экспозиция будет работать до 11 мая 2025 года.

PS. О том как выставка «Артисты цирка в годы Великой Отечественной Войны» продолжилась в самом лучшем книжном магазине на карте Москвы в «Доме книги на Арбате» я расскажу позднее. А еще покажу видео, поделюсь фотографиями и вечером открою по этому случаю бутылку шампанского! Мечты должны сбываться! Моя сбылась и где-то там, наверху сегодня улыбается мой любимый Юрий Никулин!

📱 подпишись

В торжественной обстановке на Тверском бульваре состоялось открытие фотовыставки «Театр сатиры – XXI век».

В мероприятии приняли участие художественный руководитель, народный артист России Евгений Герасимов, и актёры труппы.

Экспозиция представляет собой путешествие во времени, охватывающее прошлое, настоящее и будущее знаменитого московского театра. На выставке представлены архивные кадры первых постановок, редкие фотографии артистов и новые яркие премьеры.

Цель Театра сатиры — сохранить творческое наследие и суть, заложенную в день его основания сто лет назад. Театр сатиры — это уникальное культурное явление, где впервые состоялась премьера спектакля-обозрения по пьесе «Москва с точки зрения».

Подобные постановки определили творческий путь театра — яркость, остроумие и радость для зрителя.

Типичный разговор двух кинокритиков на ММКФ.

Очевидно, что новый директор «Гаража» Дарья Котова долго ждала (а может и мечтать не смела), что возглавит музей «Гараж».
Настолько долго, что «Гараж» успел скончаться, и реанимировать его, похоже, никто не собирается.
Понимаем иронию, ирония справедливая, но.
А кого еще-то туда назначать, кроме собственных сотрудников с 15-летним стажем «за выслугу лет»? Очередь из желающих точно не стоит, перспективы финансирования весьма туманные, и вообще не очень ясно, будет ли этот самый «Гараж» через год-два.
Умер, как говорится, Максим, да и …

Рубрика «SwissVatnik рекомендует»: и сегодня у нас в гостях не блогер, не инфлюенсер, а Telegram канал «Московского Театра Олега Павловича Табакова». SwissVatniky повезло лично знать Мастера, поэтому к его наследию отношусь с трепетом. Если хотите узнать, чем сегодня живет театр, какие спектакли репетирует, какие премьеры готовит 👉🏻 жмем на ссылку и подписываемся на канал. А если понравится, обязательно приглашайте подписаться друзей и знакомых. Отдельно пишу для друзей иностранцев, ведь блог читают в более чем сотне стран мира. Будете в Москве - обязательно сходите в театр. Я не прошу, я настаиваю! На карте Москвы много интересных мест и одно из них «Театр Олега Табакова»! Не благодарите, а лучше жмите на кнопку подписаться!

Telegram канал «Московского Театра Олега Табакова»

Умерла старейшая актриса театра «Ленком» Нина Горшкова

Нина Павловна была человеком уникального жизнелюбия, преданная театру и зрителям. В театр «Ленком» Марка Захарова она пришла в 1961 году. За свою долгую карьеру она сыграла в спектаклях: «Ночное чудо», «Автоград XXI», «Ромул Великий», «Бременские музыканты», «Лабиринт», «Музыка на 11-м этаже», «Золотой ключик», «Царь-рыба», «Голубая роза», «Гамлет», «Ва-банк» и в других постановках. Последней ролью Нины Павловны стала роль Берты в «Поминальной молитве».

@ «Светское Post Советское» родом из детства!

Что прекрасно в цитате из фильма «Диктатор» Чарли Чаплина на обложке журнала «Нью-Йоркер»?
Конечно же то, что Чарли Чаплина пытались лишить американского гражданства начиная с 1930-х годов.
И лишили.
В 1952 году Чаплин уехал на лондонскую премьеру «Огней рампы» и получил запрет на въезд в США.
Единственное исключение сделали в 1972 году: дали кратковременное разрешение для участия в церемонии «Оскар». Но большую часть жизни Чарли Чаплин жил в Швейцарии, где и умер, и был похоронен, а потом его тело похитили безработные мигранты – болгарин и поляк.

Так что, возвращаясь к журналу, выглядит это так, как если бы журнал «Огонёк» под редакцией Анатолия Софронова запилил на обложку цитату из Солженицына.
Правда в эпоху perestroika «Огонёк» примерно так и делал.
Может быть и у них началось?

Говорят, что выселение музея Рахманинова - не просто произвол Департамента имущества, а первая ласточка бОльшей трагедии - масштабной реконструкции Замоскворечья.

Так что самое время идти туда на уличные экскурсии - они могут стать последними.

Глядя на активистку сразу понимаешь, что даже бы в лучшие годы покойный Борис Николаевич, боюсь, столько б не выпил.
Страшных баб вообще тянет в революцию, давно заметил. Причем, чем страшнее, тем радикальнее.

ЗЫ: что касается Ельцин-центра, то что, кто-то от них чего другого ожидал?
Вопрос не к ним, а к тем, кто это крышует, извините...

https://t.me/real_cultras/5778

Ой! А шо, так можно было? Или для того, чтобы Администрации «Ельцин центра» навести резкость на собственные глазки и рассмотреть, кого они приглашают на свою площадку, с презентацией путеводителя по Свердловску, нужно было «возбухнуть» парочке культурных Telegram каналов?

📱 подпишись

Коллегам налили 30к ботов и, видимо, все они шлют жалобы в поддержку ТГ.
Коллегам – поддержка, заказчику атаки – максимального осуждения.
Кто заказчик – вопрос, видимо, риторический.

Я смотрю для «Ельцин центра» пора открывать специальную рубрику, под названием «Новости иноагентов». Не успел отгреметь скандал с презентацией книги американской внучки кукурузника Хрущева, как в «Ельцин центре» опять анонс сомнительного мероприятия! Да еще какого! 16 апреля, то есть уже завтра! там пройдет лекция мадам Ивановой. Мало ли в России Ивановых, отмахнетесь вы! Но на этот раз, с лекцией в «Ельцин центре» выступит не просто И-в-а-н-о-в-а! А та самая Иванова, раскрутившая протест против символа «Z» в Уральском государственном архитектурном университете. Большая любительница шароварных символов на аватарках, распиарила в соцсетях и превратила молчаливое недовольство нескольких студентов Уральского университета в организованную протестную кампанию — со сбором подписей и громкими выступлениями в СМИ! В очередной раз задаюсь вопросом - для чего на карте города Екатеринбурга действует «Ельцин центр»? Если для сохранения памяти о заслугах бывшего президента - тогда да, понимаю и уважаю, хотя к самому Ельцину, уважения нет! Вопрос в другом? Погуглите сколько раз «Ельцин центр» за последнее время оказывался затянут в скандалы? Или Администрации любой пиар центра - реклама, лишь бы не некролог?

Футакимибыть!

📱 подпишись

Ну то есть приехал в 2009 в Пермь Марат Гельман, и услышал историю польского подпольщика Пиотровского.
И «запилил проект» - "мы, вроде как, и директора Эрмитажа сейчас потроллим, и традиции революционнного подполья разовьем".
Между прочим, еще лет десять назад магазин «Пиотровский» называли «последним плацдармом культурной революции в Перми», так что мы тут ничего не придумываем.
В 2015 филиал «Пиотровского» предсказуемо открылся в «Ельцин-центре» Екатеринбурга , а в 2023 вопреки всему - в «Ельцин-центре» Москвы, на Малой Никитской.

За 1600 там можно купить футболку с главной мыслью нашего поста.

Не успело остыть кресло экс-губернатора Куйвашева в попечительском совете «Ельцин-центра», как организация снова напомнила о себе очередной «лекцией» политактивистов.
Тут все понятно.
Бдительные уральские коллеги держат руку на пульсе, за что мы их искренне уважаем.

Но нас зацепил один нюанс.
Зал магазина «Пиотровский» в «Ельцин-центре», где собственно весь шабаш и пройдет.
Нет, понятно, что к Михаил Борисовичу Пиотровскому и Эрмитажу это всё (якобы) отношения не имеет.

