Друзья, у вас осталось сееееемь днееееей для того, чтобы успеть сделать предзаказ первого номера альманах ВИД!

Напоминаю, что для тех, кто сделает предзаказ, к журналу будут прилагаться дополнительные открытки по мотивам исследований))

(А на фотографиях в посте вы можете наблюдать цветопробу некоторых разротов журнала)

Стоимость издания — 2500 р.
Предзаказ можно сделать до 25 апреля

🔛 Для предзаказа пишите мне @shabunaeva

Первая небольшая коллаборация ВИДа с фестивалем видеодневников Dear HDD, ☀️

я уже досмотрела почти все присланные на опен-колл видео: программа и главные темы первого фестиваля формируются и обретают более осмысленное послание.

Пока я брожу по вашим видеодневникам, мы сделали коллаборацию с журналом ВИД, альманахом визуальных исследований о кино студентов Школы Дизайна.
Настя Шабунаева, создательница журнала, собрала несколько исследований, посвящённых «любительскому» и «дневниковому», и озвучила в буквах своё слово о жанре видео-фиксации сегодняшнего, будничного.

Кстати, ВИД уже доступен для предзаказа. You know what to do.

Визуальные исследования:
— Пространство российских городов в экспериментальном кино 20-21 вв., Юлия Зотова
— Особенности первых фильмов Романа Михайлова, Александр Банов
— Diary film и film diary: два метода дневникового кино, София Еристави
— Притягательность на (nar)ива, Анастасия Шабунаева

ВИД №1 / Юношеский максимализм

Друзья, рада сообщить, что мы открываем предзаказ первого номера нашего альманаха!

В издании вы найдёте 9 визуальных исследовани (📎+ 9 постеров вкладышей по мотивам исследований в жанре киноплаката, которые можно посмотреть в последнем видео), через которые по-разному можно раскрыть тему юношеского максимализма.

Cодержание:
(01) Построение рокьюментари фильма / Кристина Солянова
(02) [s]experimental: пропаганда чувственного / Игорь Рафиков
(03) Притягательность на (nar)ива / Анастасия Шабунаева
(04) Разрушение четвёртой стены в фильмах Сюдзи Тэраямы / Александр Банов
(05) Feminisuto. Феминистский кинематограф Ёсисиге Ёсиды / Мария Жудро
(06) Принципы эпического театра в фильмах Жана-Люка Годара / Анжелика Саркисян
(07) Кино оттепели: две полярности мироощущения лирического героя / Арина Вербицкая
(08) Личная документалистика 1970–2000х как система современной культуры влогов / Софья Григорьева
(09) Образ детства в документальном кино миллениалов / Анна Деревянкина

Для тех, кто сделает предзаказ, к журналу будут прилагаться дополнительные открытки по мотивам исследований))

Стоимость издания — 2500 р.
Предзаказ можно сделать до 25 апреля

🔛 Для предзаказа пишите мне @shabunaeva

«Образ молодой девушки в новой Чехословацкой волне»
(1 часть)
(Продолжение читайте в комментариях)

В визуальном исследовании я рассматриваю образ молодой девушки в кино Новой Чехословацкой волны в целом. Возможно ли охарактеризовать галерею персонажей, созданных режиссер_ками 60-х, или провести параллели между некоторыми.Во всех ли фильмах девушки имеют схожие установки и естество, позицию и взгляды, отношение к себе и миру. Как к ним относятся и как на них смотрят персонажи и режиссёр_ки. Для меня также важно выделить различие в изображении молодых девушек в картинах режиссёров мужчин и режиссёрки Веры Хитиловой, единственной женщины в истории новой Чехословацкой волны и первой женщины, обучившейся режиссуре в Школе кино и телевидения Академии исполнительских искусств в Праге (FAMU).

Автор/ Анастасия Шабунаева

#Визуальное_исследование

В понедельник прошла предзащита 70% диплома, показывала наработки по альманаху ВИД. Было очень волнительно, но всем понравилось. А один из преподавателей сказал очень смешную и милую фразу: «Я в вас не сомневался, оригинальная конструкция».

(Презентацию журнала можно поглядеть тут.)

