🤫 ЛЕКЦИЯ
«Марк Аврелий и скульптурный портрет эпохи Антонинов»

Друзья, спешим сообщить об очной лекции Надежды Налимовой, которая состоится 16 мая в Доме Школы стоицизма.

Поговорим о скульптуре эпохи Антонинов – одном из переломных периодов в истории римского портретного искусства. И, конечно, о портретах самого известного представителя династии – Марка Аврелия Антонина.

❓ Насколько биография одного из пяти «хороших императоров» может быть соотнесена с его портретами?
❓ Нашла ли в них отражение, прямое или косвенное, философия стоицизма?
❓ Насколько сущность идей стоицизма созвучна характеру художественных концепций эпохи Антонинов?

На эти и некоторые другие вопросы попробуем ответить на лекции.

🗓 16 мая в 19:00
📍Дом Школы Стоицизма. Малый Харитоньевский пер., 6, стр. 2.

🎫 Билеты доступны по ссылке.

#Химера_события

21 апреля 753 года до н. э. — легендарная дата основания города Рима.

«Феб, Мессалину дозволь коснуться пророческих хартий
И песнопенья, молю, жрицы твоей вдохнови.
Жребий она Энею дала, когда, по преданью,
Спас он отца своего, ларов, спасая, унес.
Не помышлял он о Риме еще, взирая печально
На роковой Илион и на горящих богов.

Ромул еще не сложил те стены вечного града,
Где поселиться не смог вместе с ним брат его Рем.
На Палатине паслись, заросшем травою, коровы,
И покрывали ряды хижин Юпитеров холм…»

Альбий Тибулл
Элегия II (V, 17–26).

Именно в этом отрывке поэт I века до н. э. впервые называет Рим «вечным городом» — аeternа urbis.

Изучать античный Рим и его памятники начали в XV веке. Ученые-антиквары «реконструировали» его топографию, создавали занимательные путеводители.

Подробнее об этих процессах и восприятии Рима в веках рассказывает Ирина Кувшинская в курсе «Рим Воссозданный».

#Химера_календарь

В честь Пасхи делимся одним из наших любимых экспонатов из Византийского музея в Афинах. Это прекрасный, ажурно-прорезанный мраморный трапезофор (ножка стола) с изображением музицирующего Орфея в окружении животных. Датируется IV веком н.э. Орфей был чрезвычайно популярен в позднеантичном искусстве и мог ассоциироваться с образом Христа.

#Химера_взгляд

🏺Об извилистом Меандре и связанных с ним судебных тяжбах

В Малой Азии, в Карии, с древних времен течет река, известная как Меандр (греч. Μαίανδρος). Ее упоминание встречается уже во второй книге «Илиады» Гомера в «Каталоге кораблей». Сегодня река именуется Большим Мендересом.

По одной из версий, характер течения этой реки, очень извилистой, дал название широко использовавшемуся в античном искусстве геометрическому орнаменту, напоминающему бесконечный лабиринт или квадратные спирали. Действительно, река Меандр, постоянно менявшая свое русло, доставляя неприятности жителям близлежащих городов, и иногда на реку даже накладывался штраф. Вот что об этом пишет Страбон:

«...Меандр отличается извилистостью, так как он часто меняет свое русло и, неся вниз по течению большое количество ила, выбрасывает его то в одном, то в другом месте берега; остальную же часть ила река мощно уносит в море. На самом деле Меандр превратил Приену, прежде лежавшую на море, путем наноса 40 стадий земли в город, удаленный от моря».

А также:

«Как говорят, против реки Меандр возбуждают судебное дело всякий раз, когда река, унося участки земли, нарушает очертания страны; и после признания Меандра виновным на реку налагают денежный штраф, который и выплачивается из сборов за переправу».

(География. XII. VIII. 17-19)

#Химера_взгляд

📜 Путеводитель по потустороннему

Продолжаем рассматривать изображения загробного мира в вазописи Апулии. Третья часть этого большого материала посвящена персонажам, олицетворяющим наказание и служащим Аиду. О том, кто судил, истязал и стерёг грешников после смерти, рассказывает Светлана Мезенцева.

#Химера_RandomStudies

Ушёл из жизни наш коллега, Дмитрий Павлович Алексинский, искусствовед, научный сотрудник Государственного Эрмитажа. Он был открытым, дружелюбным человеком и прекрасным специалистом в редкой области — истории античного вооружения.

