Марафон «Важнее камеры»: снимай вертикальные видео и зарабатывай на этом!

Почему стоит участвовать?
✅ Все эксперты в одном месте– практичные знания от тех, кто уже в топе.
✅ От идеи до монетизации – разберете весь процесс: сценарий, съемку, монтаж, продвижение.
✅ Денежные вознаграждения за домашки!
✅ Бесплатно.

За 6 блоков ты прокачаешь навыки мобильной съемки, научишься монтировать так, чтобы удерживать внимание зрителя, и поймешь, как продвигать свои ролики.

Никаких скучных лекций, только полезный контент и реальные кейсы.

Присоединяйся!

Альтернативы трехактной структуре [3/6]

Продолжаем ран о сюжетной архитектуре, не подсвеченной учебниками и киношколами. Еще раз подчеркну, что все это – не рецепт успеха, а инструменты, с помощью которых можно посмотреть на свою историю под новым углом.

→ Четырехактная структура

Этих штук существует как минимум четыре вариации.

→ Вариант А

Самый простой и ничегошеньки в нарративе не меняющий предлагает делить классический второй акт надвое. Формально он делится даже в учебниках – часто его именуют «актом 2А» и «актом 2В». Никаких новых законов сторителлинга такое деление не устанавливает и служит одной-единственной цели – перестать бояться второй акт за счет восприятия его более мелкими фракциями.

Две следующие вариации используются в сериалах.

→ Вариант Б

Он характерен для вертикальных историй, хотя сейчас ситкомы преимущественно трехактные.

Первый акт экспонирует персонажей, сеттинг и проблему, с которой персонажи сталкиваются. Во втором акте они пытаются эту проблему решить, но у них не получается. В третьем акте происходит катастрофическое ухудшение и по своей сути весь третий акт обслуживает бит «все пропало», но персонажи усваивают полученный урок. Вооруженные новыми знаниями, они справляются с проблемой в четвертом акте.

→ New Girl («Новенькая»)
→ South Park («Южный парк», ранние сезоны)

→ Вариант В

А эта вариация подходит горизонтальным сюжетам.

В первом акте задаются герой и проблема, здесь же находится провоцирующее событие. В конце акта герой отправляется на поиск цели. Во втором акте задаются антагонист, его окружение и мотив. В третьем акте герой и антагонист сталкиваются, но герой терпит поражение. Акт завершается безвыходной ситуацией. В четвертом акте герой разрешает безвыходную ситуацию, но здесь вводится новый сюжетный элемент, который двигает историю дальше – в сезон.

→ Grey’s Anatomy («Анатомия страсти»)
→ Fargo («Фарго»)

🏷🎟 #мастерство #структура #глубже

Я наконец-то посмотрел «Пророка», и если стилистическим решениям – безоговорочное да, то сценарий обескуражил: в фильме есть очевидный мидпойнт и примерно десять минут с активным целеполаганием. Все остальное время это и не character study, и не plot-driven, а просто.

Но я хотел написать про рэп.

Мне кажется, что рэп – максимально точное решение, если абстрагироваться от оптики «наше Всё» и размять вопрос, кем были для современников поэты Золотого века. Это мы воспринимаем их забронзовевшими титанами из школьной программы, но они-то были не седовласыми старцами, а молодыми, дерзкими и резкими.

Инфлюэнсерами.

И писали они не только «Медного всадника», но еще и «кюхельбекерно и тошно». Мне кажется, я пишу очень очевидные вещи, но поэзия была в первую очередь формой диалога. С собой, с окружением, с миром. Авторам «Пророка» оставалось только найти ей адекватный зрителю эквивалент.

В начале 10-х обдумывая биопик Пушкина я собирался сделать поэтов блогерами. Блогинг был самой острой формой общественного высказывания на тот момент. С 2017 года такой формой стал рэп-баттл.

Да, текстовка номеров кажется проигрывающей стихам Пушкина, но только из-за того, что воспринимается в контрасте. Но, во-первых, эти номера совсем не «виски-кола, королева танцпола», а во-вторых, их первоочередная задача не быть вставным аттракционом, а вести нарратив. Со сценарной точки зрения мюзикл – комплементарный жанр, который позволяет в песенной форме прямо проговорить мысли и эмоции персонажа и даже тему истории.

Стихи состоят из мысли, образа, красоты звучания. Рэп-номера – из прямолинейного диалога. Они обслуживают разные художественные задачи, и сравнивать их между собой некорректно.

🏷🎟 #мастерство #ворлдбилдинг

Альтернативы трехактной структуре [2/6]

Продолжение о способах структурировать историю, выходящих за рамки традиционных сценарных учебников.

Важно понимать, что все эти методы – просто разные подходы к архитектуре сюжета, который все равно незыблемо состоит из трех частей: начала, середины и конца.

→ Трехчастная структура Дзе-ха-кю

Эта структура пришла из японского театра и характеризуется своим уникальным темпоритмом. В приблизительном переводе ее элементы означают «медленное начало», «быстрое изменение», «молниеносное разрешение». Сами элементы могут повторяться бесконечное количество раз – собственно, поэтому я назвал дзе-хан-кю трехчастной, а не трехактной.

Если этот метод повторяется, то кю («молниеносное разрешение») относится к сюжетному повороту, за которым следует осмысление – дзе.

Если метод применить ко всему фильму, то подразумевается неспешный первый акт, насыщенный второй и очень короткий третий: действие стремительное, финал внезапный (не неожиданный, а мгновенный) без нового равновесия или эпилога.

Кто-то сравнивает такое темпоритмическое решение с чайной церемонией, кто-то – с буддистской репрезентацией опыта проживания жизни.

Я не уверен, применяется ли такая структура в современном кино (допускаю, что мне просто не хватает насмотренности), но как минимум частично ее элементы можно заметить в фильмах 40-х годов. Как правило они заканчивались мгновенно: злодей повержен, поцелуй, титры.

