А вот и тайминги на сегодня 🏴‍☠️

вайб такой сегодня

а вообще-то на этой неделе SYNESTHESIA в бланке и сейчас я объясню, почему нужно идти:
- ребята совершенно на своей волне. я играл на их евенте в Москве, и понимал что вокруг почти ни одного знакомого лица. доверие в Москве они уже заработали, но Питер - гостевой матч, а я по опыту знаю, как непросто с выездными тусовками.
- ребят знают за т.н. иммерсивные перфомансы - читай, красивые девочки красиво танцуют, про них аж фильм снимали. стиль!
- ребята делают технарь, но у нас кард-бланш на формат. я опять готовлю специальный сет - уже знакомое вам нейродробилово, но под прямую бочку.
- у ребят праздничный промокод на 50% - 3YEARS. к а м о н

в прошлом году мы писали видеоподкаст с моим участием - посмотрите, какая красота

вы видели две здоровые кнопки на сидюках? интуитивно эти кнопки выглядят как “play/pause” и “stop”, но это не совсем так. диджеинг для самых маленьких:

если трек остановлен:
🟢 PLAY запускает играть трек
🟠 CUE ставит точку

если трек играет:
🟢 PLAY останавливает воспроизведение
🟠 CUE останавливает воспроизведение и возвращает на точку

как я играю:
выбираю трек на деке, ставлю точку в начале билдапа или за пару баров до него, битматчю, свожу, выбираю следующий трек - и по кругу. все как у всех, но сводки короткие - иногда одна итерация занимает 30 секунд. выходит, что к следующему выбору трека на деке предыдущий еще играет.

что произошло на сете:
деки (слева направо) 1, 2 и 3 были подключены в 1, 3 и 2 микшера соответственно. когда играл 2 канал, я выбирал трек на третьей деке (2 канал) и останавливал все нахер.
я довольно быстро понял, что нужно останавливать все треки, которые сейчас не выведены, и выбирать трек только на тех деках, которые остановлены. у меня в голове «остановить трек» равно «жмать CUE» — по причине, описанной в начале поста. ну, я и жмал - не на той деке, и останавливал все нахер - но еще и сбрасывал воспроизведение на билдап.

если бы я жмал в PLAY, чтобы остановить трек - было бы достаточно нажать еще раз и не сильно запороть сет (если наловчиться жмать очень быстро, то практически незаметно).

выводы:
- останавливайте трек, который не выведен в микс и не нужен впоследствии,
- нажимайте PLAY, а не CUE,
- думайте куда жмать

итог субботы:
- все очень круто врывались под не самый стандартный звук, спасибо большое всем кто был!
- были протестированы несколько анрелизов
- случился инцидент с прокладкой между сидюками и наушниками. исправительные мероприятия проведены, подробный разбор во вторник

так, сигма завтра уже

ребята опять приближаются к солдауту - а значит будет та еще мясорубка на сценах. я подготовил специальный сет - те, кто были на моих выступлениях на сводке, знают. все треки новые!

жду всех в 00 💜

🧱 клипы и апреджиатор

когда встает вопрос о секвенсорах в евро, довольно быстро выясняется, что они все хуевые: либо ограниченные, квадратно-гнездовые и глупые, либо слишком задроченные, неочевидные и хитровыебанные. все настолько плохо, что на вопрос «какой у вас секвенсор» очень многие говорят - дигитакт и midi to CV.

DAW в этом плане расхолаживает - бесконечное количество треков с бесконечными вариациями, генеративностью и моментальным доступом. но вся крутость синтеза - не в нотах, а в крутилках, и прописать автоматизации в проекте DAW можно, но проблематично перенести это из проекта в проект.

итак, в серуме есть клипы - это дорожка с заранее прописаными нотами и автоматизациями, которые запускаются с одной клавиши. не то чтобы это радикально меняло подход к написанию в DAW, но сам подход - издевка над железячниками. весь патч, со всеми его модуляциями, макро - а теперь и со значениями нот и макро - можно хранить внутри пресета. можете прописать симфонию и сыграть ее одним нажатием клавиши. короче, да.