Мы часто пересекались с ним на конференциях. В своих докладах он соединял знание тонкостей типологии вооружения с глубоким пониманием вписанности этих особых предметов в систему античного искусства. Было всегда интересно слушать, как он рассуждает о формировании художественного образа посредством шлемов, щитов и мечей… Хорошо запомнился его анализ дионисийской символики в эллинистических парадных шлемах. Многие его идеи мы обсуждаем и вспоминаем каждый раз, когда обращаемся к теме иконографических программ на предметах вооружения…

Вечная память!

🤩Альфред Вестхолм (1904-1996), шведский археолог, один из участников раскопок 1927-1931 гг. на Кипре.

На фотографии он обнимает пифос (огромный керамический сосуд для хранения продуктов) эпохи поздней бронзы, XIV-XII вв. до н.э. Сосуд был найден в Айа-Ирини, а ныне хранится в Музее средиземноморских и ближневосточных древностей в Стокгольме.

💙💙

#Химера_взгляд

🍇 Древнегреческие мастера использовали самые разные техники для декорации ваз. Расписывали фигуры, процарапывали контуры, применяли дополнительные краски. Иногда добавляли объемные детали — например, миниатюрные шарики глины. С помощью такой техники передавали кудри волос и бороды или гроздья винограда…

1️⃣ Голова Геракла на краснофигурной амфоре Мастера Клеофрада. 490–480 гг. до н.э. Метрополитен-музей.

2️⃣ Голова Афины на краснофигурном кратере Еврфония. Ок. 515 г. до н.э. Музей Гетти.

3️⃣-4️⃣ Виноград на белофонном кратере (приписываемом Евфронию). 515–510 гг. до н.э. Музей Гетти.

#Химера_взгляд

(Иллюстрации из статьи Cohen B. Bubbles = Baubles, Bangles and Beads: Added Clay in Athenian Vase Painting and its Significance // Greek Vases: Images, Contexts and Controversies / Ed. by C. Marconi. Leiden-Boston: Brill, 2004. P. 55–71)

Архаический памятник, известный как «Трон Аполлона» в Амиклах, не дошел до наших дней. Это сооружение было и храмом, и жертвенником, и постаментом для статуи — о его внешнем виде и насыщенной декоративной программе мы знаем из подробного описания Павсания. Трон находился недалеко от Спарты, в древнем святилище, посвященном Афине, Артемиде и Аполлону. Кроме них там почитался герой Гиацинт, легендарный спартанский царевич.

Хотя в ходе раскопок были найдены многочисленные фрагменты ордерной декорации, установить точное место и размеры здания невозможно. Экфрасис Павсания, породивший огромную научную дискуссию об этом памятнике, не столько проясняет картину, сколько порождает вопросы у филологов, археологов, историков искусства.

📖 С этими вопросами, реконструкциями памятника и им самим попыталась разобраться Лиза Бойко в новом материале на нашем сайте.

#Химера_RandomStudies

Трудно найти что-то более узнаваемое среди античных доспехов, чем коринфский шлем.

Не им ли вдохновлялись итальянские оружейники позднего Кватроченто, придумав венецианский салад или барбют?

Мы знаем, что рыцарские доспехи в эпоху Возрождения нередко имели антикизирующие черты. Но могли ли оружейники XV века воочию видеть настоящий античный шлем, помимо изображений на рельефах и монетах?

В арсеналах ренессансных князей упоминаются «древние бронзовые шлемы». Увы, мы не знаем, о каких точно памятниках идет речь. И все же благородная лаконичность форм барбюта напоминает о влиянии духа классической античности.

Как раз венецианский салад с T-образным вырезом прячется внутри грозной львиной пасти. Это уникальный, единственный дошедший до нас образец доспеха all’antica эпохи Кватроченто. И он явно связан с иконографией Геракла и Александра Македонского, которым любили уподоблять себя кондотьеры. Сейчас шлем находится в собрании Музея Метрополитен в Нью-Йорке.

🎥 О том, как античность вдохновляла государей, оружейников и ювелиров Возрождения на создание необыкновенных доспехов — в нашем курсе «Рыцари all’antica: антикизирующие мотивы в доспехах Ренессанса».