Например:

→ Saboteur («Диверсант», реж. Альфред Хичкок)
→ 8½ («Восемь с половиной», реж. Федерико Феллини)
→ Black Mirror: Bete Noire («Черное зеркало: Черный зверь», реж. Тоби Хейнс)

🏷🎟 #мастерство #структура #глубже

Альтернативы трехактной структуре [1/6]

Учебники и киношколы крепко вбили в головы, что трехактная структура – кит, на котором держится драматургия. Еще Аристотель считал, что целым является то, что имеет начало, середину и конец.

На самом деле существует куда больше способов рассказать историю.

→ Двухактная структура

Давайте прямо с Аристотеля и начнем. Да, «Поэтика» действительно говорит про начало, середину и конец, и этот тезис принято трактовать первым упоминанием о трех актах.

Не стану с этим спорить.

Но сами греческие трагедии устроены по двухактному принципу.

Первый акт в той же самой «Поэтике», это усложнение (complication), второй акт – развязка (denouement). Третьего акта нет. Сейчас будет немного запутанно, но постараюсь не перегрузить. Применительно к знакомому нам трехактному методу, греческий «первый акт», это наш второй (развитие действия), а их «второй» – наш третий (кульминация).

В современном кино я наблюдаю немного другое деление. Опираясь, опять-таки, на трехактный метод, в двухактном кино отсутствует второй акт.

Такое кино начинается с первого акта (экспозиция, завязка, возникновение мотива и ставки), а в мидпойнте переходит в третий акт (решающая схватка, кульминация и новое равновесие). Работает такая структура или нет – вопрос вкусовой, лично мне не нравится. Второй акт, это не только аттракционы, но и процесс изменения героя. Выкидывая его, мы получаем (опять-таки, на мой вкус) плоскую историю.

Наиболее свежие примеры использования двухактной структуры:

→ The Crow («Ворон», реж. Руперт Сандерс)
→ Beetlejuice Beetlejuice («Битлджус Битлджус», реж. Тим Бертон)
→ кажется, еще The Brutalist («Бруталист», реж. Брэйди Корбе), но я его пока не видел

🏷🎟 #мастерство #структура #глубже

«Не существует ни одного великого писателя, который написал бы великий сценарий по структурному шаблону», — говорил Мейзин — «Если вы будете строго следовать структурным рекомендациям, то, скорее всего, напишите очень хорошо структурированный плохой сценарий». И вот мы здесь. С очередным структурным шаблоном. Только этот — революционный.

Классические три акта Аристотеля с мифологической схемой «Тысячеликого героя» Кэмпбелла приложением долгое время служили универсальным структурным путеводителем для большинства авторов. До сих пор эти инструменты могут помочь в той или иной точке работы над историей — хоть и не лишены очевидных недостатков, вроде излишней абстрактности и отсутствия нюансов.

Альтернативный взгляд на структурные элементы предложил известный сценарный преподаватель Фрэнк Даниэль. В своё время именно Даниэль помог молодому Линчу снять полнометражный дебют «Голова-ластик», а его лекции послужили основой для одного из лучших учебников о кинодраматургии — «Как работают над сценарием в Южной Калифорнии» [и многих других].

Подробнее о вкладе Даниэля в американское кинообразование ранее писала Аня в своём канале «Путь героини» — а вскоре после этого Аня предложила мне перевести статью о той самой структурной революции, которую Фрэнк успешно практиковал со своими студентами. Что он сделал, так это представил промежуточное звено между актами и сценами, разбив историю на небольшие самостоятельные элементы — секвенции.

Автор статьи описывает подход Даниэля целиком, рассказывая, что такое sequence — которые тут и там всплывают в сценарных обсуждениях — и как они вообще устроены. Но, как нам показалось, недостаточно наглядно. Поэтому к переводу мы добавили свой разбор одной известной истории, для иллюстрации всех элементов. И теперь это что-то вроде [самого] подробного гайда по секвенциям на русском языке, выходит.

➜ Читать метод секвенций Фрэнка Даниэля
➜ Подписаться на «Путь героини»

Там же, по соседству с методом секвенций, лежит прошлый коллаб «look mom i can script» и «Путь героини», цитата из которого открывает этот пост. Когда-то наш перевод «лекции» Крейга Мейзина, в которой он препарирует структурные принципы, можно было найти только на «Медиуме» — перезалили и красиво оформили, чтоб собрать оба материала в одном месте без регистрации и VPN.

➜ Читать лекцию Крейга Мейзина о написании кино

Инджой.

Помимо классической трехактной структуры существует великое множество альтернативных подходов к рассказу истории. Мой любимый, это метод секвенций – он помогает мне точнее выстроить и сюжет, и арку персонажа.

Вот здесь я разбирал по этому методу пиксаровский мультфильм «Душа».

Методу секвенций посвящен учебник Пола Джозефа Гулино Screenwriting – The Sequence Approach. Я как раз купил его себе во время нынешней зимовки. В дополненном втором издании (на фото) Гулино применяет метод не только к полным метрам, но еще и к сериалам.

А Аня с канала @heroines_journey и Маркс с канала @lookmomicanscript нашли пересказ метода и перевели его для всех ↓

🏷🎟 #мастерство #структура #глубже #методсеквенций

Иногда, чтобы лучше понимать героя, нужно разобраться в себе.

Как сценарист, ты часами придумываешь мотивацию, характер, внутренние конфликты… Но ведь самые сильные образы — из жизни. А что, если самый интересный персонаж — ты сам?

Сдать «Генетический паспорт» от Генотек — и это как получить бэкстори, написанную природой. Без приукрашиваний, но с тонкими деталями: узнать как организм усваивает разные продукты, какой спорт подходит, какой может быть риск заболеваний и даже какие лекарства работают лучше.

