целых два постера грядущего каннского кинофестиваля — с кадрами из фильма 'мужчина и женщина'.

чудофото со съемок magic farm амалии ульман.

пишут, что умер режиссер 'первой крови' тед котчефф. к своему стыду (или нет — я довольно молода) этот фильм я впервые посмотрела примерно месяц назад. всю подростковость я думала, что боевики тех лет с жанровыми сливками типа шварцлоне не занимаются ничем, кроме глорификации войны и дистанционного раскачивания тестостерона у едва опушившихся мальчиков. выводы без знакомства с материалом, конечно же. так вот, посмотрела 'первую кровь' и слегка прифигела. в общем, почему-то грустно.

на этой ноте можно идти смотреть гарленда (?).

слегка расстроена, что французские школьники не оббросали меня и всё вокруг попкорном на сеансе 'майнкрафта'.

Каннский фестиваль-2025 объявил свою официальную программу. Рассказываю про самое любопытное.

🌟Основной конкурс:🌟

🔡The Sound of Falling Маши Шилински
🔡Sentimental Value Хоакима Триера (покажут в России)
🔡“Секретный агент” Клебера Мендосы Фильо
🔡The Mastermind Келли Райхардт
🔡“Новая волна” Ричарда Линклейтера
🔡“Альфа” Жюли Дюкурно
🔡“Эддингтон” Ари Астера
🔡“Молодые матери” Дарденнов — частые гости в Каннах
🔡“Финикийская схема” Уэса Андерсона, тоже обычный гость для Канн
🔡“История звука” Оливье Хермануса

🌟Премьеры (вне конкурса):🌟

🔡“Волна” Себастьяна Лелио — мюзикл о феминистских протестах в Чили
🔡“Амрум” Фатиха Акина
🔡“Частная жизнь” Ребекки Злотовски с Джоди Фостер (в России тоже покажут)
🔡“Исчезновение Йозефа Менгеле” Кирилла Серебренникова, которого понизили с основного конкурса до премьер. Серебренников был в конкурсе Канн много раз, но никаких призов не получал. Видимо, решили, что достаточно. Перевели его в категорию свадебных генералов.

🌟Секция “Особый взгляд”:🌟

🔡“Морской еж” Харриса Дикинсона
🔡“Элеонора великая” Скарлетт Йоханссон

🌟Фестиваль откроется дебютным фильмом француженки Leave One Day Амели Бонин. Это первый раз, когда Канны открывает дебютная картина. #Канны2025

жюличка дюкурно как же жду дай бог тебе здоровья.

при всей базовой карикатурности и даже непроработанности 'смерти единорога' не вижу, если честно, никакого смысла его за это слишком ругать, потому что фильм был задуман буквально как одноразовый приколдес по хай концепту и таким и вышел. пересматривать его я, конечно же, никогда и не буду.

на следующей неделе показывают хорроры, одзу, ренуара. флаеры напечатаны на красной бумаге.

может, хотите, чтобы я выкладывала программу университетской синематеки каждую неделю ? мне кажется, это fun.

одним из самых ярких впечатлений из венеции для меня остался 'мальдорор' фабриса дю вельца, основанный на чудовищном кейсе бельгийского маньяка марка дютру, — образцовый криминальный триллер, где эта история рассказывается от лица молодого жандарма. силами 'экспоненты' (чмок !) фильм выйдет в российский прокат 24 апреля, а 5го будет спецпоказ с участием критикесс арины бойко и настасьи горбачевской (еще один чмок !). пропускать нельзя, покупайте билеты — чистосердечная дружеская рекомендация.

