* вснегубыгубы ими в губы буду не ранен не убит а поцелован не дрогнет ветка не сорвется птица их много здесь сомкнуты веки
плотно их и снится как пар взмывает над озёрной чашкой немного медлит а потом садится и поезд в хвост себе дымя увозит туда за горизонт где нет таких же как я и птицы птицы как и я растают с первыми лучами не печалься нас снова встретишь возвратясь случайно … … … …
вснегумилёв вснекружится и лнёт к плечу плечо а слово к слову моей руке нет большего улова чем тёплая твоя ладонь … … … … вснегумилёв вснепризрак и стена высматривать их до утра как до утраты и только спичкой в воздухе черкнёшь как надо брать всё что можно взять и уходить тебявсю взглядом нет не унести как только тень исчезнет в первых солнцах всё это вовсе может не вернётся со следующим снегомдекабря

<2018>

🤩 вступительная колонка мартовского выпуска KANT с иллюстрацией

«Машина Лейбница
: инструмент для преодоления заблуждения»

Как известно, каждая эпоха бредит образами следующей, что позволяет грёзам множиться и воплощаться. Так, Готфрид Лейбниц мечтал о создании такого инструмента, с помощью которого, выбрав нужную комбинацию знаков, можно было бы решить любой спор, забыть обиды и достигнуть согласия. Суть этой идеи он нашёл практически витающей в воздухе, и она надолго завладела его воображением.

События и вещи, как ноты в музыке, служат гармонии, в которой их местоположение и роль неслучайны и опосредованы тем, что их и привело к положению и наделило их ролью. Поэтому у всего происходящего, глубоко верил Лейбниц, есть более чем достаточные основания "быть" и запускать цепь последующих вещей и событий.

Приспособление, которое в 1879 году было обнаружено только благодаря демонтажу крыши Гёттингенского университета – на пыльном чердаке, представляло собой ящик с вращающимися цилиндрами внутри. Механическое вычислительное устройство, изобретенное Лейбницем в конце XVII века, имело предназначение выполнять набор упражнений по сложению, вычитанию, умножению и делению, но не работало в пользу решения человеческих споров и конфликтов.

Существо этой машины, с заводным механизмом в виде последовательности нулей и единиц, затем воплотила электронно-вычислительная машина. Проектируя её, Лейбниц надеялся достичь такого эффекта, когда бы любой конфликт можно было "просто посчитать" и вычислить, кто прав, а кто заблуждается.

Неспособность машины, любой машины в принципе, к решению споров заключается не в её уровне подготовки к такого рода задачам, и даже не в сложности человеческой природы, а скорее, связана с тем, что стороны, оспаривающие правоту друг друга, видят проблему под противоположным друг другу углом зрения.

Тем не менее, верить в будущее необходимо: если не в алфавитный порядок, тогда в такую машину, которая сделает расчёты истины против заблуждений непогрешимыми, нашу веру в эти расчёты – крепкой и непоколебимой, а взгляд на картину мира – твёрдым и уверенным.

Цит.: Григорьева М.А. Машина Лейбница: инструмент для преодоления заблуждения // KANT. – 2025. – №1(54). – С. 4. https://stavrolit.ru/kant/3475/3476/

Художник колонки: Лера Чуйкова @screenwritermrr

🌳🌳🌳🌳

Из волшебного леса уже раздаются голоса и зовут вас в свой мир!

Еще совсем немного и вы услышите их вживую. Откликайтесь же на зов! ✨

Пьеса хорошая, но я снова на неё не попадаю. Режиссура лучшая, потому что режиссёр Эстер Митрофан. На этот раз будет театр теней. Два показа – 27 и 29 марта в Школе дизайна на Кирпичной с участием актеров Театральной школы Константина Райкина мастерской Ивановой-Брашинской. Студенты профиля «Ивент. Театр. Перформанс» создавали сценографию, изготавливали кукол и общую стилистику, в том числе эту замечательную афишу.

Валерия Чуйкова: главной идеей образования должна стать любовь

Валерия Чуйкова — выпускница сценарного факультета ВГИКа, иллюстратор и сценарист. К 24 годам она уже выпустила несколько книг и стала куратором профиля магистратуры «Иллюстрация и комикс» и преподавателем дисциплины «Сценарий» в Школе дизайна НИУ ВШЭ.

Как должно работать творческое образование, чтобы по-настоящему давать профессию? Нужны ли в России комиксы? И как с нуля выпустить детскую книгу? Смотрите в новом выпуске «Антонимов» с Антоном Красовским.