Это не просто чек-лист по здоровью — это материал, с которым хочется работать. Особенно если ты строишь свою жизнь как историю, где важно и развитие, и предыстория.

🧬 Genotek — это медицинская компания, которая с 2010 года занимается генетикой. ДНК-тест делается один раз, а данные остаются навсегда.

Если хотите узнать, как природа «написала» вас — вот отличное начало.
Заказывайте Генетический паспорт со скидкой 66% по промокоду DREAM

ИМЕЮТСЯ ПРОТИВОПОКАЗАНИЯ. НЕОБХОДИМО ПРОКОНСУЛЬТИРОВАТЬСЯ СО СПЕЦИАЛИСТОМ.

Космический подарок к 12 апреля 🚀

Публикуем по ссылке полный сценарий сериала «Юг», рассказывающего о мальчике с необычным именем Юг (Ярослав Могильников), который отправляется по России в поисках отца. Почему именно сегодня? И главный герой, и его предыстория имеют прямое отношение к этой дате.

Слово космическому автору проекта Алиму Бесчокову 👨‍💻
«Юг» — очень личная история, получившая свое развитие из темы целого поколения, темы безотцовщины. Мы, дети 90-х, чуть ли не в подавляющем большинстве жили в неполных семьях. Воспитанные бабушками и/или дедушками. И не только ввиду отсутствия одного из родителей, как факта, но иногда из-за их невероятной занятости на 2-3-4 работах. Вот я и решил с помощью Юга исследовать нашу необъятную, а заодно поискать ответы.

Имя Юг в сериале — это Юрий Гагарин. Более того, была целая сцена с падением капсулы с Юрием Гагариным, и бабушка главного героя была первой, кто видел Гагарина на земле. Это мы вырезали по разным причинам. Вот, как и Гагарин, Юг открывает для себя и нас разные уголки нашей страны, ну и, конечно, людей. Причем концепция сериала еще и в том, что каждый, кого Юг встретил, тоже по каким-то причинам рос в неполной семье.

И пусть Юга иногда ругают за излишнюю приторность, внимательный глаз заметит, что в сериале нет ни одного по-настоящему счастливого человека.

Читаем сценарий «Юга», а сам сериал смотрим в онлайн-кинотеатре Okko.

Поехали! 🧑‍🚀

Коллеги из Norm Production опубликовали ко Дню космонавтики сценарии всех серий сериала «Юг» – одного из лучших в прошлом году.

Дорогие продакшны, а давайте снова возьмем за правило публиковать свои съемочные драфты? Это и авторам приятно, и начинающим сценаристам полезно.

🏷🎟 #сценарийсериала #сценарийнарусском

Новая рубрика #экспресс-разбор, которую мы придумали с редакцией «Фильм Про» и «Индустрии кино».

Это как обычный разбор сценария, только коротенько и про самое важное. В первом выпуске – Companion («Компаньон»). Что я, просто так Дрю Хэнкока с утра вспоминал?

Осторожно, сплошные спойлеры.

🤖 Мечтают ли андроиды о хороших сценариях?

Сценарист и режиссёр Денис Данилов точно мечтает. Но он не андроид, а автор канала «Самоучитель сценариста». Попросили Дениса разобрать сценарные проблемы одного из недавних хитов проката — комедийного научно-фантастического триллера «Компаньон».

Фильм рассказывает историю безоглядно влюбленной девушки Айрис, оказавшейся не человеком, а сексботом, которого владелец сделал орудием своего преступления. Созданная строго для удовлетворения желаний хозяина, Айрис осознаёт себя как личность и борется за свою жизнь.

Осторожно: в карточках присутствуют спойлеры!

🎬 Фильм Про

Очень отзывается метод сценарной разработки Дрю Хэнкока – автора недавнего Companion («Компаньон») и давнего сериала Suburgatory («Пригород») с любимкой Джейн Леви.

Вот, что делает Хэнкок:

«Обычно я не расписываю аутлайн фильма целиком. Все, что мне нужно, это его первая половина. Мне нужна карта первой половины путешествия.

Я написал достаточно, чтобы понимать, что финалы всегда меняются, и пока пишешь, ты постоянно пытаешься нащупать третий акт. Поэтому если ты придумываешь финал в самом начале работы, ты просто зря теряешь время.

Когда ты начинаешь писать, персонажи начинают проявляться, обретать голос. Ты начинаешь понимать, как они говорят и как взаимодействуют. Есть что-то волшебное в том, как раскрывая историю появляются новые способы связать все воедино».

Конечно, уточняет Хэнкок, все это подразумевает примерное понимание финала. Кто должен победить, но не как.

Добравшись до мидпойнта, вы уже имеете какие-то прикидки. Может, история пойдет в этом направлении, а может быть в этом. И расписав первую половину Хэнкок останавливается и пишет аутлайн второй половины, опираясь на все, что ему теперь известно о героях и сетапах.

Все это похоже на метод, который постулирует Квентин Тарантино.

Для меня создание аутлайна – самая ресурсоемкая часть работы, сами сценарии в диалогах я пишу быстро. А как вы подходите к разработке?

🏷🎟 #база #мастерство #разработка #сценарныйметод #аутлайн

А помните, был такой сериал – «Олененок»?

В прошлом году он получил шесть праймтаймовых «Эмми», включая награду за лучший сценарий, и два «Золотых глобуса», где стал лучшим минисериалом.

Я принес вам его почитать.

→ Читать сценарии

По ссылке – сценарии всего сезона. Принес с пылу с жару, сам ознакомиться еще не успел, поэтому на вопрос, почему в сериале семь эпизодов, а сценарии написаны на восемь, ответить не могу.

Тем интереснее.