В конце концов, всякий может открыть магазин «Собчак» и проводить там презентации Z-поэзии и вечеринки НБП.

И на все вопросы отвечать, что это в честь известного американского теоретика кино и медиа Вивиан Собчак. Ну или польского футболиста Павла Собчака. На худой конец – Уолтера Собчака из кинокартины «Большой Лебовски».

Так и с этим магазином – он назван в честь Юзефа Пиотровского, участника польского восстания, который открыл один из первых книжных магазинов в Перми.
Поэтому в честь него назвали магазин в Екатеринбурге. Р-логика, всё, как мы любим.

Забавно другое. Магазин Пиотровского в Перми был местом сборов революционеров подпольщиков и базовой точкой распространения подрывной «демократической» литературы среди студентов. Вот это уже куда интереснее.

Так что с точки зрения преемственности бренд «хранит традиции» в полном объеме.
Интересно, кто это придумал…

Объявление для подписчиков-артистов.

Подать заявку можно здесь

Во-первых, абсолютно согласны, что спрос есть, а вот предложений особо не наблюдается. Нигде не замечено толп современных драматургов, мучающихся без работы.

Во-вторых, имеется опыт внедрения успешных механизмов, когда, например, по инициативе Департамента культуры города Москвы был организован конкурсный отбор сценариев постановок о Москве. Конкурсной комиссией были отобраны лучшие работы, а театры, участвующие в реализации инициативы, взяли на себя обязательство поставить пьесы победителей.

К сожалению, большое количество эпизодов, красиво оформленных с точки зрения идеологии, заканчивалось одним и тем же… С примерно одинаковым репертуаром.

А вот тут встает вопрос куда более интересный, может быть все-таки стоит, театрам вновь обрести свое фирменное лицо, свою «фишку»?

Сейчас же наблюдается смазанная картина: одни и те же режиссеры (пусть и на разных площадках), постановки с «усредненным» смыслом и содержанием, идентичный сюжет «под одну гребенку», по умолчанию подходящий для всех…

https://t.me/real_cultras/5773

Не, если цель реформы – падение продаж и дисконт на билеты за 5 минут до начала - вопросов нет.
Ровно этот эффект мы и предсказывали на старте.

Получать артисты должны видимо тоже базовую ставку Департамента 20 т.р./мес

Раз уж мы обещали билеты по паспорту в московские театры не покупать, то и сами ничего не пишем ни про очереди на входе, ни про финансовые показатели (хотя есть что сказать).

Вот вам два мнения.
У одного канала в московском театре все получилось.
Правда это был театр Пушкина, (один из топ-5 московских театральных подведов) и проверенный спектакль-ветеран «Заповедник». Читать, что на него продавали билеты с дисконтом «без паспорта прямо из кассы» - ну такая себе рекомендация положительных сторон билетной реформы.
Кстати, и на ближайший показ в продаже около сотни билетов.
Наверное – это приятный момент для зрителя, но для театра – совсем не приятный.

У другого – не получилось приблизительно ничего.
Правда это бы не спектакль, а концерт.
Но это не отменяет впечатления, что авторы реформы ходили на концерты раз в год, и то – от школы. Как, видимо, и в театры.

Очень надеемся, что эти люди регулярно ходят хотя бы в рестораны.
А то, не ровен час, придется и столики по паспортам бронировать.

Мы осознанно не комментировали инициативу Захара Прилепина на президентском совете по культуре о создании специального театра для современных драматургов, где будут идти только пьесы современных драматургов, которые современные драматурги будут писать для этого театра.
По нескольким причинам.
Главные из которых – отсутствие предпосылок и история вопроса.
Во-первых, когда-то такой театр уже создал Эдуард Бояков. Он называется «Практика» и существует до наших дней.
Во-вторых, никакого моратория на произведения современных драматургов нет и в обычных театрах. Да, старый репертуар новых пьес подчистили с началом СВО, но много чего в репертуарах осталось, да и, честно говоря, очередей из драматургов с новым материалом в театрах не замечено.

Молчали мы, молчали, но тут по теме высказались два почтенных спикера.
Директор «Мосфильма» Карен Шахназаров
…прозвучала инициатива писателя Захара Прилепина о создании театра для современных авторов, а что вы думаете об этом?
— Я не уверен, что у нас найдется столько молодых авторов, чтобы заполнить репертуар.

А вот специальный представитель президента РФ по международному культурному сотрудничеству, художественный руководитель Московского театра мюзикла Михаил Швыдкой в беседе с ТАСС поддержал инициативу о создании единого театра для современных авторов, отметив, что для ее реализации необходимо разработать механизм экономической поддержки драматургов.

«Нужно найти форму экономического стимулирования для драматургов. Когда-то они были состоятельными людьми. Пьесы, написанные Штейном, Розовым, Арбузовым, Галиным и Вампиловым, сразу попадали в репертуар театров и приносили доход. Люди понимали: написав пьесу, они могут продолжать заниматься творчеством. Это простые житейские вещи. <…> Поэтому я поддерживаю эту инициативу, но необходимо подумать об экономике этого дела", - сказал он в ответ на соответствующий вопрос корреспондента.

Тут все понятно, вопросов ноль.
Мотивация нужна, и, откроем страшную тайну – она есть.
Можно написать пьесу на заказ (в Москве от 200 до 500-600 т.р.), можно получать роялти с показов (объем зависит от успеха постановки и количества мест в зале), можно совместить оба варианта.

Не очень понятно, зачем строить еще один театр, чтобы еще раз реализовать в нем этот механизм.
Больше похоже на позицию «дайте мне какой-нибудь театр, он будет как будто для современных драматургов, но дайте именно мне».
По нашему мнению. сейчас наступает идеальный момент для московского управления театров.
У них этих театров сотни полторы, можно смело отдать под эксперимент один из них Захару Прилепину.
Некоторые из них даже в ЦАО – но все забыли, что они существуют.

Но что-то подсказывает, что Захар и Михаил Ефимович имели в виду совершенно не это…
UPD: Нам пишут, что мы забыли театр «Школа современной пьесы» (Ныне «На Трубной»), у которого есть целый конкурс современной драматургии «Действующие лица».
Мы не то, чтобы забыли. Скорее не хотели уводить дискуссию в сторону поступков и высказываний экс-худрука Иосифа Райхельгауза, но спорить не будем. Театр есть, и конкурс есть, и вполне себе работают.

Согласимся с театром Вахтангова.

Выглядит довольно странно, что об очевидной взаимосвязи предстоящего юбилея Победы и «актуальных событий» (читай - СВО) надо напоминать специальными письмами из Минкульта.

Да, тем кто забыл об этой теме и открывает в апреле уже сверстанные выставки действительно нелегко, но то, что такое требование поступит в федеральные подведы было достаточно очевидно.

Многим и напоминать ничего не надо, особенно в регионах.

Другое дело - Москва. Тут «актуальные события» просадили давно и уверенно, с аргументом «это политика, нам политику не надо».

Не на высшем уровне мэра и замов - в среднем звене чиновников «как бы чего не вышло».

В Нижнем Новгороде состоялась удивительная премьера.
Особенно актуальная в свете модного в наше время внимания к наследию Российской Империи, в том числе и культурному.

Впервые без купюр и поздних вставок зрителям показали «Лебединое озеро» Чайковского таким, как его слышали зрители середины XIX века.
Видели, возможно, что-то очень похожее, работа художника по костюмам невероятная, одних только этих костюмов создали почти две с половиной сотни!

Дух времени подчеркнули и работами одного из любимых художников императора Николая Первого - Каспара Давида Фридриха, едва ли не самого популярного автора в среде русской аристократии той эпохи.

Выдающаяся работа хореографа Александра Сергеева, безусловный успех Нижегородского театра оперы и балета и еще одна культурная достопримечательность столицы Поволжья.

Весна уже почти наступила, еще один повод увидеть Нижний!