арпеджиатор - он есть, тут куча режимов срабатывания, встроенные паттерны, триггеры на велосити и рестарт, рандомный пропуск нот... в целом, ничего нового, кроме паттернов. вангую что паттерны из видоса вы очень скоро услышите, и не по разу

🪄 нелинейные модуляции

вот вы накинули один и тот же LFO на несколько крутилок, но для одной нужно, чтобы срабатывало реще, для другой - плавнее. это решалось логарифмическим/экспоненциальным преобразованием и раньше. но что, если нужно сделать более сложный маппинг? раньше приходилось рисовать отдельное LFO. сейчас можно перемаппить любую модуляцию как душе вздумается.

сама возможность убийственно крутая, но мало того - эти маппинги также можно сглаживать (и модулировать сглаживание), сохранять и загружать. you can never have enough VCAs!

🪝аудиорейт-модуляции на ВСЕ

в ящике ты можешь направить любой выход на любой вход. из очевидного - FM на фильтр или AM, но можно слать вообще куда угодно. включать дисторшен, двигать фазу, добавлять ревера или переключать каналы с частотой в сотни и тысячи герц - главное, чтобы был инпут.

в VST такая возможность, как правило, упускают (наверное, считать дорого), но теперь все это есть. я когда увидел - не поверил глазам. кстати, у LFO тоже подняли максимальную частоту до аудиорейтов. да, стерли грань между осциллятором и модулятором, даже в Phase Plant не сделали такое. в общем круто 👍🏾

лирическое отступление: когда я залезал в еврорек, я не знал, чего хочу, и тупо гасовал, но со временем концепт выработался: ящик - это такой железный серум. я добыл wavetable (и кстати залил туда таблицы откуда? правильно, из серума), кучу фильтров, несколько comb-фильтров разного толка, модуляции настолько близкие к тому, что я рисую в LFO серума, насколько возможно - и получил то, что хотел, и сверху - гибкость модульной системы и бонусы от свистелок, доступных в разных модулях и их комбинациях.

теперь, когда я вижу Serum 2, мне хочется продать половину ящика. да, с ним очень легко находить тембр, который моментально ложится в микс, и некоторые вещи делаются быстрее, чем в DAW - хотя казалось бы. да, крутить ручки - это отдельный вид медитативного удовольствия. но функционально, вся эта канитель уже давно доступна в VCVRack, а теперь вот есть и серум, который сильно прыгнул вверх в комплексности.

три секретные фишки, которые уже используют все топовые продюсеры и это изменит игру в 2025:

я потом видосов накину

зачем нажал понятно же что я подробнее буду писать

❌❌❌❌❌❌❌❌❌❌❌❌❌❌❌❌❌❌

🎚️микшер

взрослый микшер с двумя посылами на шины эффектов - и все модулируется. в шины можно складывать эффекты, есть direct выход, доступный для любого канала - не только sub, как раньше.
роутинг довольно тупорылый - слева направо, и возможностей для feedback-патчинга меньше, чем в старом Massive - а может и не надо нам фидбек?

⛓️ теперь можно стакать эффекты + новые эффекты

- Bode - завезли frequency shifter, еще больше ебли с роботами!
- Convolve - конволвер, бесконечная палитра тембров и нескучный ревер
- Утилиты - наконец-то можно в коробке сделать бас в моно или параллельно загнать сайд в дисторшен. правда, утилиту можно добавить только одну…

за пределами обзора:
- новые режимы ревера - раньше режим plate все превращал в кастрюлю и моментально придавал фирменный окрас всему, на что применялся - теперь есть красивые реверы с претензией на теплый аналог
- новый режим дисторшена с возможностью стакать эффект - могли, конечно, добавить стаки для всех режимов
- фильтры с картинками теперь!