смотрела 'новокаин' — довольно бестолковый, но местами забавный экшн про то, как все кому не лень мутузят героя джека куэйда, пока он вообще не чувствует боли. и поймала себя на мысли : весь сюжет построен так, чтобы куэйд максимально много и смешно калечился, но в какой-то момент от смеха ничего не остается, потому что уровень насилия и непосредственно крови как-то ну слишком велик (в этом плане убила финальная сцена боя, где куйэд, с довольно жестким открытым переломом предплечья, вонзает торчащую из руки кость в горло главному злодею. предплечье перед этим сломали в стиле 'необратимости'). и я, конечно же, делаю скидку на свою неприязнь к такому сорту телесности и тд, но по итогу осталось впечатление, что то ли режи как-то очень неаккуратно прощупывали грань между торчер порн и физической комедией, то ли просто не поняли, где вообще планка.

опубликованный на днях постер каннского 'двухнедельника режиссеров' напомнил, что в парижской галерее la fab. заканчивается выставка работ хармони корина. помимо картин, там есть еще небольшой зал с видеоинсталляцией — проектируемыми на три стены кадрами, не вошедшими в 'гуммо'. зрелище, конечно же, мерзотное, как надо. полезла перечитывать старые интервью (когда-то брала в библиотеке вот эту книжку — вся серия, кстати, замечательная), как раз времен 'деток' и 'гуммо', и в очередной раз подумала, что, конечно, мало кому хочется так прописать, как молодому корину.

с иллюстрации, взятой для афиши 'двухнедельника', пялятся два создания под названием twitchys — перевела бы как 'дергунчики'. они встречаются и на других полотнах режиссера.

baby invasion, к слову, можно найти в сети.

жемчужинка в российском прокате.

вышел последний мой текст с берлинале — о старомодной, но очень завлекающей 'ледяной башне' люсиль хадзихалилович.

поговорили с ирой марголиной и аней мальгиной об итогах берлинского смотра. пришли к выводу, что все просто очень соскучились по зоне комфорта..

главный массовик-затейник смотра — теперь с айфоном.

про один из любимых фильмов смотра.

небольшой фестивальный постскриптум на исходе берлинских дневников (раз — два — три — четыре — пять).

Псы, объявили победителей Берлинале-75. Вот они:

Золотой медведь — «Мечты» (Секс Любовь) (Dreams (Sex Love)), режиссер Даг Йохан Хёугеруд

Гран-при — «Голубая тропа» (The Blue Trail), реж. Габриэль Маскаро

Приз жюри — «Послание» (The Message), реж. Иван Фунд

Лучший режиссер — Хуо Менг за фильм «Жить на земле» (Living the Land)

Лучшая главная роль — Роуз Бирн за роль в фильме «Если бы у меня были ноги, я бы тебя ударила» (If I Had Legs, I’d Kick You)

Лучшая роль второго плана — Эндрю Скотт за роль в фильме «Голубая луна» (Blue Moon)

Лучший сценарий — «Континентал 25» (Kontinental '25), реж. Раду Жуде

Приз за вклад в кинематограф — оператор Джонатан Рикебург за фильм «Ледяная башня» (The Ice Tower)

без комментариев. хоть за роуз бирн радостно.

Итоги Берлинале-2025 подводит Дарья Тарасова: не щадит программу, лишенную разнообразия, но выделяет пару-тройку достойных конкурсантов.

Если бы нужно было охарактеризовать программу берлинского смотра этого года, подошла бы фраза «наскребли по сусекам». Конкурс совсем не порадовал ни разнообразием, ни действительно достойным кино — и это при том, что новая программная директриса Триша Таттл должна была вроде как вдохнуть в фестиваль новую жизнь. Зато организационных проблем было хоть отбавляй, и едва ли виной всему снег, шедший в немецкой столице почти весь фестиваль.

Для меня фаворитом так и остался хоррор Мэри Бронштейн «Если бы у меня были ноги, я бы тебя пнула». Также запали в сердце «Континенталь 25» Раду Жуде и «Что природа говорит тебе» Хон Сан-су. В первом румынский режиссер, вооружившись айфоном (!), язвительно рисует портрет современности, пока неприкаянная главная героиня, якобы по вине которой погиб бездомный, давится от чувства вины. Во втором Хон, как водится, в комедийных тонах рассказал повседневную историю из жизни нескольких обычных корейцев: на сей раз парень-поэт приезжает знакомиться с родителями девушки и случайно напивается.