📱 Смотреть VK Видео

Подписывайтесь на канал «Консерватор»

*
прямолинейность леса, кривизна
тропы, проложенною бабочкой со сна,
касается сакрального сюжета,
где дух парит, теряясь в хлопьях света,
лучом случайно бабочку пронзя.

в раю больничном свет из купороса
течёт без остановки с потолка.
здесь бабочка, вытягиваясь в плоскость,
в себя вбирает мягкие бока.
сон плещется за веками её же,
где не пойми какая кутерьма,
где мальчики по имени серёжа
ей пришивают новых два крыла.

нам не дано постичь устремлений генной инженерии в том, с каким энтузиазмом она принимается устраивать союзы вещей несовместимых в природе, срастив в итоге листья табака с генами светлячков, рыбу и помидор – с антифризными генами, зародыши мышей – с лягушками, и наконец обезьяну – с генами медузы. конечно, по большей части и ко всеобщему счастью гибриды остаются пока внутри лабораторий и почти не приживаются. но само их появление симптоматично переходу к новым формам восприятия мира, в итоге они приготовляют условия, при которых медуза и обезьяна могут исчезнуть в своём перначальном варианте.
из школьных уроков мы помним, что «маленькие» эксперименты над животными всегда предшествуют «большим» – над человеческой природой, к переконструированию которую, конечно, генные инженеры приложат весь накопленный опыт, чтобы вшить в неё все самые лучшие образцы от самых разных видов. вряд ли они ограничатся только генами светлячков, антифриза или медузы, хотя всё это, безусловно, полезные опции

если разобраться, субстанция с более глубоким смыслом, чем презентуются. по сути эта идея о старой европе, которую воплощает персонаж деми мур, и новом свете америки – маргарет куолли, – которая доводит европу с ее добровольного согласия до полного истощения. и в конце концов, будучи единым организмом, они гибнут, в страшной агонии. поэтому сюжет являет очень актуальные вещи

*
войну снимали на экране,
как шёл солдат, в него стреляли,
как дети по двору бежали,
как женщина с ведром воды,
как сверху падал столб земли,

как антрацитовая ночь
под стрёкот гусениц-громадин
и беспокойный рой стрекоз
ложились на стволы берёз
и обнимали их некстати.

а в это время шла война,
и шёл солдат, а следом – дети,
луна мерцанием полна,
чтоб разродиться новым светом,
берёза – шелестом стрекоз,
метаморфозой превращений,
земля – не менеем трёхсот
космических солнцевращений.

пока ещё идёт война –
трава высокая по пояс,
а след от самолётных пôлос
сгоняет облаков волна.

в конце концов, впитав все пули,
металл в войны мускулатуре,
смешавшись в неразборный ком,
замкнётся – не пойдёт – не ходит,
война закончится в итоге,
и скоро кончится она.

ПЕРЕ-МИРИЕ

Из Арбатских хроник нужно вспомнить ещё один день. Тот самый чудесный день 2 июня 2023 года, когда Махловка превратилась в Сад. Произошло это во время читки пьесы Эгвины Фет «Пере-мирие» - истории про то, как животные утратили свой привычный облик и приобрели новые части тел. Но, помирившись, снова стали собой и зажили вместе счастливо в спасённом мире.

Лера Чуйкова как главный организатор события сперва ввела всех зрителей в состояние предвкушения. Мы сидели на полу, почти не умещаясь на пледах, даже друг на друге, подглядывали из окошек класса и из-за дверей, но при этом были довольны и действительно чувствовали себя в сказочном саду.

Весь этот Сад мы выращивали около 2х месяцев: подростковая группа Наташи Кабановой создала полумаски для актёров, детская группа Ярославы Тарсковой нарисовала антропоморфные цветы и маски древнегреческого хора. Маленькие художники с Лерой Чуйковой создали трёхметровые полотна сада с растениями и зверьми.
А профессиональные актёры кино и театра оживили перед нами персонажей с помощью режиссёра Андрея Бурова.

Как и в пьесе, только объединившись, мы смогли создать прекрасный новый мир хотя бы на один день. Всего на один, но воспоминания о нём согревают до сих пор.

«Мы будем жить в спасённом мире.
Мы будем счастливы и живы.
Мы будем строить новый дом,
И каждый счастлив будет в нём.»

Эгвина Фет «Пере-мирие»

#махловка_история