С февраля Гэдд снимается в написанном им сериале о братьях Half Man. Одного брата играет он сам, а другого – Джейми Белл.

🏷🎟 #сценарийсериала #сценарийнаанглийском

Пост поддержки!

Режиссёр-дебютант Анна Волконская, снимающая полный метр «Социализация», объявила срочный сбор средств для проведения ещё одной пиратской смены. В прошлом месяце команда уже организовала такие съёмки, однако для завершения картины необходимо снять ещё несколько сцен. К сожалению, бюджет исчерпан, и для реализации задуманного не хватает 150 тысяч рублей.

Ситуация осложняется, к сожалению, типичным юридическим конфликтом со студией СПбГИКиТ-ДЕБЮТ, который вынудил команду искать альтернативные пути завершения проекта.

По себе знаю, как тяжело дебютантам бороться за право делать своё кино.

Если у вас есть возможность поддержать фильм, пожалуйста, свяжитесь напрямую с Анной Волконской @Anna_volkonskaya

Или можете сделать это переводом по номеру +79650085230 на сбер/тинькофф

Московская школа кино совместно с Яндекс Книгами объявляет open call на лучшую сценарную заявку по новому роману Гузель Яхиной «Эйзен».

Все желающие могут представить себя в роли сценариста будущего фильма.

Главная цель — создать заявку на экранизацию книги, которая могла бы заинтересовать зрителя и выделиться среди других.

Работы оценит жюри из преподавателей программы «Сценарное мастерство» Московской школы кино – лучшие авторы получат ценные призы от МШК и Яндекс Книг.

Заявку можно отправить до 11 апреля на почту pr@moscowfilmschool.ru
Подробнее о конкурсе и призах в карточках и на сайте

Редкая возможность поучиться оффлайн у лидера киноиндустрии⚡

До конца приема заявок в сценарную мастерскую Жоры Крыжовникова в школе кино Индустрия остается меньше 2 недель

В марте Индустрия объявила набор в сценарную мастерскую креативного продюсера НМГ Студии, режиссера, сценариста Жоры Крыжовникова – трехмесячный курс пройдет офлайн в Школе кино Индустрия. Участников мастерской ждут авторские лекции Крыжовникова, еженедельная работа над сценарными материалами, разработка собственных идей, регулярные питчинги проектов, просмотр и обсуждение классики мирового кинематографа и сериалов. Курс пройдет с июня по август 2025 года.

Программа курса разработана для людей с опытом в написании сценариев. В течение трех месяцев под руководством Крыжовникова участники научатся разрабатывать и развивать проект сериала от идеи до реализации, презентовать свои проекты на питчингах и многое другое. Каждый участник завершит программу со сценарным документом (заявка или сценарий) и презентацией сериала.

По итогам курса состоится индустриальный питчинг – каждый участник презентует свой проект представителям российской киноиндустрии, лучшие выпускники получат возможность реализации проектов для НМГ Студии, онлайн-кинотеатра Wink.ru или телеканала СТС.

Прием заявок — до 13 апреля
Подробнее о программе и подать заявку

Реклама. ООО «Киношкола имени Сергея Фёдоровича Бондарчука», ИНН: 9701057530

Ваша история может стать фильмом. Или рекламой. Или сериалом.
Сценаристика – это не только про кино. Это крутые рекламные ролики, вирусные видео, сторителлинг для брендов. Хотите научиться писать так, чтобы это читали, смотрели и покупали?

Присоединяйтесь к бесплатному мини-курсу по сценарному мастерству – разберётесь, как создать историю, которая держит внимание.

За 5 дней вы узнаете:
✔️ Как придумать сюжет и персонажа, который цепляет с первых секунд
✔️ Как писать истории, которые захватывают зрителя
✔️ Какие приёмы используют сценаристы

Смотреть уроки можно в любое время, и после каждого есть практика. Посмотрели, написали часть истории, доработали. В конце вас ждёт прямой эфир со сценаристом Евгением Казачковым, где он разберёт работы участников.

🎁 Бонусы: 5 чек-листов по сценарному мастерству, скидка 10 000 ₽ на любой курс Skillbox.

Успейте зарегистрироваться — доступ бесплатный, но не навсегда! https://epic.st/g8D-Gh?erid=2VtzqwTgbCC


Реклама. ЧОУ ДПО «Образовательные технологии «Скилбокс (Коробка навыков)», ИНН: 9704088880

Приятный бонус в рубрику #НашиПобеды

Сегодня мне написала Анна (скрины сделаны с ее согласия) с прекрасной новостью – заявка, которую мы прорабатывали на сценарной консультации, принесла ей победу в 9 отборе на программу «Автор»! Ура!

Эта консультация началась с того, что Анна прислала мне заявку и пример расписанного диалога.

На созвоне (консультации – это всегда работа вживую в формате соавторской комнаты) мы обсудили темы и идеи, которые Анна хочет выразить своей историей.

Потом мы разобрали имеющуюся структуру и схему персонажей и придумали, какие элементы нужно поменять местами, как докрутить биты и решения, которые работают на историю, а какие-то вещи перепридумали с нуля.

Очень рад за Анну. И, пожалуй, это моя недоработка, что я редко узнаю о судьбе проектов, с которыми вы приходите ко мне на консультацию. Поэтому, если у вас уже случились подвижки – расскажите мне в личку.

Забронировать консультацию можно тоже по личке → @geekvault

🏷🎟 #возможность #консультация #скриптдоктор

Присылайте рассказы о своих победах в марте

Это – наша сератониновая рубрика #НашиПобеды, в которой мы фиксируем свои творческие достижения за прошедший месяц.

Профессия сценариста – игра в долгую и иногда может казаться, что это все остальные – успешные, а у тебя ничего не происходит и не получается. Это не так. Придуманная идея, написанная заявка, отправленное продюсеру письмо, все это считается. Большие победы складываются из маленьких шажочков.