все это не так гибко, как Snap Heap в Phase Plant, но уже большой шаг вперед. за пределы коробки все же придется выходить

👯‍♀️теперь два фильтра + новые фильтры

фильтров теперь два, оба умеют трекать питч, и новые фильтры:
- эмуляции этих ваших аналогов - спасибо мне хватало муговского фильтра.
- Diffusor - это новый Disperser, ХАЙП Х1000 крутим фазу!!! он один достоен отдельной статьи
- Dirty MG - угар, есть параметр Pain «насколько сильно мы греем схему зажигалкой»
в обзор не вошли, но упоминания достойны:
- редактор фильтров - по сравнению с Filter Table это детский сад, но что-то свое привнести можно
- Wasp - продал когда-то железный, и не очень скучаю
- Exp MM / Exp BPF - завезли SEM!
- Comb2 - это для меня? 👉🏾👈🏾

📈 новые режимы LFO

аттракторы Лоренца меня не впечатляют - из ящика я их тоже продал. вообще концепт странных аттракторов впечатляющий - и графически, и с точки зрения философии. наверно, оно хорошо зайдет в эмбиент-патчи - но не в мои, короче тут минус

аттрактор Росслера поинтереснее - такой себе музыкальный рандом, слету можно нарулить эмуляцию LPG на вактролах (гусары, молчать!)

S&H были и раньше, но запрятаны в chaos. удобно и полезно брать случайное число на каждый триггер

X-Y модуляторы функционально ничего нового не несут, но с ними, наверное, можно проще накрутить сложные модуляции, осталось только перестроить сознание под такие графики. и да, можно нарисовать ХУЙ!

⏯️ мультисемплер, гранулятор и спектральный процессор

ХАЙП понятное дело в 2025 не работать с гранулами - позор. управление гранулятором - наверно, самое гибкое и интуитивное среди всех, что я встречал (у меня было/есть три гранулярника в ящике).

на этом серум не останавливается и добавляет спектральный процессор (легко можно менять тембр семпла, я так пару снейров себе новых сделал), семплер (почему нет) и мультисемплер, читающий SFZ, с велосити и перебором вариантов (серум - это теперь еще и драм-машина, и библиотека семплов а-ля контакт)

через тернии к ста подписчикам!

Н̵а̷б̷и̷р̶а̴ю̸ ̵1̶0̴0̴ ̸п̷о̷д̷п̴и̷с̶ч̵и̶к̷о̵в̶ ̵и̷ ̷к̶и̴д̷а̷ю̶ ̷а̸н̴р̷е̶л̴и̶з̵ ̸а̵й̴д̵и̵ ̸а̸й̵д̸и̶ ̴с̸ю̵д̷а̵ ̷и̵ ̵с̴к̷ ̷

🌊 третий осциллятор + по две крутилки Warp

удобно! я раньше встречал интересные хаки в духе «запишем семпл с синусоидой и закинем в нойз-осциллятор» - осков не хватало.

кстати, теперь можно кросс-модулировать оски: знаменитый FM FROM B можно использовать одновременно с FM FROM A (и очень быстро засрать весь патч)

он появится в 2014 году, и был выпущен Стивом Дуда - который кто? правильно, друг и коллега по музону Дедмауса. в синте было все в коробке - злые вейвтейблы и их редактор, MSEG LFO, OTT-компрессор… тема взлетела, и 4 года спустя Стив отчитался в интервью, что поднял на серуме 10 миллионов долларов - даже несмотря на непрекращающееся пиратство.

в 2019 выходит Phase Plant, решающий некоторую топорность серума - у него модульная архитектура, и нет внутренних ограничений на роутинг или количество эффектов. на РР переходят все DNB-продюсеры, но многие (и ваш покорный) продолжают любить серум и вытягивать тембры из него.

наконец, в 2025 старичок получает обновление (даже Massive обзавелся потомком с литерой X в названии). это не революция в синтостроении, а симпатичный гифт-бокс для поклонников. посмотрим что внутри?

вспоминаем, как Стив Дуда изменил облик современной музыки:

2006 - Native Instruments выпускают FM8 взамен ушедшему FM7, оба - внебрачные наследники эпохального Yamaha DX-7. потребность в FM-синтезаторе закрыта с лихвой, но в линейке NI не хватает таблично-волнового синта - и в том же году
вышел Massive. сейчас происходит закат электро-хауса и зарождается бигрум, синты сразу идут в ход как мейнстримными продюсерами, так и в авангарде драм н бейса. дорвался до Massive и Сони Мур, который начинает абузить синт, и в

2007-2009 выпускает свои первые треки (они звучат как говно). тут красивая история, как Сони передает флешку Дедмаусу на концерте, Дедмаус ее открывает и говорит - надо делать. собирает в охапку весь цвет электронной музыки и в

2010 выпускает первый сингл Scary Monsters…, а в

2011 - знаковую одноименную епиху, моментально создавшую новую нишу в музыке. все начали упражняться в кручении воббл-баса (у них не было такой команды как у Дедмауса - так что поначалу получалось такое же говно, как и у самого Сони поначалу) - отчасти от отсутствия информации, отчасти от того, что инструмента, заточенного под звуки ебли роботов, еще не было.