🫡 Автор — Федор Панфилов, кандидат исторических наук и создатель проекта Panfilov FM, посвященного истории и мифологии в массовой культуре

#Химера_РецепцияАнтичности

❄️ Когда выпал снег в апреле...

Этим прекрасным весенним днём самое время завернуться в плед и пересмотреть видео Химеры — они доступны в нашей группе ВК и на YouTube-канале.

На открытке: краснофигурный кратер, круг Мастера из Женевы. Ок. 460 г. до н.э., Лувр, инв. G482.

Друзья, просто напоминаем, что у Химеры есть свой стикерпак с античными памятниками на все случаи жизни!

#Химера_пятничное

Вчера бренд COS провел показ своей весенне-летней коллекции под горой Пенделикон — месторождением знаменитого пентелийского мрамора, из которого построены Парфенон, Эрехтейон и другие здания афинского Акрополя. 📽️ Смотреть

#Химера_взгляд

🎨 Завершая марафон постов и лекций об античной живописи, сделали для вас еще подборку материалов на сайте «Химеры».

Статьи:

🟠 Живописные портреты Александра Македонского

🟠 Фрески из Помпей. Надежда Налимова о новых находках

🟠 «Девушки на качелях», или русская Аркадия Венецианова

🟠 Граффити с Аполлоном из гимнасия на Делосе

🟠 Граффити в домашнем интерьере. Об одном рисунке в Дура-Эвропос

Отчеты с занятий семинара в МГУ:

🟠 Архитектурно-пластический и архитектурно-живописный синтез

🟠 Монументальная живопись и сакральная среда. Погребальные традиции Македонии на Западе и Востоке

🟠Предмет и его имитация

Приятного прочтения! 📝

#Химера_УскользающаяКрасота

Подобрали фотографии для нового большого материала по рецепции античности!

#Химера_РецепцияАнтичности

👋💛 ...

Фавоний (Favonius) получил имя потому, что согревает (fovere) плоды и цветы. Греки называют его Зефиром (Zephyrus), ведь по большей части он дует весной (vere). Поэтому у Вергилия сказано:

Льется вода и земля под Зефиром становится рыхлой.

Зефир назван греческим именем, поскольку под его дуновением оживают цветы и ростки. На латинском языке он зовется Фавоний, ведь этот ветер согревает все, что рождается. От Австра цветы опадают, от Зефира начинают цвести.

В эти весенние дни делимся новым фрагментом из «Этимологий» Исидора Севильского в переводах Кувшинской Ирины Владимировны. На сей раз это рассказ «О Ветрах» (DE VENTIS), глава XI, книга XIII.

Желающих читать на латыни приглашаем на курс «Латинский язык» от автора перевода – И.В. Кувшинской, преподавателя кафедры древних языков МГУ.

🖼 Художник Джозеф Линдон Смит (1863–1950) за работой. Персеполь, 1935 год.

И, собственно, его картины: вид «Ворот всех стран» и деталь рельефа восточной лестницы Ападаны.

#Химера_взгляд

Лучший способ провести пятничный вечер — сходить на лекцию в музей. Особенно если это лекция Надежды Налимовой.

Вчера говорили об античной живописи, прощались со «Всадником»: после окончания выставки уже через пару дней фреска покинет Пушкинский.

🔥 Тем, кто хочет продолжить беседы о прекрасном в онлайн-формате, дарим промокод ITALIC на наш курс «УСКОЛЬЗАЮЩАЯ КРАСОТА: семь бесед о древнегреческой живописи» — промокод действует до 18 апреля!

#Химера_события #воинвПушкинском #Химера_УскользающаяКрасота

🎭 В День театра делимся подборкой античных масок — этим элементом часто украшали рельефные фризы древнеримских театров.

#Химера_взгляд

📚 Делимся подборкой книг по древнему искусству

На сайте Метрополитен-музея можно найти много всего полезного — в том числе электронные версии больших выставочных каталогов в открытом доступе. Вот несколько рекомендаций для погружения в искусство Древнего мира, или просто чтобы полистать на досуге и получить вдохновение, столкнувшись с ранее неизвестным памятником.

Одна из особенностей этих изданий — широкий хронологический и географический охват. Выставки были посвящены не только одной культуре, а стремились развернуть целостную панораму взаимосвязанных художественных явлений.