Рассказывайте в комментариях, что вы сделали в марте. Я начну:

→ Привет, я Денис, автор этого канала. Мы с соавтором окончательно сдали один большой проект мейджору и начали работу над вторым. В Клубе повышения сценарного мастерства провел два разбора – «Операции Холодно» (русский «Фарго») и пилота «Фарго» (фарго-«Фарго»). Они у нас в формате дискуссии, очень интересно разогнали. В конце месяца напомнил о себе один прошлогодний проект – потребовалось за неделю написать второй вариант драфта. Экшн я умею придумывать и люблю, мишн акомплишд, но в такие сроки никому не советую.

Теперь вы.

И важно → у нас есть железобетонное правило: представляйтесь. Даже если мы с вами знакомы. Даже если вы пишете от имени канала. Кто не представился, тот в подборку не попадет.

Го.

⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 4 апреля. Вечер, это 23:59 Мск.

Стремитесь к работе в кино и хотите узнать, как стать успешным продюсером?

🎬 Школа кино и телевидения «Индустрия» приглашает вас на открытую встречу «Продюсер: выживут только фанаты».

Спикер — Михаил Врубель, сооснователь «Индустрии» и студии VODOROD, продюсер фильмов «Сто лет тому вперёд», «Повелитель ветра», «Между нами химия» и других проектов.

Если вы планируете строить карьеру в кино как продюсер —
эта встреча даст вам честное понимание профессии:
что именно делает продюсер, какие задачи берёт на себя, где находятся деньги в индустрии и как начинается путь в профессию.

Обсудим по делу:

— Почему в кино сегодня растёт спрос на новых продюсеров
— Где продюсеры находят финансирование и как строят партнёрства
— Сценарий или бюджет? Творчество или Excel? Как найти баланс?
— Как собрать первую команду и найти инвесторов, если у вас есть идея
— Почему обучение в киношколе — это не теория, а ключ к двери киноиндустрии
— Куда идут выпускники «Индустрии», с кем работают и какие проекты запускают

🔥Хотите найти своё место в кино? Или просто лучше понять, как создаются фильмы и сериалы?

📆 Дата: 2 апреля, 19:30

Регистрируйтесь на сайте!

Реклама / ООО "Среда обучения" |
ИНН 7734402556 | Erid 2Vtzqx9B12Y

Я знаю, что мы будем смотреть в эти выходные.

Мой товарищ Паша Руминов проводит вебинары «Через тернии к творческой самореализации», на которых учит, как решить вопрос с прокрастинацией (наша любимая сценарная болезнь) раз и навсегда. В основе – книга Стивена Прессфилда «Война за креатив».

Но попасть на вебинар вживую мне никак не удавалось.

А теперь Паша сделал его видеоверсию. Он залит на Boosty, разбит на три части каждая продолжительностью в час, и доступ стоит всего 500 руб. к каждой.

При всем своем огромном таланте Паша еще и несговорчивый автор, поэтому уже три года не может запустить новый проект, и этот вдохновляющий семинар-стендап – очень простая и действенная возможность его поддержать 🧡

Лекторий "Симпосий" приглашает на курс "Short-Short Story: Короткая проза и короткая пьеса с Александром Железцовым". Это уже четвертый набор за год.

Старт: 31 марта, 20:00 (Мск). Онлайн, 18+

По промокоду "drama" скидка 10%.

За двенадцать онлайн-занятий вы напишете:

🟢 4-5 законченных рассказа из 250 слов, в каждом из которых будут необходимые составляющие любой истории - завязка, кульминация и развязка;
🟢 одну одноактную пьесу (3-5 страниц), в которой будут действие и хорошие диалоги;
🟢 набросок сценария короткометражного фильма или даже весь сценарий.

В курсе мало теории и очень много практики.

Во время курса вы:

🟢 найдете интересующие вас темы;
🟢 узнаете, где брать сюжеты, и убедитесь, что их бесконечно много;
🟢 перенастроите свой взгляд: научитесь видеть детали, увидите интересное в странном и необычное в повседневном;
🟢 сформируете индивидуальный стиль;
🟢 получите конструктивную и доброжелательную обратную связь от Александра Железцова и других участников;
🟢 станете смелее и увереннее;
🟢 поймете, куда двигаться дальше.

Подробное описание курса и отзывы - здесь.

Регистрация - здесь.

Реклама. Самозанятый Железцов Александр Федорович. ИНН 781305707702. erid: 2SDnjeEF71E

🏷🎟 #цитата

Анна Козлова называет «Аутсорс» греческой трагедией, и у меня есть теория.

Если принять это определение за конструирующий принцип (а как будто так и есть), то окажется, что он объясняет все или почти все в архитектуре истории – от чудесных совпадений, которыми пропитан сериал, до природы самого интригующего персонажа, Кости.

Костя в этом ракурсе – ключ вообще ко всему, что происходит в кадре.

Почему он вездесущ и всегда появляется в нужное время. Почему его вопросы всегда безжалостно точны. Почему он не испытывает эмоций. Почему он неуязвим. Почему мы ничего не знаем о нем и так никогда и не узнаем.

«Переведен к нам из города Кимры… Где это вообще?» «Лучше и не знать, товарищ начальник тюрьмы».

Потому что Костя в драматургической трактовке – проявление божественного. Боги в греческой мифологии часто жестоки, и Костя олицетворяет эту жестокость. Он – персонифицированное внутреннее сомнение.

«Ты считаешь, те, кто сидят в одиночках на этаже смертников, правда, единственные люди в нашей стране, кто достоин смерти?»

«Зачем ты живешь с человеком, который в глаза тебе говорит, что не хочет с тобой жить?»