Пьеса Александра Островского «Доходное место» - стала одним из знаковых произведений не только в литературе, но и в театральной культуре.

История чиновника Жадова стала отражением жизненной позиции самого автора. Герой задается вопросом: следовать ли совести или поддаваться корысти, выбирать честь или амбиции?

Спектакли Александринского театра, Малого и Театра сатиры стали знаковыми. Последний, кстати, стал важнейшей работой для тогда еще только начинающего режиссера Марка Захарова. В 1967 году на всю Москву гремела премьера, в которой приняли участие самые востребованные артисты того времени: Андрей Миронов, Анатолий Папанов, Георгий Менглет, Вера Васильева, Татьяна Пельтцер и другие.

Сегодня в Театре сатиры вновь репетируют легендарную
комедию. Режиссер Антон Непомнящий представит зрителям актуальную интерпретацию пьесы с классическим шармом. Одну из главных ролей - Аристарха Вышневского исполнит художественный руководитель театра, народный артист России Евгений Герасимов.

В продолжение темы «обиженных кинокритиков».

Вышло 12 серий детективно-психологического сериала Оперативная Память (2025) с Андреем Смоляковым в главной роли. Режиссер - Сергей Попов ("Фурцева", "Отрыв") . Довольно странное ощущение от продукта. Пошел почитать, что же пишут те самые люди, которые называют себя сами " кинокритики". Наткнулся на "рецензию" какого-то Ростовского. После слов "превращает в шаблонную жвачку" пытался найти - какую именно жвачку мамкин критик считает "шаблонной" - Wrigley's, Love is или Lotte. Не нашел и закрыл на хер. Зря эти люди жалуются, что им мало платят. Вообще -то им за рецензии просто надо давать в морду.

Я поддерживаю мнение столь уважаемого человека в нашем театральном сообществе. Его тактичная позиция вызывает у меня признание!
Борис Николаевич отличается потрясающей дипломатией и деликатностью! Благодарю за честность!

Коллеги справедливо поставили вопрос: чем таким кинокритики лучше любых других людей, что им надо как-то особенно платить и создавать какие-то особенные условия?
И тут мы вступаем на тонкий лед рассуждений о необходимости профессии классического критика в любой вообще отрасли современной культуры.

«Ишь говной какой» критика работала со времен неистового Виссариона, служа инструментом принятия решения о совершении той или иной коммерческой сделки. Книжку ли купить (дорого), спектакль ли посетить (накладно), разобраться в вопросе «что хотел сказать художник» (бессмысленно).

Ровно с этих же времен критика делилась на честную и неподкупную с одной стороны, и продажную – с другой.
Иногда складывается впечатление, что сейчас существует только вторая ее категория, но это неправда.

Честная критика есть и в большом количестве, но не там, где за нее платят из редакционной кассы.
А там, где другая монетизация, и, соответственно, естественный отбор. В соцсетях.

«Заносить конвертик» имело смысл Антону Долину. Чтобы он наотмашь критиковал фильмы, которые не смотрел, как это выяснилось на примере крепкого боевика «Балканский рубеж», который Долин разнес в клочья, расчищая дорогу прокатным бизнес-интересам собственной супруги. Поскольку Антон сидел на дотациях и поборах, никому было в общем-то неважно, что он там несет содержательно, лишь бы не ругал.

«Заносить конвертик» начинающему ноунейму бессмысленно – проще купить сотню ботов, которые накрутят рейтинг «Кинопоиска» и накидают восхищенных отзывов на какого-нибудь «Онегина» Андреасяна.
Потому что продавать Андреасяна через критику – бессмысленная затея.

Умер ли институт критики? Разумеется нет.
Он изменился, работает по-другому и платить за «умные мысли» редакционного задрота в отрасли не будет приблизительно никто.
И точно так же в театре.
И с выставками – точно так же.
И в целом, как принято говорить – «по жизни».

Мы против любой монополии. Монополия это загнивание (читали где-то). Нельзя ломать рынок, а разорять действующих игроков вообще несправедливо. На наш взгляд, проблема решается проще.

От системы надо «отключить» все площадки, где стоимость 95% билетов не превышает 3000 рублей (за один). Имени и фамилии при покупке достаточно, отчество и номер паспорта не нужны. На входах в театр поставить больше работников (оплачивать это из городского бюджета). Сайты театров и сервисов продажи билетов должны иметь версию на английском и кнопку «запомнить меня». Ввести тарифы возвратных и невозвратных билетов. Пускать по паспорту, правам и любым другим документам, выданным госорганами, и где есть имя, фамилия, фото.

«Муниципальному» сервису продажи можно монопольно (тут пусть, невелика потеря) доверить только одно – личные кабинеты классных руководителей и других официальных лиц, постоянно приобретающих в организациях билеты для групп (чтобы могли один раз забить фамилии и варьировать состав по фактической ситуации).

И всего делов, как говорится.

@mediakinesis

Нестабильно работающий сервис Мосбилет.
Им крайне неудобно пользоваться со смартфона, но и через браузер он ощутимо глючит – такого масштаба программные решения не могут быть реализованы за пару месяцев.
Это аксиома.

…Даже здесь не видать мне счастливого фарта
из-за грусти по даме червей.

В этой коллизии важно напомнить читателям кто такой Александр Пинхосович Подрабинек, обвинивший драматурга Беркович в «ссучености» за участие в тюремной самодеятельности.

Если бы «воровские понятия» были научной дисциплиной, Подрабинек был бы в ней почетным академиком, а если бы она проходила по религиозной категории – папой Римским или верховным жрецом.
Дедушка Подрабинека Абрам Алтерович был расстрелян на Бутовском полигоне, папа Подрабинека Пинхос Абрамович был известен по самиздатской книжке «Некоторые актуальные проблемы демократического движения в нашей стране» еще в 1979.
Дядя Подрабинека Рувим Абрамович – один из создателей общества «Мемориал», ну а сам Александр Пинхосович сидел при Брежневе, сидел при Андропове, а при Горбачеве стал главредом газеты «Экспресс-хроника» - очень понятный жизненный путь.
Даже брат Подрабинека – Кирилл Подрабинек получил 2. 5 года в конце 1970-х.

Кстати, термином «Карательная психиатрия» мы тоже обязаны Подрабинеку – это название его самой известной работы, ставшей основой для обвинения СССР в использовании психиатрии в политических целях на международном конгрессе психиатров в Гонолулу аж в 1977 году.

Обвинение от человека таких компетенций – это требование положить на стол партбилет «жертвы режима», лишение соответствующих достоинств и разжалование в рядовые.

И если вы думаете, что всё это ерунда, то вспомните, как вёл себя в заключении икона оппозиции Навальный. В аспекте вышеизложенных «кодексов политзаключенного» это многое объясняет.

И да, полностью согласны – другой оппозиции у нас нет.

Ожесточенная конкуренция между онлайн-кинотеатрами поставила их в интересное, если не сказать затруднительное положение. С одной стороны, выручка растет — на 18-56%. С другой, чистая прибыль растет далеко не у всех и не всегда такими же темпами, потому что расходы на контент, операционку и содержание штата тоже не стоят на месте. К примеру, Kion, хоть и показал прибыль в полтора млрд за прошлый год, кредитуется на сумму втрое больше, а Okko, чьи итоги было бы особенно интересно посмотреть, учитывая контентную политику, отчетность не публиковал. 

Основные источники дохода — подписчики и продажа прав на контент. Только вот «приток новых клиентов не может компенсировать рост затрат», а цена на подписки достигла оптимального уровня и почти сравнялась у всех сервисов. Это значит, что гонка за подписчиками через поток эксклюзивов в перспективе роста прибыли не обеспечит. Да и число проектов сокращается, и будет сокращаться год к году. 

Выход видится в росте качества проектов и расширении аудитории за счет более активной продажи прав. И раз уж «новые подписчики» вот-вот кончатся, придется идти на партнерства, оптимизировать бюджеты, что и так происходит последний год.