✨ Art of the First Cities: The Third Millennium B.C. from the Mediterranean to the Indus (2003). Очаги цивилизации на территории Передней и Средней Азии, Египта, Индии…
✨ Beyond Babylon: Art, Trade, and Diplomacy in the Second Millennium B.C. (2008). Удивительный «интернациональный» мир II тыс. до н.э., где египетские, месопотамские, анатолийские, сирийские правители обмениваются письмами и подарками.
✨ Assyria to Iberia at the Dawn of the Classical Age (2014). Ближний Восток и Средиземноморье в первых веках I тыс. до н.э. — контакты между ассирийцами, финикийцами, древними греками и не только.
✨ The Year One: Art of the Ancient World East and West (2000). Мир «в первом году», на рубеже эр, от Средиземноморья до юго-восточной Азии.
✨ The World between Empires: Art and Identity in the Ancient Middle East (2019). Искусство Ближнего Востока между Римом и Парфией.

#Библиотека_Химеры

Оставили pdf-файлы в первом комментарии 👇

Сегодня всей «Химерой» празднуем день рождения нашей Светы Мезенцевой!

Света участвует в проекте с самого начала. Именно с ней мы записали наш первый видеоматериал — прекрасный доклад об иконографических параллелях в аттической и апулийской вазописи. Недавно она написала интереснейший разбор изображений царства Аида. Две части уже на нашем сайте, но тема вечная и Света обещает продолжение.

По этим материалам вы уже могли понять, что основные научные интересы Светы — вазопись IV века до н.э., как в Аттике, так и в других регионах, тонкости иконографии, изменения краснофигурного стиля на позднем этапе его существования. Как и многие из нашей команды, она совмещает исследование античности с интересом к современному искусству, работая медиатором в Мультимедиа Арт Музее.

Света, поздравляем тебя и крепко обнимаем! ❤️

Ссылки и на Светины материалы:

1. Погребальная иконография в Аттике и Апулии: точки пересечения | Видео
2. Античный бестиарий: Грифоны | Видео
3. Царство Аида: Часть I и Часть II | Текст
4. Монстр дня: Гиппокамп | Текст
5. Археологические прогулки: Имбриогон | Текст

#Химера_в_лицах

💃 Декорации и костюмы в сериале «Зена — королева воинов» могут быть из любых эпох и культур — главное, чтобы было красочно, экзотично и весело. Порою попадаются и кусочки античности 😂 Например, в четвертом эпизоде на стене дворца красуется фрагмент из росписей знаменитой Виллы Мистерий в Помпеях. По сюжету это портрет покойной царицы.

#Химера_взгляд
#Химера_РецепцияАнтичности

Друзья, 28 марта состоится лекция Надежды Налимовой «Античная живопись от архаики до эллинизма: техники, региональные "школы", мастера» в ГМИИ им. А.С. Пушкина.

На этот раз поговорим об античной живописи в более широком временном и географическом контексте. Обсудим основные приемы, которые появились в греческом искусстве, получили распространение в эллинистическом и римском мире, а затем были заново открыты в европейской классической живописи.

🗓 28 марта в 18.30
📍 ГМИИ, зал Микеланджело
🎫 БИЛЕТЫ доступны на сайте музея

#Химера_события
#воинвПушкинском

☕️ Горячий чай, дождь за окном, античные фрески на экране, любимый всеми лектор и дружеская атмосфера.
Делимся фотокарточками, которые частично передают настроение нашей вчерашней лекции в уютном «Доме Липы».

Спасибо вам за неподдельный интерес, вопросы и обсуждение. Было здорово! Постараемся встречаться с вами почаще ❤️

#Химера_события

📜 Путеводитель по потустороннему

Продолжаем рассказывать об изображениях загробного мира в вазописи Апулии. Во второй части этого большого материала Светлана Мезенцева рассматривает группу персонажей, обречённых судом Аида на вечные страдания. В числе грешников оказываются не только знаменитые Сизиф, Тантал и Данаиды, но также Иксион, Перифой, Тесей и, возможно, кое-кто ещё.

#Химера_RandomStudies

🔔 LAST CALL!

Уже ЗАВТРА – наша лекция «Исчезнувшая красота: живопись доримской Италии».