«Ты готов жениться на женщине, которую не знаешь, любишь или нет, чтобы не выглядеть сволочью перед ее мамой?»

В споре с Ниной он сам практически в лоб сравнит себя с богом:

«Когда мы с тобой встретились, ты не понимала, как тебе жить, и по большому счету, не хотела понимать. И я взял на себя эту ответственность. Я дал тебе правила»

Кто-то проводит аналогию межу Костей и Антоном Чигуром (полагаю, что из-за хладнокровной жестокости обоих), но мне кажется, это не точно. Чигур не трикстер. У него нет мировоззрения, только миссия. Костя в этом смысле объемнее. У него зыбкие моральные принципы, он ни на чьей стороне, он не испытывает эмпатии и с как будто с любопытством изучает людей.

В нашем Клубе мы сейчас разбираем «Фарго» 🤓🥸, и, если вспомнить первый сезон, Билли Боб Торнтон играет там похожего персонажа.

You said he bullied you in high school? And now he tells you he had relations with your wife. Then bullies you again in front of his children. Friend, this is not a man who deserves to draw breath.

Мне кажется, что из конструирующего принципа вытекает и тема истории – человеку, взявшему на себя функции бога (исполнители наказания), самому придется отвечать перед богом. И этот бог не будет всепрощающим. Давайте сформулируем ее в виде вопроса.

Дозволительно ли человеку брать на себя функции бога?

🏷🎟 #аутсорс #разбор #тема #конструирующийпринцип

Предисловие Данила Иванова к сценарию «Операция “Холодно”»

Как и мой дебютный к/м, сценарий этого фильма называется «Холодно». После того, как мы его сняли и фильм был смонтирован, он выхватил другое название – «Операция “Холодно”». Поэтому, если вдруг вы захотите посмотреть, что мы наснимали, ищите его именно под этим названием.

Немного об истории создания.

После Кинотавра, где у меня был дебют с коротышом, никто мне не предложил сразу снимать готовый сценарий, и мне пришлось писать его самому. Продюсер Никита Владимиров помогал мне не умереть с голоду, и я писал. В итоге, сценарий переписывался мной многократно, поскольку у нас была такая возможность, ведь пару лет мы не могли найти на него финансирование. Так, кстати, и не нашли – Никита в итоге снимал его за свой счёт.

Сейчас я уже даже рад, что тогда сразу не получилось ворваться в съемочный процесс, ведь чёрте что бы из этого вышло... нам с режиссером монтажа и так пришлось повозиться, переставляя всё местами, что-то выкидывая, а что-то наоборот – дообъясняя на озвучании. В общем, не было бы во вред, если бы я ещё годик над ним поработал. А теперь, приятного прочтения!

🏷🎟 #сценарнаяполка #предисловиеавтора

В декабре на фестивале «Зимний» лучшим фильмом был признан «Операция “Холодно”» – криминальная комедия в духе «Фарго». Ее автор Данил Иванов был назван лучшим режиссером, а приз за лучшую мужскую роль получил сыгравший в «Операции…» Антон Кузнецов.

Данил поделился с подписчиками «Самоучителя сценариста» сценарием фильма.

→ Читать сценарий

Меня потрясла легкость, с которой Данил перенес американский жанровый формат на окружающую действительность, не свалившись ни в чернуху, ни в пластмассу. То ли дело в правильно выбранной интонации (здесь никто не ругается матом), то ли в сеттинге (действие происходит в канун Нового Года, когда возможно все), то ли в любви к персонажам, где каждый – идиот, но горячо любим автором, – но получилось здорово.

В Клубе повышения сценарного мастерства мы уже разобрали драфт 🤓🥸 и выяснили, как Данил этого добился. Присоединяйтесь.

🏷🎟 #сценарийфильма #сценарийнарусском

Неожиданное актерское перевоплощение секс-символа поколения Памелы Андерсон в фильме «Шоугёрл» — смотрите в кинотеатрах с 20 марта.

Фильм, ставший настоящим бенефисом для актрисы, получил восторженные отзывы критиков, две номинации на «Золотой глобус» («лучшая женская роль» и «лучшая песня»), а также специальный приз жюри кинофестиваля в Сан-Себастьяне.

Андерсон дополняет звёздный состав актеров. В фильме сыграли лауреатка премии «Оскар» Джейми Ли Кёртис («Всё везде и сразу»), Кирнан Шипка («Леденящие душу приключения Сабрины»), Дейв Батиста («Стражи Галактики»), Билли Лурд («Американская история ужасов») и Бренда Сонг («Куколка)».

✨Подробнее по ссылке

Как писать сценарии, если это не твоя основная работа

Я регулярно вижу посты с советами от практикующих сценаристов о том, как писать и не писать сценарии, но еще ни разу не видел, чтобы кто-то рассказал, как он пишет в свободное от работы время.

Что ж, пусть это буду я.

Тут не нужно особого мастерства, кроме умения проскочить между Сциллой в виде усталости после рабочего дня и Харибдой в виде желанием потратить свободное время на что-то менее затратное.

Но, как говорил, Мандалорец в одноименном сериале: «Таков путь».

По-крайней мере, пока писательство и работа в кино не станет основным занятием.

• Определяем, когда удобнее всего писать. В идеале хотя бы час в день после, до или вовремя работы. В выходные больше часов.

• Начинаем с идеи. Лучше если это будет короткий формат, например, пьеса или пилот. Расписываем идеи, обозначаем, чем история закончится, чтобы было понятны начало и конец.

В случае с сериалом, хорошо бы понимать чем потенциально может закончится сезон.

• Считаю, что сценарий не пишется, а придумывается, поэтому лучше всего брать понятную автору тему, исключив длительный ресерч, в противном случае в нем можно увязнуть.

• Теперь герои.
Продумываем: материальная и моральная цель персонажей + их слабости + их внешняя и внутренняя потребности.