Жуде привнес в смотр той самой политичности, который всегда славится Берлинале (и которой не хватало в этом году), а Хон, завсегдатай фестиваля, поставил в конкурсе финальную безмятежную точку. Все вернулось на круги своя.

#art_festivals

всё-таки про 'микки 17'.

если роуз бирн не дадут за это медведя, я очень расстроюсь.

Экватор Берлинского кинофестиваля отмечает и киножурналистика Дарья Тарасова, увидевшая для себя бесспорного фаворита программы в тревожном фильме о материнстве.

Для меня безусловный (на данный момент) конкурсный фаворит Берлинале — жуткий хоррор-триллер Мари Бронштейн «Если бы у меня были ноги, я бы тебя пнула». Идеальное воплощение затянувшегося приступа тревоги, который все никак не закончится.

Это история матери, терапевтки Линды (Роуз Бирн), которая пытается справиться со свалившейся на нее горой проблем — вот только ничего с ними не поделаешь. Больная дочка, подключенная желудочной трубкой к аппарату, не показывает никакой положительной динамики. Муж проводит недели в командировках и по телефону журит супругу за любой промах. Пациенты постоянно треплют нервы, а собственный терапевт, хоть и выслушивает, ничем не помогает. Вишенка на торте — обвалившийся потолок, из-за которого героине с ребенком приходится на время переехать в мотель.

Режиссерская работа Бронштейн почти полностью построена на крупных планах Бирн, отчего каждый кадр проникнут клаустрафобными нотами: ни Линде не удается сбежать от проблем/спрятаться от камеры, ни зрителю не удается вырваться вместе с ней из этого ада. Помимо обстоятельств, на которые окружающие вообще-то могут, но не хотят повлиять, женщину душит чувство вины, завязанное на невозможности помочь ребенку и на осознании, что матерью ей становиться не стоило. Болезненное и сильное кино, которое пересматривать захочется не скоро.

Пока, если честно, фестиваль не особо порадовал какими-то откровениями. Из конкурсного еще зацепили «Мечты» Мишеля Франко и тоже «Синий след». А так — возлагаю надежды на нового Раду Жуде.

#art_festivals

вслед за сандэнсом до берлина доехала очень симпатичная и дико смешная комедия magic farm амалии ульман с хлоей севиньи, алексом вулфом, саймоном рексом и джо аполлонио. съемочная команда прибывает в аргентинскую глушь, чтобы снять ролик о местном музыканте, но оказывается, что приехали они совсем не туда, — но раз уж приехали, почему бы просто не приврать и не подснять постанову с местными? лоу-баджет полуимпровизационное немного кислотное кино, которое мы заслужили.

коллеги тем времени запустили традиционную табличку с оценками и комментариями российских кинокритиков по берлинскому конкурсу.

про 'микки 17' хочется просто сказать, что это очень хорошее фантастическое кино, в котором легко узнается пон. в паттинсоне уже давно никто не сомневается, тони колетт и марк руффало перетянули на себя комическое одеяло, но показались слегка одномерными, наоми аки отлично сыграла функциональную роль, гуманизм неприторный, соцсатира (пророческая !) на месте. всё хорошо, можно было бы разве что чуть покороче.

в la tour de glace, кстати, эпизодически появляется гаспар ноэ. он залетел на пресс-конференцию, чисто посидел в зоне для приглашенных гостей несколько минут и ушел. почему-то очень это рассмешило. люблю его.

в конкурсе интересная рифма : и hot milk ребекки ленкевич, и la tour de glace люсиль хадзихалилович исследуют (stay with me) героинь, вынесших из детства травму и теперь пытающихся с ней примириться, проецируя желание любви (дочерней и не только) на некую материнскую фигуру.