добрался покрутить serum 2
рассказать про этого зверя?

на самом деле вы уже на моем advanced курсе 😎

я вижу тема с лекциями не заходит, теперь посты будут следующего содержания:

- всем доброе утро я посрал!

- кружочек где крутится обложка трека

- стикер из нижнего телеграма

- ЗАПИШИСЬ НА МОЙ КУРС СЕГОДНЯ

и напоследок - попробуйте угадать, где mp3, а где wav

рекап:
mp3 это такой формат аудио, который при кодировании:
- делит входящий сигнал на фреймы и полосы частот,
- потом преобразует в спектр,
- при этом учитывает непрерывную природу аудиосигнала,
- затем оставляет наиболее важные части спектра
- и выбрасывает лишнее,
- а опционально - оптимизирует стерео.
а при декодировании делает все наоборот

ну че, мы молодцы? давайте к изначальному вопросу - почему mp3 громче нуля играет?

современные треки жмут будь здоров, превращая волноформу в кирпич, который так и норовит вылезти выше 0, но никогда этого не делает. если такой трек перевести в спектральное представление - малейшее изменение любой части этого спектра приведет к тому, что при обратном преобразовании сигнал будет превышать 0 в какие-то моменты времени.

mp3 - это не архив и не та же вавка только в хуевом качестве. mp3 - это по сути партитура для аддитивного синтезатора из 576 синусоид.

на этой поэтичной ноте завершаю рассказ, всем спасибо кто осилил или хотя бы попытался ❤️‍🩹

когда мы декодируем mp3, мы инвертируем все то, что наделали при кодировании:

- bitstream был закодирован кодом Хаффмана? раскодируем
- спектр полос фрейма был квантирован? восстанавливаем коэффициенты спектра и зануляем те, что не были заданы
- аудио описано спектром в базисе косинусных функций? применяем инвертированное модифицированное дискретное косинусное преобразование (IMDCT) и получаем аудио для каждой из 32 полос аудио
- полосы аудио в низком частотном диапазоне? шифтим их туда, где они должны быть
- у нас 32 полосы, а мы хотим получить одну? суммируем полосы
- фреймы теперь пересекаются по времени? используем OLA, чтобы бесшовно склеить переходы между фреймами

забавно, что декодировать в реальном времени научились не сразу - например, топовый в 1989 году 486 процессор задыхался от вычислительной сложности. сейчас, впрочем, декодировать можно чуть ли не на ардуинах, есть и аппаратные реализации на FPGA

и наверно, это все, что делает енкодер! вот так просто и непринужденно мы все поняли.

последний момент - как кодировать стерео-сигнал? авторами формата было решено, что сайд не так сильно нужен, чтобы воссоздать ощущение стерео - и они предложили кодировать отдельно мид (сумму двух каналов) и сайд (их разницу), а потом сайд сжимать более агрессивно. это все называется joint stereo, и вообще необязательно в mp3, и сейчас не особо в ходу, но раньше, когда в ходу были mp3 с битрейтом 128 кбит/с и ниже - это помогало улучшить качество кодирования моно-составляющей сигнала, да и панорама в те годы будто бы в среднем была поуже

вообще, идея «представить что-то в виде суммы его частей, уравнять похожие части и выкинуть лишние» - очень вкусная для сжатия чего угодно, не только аудио, но и видео, и картинок. великий и ужасный JPEG эксплуатирует ту же идею, и буквально то же самое косинусное преобразование, только использует другой базис

живой пример, смотрите на картинки. я взял кусок аудиофайла длиной в один фрейм (0.026 секунд), оставил от него одну полосу частот и закинул в серум, где есть редактор волноформ. в нем нижний график - это форма волны, а самый верхний - это амплитуды гармоник, формирующих сигнал (рис 1). чтобы представить, как происходит кодирование, я оставил первые 18 гармоник, как это делает MDCT (рис 2), и затем каждую гармонику квартировал одним из четырех значений (рис 3)

в изначальном варианте, чтобы закодировать спектр, нам нужно 18*256=4608 бит, в конечном - 18*4=72 бита. охуенный выигрыш на два порядка!