Эксперимент с именными билетами в московских театрах (имеются в виду театры Департамента культуры Москвы) продолжает выкашивать зрителей даже на самых популярных спектаклях.
Чего уж там говорить о премьерах и новых постановках.

Мы уже как-то привыкли к расстановке игроков в этом вопросе:
- худруки московских театров
Им комментировать проект запрещено (разрешается только хвалить)
- авторы проекта
Критику публично не комментируют, но потихонечку сдают назад, отменив в частности сбор личных данных зрителей до 14 лет
- Кирилл Крок
Едва ли не единственный открытый оппонент проекта. Анонимные редакции ТГ каналов, увы, не считаются, это издержки анонимности.

Почти месяц действующие лица исполняли свой манёвр и фигуру по эти правилам, но сегодня на поле выкатилась тяжелая артиллерия.
Борис Николаевич Любимов.
«Я думаю, что с этим все устаканится. Все инициативы стоит опробовать. Но если мы столкнемся с недобором зрителей в театрах, мы сразу вернемся к прежней системе", - сказал он, отметив, что в этом вопросе лучше всего "ориентироваться на спрос" со стороны общественности».

Это вполне себе сигнал.
Так сказать – с верхних этажей театральной системы, изящно сформулированный, но внятный.
Потому что общественность уже проголосовала.
Ногами – это очевидно по рухнувшим продажам на апрель-май.
Надеемся, этот голос будет услышан.

Все уже читали про внезапный успех уфимцев AY YOLA, которых обнаружили на первом месте в музыкальных сторах Украины.
На самом деле трек на башкирском языке собрал уже больше шестидесяти миллионов прослушиваний. Тут особенно важно, что авторы не пытались играть в «интернациональный язык», а выступили в отчетливой этнической стилистике, и вообще Хумай – это героиня национального башкирского эпоса «Урал-батыр».
Вспоминается тут еще вот что. Недавно на президентском совете по культуре Софья Митрофанова докладывала о том, что медиахолдинг готов вкладываться в развитие отечественной культуры и представлять страну на мировой сцене. Вот так это сейчас и работает.
Коллектив поздравляем, кстати, еще и с официальным контрактом на дебютный альбом. И да, его, естественно выпускает МТС Лейбл.

Очевидно, что сегодняшний запрос проверки Ивана Урганта на соответствие статусу иноагента стоит в одном ряду с кейсом «возвращение Максима Кантора», иными словами, является тестовым замером общественного мнения.
Не стоит обольщаться механизмом «депутат направил запрос», у депутата было три года на отправку такого запроса, а если раньше он его не направлял – значит не было у него соответствующих указаний.
Технологи осторожно прощупывают почву.
Прецеденты с Кантором и Ургантом могут стать точками входа для весьма обширной группы граждан, поставивших весной 2022 года не на ту лошадь, и проигравших приблизительно всё.
Больше того, многие из них уже осторожно вернулись в Москву. На светских приемах и громких премьерах они аккуратно рассказывают, что провели последние годы в Европе потому, что «учились», «получили хороший контракт», и вообще, то, что их здесь никто три года не видел – случайное совпадение.

Ситуация с Ургантом показательна тем, что решение Минюста будет иметь сигнальный статус.
Признают иноагентом – значит пока говорить о «возвращении» и уж тем более «реабилитации» еще рано. Пока.
Не признают – откроют портал «возвращений», вопреки любому «общественному мнению», что одной стороной будет расценено как предательство, а другой – как «оттепель».
Основания для признания всем очевидны, если они будут проигнорированы, такое решение можно оценивать только как политический жест. Очевидный и неприятный.

Любые изменения, происходящие в культуре, – всегда тема животрепещущая. Театральный механизм тонок, и предугадать его внутренние течения часто не представляется возможным.

Отдельная история с объединением учреждений культуры. Этот предмет спора вызывает самые жаркие обсуждения. В прошлом году в нескольких московских театрах произошла смена руководства. Три новых худрука получили сразу по два разных театра (и это без учета количества сценических
площадок!). Новости породили поначалу множество слухов, а после - тревог и опасений. Как сработаться с совсем не похожими друг на друга коллективами? Объединять или нет?

Череда премьер, прошедших в этих театрах – качественных, ярких и совершенно разных, наглядно доказывает, что можно грамотно выстраивать репертуар нескольких площадок, не смешивая их по стилистике и жанру.

5 апреля на Основной сцене Театра сатиры отгремела комедия Павла Любимцева «Скупой, или Школа Лжи». Спектакль истинно-сатировский, изящный, вкусный, острый, живой. Созданный с огромным уважением ко всей вековойистории легендарного театра.

Та самая сатира вернулась на свое законное место. Увлекла публику, стала глотком свежего воздуха и, конечно же, собрала аншлаг!

В юбилейный год Театра сатиры его руководство демонстрирует, как важно уметь беречь традиции, сохранять самобытность. На всех площадках сейчас идут разножанровые постановки, отвечающие особой философии каждой из сцен. На Прогрессе яркие и динамичные «Женитьба», «Филумена Мартурано, или страсти по-итальянски», трогательная история «Эдит и Марсель. Больше, чем любовь». На знаменитом «Чердаке» - камерный «Чистый понедельник» и искрометная «Старушка в подарок». Каждый из спектаклей абсолютно точно находится на своем месте.

При этом собственную историю продолжает творить и Театр на
Малой Ордынке. Блестящий «Я — Дон Кихот! Человек из Ла Манчи», трепетная «Любовь во время холеры», искренний «Девичник».

Большое количество разноплановых премьер, довольный зритель, заполняющий зал, - все это доказывает, что руководить несколькими театрами возможно! Главное, выстроить грамотную репертуарную политику, не смешивать стилистику и историю площадок, дать им возможность развиваться и идти своим особым путем, сохраняя и поддерживая уникальность. Хочется искренне пожелать удачи Театру сатиры и новых творческих побед худруку Евгению Герасимову.

Дискуссия, безусловно, интересная, но, вне зависимости от генезиса, слово "россияне" настолько засрано представителем новейшей отечественной истории Ельциным Б. Н., с его " дарахими россиянами", что вызывает не только умственное неприятие, но и реальные животные колики и рвотный рефлекс, извините.

https://t.me/real_cultras/5753

У нас тут уже нешуточная научная дискуссия!

#нампишут
MG

Дополнение к сообщению от Александра Титкова

"Россияне" это не полонизм, а итальянский/венецианский ⬆️

Открываем трэвел-блог 15 века от венецианца Иосафата Барбаро под названием "Путешествие в Тану" и видим там Rossiani - словообразование аналогично Venetiani, Italiani

"Сейчас прошло, вероятно, лет двадцать пять с тех пор, как Россияне платили за плавание дань татарскому хану. В настоящее время они подчинили себе город, который называется Казань. На нашем языке это значит «котел». [Город] находится на берегу реки Ледиль по левую руку, если плыть к Бакинскому морю; он удален от Москвы на пять дней пути."

#нампишут
Александр Титков, литературный работник.