для ленкевич, сценаристки оскароносной 'иды', hot milk — режиссерский дебют. адаптация романа деборы леви. софия (эмма маки) отрывается от написания диссертации по антропологии, чтобы свозить маму роуз (фиона шоу) в испанию на лечение — долгие годы женщина страдает от странных болей, из-за которых передвигается в инвалидном кресле, хотя иногда и ходит. в деревушке, где они остановились, софия знакомится со зрелой экстравагантной путешественницей ингрид (вики крипс), между ними завязывается роман. весь фильм зрителю подсовывают намеки на то, что ингрид — то ли двойник, то ли не случившееся воплощение матери софии : женщины, судя по всему, делят чуть ли не идентичную пережитую когда-то трагедию. своим главным качеством роуз считает стойкость, а по итогу беспомощно существует за счет ментального здоровья дочери, буквально требуя стакан воды чуть ли не каждую минуту. идея с порочным кругом передающейся родительской травмы, со встречей с той версией матери, которая никогда не увидит свет из-за пресловутой стойкости, слегка разбивается о странный финал и уж слишком странно вмонтированные кадры с видениями софии — но фильм все равно неплохо работает. маки — умничка.

хадзихалилович взяла за основу la tour de glace сказку о снежной королеве и вывела ее на метауровень. марион котийяр играет бескомпромиссную актрису-диву кристину в экранизации сказки (фильм в фильме). 16-летняя сирота жанна (клара пачини) случайно оказывается на съемочной площадке и тут же попадает под странное влияние актрисы : следит за ней, ищет ее взгляда и одобрения, срывает камешек-ледышку с ее костюма и бережет как сокровище. кристина пытается интерпретировать отношение девушки по-своему — к финалу поцелуй с ее стороны чуть ли не перетекает в изнасилование. жанна же, завороженная образом снежной королевы, в котором угадывает образ погибшей матери, и сама не понимает, чего ищет — то ли потерянной родительской любви, то ли разрешения своего эдипова (электрова ?) комплекса.

в дневничковом формате про начало фестиваля.

вайб дня: бен уишоу в роли питера худжара 75 минут беседует с ребеккой холл в роли линды розенкранц. 'день питера худжара' айры сакса — очень стилёвая и эстетичная экранизация транскрипта диалога между писательницей и фотографом о 24 часах из его жизни. как если скрестить короткометражку варда с пазолини в нью-йорке и 'конец тура'. перед просмотром запастись сигаретами, после просмотра пожелать уишоу здоровья и всего-всего.

а если хотите еще и послушивать — вот тут потараторила про первый день.

если хотите не только читать, но и посматривать — вместе с димой елагиным (чмок !) будем записывать для артхауса кружочки.

про 'каннских псов', надеюсь, все знают.

первый (то есть вчерашний) день фестиваля прошел под знаменем дисфункциональной семьи.

вечером широкой публике показывали фильм открытия — 'свет' тома тыквера. если бы надо было описать в паре слов, сказала бы, что это как если бы 'петровы в гриппе' были unskippable социальной рекламой на тему беженства в германии. при том что каких-то формально интересных моментов в фильме немало, вкраплены они так беспорядочно и в настолько путано рассказанную историю, что сидеть два с половиной часа и смотреть это просто невыносимо. по сюжету типичная немецкая семья (батя-дизайнер, мать, пытающаяся построить в кении театр, дочка-анархистка с неким 'сексуальным расстройством', сын-хиккан, пропадающий в vr) пытается наладить внутреннюю коммуникацию — с помощью необычного метода световой терапии, подсказанного новой домработницей родом из сирии (предыдущая, из польши, умерла во время уборки). есть танцевальные вставки, анимация, кавер на bohemian rhapsody и много голого ларса айдингера. ритма и толка нет.

в секции perspectives смотрела el diablo fuma ('дьявол курит') — симпатичную мексиканскую драму о многодетной семье, рассказанную с точки зрения детишек-малюток. родители появляются видео-вставками из семейного архива, за старшую во плоти — бабушка, которая, кажется, по чуть-чуть сходит с ума, воображение бурлит. для тех, кому понравился skinamarink и кто не любит хорроры.

