— Ты не можешь сражаться. Ты мать.
— Я — мать. Поэтому я сражаюсь.
(с) сериал «Викинги»
Север не дает поблажек. Здесь женщины зачастую не являлись просто украшением у чьего-то трона, а их сила — не просто выдумка сценаристов. Это отражение духа эпохи. Женщины — те, кто ткут судьбу. Те, кто держат топор, когда нужно. И те, кто говорят с богами.
Сериал «Викинги» — это, конечно, художественная интерпретация, но в нем точно схвачено то, что север не про тихую покорность. Север — про гордую самостоятельность. Про холодную ясность и внутренний стержень. Когда мы смотрим на героинь сериала, мы видим не только персонажей — мы чувствуем отголосок реальных женщин, какими они были тогда.
Историки подтверждают, что женщины эпохи викингов были свободнее своих сестер в других регионах Европы и имели гораздо больше прав, чем во многих обществах того времени. При определенных обстоятельствах, они могли владеть землей, скотиной или даже кораблем, разводиться, участвовать в торговле, выступать свидетельницами в суде, на тингах, вести дела и принимать решения. Женщины из знатных родов возглавляли дома, командовали дружинами, вступали в союзы. Их считали не только хранительницами рода, но и носительницами тайных знаний. Их именами клялись. Их хоронили с оружием и почестями.
Это отразилось и в мифах тоже. Через богинь, валькирий и норн, которые занимают весомую часть повествования. Даже Один идет за самым важным пророчеством в своей судьбе не к мужчине, а к вельве — прорицательнице.
В сериале «Викинги» мы видим попытку показать всего это через главных героинь:
Лагерта — символ самодостаточной женщины, которая может быть и матерью, и правительницей, и влюбленной, и одинокой, но всегда — верной себе. Она уходит из брака, который перестал быть безопасным и строит жизнь заново. Она сражается за свое имя и землю. Она устает, теряет и находит снова. Она воплощает тот самый идеальный образ женщины-воина, упомянутый в сагах. Историки спорят, насколько массовым было участие женщин в сражениях, но могилы с женскими останками, оружием и амулетами находили по всей Скандинавии, а значит они сражались. Но Лагерта — это больше, чем щит и меч. Она сильна не потому что отказывается от женственности, а потому что ее сила цельная. Она может любить, рожать и растить детей, следить за хозяйством, и все же оставаться той, кто встанет плечом к плечу с другими воинами. В ее образе есть все: и прямая осанка, и кровь битвы, и взгляд той, кто уже прошла сквозь огонь. Лагерта идет рядом с мужчиной, а не за ним. Каждое ее действие и сдержанная мощь восхищают.
Аслауг — женщина-ведунья, потомок Сигурда и Брунхильды. Тихая гроза. Таинственная, красивая, колдовская и непонятная. Она приходит в жизнь Рагнара как искушение, и как испытание судьбы. Аслауг — это магическая сила, которую боятся, и та что не играет по правилам. Женщина, чья сущность связана с миром предсказаний, знаков, сновидений. Зрители часто недолюбливают ее за холодность, но на самом деле в персонаже Аслауг есть большая глубина и одиночество.
Хельга — женщина иной природы. Она про странность и хрупкость, в которой живет несокрушимая сила. Хельга — жена Флоки, верная, терпеливая, бесконечно любящая. Ее образ кажется второстепенным до тех пор, пока мы не осознаем: Хельга — это та женщина, которая в любви не теряет себя, хотя и страдает от боли близкого человека. Ее линия — это жертвенность и эмпатия. Это не наивность, а сила принятия, которая оставляет после себя не только печаль, но и свет.
Гуннхильда — воительница, королева, жрица — все сразу. Она появляется как женщина, умеющая держать дистанцию и меч, но одновременно дающая нежность и уважение своему мужчине. Через Гуннхильду мы можем наблюдать идеал равноправного союза, в котором жена не угасает рядом с мужем, а становится ярче. Она не ревнует, не боится, не уходит в жертву и выбирает себя, когда приходит время. Гуннхильда — настоящая валькирия, статная, честная, красивая.