"Россияне" — это полонизм. (В польском языке: русский [язык] российский ("Rosyjski jako język obcy"), а русские [люди] россияне ("Rosjanie naród wschodniosłowiański")). Например, читаем "Ciemiężenie katolicyzmu było najgorętszem zadaniem władzy rosyjskiej na Litwie" в ("Dwadzieścia pięc lat Rosyi w Polsce, 1863-1888: zarys historyczny", 1892, Львов).
В русский язык этот полонизм затащили Симеон Полоцкий и Феофан Прокопович. Они оба великолепно знали польский язык.
Симеон Полоцкий родился в Полоцке (на то время в составе Речи Посполитой), учился в Киево-Могилянской коллегии (позже академия), потом вернулся в Полоцк, где монашествовал. В 1664 году прибыл в Москву, где обучил латыни и польскому языку будущего царя Федора Алексеевича.
Феофан Прокопович родился в Киеве, образование получил в Киево-Могилянской академии, затем "повышал квалификацию" во Львове (то есть, в Польше), Германии и в Риме (у иезуитов). Сооответственно, Феофан прекрасно знал польский и латынь. Например, его "победная песнь" в честь Полтавской победы Петра I 1709 года «Епиникион» написана на латыни, польском и церковнославянском ("русском").
Так как современный русский литературный язык на то время ещё не был сформирован, то Симеон, Феофан и другие (даже Ломоносов и Суворов) вполне могли использовать польское "rosjanie" вместо русского "русские" (как церковнославянское "враг" использовалось вместо русского "ворог", или "град" вместо "город").
Для Симеона и Феофана это было вполне нормальным привычным названием жителей России. А остальные (этнические русские), видимо, перенимали "придворную моду" времен Алексея Михайловича и Петра Алексеевича.
А вот после реформы русского литературного языка, которую провели Карамзин и Пушкин, использовать в русском языке польское "россияне" странно и даже как-то нелепо. Указ президента России "О Дне русского языка" гласит: Установить День русского языка и отмечать его ежегодно, 6 июня, в день рождения великого русского поэта, основоположника современного русского литературного языка А.С.Пушкина.
Сравните с "Установить День российского языка и отмечать его ежегодно в день рождения великого российского поэта, основоположника современного российского литературного языка Пушкина".
***
P.S. Поляки точно знали (и использовали) слово "русский" (например, поэма 1654 года Шимона Шимоновича называется "Roksolanki, to jest ruskie panny").

Кажется, у них получилось. Вот, бывалоча, сидишь в кофейне на Сансет-Стрип, а официантки обсуждают, когда у них audition на студии, или свои сценарии. Потому что жить в Голливуде и не участвовать в киноиндустрии – глупо. Теперь, куда ни придешь, сидят люди и негромко обсуждаю, когда у них следующая подача на конкрус в ИРИ. Потому что теперь у нас ИРИ – и есть тот самый Голливуд, рядом с которым жить и не участвовать в нем – просто невыносимо.
То есть, ИРИ всколыхнул такой пласт народного творчества, что это ждет своего отдельного социального исследователя.
И вообще – уже кажется, что ИРИ был с нами всегда. Но нет – судя по тому, что говорит Алексей Гореславский -еще в 21-м году он был на стадии эксперимента и ему надо было доказывать свою необходимость и эффективность. Господи, как летит время. Вот сейчас - изыми продукцию, которую поддержала команда – и увидите, как резко опустеет и обмелеет наш медиа-ландшафт. И дело даже не в хитах типа «Слова пацана», «ГДР», «Ландышей», «Злых людей» - там за грядой вулканов – какое-то невероятное количество интернет-контента, игр, документалок, что заполняет и заполняет наши сети.
И, что особенно приятно, – все это вызывает корчи наших оппонентов. Вот, и хорошо, ну и ладушки.
Честное, прямое и четкое интервью Ал. Серг. Гореславского (который пинал будущую «Медузу», когда это еще не было модным) уже в эфире. Читаем и думаем, почему ты еще только на первой странице сценария. (интервью ТУТ: https://www.vedomosti.ru/media/characters/2025/04/08/1102914-aleksei-goreslavskii?shared_token=1de0745b8d71923f2bee9d2327e41f236cf45437)

Честно говоря, государственные СМИ, конечно, допустили политическую ошибку, отступив в переводе слов Овечкина с английского от формулы «нация – российская, национальность – русская». Можно сколько угодно рассуждать на тему, что это одно и то же, но много слов ничего не изменят – это не так.

Прежде всего не так – для россиян других национальностей, представителей почти двух десятков национальных Субъектов Федерации, нескольких десятков миллионов граждан России. Уверены, рано или поздно Александра спросят о точности перевода, и возможно, он подтвердит его правильность, но это может сделать только он, сотрудники федеральных редакций должны быть наказаны в любом случае.

Что касается «великороссов», зачем изобретать велосипед, причём старый? Есть формула, она рабочая и устоявшаяся. И опять же, хотите её изменить, не спрашивайте русских, спросите не русских по национальности сограждан, наших людей, патриотов России, хотят ли они быть русскими? Честные ответы вас неприятно удивят.

В одну реку нельзя войти дважды, большевики ввели (и потом закрепили) дополнительное деление единой нации по национальному признаку. Попытки вернуть всё, как было до 1917, будут иметь те же последствия, какие имели тогда и в 1991 – страна потеряет часть своих земель.

Не верите, спросите грузин, молдован или тех же украинцев, подтвердят.

PS Что касается Собчак, она разницу между понятиями «русский» и «россиянин» замечает только, когда ей выгодно. Мы доказали это «в два скриншота». С переводом Овечкина тефлоновая б. решила хайпануть на «сопротивлении русским националистам». Хочет расширить подписку за счёт аудитории, которая её (в силу религиозно-культурных особенностей) пока особо не жалует. Не за россиян Собчак, за себя исключительно.

UPD Нас спрашивают, как бы мы перевели слова Овечкина? Мы бы перевели «русские», так как фраза короткая и экспрессивная. Но мы в Телеграме, нам можно.)

@mediakinesis

У Культрас завязалось интересное обсуждение по осмыслению нации и национальности, можно вставить свои пять копеек.

В бренд «русский» на уровне символов и смыслов заложено величие и древность, что это 1000-летний великий народ + именно русскими называли себя Достоевский, Пушкин, Суворов и прочие великие деятели.

Помнится когда с темой знакомился меня прям покоробило заявление одного гражданина, что известное выражения Суворова — мы русский, какой восторг, — первоисточника не имеет. Оскорбился, полез гуглить оригиналы и всё печально вышло, фраза известна со слов какого-то бестолкового иностранца, и то он приводит ее по-идиотски — мы россияне, какой восторг! На это уже накладывается разъяснение, что для иностранца нет деления на россиянин и русский, всё одно «раша» получается. Короче каша какая-то.

Далее при изучение темы нарисовалась такая картина, Суворов, как и Ломоносов, это были наши первые нацбилдеры, пытающиеся выстроить русских как нацию. Напоминаю, из-за чужеродности терминов у нас возникла смысловая путаница между нацией, национальностью и этносом. Потому когда говорю о строительстве русской нации, имеется ввиду — политическая нация, русские, как этнос, в те времена уже были.

К сожалению или к счастью, тут смотря под каким углом смотреть, в начале века девятнадцатого с русской нацией ничего не вышло, хотя очень большой толчок развитию национального самосознания дали события 1812 года. Становлению нации сильно мешало самодержавие, как понимаете сложно ощутить себя единой нацией, когда малая часть нации способна по собственной прихоти выпороть ее большую часть, по-простому для нации необходимо равенство перед законом.

Следующая итерация нацбилдеров из крупных у нас справедливо возглавляется Пушкиным, только тут есть нюанс, Пушкин работал в нацстроительстве со стороны интеллектуальной элиты, а со стороны силовой элиты выступили Декабристы. Смешная гримаса истории, Декабристское восстание, как раз и было нацелено на становление русской нации де-факто, путем смягчения или свержения самодержавия, но современные русские националисты ненавидят декабристов в первую голову, восхваляя монархию, которая как раз мешала вызреванию русской идентичности. Впрочем, многие уже понимают, что национал-монархизм — это оксюморон.

По Достоевскому вопросов нет, великий писатель один из фундаментальных камней Русского мира.

Еще тезис:

...так и наши придумали некий «триединый народ: великоросс, малорос, беларус» в политических целях.

Сами люди так себя не называли. Они называли себя либо «православные люди» (простой народ), либо «русские люди» (дворянство, казачество)...

Правильно, не называли, потому что русские на начало двадцатого веке так и не успели вызреть в единую политическую нацию, скажите спасибо подавленному Декабристскому восстанию. Но тут есть одно «Но», простой народ хотя и идентифицировал себя православными в первую очередь, свой родной язык знал четко и на вопрос царских переписчиков уверенно отвечал, кто на каком разговаривает: русский, малороссийский или белорусский.