Нео

Материальная цель:
Победить Матрицу

Внутренняя цель:
Поверить в то, что он избранный

Слабость:
Неуверенность в себе и своих силах

Внешняя потребность:
Защитить своих друзей + быть рядом с Тринити

Внутренняя потребность:
Оправдать надежды своих друзей

Также можно использовать формулу:

1. Кто герой, чего он хочет и от кого?
2. Почему именно сейчас?
3. Что будет, если он этого не сделает?

Все это вместе с биографией можно расписать в доке. Для начала в одну страницу на каждого героя.

• Разработка синопсиса и поэпизодника серии. Тут лучше расписывать по битам, то есть на карточках записывать сцены и то, что в них происходит. В общем должно получится 30-40 карточек навскидку.

Вот тут можно взять структуру

Этот период самый муторный и длительный, поэтому тут лучше работать, фиксируя определенный результат.

Например, за первую неделю продумать героев и первые 10 минут сценария.

• Важный момент — расписать первые сцены в диалогах, чтобы почувствовать героев и историю.

• Когда будем уверены в содержании и эпизодах, то можно переписать это в синопсис, затем, поглядывая туда и туда, переложить это в текст.

• Когда напишем фразу «Конец», пора подумать о том, что будет в сезоне и расписать в доке.

Возможно, тут будет проще сделать гугл-таблицу, где в одной колонке будет персонаж, а в другой серии. В свободных окошках описываем то, что происходит с персонажами в каждой из серий.

Пример тут

• Финальный этап — составить грамотную заявку, включая логлайн.

Пример тут.

• Где писать: я приходил в кафе и писал там, напрягая тех, кто хочет просто попить кофе.

А еще лучше — остаться на работе, посидеть над сценарием там, затем со спокойной душой вернуться домой отдыхать.

• По поводу работы с соавтором. Тут проблема скорее не в химии, а в синхронизации по времени. Если есть такой соавтор, который сможет уделять тексту столько же, сколько и вы, тогда это команда мечты.

А если нет, то вы будете друг друга тормозить. Можно ограничиться разовыми акциями в виде разгонов/штурмов.

Весь мой текст — это не руководство к действию, так как я сам не знаю как правильно, тем не менее так мне удавалось писать пилоты.

Теперь нужен гайд о том, как продать сценарий. Тут уже ждем, что порекомендуют более именитые коллеги.

Как-то так.

#сценарныеуроки

С одной стороны, кого сейчас удивишь папкой с каналами про кино, с другой – каналов про кино не бывает много, если они действительно разносторонние. А в этой папке как раз разносторонние. Подписывайтесь, и не забудьте заглянуть в архив: вдруг кто-то оказался там.

https://t.me/addlist/MXRdIJQoXUxiM2Qy

Фантастические миры, харизматичные персонажи, сюжет, который заставляет плакать и радоваться, — всё это работа сценариста. Хотите написать историю, которая зацепит с первых минут? «Профессия Сценарист» в Skillbox — для вас. Тем более начать обучение можно бесплатно.

Вы пройдёте путь от новичка до настоящего сценариста и научитесь:

— Писать сценарии для разных форматов.
— Придумывать интересную структуру и неожиданные повороты сюжета.
— Создавать живых и убедительных персонажей.
— Презентовать проекты так, чтобы на них выделяли деньги.

Вы напишете и положите в портфолио 3 сценария: для кино, эпизода сериала и игры. Сможете попасть в «Видеомастерскую», поработать над короткометражкой, снятой по вашему сценарию, и заявить о себе в профессиональной среде.

Подробнее по ссылке: https://epic.st/c5P_3p?erid=2Vtzqwy4SVu

Реклама. ЧОУ ДПО «Образовательные технологии «Скилбокс (Коробка навыков)», ИНН: 9704088880

Замечаю новые сценарные тенденции, симпатичные и не очень.

Например, только за этот год видел четыре фильма, которые используют первый акт как расширенный пролог.

Пролог (тизер) обычно пишется аттракционом, чтобы прогреть зрителя, заявить жанр, задать интригу и на этом топливе въехать в экспозиционную часть. Классика, но будто бы изжившая себя – контента много, удивлять все сложнее, подключения тизер не вызывает, а настоящая интрига удается редко.

Часто это девушка, которая скрывается от преследователя, зтм, пэкшот.

Самый рабочий на мой вкус прием – у покойного Роберто Орси. Мы сразу в середине действия, ориентируемся в происходящем по ходу экшна и максимально вовлечены. Посмотрите на «Ковбоев против пришельцев», например. Или открывашки бондианы времен Первиса-Уэйда.

А теперь авторы используют первый акт расширенным прологом.

Мы заходим в историю с персонажем, трактуем его главным, подключаемся, а первый поворотный пункт выбивает сюжет в новом направлении и с новым протагонистом.

В «Вечной зиме» мы проживали историю с ракурса Дениса, родители были убраны глубоко на второй план, потом Дениса убивают гопники и история продолжается от родителей. В «Операции Холодно» мы существуем с операми Лешей и Мариной, болеем за их романтик и растяпистость, потом нас переключают на ворох новых персонажей, а в третьем акте опера снова становятся главными. В «Вопле» мы боимся вместе с Андреа, она забирается в проклятую квартиру, и со второго акта мы уже с Камилой. В «Обезьяне» первый акт о детстве Хэла и Билла, а во втором действие скачет на 25 лет вперед и теряет одного из них.

За этот же прием хвалили «Варвара» Зака Крэггера.

Мне нравится. На мой взгляд, такой подход отменяет формализм первого акта. Уходит-то, по сути, только отказ от зова, плюс (в некоторых жанрах) заостряются ставки, но действие становится гуще, а новые протагонисты раскрываются уже не экспозиционно, а контекстуально. То ли драматургия воспринимается богаче, то ли штриховка жирнее, но мне нравится результат.