Я и правда создала журнал с довольно сложной структурой, хотя если взглянуть на все мои предыдущие проекты, то можно понять, что сложности будущего читателя моей книги меня никогда не тревожили.

Про ВИД могу сказать так — ценность текста в журнале и в визуальном исследовании несомненно велика, однако визуальная составляющая (а это и кадры/материалы исследований, так и вёрстка самого макета альманах) играет ключевую роль. В журнале я хочу создать визуальное пространство, где читатель получит опыт нового взаимодействия с кино, сможет параллельно с авторами работ составить собственное представление о предмете исследования и даже как бы поучаствовать в этом процессе.

Чтение или пролистывание ВИДа я бы сравнила с опытом просмотра кино — кино, которое, во-первых, никогда невозможно увидеть в изначальной «платонической» (по Лоре Маркс) форме: невозможно посмотреть фильм 50-х с 35-мм плёнки в числе первых, ведь после каждого прогона плёнка немного изнашивается и становится уже немного другой, или невозможно найти изначальный файл, а не копию с урезанным качеством / вырезанной сценой / дубляжём / субтитрами (из «платонического» у нас нынче только русские сериалы на Кинопоиске). А во-вторых, кино, на которое всегда влияет контекст или «экстрафильмическое»: зрители, которые посмотрят фильм дома на ноутбуке, в кровати на боку на телефоне или в киноклубе с проектора в светлой аудитории получат совершенно разный опыт и ощущения.

Так и в альманахе я не пытаюсь перепечатывать кино на бумагу и приближать его к «платоническому» виду, да это и невозможно, а наоборот акцентирую внимание на новом опыте взаимодействия с материалом. А также создаю собственные акценты и контексты для «экстраисследовательского» опыта читателя.

Какие-то такие мысли по следам прошедшего просмотра и рубежа под названием «Ну, осталось только доверстать».

Если после моего объяснения на кривых пальцах хотите побольше почитать про экстрафильмическое и разобраться в том, что это такое, то смело обращайтесь к тексту Дарины Поликарповой «Показ с акцентом: заметки об экстрафильмическом».

#дневник

На mail. ru ответах на вопрос 11-летней давности о том, «почему во всех советских фильмах есть такая сцена: солнечное утро и едет поливальная машина и поливает улицу», ответили так: «Потому что раньше действительно так было».

Делая рилс и подбирая кадры с поливальными машинами, поняли, что во многих фильмах она нам причудилась или оказалось просто эффектом Манделы, но вот, что мы смогли найти.

А вы помните, в каких ещё фильмах появлялась поливальная машина, и зачем она там была нужна?

Автор визуального исследования/
Анастасия Шабунаева

Каждый раз, когда я рассказываю людям, никак не связанным с Школой Дизайна, о «визуальных исследованиях», слышу сначала неподдельный интерес и удивление, а затем вопрос: «А как это?». Действительно, метод, кажется, достаточно просто раскрывает свою суть в названии (вау, это наверно красиво и там много картинок), однако никак не проясняет процесса исследования и его цели.

Поэтому, продолжая разговор о журнале ВИД, стоит объяснить, в чём же состоят главные особенности этого метода и без чего он точно не состоится.

Коротко о том, каким будет 1 номер журнала ВИД!

Привет всем, кто меня знает и не знает!
Меня зовут Настя (это, конечно, для тех, кто меня не знает), и я создательница, главная редакторка и арт-директорка журнала ВИД.

ВИД — это печатный альманах визуальных исследований кино, сделанных студентами Школы Дизайна. Первый выпуск будет посвящён теме «юношеского максимализма»!

Я долго думала над тем, когда же стоит анонсировать журнал, как долго надо блюрить обложку 1 номера, хотя её ещё нет, и как привлечь людей и внимание к проекту. И вот что я буду делать: этот канал пока что станет своеобразным дневником проекта, где я буду не только рассказывать, над чем сейчас ведётся работа, но и показывать это (конечно же не всё, ждите много блюра на фоне), а какие-то решения даже будем обсуждать и голосовать!

А ещё обязательно подписывайтесь на запретграм проекта!

🔜 Постепенно в канале будут появляться типичные для его будущего формата рубрики и посты, связанные непосредственно с журналом и визуальными исследованиями кино.

#дневник