🎓 Надежда Налимова, один из кураторов выставки «Возвращение воина» в ГМИИ им. А. С. Пушкина, основательница нашего проекта, расскажет об античной живописной традиции на территории Италии и не только.

🔥 Осталась буквально парочка билетов – ловите их ПО ССЫЛКЕ.

📍Встречаемся 19 марта в 19.00 здесь: Проспект мира, 52с3, пространство «Дом Липы» (зал №3)

#воинвПушкинском
#Химера_события

Начинаем публиковать замечательные фрагменты из XIII–XV книг «Этимологий» Исидора Севильского в переводах Ирины Владимировны Кувшинской, преподавателя кафедры древних языков МГУ, переводчика и знатока латыни.

🎓 Исидор Севильский – великий ученый, отец Церкви, почитаемый как Божественный покровитель всех учащихся и студентов.

📚 Страницы из книг Исидора Севильского, впервые переведенные на русский язык, – это не только энциклопедический свод разнообразных знаний, но и достойный образец латинской прозы. Лаконичность, строгость и тщательно выверенный ритм повествования придают рассказу спокойную отстраненность, соответствующую величественной картине мира, которая постепенно открывается читателям «Книг Этимологий».

В прологе к XIII книге Исидор пишет:
«В этой книжице, как на некоей небольшой табличке, мы описали устроение неба, расположение земель и пространства моря, дабы читатель мог быстро прочесть её и узнать этимологии и причины, изложенные сжато и кратко».
Всех, кто хочет читать латинские тексты в оригинале, приглашаем присоединиться к нашему курсу «Латинский язык».

🗿 Каратепе

Обломки сиро-хеттской скульптуры VIII века до н.э.

Снимок 1950-х годов. Фотограф: Ара Гюлер. Из архива Хатидже Гоннет-Баганы.

#Химера_взгляд

🐴 Еще один италийский всадник

В феврале 2025 г. археологи представили результаты исследований античного некрополя близ городка Падула на юге Италии. Захоронения были обнаружены в ходе незаконных строительных работ, но, к счастью, удалось провести спасательные раскопки.

Всего в комплексе было раскрыто 19 гробниц. Находки (луканская краснофигурная керамика и серебряная монета города Тарент) позволяют отнести захоронения ко второй половине IV в. до н.э. Они имеют простую структуру: прямоугольная яма, обложенная и перекрытая черепицей. Этот тип получил название a cappuccina, потому что двускатная верхняя часть захоронения напоминает остроконечный капюшон монахов-капуцинов.

На одну из таких черепиц до обжига было нанесено простое изображение воина на галопирующем коне.

Как ни странно, это изображение можно сравнить со всадником из Капуи (из собрания Воронежского художественного музея), о котором мы уже писали — эту фреску до конца марта можно увидеть на выставке «Возвращение воина» в Пушкинском музее.

Это один исторический регион — Кампания, расстояние между городами около 150 километров. Захоронения похожи по типологии — только капуанская гробница была обложена каменными плитами, а не черепицей. Инвентарь составляли керамические сосуды. Датируются памятники приблизительно одним периодом — второй половиной IV в. до н.э.

Новое открытие в Падуле можно воспринять как более простой вариант роскошной расписной гробницы в Капуе.

И главное, их иконография отсылает к общей идее. Изображение всадника-воина для античных жителей региона имело огромную значимость. Оно отражало не только деятельность усопшего при жизни, но и его доблесть, бессмертную славу и переход в статус героя.

📝 Автор новости: Тамаш Кишбали
Больше фотографий на нашем сайте!

#Химера_новости
#Химера_УскользающаяКрасота

🗓 Напоминаем: наша лекция ровно через неделю!
Билеты ЗДЕСЬ.

Для тех, кто еще не определился с планами на следующую неделю — напоминаем о нашей очной лекции 19 марта. Она приурочена к выставке «Возвращение воина», которая подходит к концу в ГМИИ им. А. С. Пушкина.

Лекцию прочтет Надежда Налимова, куратор выставки и основательница нашего проекта.

До скорой встречи в чудесном пространстве «Дом Липы»!