Привилегированные сословия,да, уже полностью сформировались в русскую политическую нацию, правда болели германофилией, но это наша вечная проблема, какую-нибудь филию обязательно подцепим, то германо-, то франкофилия, теперь вон в воздухе летает — трампофилия, прям рок какой-то. Ладно, продолжаю вести наблюдение.

#нампишут
MG
В России "русские" употреблялось для обозначения национальности
1) Россияне это изначально синоним русских, потому что Россия синоним Руси (греческое название Руси с Х века, так назвал император Константин Багрянородный)

Державин:
"Моих любезных сограждан,
Пред троном, на суде, средь боев
Душой великих россиян."

Пушкин:
"О, громкий век военных споров,
Свидетель славы россиян!"

2) "Малороссиянами" называл людей Хмельницкий еще в 1648 году задолго до рождения Устрялова и Николая Первого.
Название "великороссы" есть в Триодионе 1627 года - Устрялов тоже еще не родился, так что ничего придумывать ему было не нужно и никакую "концепцию" никто не создавал.

Великороссы с малороссами это этнографические группы русских, как великополяне с малополянами - этнографические группы поляков.

#нампишут
Сергей:
Путаница произошла из-за полного беспорядка в понимании этих понятий в советское и постсоветское время. В советское время вымарывали термины “великорусы”, “малорусы” и т.д. В постсоветское время термин “россияне” превратился в какой-то мем. И те, и другие боялись слова “русский”. Его либо вообще не употребляли, либо расширяли до чего-то аморфного и непонятного.
Надо уже определиться.
Русский - это национальность. Как татарин, башкир, чеченец и т.д. И работает это так же, как и с прочими национальностями (по родословной). Русским по национальности человек может быть только если его предки были русскими!
Великорусы, малорусы, белорусы - все они русские. У них общая культура, общая история, общая кровь и т.д. Могут быть диалекты в языке, свои особенности в культуре, сказки и т.д. Но сути это не меняет. Человек с тёмной кожей может быть русским по национальности, если он сам ощущает себя русским и если у него есть русский родитель.
Русский может родиться и всю жизнь прожить в другой стране.
Русский человек, русский народ, русская культура, русский мир, русская община - по аналогии с “советским человеком”. Это как раз и есть разные люди, но объединённые общим взглядом на мир. Это люди разных национальностей и религий. У многих общая история и язык, но это не обязательно. Русским человеком может быть (или стать) американец или француз.
Россияне - это название для людей, связывающих своё настоящее с Россией и живущих в ней. Не все, у кого есть гражданство, являются русскими по национальности или по духу (привет завозу мигрантов). У человека может не быть гражданства, но он хочет его получить (репатрианты, ещё не получившие гражданства). Вот это аморфное понятие и есть “россияне”. Это то, что сейчас многие хотят подогнать под слово “русские”.
Поэтому, когда Овечкин говорил “russians”, он вряд ли имел в виду мигрантов, приехавших за социальными пособиями.
Скорее всего, он говорил про всех “русских людей” в мире!
Спасибо за внимание.

По поводу значения слова «русский» подписчики прислали интересных мыслей.
Не можем не поделиться:
#нампишут
Наталья:
Добрый день! Прочитала ваш пост про русскую идентичность и хочу поделиться парой мыслей.

1. Из трех идентичностей : русский, россиянин, великорос - люди выбирают первый «бренд» потому что это круче, престижнее, благороднее.

В бренд «русский» на уровне символов и смыслов заложено величие и древность, что это 1000-летний великий народ + именно русскими называли себя Достоевский, Пушкин, Суворов и прочие великие деятели. А по бренду «великоросс» на слуху только неприятное выражение «великорусский шовинизм» товарища Ленина. Естественно, что никто не хочет ассоциироваться с таким клеймом. Поэтому эту идентичность будут отвергать.

Кстати, термин «малоросс» современными украинцами отвергается тоже из-за непрестижности - ассоциации с «маленький, младший», чуть ли недочеловек. В общем, современному человеку такие «бренды» не зайдут.

Бренд «россиянин» не заходит из-за ассоциации с Ельциным и тем, что у «россиян» короткая 30-летняя история. Это не круто.
А еще это украинизм - на украинской мове нет слова «русский», есть только «российский». Тут тоже не самые приятные ассоциации возникают - будто у нас отбирают историю древней Руси и приравнивают только к Московскому царству.

2. Вот это трио «великорус, малорос, беларус» - то есть регионально-территориальные идентичности придумка Устрялова по заказу Николая I. Правителю нужно было обосновать территориальные претензии на Западно-русский край , отобрав его у Польши. Поэтому была создана такая концепция про «триединый народ». Как поляки придумали «украинцев» (а потом австро-венгры подхватили и усилили для дерусификации русинов), так и наши придумали некий «триединый народ: великоросс, малорос, беларус» в политических целях.

Сами люди так себя не называли. Они называли себя либо «православные люди» (простой народ), либо «русские люди» (дворянство, казачество).

Трудности перевода
Они случились вчера у целого ряда редакций, самые заметные — в многочисленных каналах Ксении Собчак. Там слово Russians в победной речи Овечкина поспешили перевести как «россияне», в то время как переводчики рангом повыше использовали слово «русские». Оно же появилось в речах, на билбордах и в выпусках новостей.

Справедливости ради, мы не знаем и никогда не узнаем, какой из двух русских аналогов слова Russians имел в виду Овечкин. Он достаточно давно существует в английском языке, чтобы не думать сначала по-русски, а потом переводить на английский.

Понятно, что никаких «россиян» в английском языке не существует. Как и в большинстве неславянских европейских языков. А вот со славянскими очень интересно. Там отличия есть, и, если верить словарям, «россияне» в Галицко-Волынских землях (оккупированных австрийцами) возникли для обозначения русских из России, тогда как жители этих земель называли себя просто «русскими».

Слово это в России никогда не пользовалось особенной популярностью, но уже в XIX веке «россиянами», наоборот, стали называть русских, живущих за границей, хотя и нечасто. Была ещё форма «росс», но она совсем уж не прижилась, оставшись разве что в строках:

Гром победы раздавайся, веселися храбрый росс,
Под щитом Екатерины Магомета ты потрёс.

Уже к началу XX века словарь Брокгауза и Ефрона сообщал, что слово «россияне» — искусственное, высокопарное и вышедшее из употребления.

Что нисколько не смутило политтехнологов ранних 90-х, запустивших это словечко в обиход вместо «советский народ». Борис Ельцин спьяну давал в этом слове настолько характерного петуха на предпоследнем слоге, что сделало «россияне» вербально-фонетической карикатурой и популярной пародией на кухонных посиделках.

При этом важно отметить, что «русские» внутри России тоже не особо-то употреблялись для обозначения национальности. Для этого были «великорусы», «малорусы», «белорусы», «чернорусы» и прочие национальные этнонимы.

Так что есть над чем задуматься политфилологам: можно смело оставить «русских» для всех без исключения жителей России, а собственно русские вряд ли откажутся от «великороссов».

А ведь и правда, Верзилов изобрел этот модный украинский перформанс с привязываением к столбу и избиением… Будем помнить Хероя! https://t.me/real_cultras/5742

Петр Верзилов заочно арестован.
На основании показаний участницы Pussy Riot Риты Флорес – вот, что интересно.
Риту Флорес мы помним по акции на фото – в 2020 году она ничего не напоминала, а сейчас может смело работать наглядной иллюстрацией того, откуда растут ноги у каких явлений.
Достаточно вспомнить любое рандомное фото человека у столба на Украине.

И здесь есть соблазн рассуждать на тему «тварь сожрала творца» (если кто забыл вдруг, то Верзилов – официальный сооснователь Pussy Riot), но на самом деле творец у них обоих совсем другой, увы. Вечный.

Флорес и мать Верзилова подтвердили, что тот присылал им
текстовые сообщения,
в которых якобы в оставленном российской армией городе Буча под Киевом военные ВС РФ убивали женщин со связанными руками.
В телефоне у нее
обнаружены
фото, видеоматериалы и текстовые сообщения Петра Верзилова о его общении и поддержке лидеров и высших лиц недружественных стран (Украина, Литва, Латвия), совершающих в отношении РФ недружественные действия.