сравните формы волны - они почти не отличаются. в начале и в конце волны есть отличия, но при кодировании они нивелируются при помощи OLA.

следующий этап - квантирование значений. квантирование - это округление значений, и более значимые части спектра мы стараемся описать более точно, менее значимые - примерно, или выбрасываем совсем. рулит этим процессом т.н. distortion-rate loop - енкодер бежит по исходному файлу, кодирует его часть, проверяет - уложились ли мы в битрейт? достаточно ли точно кодирован сигнал? если да - идем дальше, если нет - пробуем заново.

здесь есть еще оптимизации - коэффициенты, полученные после MDCT, кодируются не абсолютными значениями, а дельтами; кодек умеет находить транзиенты и для них использовать более короткое окно, енкодер использует буфер для возможности выделения большего количества байт для тяжеловесных кусков - я не буду углубляться тут

итак, мы получили спектральное представление каждой полосы фрейма, и это занимает у нас столько же памяти, сколько и изначальный PCM-сигнал. как мы можем урезать его в несколько раз?

здесь приходит на помощь психоакустическая модель, определяющая наиболее важные части спектра. что за зверь? это алгоритм, выкидывающий все, что человек не услышит:
- маскирует соседние частоты. например, есть громкая часть спектра на 300 Гц - значит, можно скипнуть части спектра в районе 280 и 320 Гц. бытовой пример - если влететь в отбойник передом машины, то вы не заметите, что на капот насрала птица
- уделяет больше внимания средним частотам - у человеческого уха больше динамический диапазон здесь
- определяет порог, выше которого частоты спектра нужно описать точнее, а ниже которого в целом похуй.

психоакустическая модель - это часть енкодера, и mp3-плееру (декодеру) все равно, какие части спектра были похерены - он просто восстанавливает исходный сигнал. чуваки сравнивают разные енкодеры, но сходятся в том что на высоких битрейтах (192..320 кбит/с) сильно большой разницы между реализациями нет, и считают LAME лучшим.

*бьет указкой по столу* ХУЛИ СПИМ

если мы разбили сигнал на фреймы, то хотелось бы, чтобы сигнал одного фрейма плавно переходил в сигнал следующего - иначе на каждой границе будет слышно щелчок. OLA решает именно эту задачу, но не бесплатно - для этого на вход нужно подать в два раза больше семплов.

отсюда и двойка в предыдущем посте: чтобы перевести фрейм в спектр, нужно подать на вход MDCT в два раза больше семплов, чем мы получим коэффициентов для описания спектра. не удивлюсь, если MDCT разрабатывалось специально для кодирования аудио: у нас всегда есть возможность добавить семплы из соседнего фрейма, чтобы получить гладкое их «соединение» при декодировании.

при чем тут вообще Фурье? дело в том, что модифицированное дискретное косинусное преобразование (MDCT):
- позволяет точно так же преобразовать любой сигнал в его спектр,
- для этого достаточно использовать только амплитуды функций,
- может быть реализовано при помощи быстрого преобразования Фурье (FFT) - это так и сделано под капотом,
- использует т.н. метод перекрытия-суммы (overlap-add, OLA), тут нужно рассмотреть подробнее.

на гифках можете увидеть, как при помощи преобразования Фурье мы можем получить из сигнала - спектр его гармоник, и наоборот - при помощи множества гармоник описать квадратную волну

чтобы понять, откуда взялась та двойка, нужно понять проблему преобразования сигнала в его спектр. эта сфера матана - преобразование Фурье, и я честно очень не хотел сюда влезать, но придется.

если откинуть все формулы и оставить картинки, то вроде все понятно: любой периодический сигнал описывается суммой периодических функций, и наоборот. чуть более формально: используя ряд Фурье (набор синусов и косинусов, частоты которых кратны первой гармонике), можно разложить на гармоники любую функцию в заданном временном окне.