в perspectives же — венгерская монохромная драма minden rendben (growing down) про 12-летнего подростка с проблемами с гневом, по вине которого его ровесница якобы падает и разбивает голову о бетон. мальчик переживает, отец придумывает за него версию событий, чтобы сын не угодил в колонию. намудрили + нагнали мраку.

в качестве транспортного чтива, кстати, взяла с собой 'о хождении во льдах' херцога. подходящая ситуация.

на ближайшие пару недель этот канал превратится в филиал берлинского кинофестиваля.

пока просто скажу, что тут сейчас примерно в тысячу раз холоднее, чем в прошлом году (грустно). вечером будет пресс-тыквер.

если у вас есть какие-то пожелания по контенту/форматам, пишите !

посмотрела a complete unknown — но зачем? хотя даже так: вышел a complete unknown — но зачем?

байопик про боба дилана с тимоти шаламе делался пять лет, и за это время джеймс мэнголд, кажется, слегка подзабыл, зачем вообще всё это затевал. сми какое-то время назад писали, что атмосфера на съемках была не очень, потому что всё свое внимание мэнголд уделял исключительно главной звезде — за пять лет тимыч как раз еще более ощутимо вымахал. это очень чувствуется.

вообще фильм строится вокруг одного из главных моментов в карьере дилана — фолк-фестиваля в ньюпорте в 1965м, когда вместо акустической гитары он взял на сцену электрическую. что вообще происходит и почему это важно, станет понятно ближе к концу ленты. до этого удастся насладиться разве что хорошей игрой шаламе и тем, как он вошел в роль — сам всё спел, поправился и даже отрастил ногти. масштаб личности дилана при этом не передан, контекст эпохи и музыкальной сцены того времени — особо как будто тоже, форма какая-то совсем универсально байопиковская (он пришел из ниоткуда, взлетел, а потом взял и перевернул игру вопреки всему...). получается, что фильм сделан не для поклонников музыканта, а для поклонников актера — к чему ?

коллеги повсюду уже тысячу раз написали : если хотите хороший байопик про дилана — идите к тодду хейнсу, если хотите чисто документальное про дилана — к мартину скорсезе, если хотите почувствовать фолк-вайб — к братьям коэн.

неделю назад посмотрела 'мастера кунг-фу' аньес варда и никак не могу выкинуть его из головы.

это история англичанки (джейн биркин), которая живет в париже и воспитывает тут двух дочерей. на дне рождения одной из них она знакомится с 14летним одноклассником дочери (матье деми, сын аньес) и влюбляется в него. он отвечает взаимностью. на фоне бушует эпидемия спида.

такое предаторство привычно видеть с другим распределением ролей — со взрослым гумбертгумбертовым героем и девочкой-подростком. тут от инверсии перехватывает дыхание, не потому даже, что динамика и участники непривычные, а потому что варда вдобавок пытается очень эмпатично исследовать эти порицаемые отношения без какого-либо осуждения, как будто с позиции влюбленного в предмет антрополога. какая-то травмоопасная нежность, от которой никак не оторвать взгляд.

почему я только сейчас узнала, что алекс росс перри снял для pavement клип на harness your hopes с софи тэтчер..

а, кстати.

как оказалось, наш курс установил какие-то супермегапоказатели по походам в университетскую синематеку в прошлом семестре. меня это так радует. ей заведует одна женщина — архивистка лор годензи aka самый приветливый и вежливый человек на свете, который перед каждым сеансом выбирает какие-то показательные цитаты из материалов по поводу фильма и читает залу. мне хочется думать, что она как-то отметила статистику — может, купила какой-то фэнси десерт или бутылочку чего-нибудь.

вчера смотрела там 'типов с улицы дагерра' ('дагерро-типов' ?) аньес варда, документальный портрет людей, которые держали магазинчики на улице, где долгое время жила постановщица. очень просто и щемяще ремесла зарифмованы с трюками, которые обитателям квартала показывает заезжий фокусник.

ну юрыч, ну он.

за 'падение империи' и резнора с россом реально обидно..