Вот такая «жизнь в искусстве».
Из них не жалко никого.

Чтобы завершить тему именных билетов и новых правил посещения введенных Правительством Москвы, сделал несколько фотографий с сайтов Московских театров, что же сегодня в них происходит.
По большому счету, я мог бы озадачить своих помощников и попросить их сделать 64 скриншота с сайтов столичных театров…
Причем это театры аншлаговые, где посещаемость была под 90%.
Это то, что в целом происходит в театрах Москвы! Вот вам РЕАЛЬНАЯ картина!

Да, коллеги, согласен с вами полностью. Непроданные билеты и финансовые результаты, которые просит не озвучивать Правительство Москвы — катастрофичны. Это только за полмесяца работы «новых правил». Конечно, никто не ожидал, насколько ощутимы будут финансовые потери для столичных театров. Никто не ожидал, что «новые правила» так примет публика — просто перестанет покупать билеты. Ситуацию конечно умело маскируют, но скажу вам, что экономика чудовищна!

🎉 Результаты розыгрыша:

🏆 Победитель:
1. Анна Безгина (@Bezgina_Anna)

✔️Проверить результаты

Пока что это решение можно трактовать только как «месяца не прошло, а посещаемость детских спектаклей обрушилась».
Говорят, там и по деньгам катастрофа, в этих самых московских театрах.
Наблюдаем с попкорном и хештегом #амыговорили

Всё больше феерических отрывков из творчества ярого русофоба Максима Кантора раскапывают коллеги. Вот, к примеру, обличительный пассаж на тему того, какие русские никчëмные люди, сплошь воры и ублюдки. И это лишь один штрих из его библиографии, насквозь пропитанной подобными идеями. А в новом нашумевшем романе в числе прочих антироссийских выпадов содержится и однозначная дискредитация ВС РФ, которую Кантор вместе с редактором Вадимом Левенталем слёзно пытаются подать как случайную ошибку, досадный недосмотр при редакторе. Дескать, к утверждению о том, что российская артиллерия расстреляла бежавших из Мариуполя мирных граждан, забыли дописать "по сообщениям украинских и западных СМИ". Верим-верим, угу.

Стоит отметить, что поднятая неравнодушными коллегами тревога дала свои плоды: презентацию книги в Санкт-Петербурге отменили, а сам Кантор с большой вероятностью станет фигурантом уголовного дела. Что же касается презентации романа на Новом Арбате в Москве, то она состоялась, но не в Доме книги, как многие предполагали, и не в ГМИИ им. Пушкина, как Кантор нафантазировал, а в рюмочной.

Подписывайтесь, продолжение следует: @kleveta

Экс-губернатор Куйвашев покинул попечительский совет Ельцин Центра, который защищал. Его карточка пропала с сайта учреждения. Когда в попсовет войдет новый свердловский глава Паслер, пока неясно.

Куйвашев относился к ЕЦ доброжелательно, когда требовалось его вмешательство, помогал отбивать атаки (а они регулярны). В 2023-м – в разгар попыток присвоить Ельцин Центру иноагентский статус – Куйвашев лично успокаивал вдову первого президента РФ Наину Ельцину. А еще он любил проводить в ЕЦ светские приемы по случаю открытия «Иннопрома». Будет ли так же при Паслере – интрига.

Главный политический канал Урала

На основной сцене Театра сатиры отгремела большая премьера! Вкусно, искристо и очень по-сатировски.

Режиссер Павел Любимцев представил зрителям комедию Мольера «Скупой, или Школа Лжи». В главной роли – художественный руководитель театра, народный артист России Евгений Герасимов.

История с легким и смешным, на первый взгляд, сюжетом касается темы человеческих пороков, с изяществом, присущим только Мольеру, высмеивая их.

Атмосферы добавляют роскошная сценография, стилизованная под декорации площадного театра и, конечно же, костюмы. Пышные платья и расшитые стеклярусом камзолы, парча, бархат и шелка, - даже самый взыскательный зритель с удовольствием залюбуется.

Классическая комедия характеров обрела на сцене Сатиры
актуальное звучание – тонкий юмор близок современному зрителю, при этом лишен чрезмерной «модерновой» адаптации. В центре истории – богач Гарпагон, которого волнуют только деньги. Он хочет выгодно сосватать своих детей, без учета их желаний. Но все планы скупца рушатся, ведь пропадает его главное сокровище – шкатулка с драгоценностями.

До отмены сбора паспортных данных со взрослых осталось три... два...

Это он как бы напрашивается, чтобы роман сожгли на площади.
И он бы стал новой жертвой и набрал очков.
Не дождется, не те времена.

В лучшем случае выкинут на подоконник в подъезде вместе с Дэном Брауном (помните кто это? А это, согласно исследованиям, самый выбрасываемый в мире автор), в худшем – переработают в туалетную бумагу.
И только потом подотрутся.

Дорогие друзья, хочу пригласить вас на спектакль в музее МХТ имени Антона Чехова

«Ненаписанный акт «Чайки»

Известный сюжет пьесы Антона Павловича Чехова «Чайка» о том,как писатель безумно любит актрису, а она безумно любит сцену, славу и …другого писателя, оказывается абсолютно жизненным. В этом спектакле история любовных отношений писателя и актрисы соткана из множества реальных судеб гениальных драматургов, писателей, поэтов и актрис известных на весь мир. Это одна жизнь ее и его. Но они - не просто мужчина и женщина, это два одаренных художника и творца. Что окажется сильнее любовь или искусство? Она для него муза и возлюбленная, кем он является для нее? Чем схожи все эти судьбы? Как они заканчиваются?

«Ненаписанный акт Чайки» - это и трагическая история одного безумия, основанная на реальных событиях, и поэтическая фантазия, где оперный голос прорывается, как образ вдохновения и таланта двух художников, и где сочетаются самые необычные, волшебные музыкальные инструменты и звуки с классикой. История часто жестока по отношению к театру и многим актерам - она стирает имена, погружая в небытие. Мы хотим поговорить об актерском призвании, вспомнив некоторые из этих имен.

У Вас есть уникальная возможность погрузиться в завораживающую атмосферу места и истории, в чудесный мир театра, искусства и красоты! Это авторское сочинение по текстам: Чехова, Островского, Горького, Тургенева, Бунина, Пушкина, Есенина, Блока, Маяковского, Ремарка, Высоцкого и Асадова. Небольшое превью с прошлого спектакля можно посмотреть здесь.

Актеры МХТ имени Чехова: Ольга Воронина, Писатель А.Ефремов (состав И.Дергачев), Чайка Сопрано А.Наношкина (солистка Камерного Музыкального театра имени Б.Покровского и «Московской государственной академической филармонии»)

Ждём вас в воскресенье 6 апреля 2025 года

Начало спектакля в 17:00

Билеты по ссылке 👉🏻

Отмена)
https://t.me/urallive/30120

Я понимаю, что в медицине, футболе и живописи -эксперты просто каждый второй. Просто хотелось бы уточнить - а "косплей" (что то новое в искусствоведении) Филонова - это какого периода Филонова? Его абстракционизма? Или времен аналитического искусства. Или времен его травли за формализм? Ну просто, чтобы найти хоть какой-то общий базис для разговора? https://t.me/real_cultras/5724

На мой взгляд, коллеги, это дурной косплей Филонова.

Но, соглашусь, не будем особо ковыряться.))

#живопись
#пятаяколонна
#СКО

Вот так и надо размазывать Кантора (мы, кстати, с Мальцевым именно это делали на Спутнике, а немецкий экспрессионизм - кстати, тоже говно).
Запрещать глупо, - народ вполне разберется. А то делаете из этой субстанции рок-звезду, простите...

https://t.me/real_cultras/5722

Если бы у нас было желание ковыряться палочкой в художественном наследии Максима Кантора, возможно мы подкинули бы тезис о том, что это такой «художественный метод» .
Типа «я рисую окружающую реальность языком культовых немецких экспрессионистов, потому что хочу провести параллели между периодом становления нацистов в Германии 1920-х и жизнью в России 2020-х».
Но поскольку никакого желания исследовать эти вторичные массы наследия Отто Дикса, пропущенные через ржавую фаршемешалку шайсекультуры Максима Кантора, то и развивать ничего не будем.
Нечего там развивать, все всё уже поняли.