окей это был самый душный момент лекции. преобразование Фурье вы постоянно встречаете, когда смотрите в эквалайзер - убавить 300 Гц на треке, значит перевести сигнал в сумму гармоник и убавить амплитуды у тех, что соответствуют этой частоте (ладно, все немного сложнее).

вообще говоря, mp3 - это спецификация декодера. как кодировать сигнал, особо не рассказывали, и поэтому существуют различные варианты енкодеров. если прогнать через них один и тот же файл - они будут звучать по-разному, у них разные форматы тегов, но главное - все полученные mp3 можно будет включить на любом проигрывателе. в аблике (да и примерно везде) используется енкодер LAME. из мемов - название расшифровывается как “LAME это не енкодер”, по причине проблем с патентами.

основная идея тут в том, чтобы кодировать не каждый семпл отдельной точкой, а вычленить из всего спектра наиболее важные для слуха гармоники - а остальное повыбрасывать как балласт или максимально упростить.

представьте, что вы - аппарат ЭКГ, но вместо постоянного рисования кардиограммы вы каждую секунду запоминаете пульс. точные ли эти показания? вообще нет. приемлемы ли они для большинства ситуаций? для фитнес-трекера сгодится. насколько меньше данных нужно хранить? охуеть насколько меньше, на порядки.

втупую с аудиосигналом так, конечно, не получится - в треках очень много гармоник, и они постоянно меняются, поэтому тут бьют слона на части вдоль и поперек:

- исходный файл режется на фреймы, куски длиной 1152 семпла (это примерно 0,026 секунд). далее, мы работаем только с одним фреймом (позже разберём, как они склеиваются).

- каждый фрейм прогоняетчя через т.н. polyphase filter (многофазный фильтр? хз не нашел русского определения) из 32 полос равной ширины. если упростить, то это как гнать сигнал через вокодер, только здесь нет внешнего сигнала модулятора. за страшным словом polyphase кроется способность фильтра разбивать фрейм на полосы за один проход.

теперь у нас есть 32 полосы, каждая закодирована 1152 семплами, но мы можем понизить частоту семплов для каждой полосы. как гласит теорема Котельникова, если у нас семплрейт сигнала N, то мы не можем таким сигналом описать сигнал частоты большей, чем N/2.

изначальная частота сигнала у нас 44100 Гц, мы разбили его на 32 равные полосы по 44100/2/32=689 Гц. соответственно, имеем первую полосу 0-689 Гц, вторую 689-1378 Гц, третью 1.4-2.1 кГц, и так далее вплоть до верхнего порога слышимости в 20 кГц.
каждую полосу мы сдвигаем в низкочастотный диапазон frequency shift’ером, и снижаем семплрейт каждой полосы (по все той же теореме Котельникова). теперь, чтобы описать каждую такую полосу, достаточно использовать 18 семплов (1152/2/32=18)

почему я тут делю на два? а вот клиффхенгер

такой план на неделю, приносите конспекты

астрологи объявили неделю анонсов

XK21 | BLANK 25.04

xk21 — проект, который объединяет индастриал техно и брейкбит, создавая уникальное звучание, основанное на EDM-бейслайне. Сооснователь лейбла и промо SVODKA.

Артист был представлен на таких известных лейблах как HEX Recordings, OBSCUUR, THE BRVTALIST, FU.ME Rec и childsplay. Также в январе прошлого года был записан подкаст с xk21 специально для Synesthesia, который можно увидеть на нашем канале.

25 апреля ждём его мощное выступление в питерском Бланке⚙️

25.04.25 - St. Petersburg - BLANK, Арсенальная наб.1

Открытие дверей в 22:30

Билеты первого релиза. Завтра подорожание!

xk21 — проект, под которым совмещается индастриал техно и брейкбит, а в основе звучания лежит EDM-бейслайн. Сооснователь лейбла и промо SVODKA, неоднократно развалившего Питер. Выпускался на HEX Recordings, OBSCUUR, THE BRVTALIST, FU.ME Rec, childsplay и поиграл на основных площадках двух столиц.

sub-event: SVODKA

серум 2 вышел!