#воинвПушкинском
#Химера_события

Про римские бани…

В сегодняшнем небольшом материале Соня Шадрина рассказывает об одной интересной средневековой поэме «De balneis Puteolanis», «О банях Путеол». Этот назидательный текст о пользе бань (с концептуальными сопоставлениями с евангельскими сюжетами) также был неоднократно богато иллюстрирован, и одну из этих иллюминированных рукописей хочется рассмотреть чуть подробнее.

О восприятии Древнего Рима после античности — в нашем курсе «Рим воссозданный».

#Химера_RandomStudies
#Химера_РецепцияАнтичности

Воскресные спа-процедуры… 😔

В фильме «Соломон и царица Савская» Кинга Видора (1959 г.) актриса Джина Лоллобриджида купается в ванне, украшенной персепольскими рельефами. Все органично: данники-вавилоняне несут ей масла, мази и полотенца.

#Химера_взгляд

🎨 Дорогие подписчицы, поздравляем вас с Международным женским днем! В честь праздника Надежда Налимова рассказывает о выдающихся художницах античности.

Античность знает многих великих и ярких женщин, проявивших свои таланты в политике, философии, науке, литературе... Были среди них и выдающиеся художницы.

В своем перечне известных живописцев Плиний Старший упоминает пятерых греческих художниц, называя их по имени (Plin. NH 35.147-148) — Тимарета, дочь Микона (Младшего), Эйрена, дочь и ученица живописца Кратина, Аристарета, дочь и ученица Неарха, Йайя из Кизика и «некая Олимпиада». Видимо все они жили в эллинистический период — эпоху расцвета и широкого спроса на живописное искусство. Большинство училось у своих отцов-художников: очевидно, это был самый естественный и прямой путь в ремесло для одаренных дочерей. Причем некоторые (как, например, Эйрена), судя по всему, превзошли отцов в известности.

Эти художницы выполняли важные и престижные заказы, которые приносились в качестве вотивных даров в крупные святилища. Так, Тимарета написала «Диану» — картину «старинной живописи» (видимо в архаизирующей манере), которая хранилась в храме Артемиды Эфесской. Среди произведений Эйрены Плиний называет «Девушку» (puella), хранившуюся в элевсинском святилище и возможно изображавшую богиню Кору-Персефону.

Но с наибольшим восхищением Плиний говорит о Йайе из Кизика, которую он называет perpetua virga («вечная дева»), что некоторыми исследователями трактуется как свидетельство религиозного обета и дает повод видеть в художнице своего рода «весталку». Очевидно она была малоазийской гречанкой, приехавшей в Рим и работавшей там в I в. до н. э. Йайя писала в основном портреты, преимущественно женские, работала в разных техниках — «и кистью, и кестром на слоновой кости». Это значит, что помимо обычной темперной живописи, она владела техникой энкаустики — росписью восковыми красками, и практиковала миниатюрное письмо на словной кости. Что еще важнее, она написала свой портрет с использованием зеркала. Автопортрет — явление исключительно редкое в античном мире, так что Йайю действительно следует отнести к самым незаурядным и одаренным мастерам своей эпохи. «И ничья рука в живописи не была более быстрой, а искусство ее было такое, что по получаемой ею оплате она намного превосходила знаменитейших в это же время портретистов Сополида и Дионисия, картинами которых полны пинакотеки» (пер. Г.А. Тароняна).

К этому списку Плиния можно было бы добавить еще одну выдающуюся художницу — Елену, дочь Тимона из Египта, жившую во времена Александра Великого и написавшую историческую картину «Битва при Иссе» (Photius, Bibl. 149).

И последний штрих. Трое из перечисленных Плинием художниц — Тимарета (под именем Тамирис), Эйрена и Йайя (под именем Марция) вошли в каталог знаменитых женщин Джованни Боккаччо («De mulieribus claris»). Итальянский гуманист, в отличие от античного автора, превозносит этих женщин не только за их таланты, но и за исключительную независимость. Эйрена, по его представлению, «презирала женские дела, занимаясь ремеслом отца», а Йайя была юридически независимой и сохранила свою девственность не из-за святых обетов, обязательств или принуждения, а по собственной воле и в силу чистоты разума. Благодаря тексту Боккаччо образы античных художниц попали в ренессансные манускрипты, где почти полностью преобразились и обросли многими чудесными деталями.

✍️ Текст Надежды Налимовой

#Химера_календарь #Химера_УскользающаяКрасота