"Нет, ну я, ну, на крайний случай, ну, жене на первый апрель, в день юмора, вместо зубной пасты горчицы в тюбик пхаю, ну вот же – нормальная шутка, ну а у вас же что?! " (с)

КПД на сегодня такой, коллега, обошлись без эмоджи, мы за настоящие реакции.

#представьтесебе

Владимир Ростиславович, в ваших разносторонних талантах никто не сомневается. А про Академию художеств подумайте. РАХ — это ещё тот аккордеон

#представьтесебе

Коллеги, телеграммы поступают не только из Союза кинематографистов, но и композиторов! Все просятся под крыло и волнуются, как-бы Владимир Ростиславович их не оставил заботой.

Первого апреля — никому не верю!

Какая гадость, какая гадость эта ваша заливная рыба, эти ваши канторы-левинтали.
И дело даже не в их русофобии и презрении к народу. Позицию открытого врага невозможно принять, но можно понять.
Ну вот ненавидит кто-то Россию, людей в России - ну его судьба, его выбор.
Тут другое.
Сначала ушаты мерзости, потом - «ох, это было не в книге, а в эмоциональном порыве на ФБ»
Ловят за руку, показывают прямые цитаты
«Ох, как это попало в верстку? Ну не должно было оно там оказаться!!!»
То есть ты настолько глуп (считаешь собеседника настолько идиотом) что не понимаешь: аргумент с версткой - это ж прямое признание в том, что автор думает именно так и писал именно это, а потом - вымарали, потому что испугались.
Решили обмануть.
Юлят, врут, выкручиваются
Жалкие.

Председатель Союза писателей, президент Академии художеств…

Какой всеобъемлющий человек. Всесторонний, ага.

Говорят и Союз архитекторов тоже возглавит.

Ничего не хотела писать про Кантора.
Не знакома с его творчеством, а основываться только на белом шуме в телеге - ну такое.
А еще беседовала намедни со старым приятелем времен моей работы в АП и он убеждал меня, что в случае с Кантором «не все так однозначно», он,
дескать, как бы осознал ошибки и даже почти их признал.
- Человек же меняется с годами и под влиянием разных событий, если это думающий живой человек - мягко увещевал меня бывший коллега - ну вспомни нас в 90-е, сколько наворотили…
И я соглашалась отчасти, но и возражала, что в 90-е нам было едва по 30, мы были молодыми восторженными идиотами.
А уже в 35 - ну к примеру - мне уже хотелось максимально максимально дистанцироваться от того, что «наворотили» в 90-е.
Именно что под влиянием обстоятельств.
Но все же я подумала, не прочесть ли последнюю книгу Кантора, из-за которой весь сыр-бор.
Ну мало ли, вдруг и правда осознал что-то.
Лучше поздно, чем никогда
Но к счастью, книгу полистали другие.
И процитировали.
Про то, в частности, как Украина зачем-то (но это зачем-то было важным и значимым) удерживала мирных в Мариуполе, а России однозначно разбомбила колонну с ними.
И мне захотелось перезвонить бывшему коллеге и спросить: читал ли он книгу.
Потому что если читал и рассуждает про осознание, то он такая же гнида как Кантор
А если нет - то риск «наворотить» у него по-прежнему очень высок.
Звонить не стала, прочитает здесь.
А там посмотрим.

https://t.me/historiographe/19362

Это вы, может «не про литературу», остальные в общем очень даже «за».

Ни для кого не секрет, что мы тут не очень про литературу, и в кейс Кантора впряглись по полной только в разрезе его потенциальной выставки в ГМИИ.

«Ну пишет и пишет», благодушно думали мы, а вот «выставка в Пушкинском» - это уже совсем другой бюджет.

Но оказалось, что Кантор пишет, пострашнее, чем рисует.

Больше того, его издатели судорожно оправдываются в духе «мы стирали-стирали, а оно все равно просочилось».

Ну, то есть знали, что Кантор — упырь, но до последнего пытались отмыть добела этого черного кобеля.

Итог - закопали вместе с Кантором n-ное количество хороших авторов, ранее выходивших в этом издательстве.

Ма-ла-цы. (нет)

Вы, коллеги, хотите иск от Женьки Рынской за Курицыну получить? 🤣 смотрю это модная нынче тенденция.

на самом деле она Курициной никогда не была, мама её была Кривоногова. Но да, народ знает и «любит» ее под Курицыной.

Про художника - ух какой он молодец, значит работал он в музее по трудовому договору, выполнял свои должностные обязанности - делал выставки, работал в архивах, собирал материал. За зарплату от музея. А как перестал работать, так выставка оказалась его личная, и у музея сразу ни чести, ни достоинства? Ух как интересно.
Так ещё он нетвойнист и фулюган?

Хочется пробурчать - Сталина на них нет и четко прописанного законодательства. Все очень добрые и демократичные.

Почему люди с фамилией «Курицын» вечно прячутся под каким-нибудь псевдонимом?
То «Божена Рынска», то «Александр Невский», теперь вот «Синий карандаш».

И полгода не прошло, как у него прошли обыски по делу о екатеринбургском фестивале стрит арта.
Там «Синий карандаш» выставил работу, удивительным образом совпавшую с названием проукраинского паблика для дезертиров.
А за год до этого прославился тем, что выставлял на подоконник колонку, открывал настежь окно и уходил из дома, включив предварительно на полную громкость что-нибудь вроде звуков работающей бензопилы или треш-метал, отчего люди на центральной улице Нижнего сходили с ума, но ничего не могли поделать.

Вручили бы ему уже повестку штоле…

А если серьезно, как-то уж очень часто в последнее время стали пересекатся в одной новости Екатеринбург и Нижний Новгород в связи с разного рода «протестной активностью» разного рода «деятелей культуры». Есть над чем задуматься.

Директор Музеев Кремля Елена Юрьевна Гагарина неожиданно проанонсировала перспективный бизнес.
По ее словам, открытие новой экспозиции на Красной площади откладывается не неопределенный срок потому…
Потому что в России никто не производит музейных витрин!
Раньше их закупали в Европе, а в России делать никто не научился.

По словам директора ММК, "сейчас решается, каким образом дальше работать над этим вопросом", есть некоторые варианты, но решения нет. Музеям Московского Кремля для нового пространства нужно еще 467 витрин. "В России музейные витрины никто не делает. Я мечтаю, чтобы кто-то научился, чтобы кто-то построил предприятие по производству музейных витрин. Потому что все музеи нуждаются в витринах", - считает Гагарина.

Если задуматься, потенциал заказа у будущего производства огромный.
Это не только музей на Красной площади. Это десятки тысяч метров экспозиции будущего Политеха, это огромные площади «Музейного квартала» ГМИИ им. Пушкина, это потенциально – небольшая индустрия, с учетом количества денег, которые вкладываются в культуру.

Если это правда так – мы только что показали предпринимателям небольшой Клондайк, не благодарите.

У Дмитрия Львовича салтыковский "органчик в мозгу", а не пропеллер в жопе.

Хотя, - одно другого, если так разобраться, - не отменяет, конечно...

https://t.me/SwissVatnik/47022

И зачем мы только вспомнили про Андрея Звягинцева🤦🏻‍♂️

Вселенная сразу же ответила новостью о том, что Звягинцев снимает в Риге снимает очередной фильм про российского чиновника олигарха, который называется «Левиафан» «Минотавр».

Снимают три кинокомпании - из Латвии, Франции и Германии, так что в стилистических оттенках картины заранее не сомневаемся.

Советуем привлечь к процессу шоураннера «Аутсорса» Анну Козлову - чтоб уж наверняка!