однажды, просматривая форум по модулярам, нашел фразу, которая емко и метко описывает большую часть продакшена - настолько емко и метко, что весь текст до и после нее в целом можно было бы стереть.

GARBAGE IN -> GARBAGE OUT

как часто случалось, что вы накидываете очередной плагин обработки на дорожку в надежде исправить какой-то недостаток? я провел за этим занятием десятки часов, пытаясь замаскировать сомнительные тембры эквалайзерами, фильтрами, грануляторами, пространственной обработкой и бог знает чем еще.

в лучшем случае получалось приемлемо, изредка получался неожиданно классный результат - но не тот, которого я добивался. в итоге ты часами слушаешь посредственную дорожку, прикипаешь к ней (ведь столько сил вложено в обработку), в то время как нужно было ее удалить и начать заново.

думал отмастерить трек, открыл премастер... 🥵

весной играем получается

Костя, вот твои даты по букингу 😘
19/04 мск
25/04 спб
10/05 мск
17/05 спб

С наилучшими пожеланиями, ваш менеджер Ст Мишкин

осторожно у нас ПРЕМЬЕРА
на площадках 24 марта ⚠️

вас становится много!
я обещал на сотню выложить трек фрихой - предложение все еще актуально 😎

ура, все почти правильно ответили! отдельно отмечу тех кто ткнул в последний вариант - это минимуг вы чего

по урокам истории все знают, что тибиха - это паршивый эмулятор бас-гитары. паршивый - значит, легко повторить, попробуем:
- пила и квадрат дают много гармоник, по которым будет пробегать фильтр с выкрученным на 11 резонансом.
- фильтр управляется огибайкой, которая двигает срез через большой диапазон спектра - так получим фирменный «кислый» звук.
- в оригинальной тибихе нет дисторшена! часто этот недостаток закрывают педалью на выходе - скример, металзона, крыса (на картинке), или просто давим в красное на микшере. это добавляет еще гармоник, а в сочетании с VCA дает очень живой тембр. бехрингер, кстати, добавили дисторшен сразу в коробку.
- глайды между нотами - важная часть в формировании тембра. наверное, любой vst-синт позволяет настроить легато и использовать pitch bend.

собрав это все воедино, вы легко получите эйсид на максималках на свой вкус. только не рассказывайте пуристам, что это не легендарный оригинальный 303 - помните, что это лишь паршивый эмулятор бас-гитары 🤭

ПЯТЬ ЗНАКОВЫХ РЕЛИЗОВ ОТ xk21

Сегодня пятью релизами, которые заслуживают вашего внимания, делится диджей, продюсер и сооснователь лейбла SVODKA - Константин xk21
Имея за плечами большой опыт в написании музыки и широкую наслушаность, Костя собрал пятерку, которая должна расширить ваш кругозор и добавить несколько имен и треков в копилку.


Sable Valley Summer vol.5
пантеон американского EDM на компиляции под руководством RL Grime. вы уже могли слышать это в чьем-то сете

Catartsis, Otone - Mechanical Gestures
кинематографичное концептуальное техно от тандема саунд-дизайнеров. ASMR, под который можно танцевать

KILLMATTER - Don’t Eat The Fruit
брейкбит с вставками речитатива от автора. думаю, примерно к такому звучанию придет наша сцена через пару лет

Acyan - MASCULTURE
трэп с нотками фьючер бейса от машины по штамповке EDM. кстати, фри на саундклауде

кровь из носа, Metox - гуманитарная катастрофа
для разнообразия - русский рэп от альтер-эго Bumble Beezy. очередной переворот рэп-игры и нескучные биты

бонус! Степа развил дискуссию о механизме работы конденсатора, выше в каментах есть

нахуя вам это все знать? а вот например:
- RC-фильтр (как и почти любой другой фильтр) разъебывает фазу вашему сигналу за счет инерциальности конденсатора, причем чем ближе к частоте среза - тем сильнее (вплоть до 90 градусов)
- RC-фильтр - это фильтр первого порядка (читай - это один фильтр). Это значит, что у него скорость спада (slope) 6dB/oct.

К примеру, на эквалайзере диджей-микшера стоят фильтры 48dB/oct - это фильтр 8 порядка, и он вертает фазу на 720 градусов в частоте среза. что он делает с вашей бочкой - известно одному Аллаху

если же мы будем увеличивать частоту входного сигнала, то в результате конденсатор не будет успевать заряжаться - чем больше частота, тем меньше конденсатор накапливает заряд, и тем меньшее напряжение мы наблюдаем на выходе цепи.

ура мы отсеяли высокие частоты и сохранили низкие, иначе говоря - построили простейший фильтр низких частот.

если мы будем постоянно менять полярность (то есть подключим источник переменного тока), то конденсатор будет постоянно заряжаться и разряжаться, с определенным эффектом памяти - сглаживая сигнал на выходе. сглаживание - и есть интеграция сигнала, а RC-фильтр, соответственно - простейший интегратор.

ну че погнали

конденсатор - это две токопроводящие пластины, разделенные диэлектриком. на этих пластинах может накапливаться заряд.
за счет диэлектрика, конденсатор не пропускает постоянный ток, примерно как разорванный провод. в то же время, из-за электромагнитной индукции способности конденсатора накапливать заряд - он пропускает переменный ток.

почему конденсатор вообще пропускает ток? смотрим - к одной из пластин от источника питания двигаются электроны, на другой пластине в это время накапливается положительный заряд - электроны бегут оттуда дальше по контуру. как только конденсатор полностью заряжен - ток останавливается. если изменить полярность источника питания - все повторится ровно наоборот.

спиздил у GETMIOUD

Мы рады вам представить нашего нового резидента t0ku1-t3n с его мощнейшей ипишкой «KILL ELECTRO» ☠️☠️☠️
При участии xk21

Слушать на всех платформах:
https://band.link/Ngzqc

SIGMA Final Fantasy

Заключительный эпизод фестиваля электронной музыки SIGMA в легендарном арт-центре ARMA прогремит 19 апреля. Фестиваль войдёт в тройку мероприятий, приуроченных к закрытию арт-центра, а эта историческая ночь оставит яркий след в сердцах и памяти каждого, кто станет её частью.

Концепция фестиваля — это путешествие в будущее, где технологии и искусство сливаются воедино. Аллюзия на нейросети и генеративную графику отражает новый этап в эволюции культуры, раскрывая бескрайние горизонты звучания и творчества.

Фестиваль объединит 57 артистов на 13 уникальных саб-ивентах от 10 промо-команд. Каждая из них привнесёт своё неповторимое звучание, создавая многогранное музыкальное полотно и превращая этот момент в историю.

�� КУПИТЬ БИЛЕТ

Цены на билеты будут расти!

SIGMA necklace = free backstage

🗓 19 апреля, 21:00
📍 ARMA, Шарикоподшипниковская 13с32

как вы наверное знаете, я три года как залез в еврорэк. большую его часть я собирал с рук, и в местном небольшом коммьюнити ВК после успешной сделки добавлял людей в друзья. сейчас у меня собралось уже 50 друзей из Церкви, и я подвел небольшую статистику.

итак, из 50:
5 - сочувствующие без своей системы. в их числе например Траст Тру, который вышел из евро кажется в 2019;
10 - занимаются DIY в этой сфере. записал сюда всех - от рукожопых самоделкиных до состоявшихся на мировом уровне брендов;
14 - выступают с музыкой (необязательно лайвами).
на самом деле, действующих музыкантов наверняка побольше - я сюда включил тех, о ком непреднамеренно узнал, что они выступают где-либо, даже на аудиторию в 1 человек.

цифры меня немного удивили. я приходил в евро со скрытой надеждой познакомиться с Настоящими Музыкантами (ведь только Настоящий Музыкант в это полезет?), а вышло, что большинство просто любит крутить крутилки и даже не записывать ничего дальше, чем на видос. разумеется, есть полно других примеров - музыканты с Резонанса, Илья Гадаев, Данила из Кирпичей, Антон Бамблбизи, но в целом исключения подтверждают правило.

это не плохо, это вот такая статистика. крутить крутилки - это офигенно, патчить систему - еще офигеннее, но это скорее усложняет развитие себя как артиста, чем упрощает. иначе говоря - не думайте, что наличие ящика автоматически сделает вас круче