🏷🎟 #мастерство #база

Это наши победы за февраль – любое достижение имеет значение. Победы я собираю раз в месяц под такими постами. Погнали!

→ @adppda Владимир написал заявку гоночного боевика
→ @Aleksey_Manin Алексей подписал договор на сериал
→ @AllaMi_tg «Альпина» взяла в работу детскую энциклопедию про Арктику авторства Аллы (и Лены Поповой)
→ @alsu_khabi Алсу участвовала в съемках к/м по своему сценарию, окончила мастерскую к/м, подалась на «Автор» и Башкирский питчинг, получила первый заказ на к/м
→ @AnaZtasia Анастасия написала первую главу романа

→ @Andrey_Sergeevich11 Андрей отправил рассказ на конкурс мистики «Космо», написал синопсис и сценарий к/м для гранта культурных инициатив, продолжает рассылку к/м на фестивали
→ @angle_linas Лина дописала два рассказа, один опубликовала на ЛитРесе
→ @anna_karakova Анна написала п/м, заключила договор еще на один п/м и уже месяц работает ведущим редактором
→ @ArtemDobrovolskiy Артем пишет п/м
→ @avrilablanca Настя отправила четыре заявки на «Автор», трижды выполнила тестовое на сериал и редактирует к/м

→ @beholdtheman Дмитрий закончил заявку сериала и получил фидбек редактора, разрабатывает два сериала
→ @damir_screenplay рассказ Дамира опубликован в журнале «Нижний Новгород»
→ @dead_ithriel Мара перерабатывает домашку сценарного курса в произведение
→ @dontcallmenymphadora Маша успешно запитчила дебютный роман издательствам, получила несколько предложений о публикации, окончила курс «Фэнтези-роман» от CWS, подалась на конкурс ИРИ
→ @dzm_sh Дмитрий закончил пятый проект визуальной новеллы, разрабатывает заявку сериала о сатанистах

→ @gvokh Гриша смонтировал бэкстейдж, написал сценарий к/м и пишет сценарий к последнему звонку
→ @Heads_001 Тенек написал логлайн мокьюментари
→ @kataeva1987 написала серию мультфильма, нашла героя для дока
→ @kasirotkin Костя закончил поэпизодник пилота и посерийник сезона, пишет пилот
→ @lazareva_stories Кристина отправила заявку на «Автор», на которую уже есть режиссер

→ @liubov_aresti Любовь написала сценарий к/м и подалась на конкурс
→ @lizacce Лиза с соавтором написала первый драфт к/м, второй драфт п/м, собрала команду на к/м и получила два «да» от фестивалей
→ @MariaChernicina Маша провела питчинг мультэкранизаций («Союзмультфильм» и «Эксмо» выбрали 10 проектов), написала два сценария и утвердила поэпизодник пилота, помогла нескольким авторам анимации
→ @MumlukMumluk закончил пост к/м
→ @Natali_m_10 Натали закончила черновик второго романа и редактирует первый

→ @Natalia_Speranskaya Наташа в финале Арт-Мастерс и в лонглисте «Рики», получила предложение от «Союзмультфильма»
→ @Ol_Donskaya на канале «Домашний» состоялась премьера сериала Ольги
→ @Pan_Darya Дарья начала обучение в сценарной мастерский Митты, прошла первый питчинг
→ @PNbtchkv Петр получил награду за лучший фильм на «Артмастерс»
→ @Polina_dyachkova Полина подала заявку к/м на Сценарную ярмарку, написала три рассказа и отправила в литжурналы и на конкурс «КОРА»

→ @polosonto Маша получила отличный фидбек на синопсис трукрайма
→ @Respublikaskid42 Дима дописал рассказ
→ @S_lekom Светлана написала три драфта серии, прошла лабораторию «Передел>Кино», получила предложение от известной компании
→ @sashaokinoiknigah Саша написала 30 стр книги, которую адаптирует в сценарий
→ @scriptcore Тимур дописал синопсис сезона аудиосериала, стал контент-директором аудиопродакшна, придумал новый конкурс для авторов и открыл третий поток курса

→ @Sergei_Tanaschuk Сергей дополнил заявку в ИРИ, заканчивает синопсис политического триллера, разрабатывает ко-продукционную идею
→ @svtlov Турик получил заказы на к/м и рерайт синопсисов, сдал экзамен в МШК
→ @tuhloeradio Миша отправил книгу на редактуру, написал несколько сценариев с хорошим фидбеком и отказался вести курс по драматургии
→ @Veterok7_9 Оля написала два рассказа и черновики к/м и длинной формы
→ @xenna_bunny_work Ксения стала преподавателем драматургии на «Лендоке», приглашена агентством Plus Seven, присоединилась к Комитету по молодежной политике и контенту
→ @ZhanarKusainova Жанар написала две заявки п/м и начала разработку сериала

🏷🎟 #нашипобеды

Узнайте, как сделать увлекательным сценарий любого формата — для кино, сериалов, игр, рекламы, церемоний и мероприятий. О том, как работают и сколько зарабатывают сценаристы, расскажем на практическом мини-курсе по сценарному мастерству.

Записывайтесь и получите чек-лист «Что поможет написать первый сценарий»: 📢 https://epic.st/B_etr?erid=2Vtzqvy6E7p

Какой формат?
🎬 Смотрите видео в удобное для вас время.

Что будет?
🎬 4 блока самого необходимого, включая готовый алгоритм написания сценариев. Вы рассмотрите 3 акта истории, поворотные точки, цель и мотив героя. Разберёте, что делает персонажа объёмным и интересным. В конце каждого блока выполните практическое задание. А затем посетите прямой эфир с экспертом, который ответит на все ваши вопросы.

А что по подаркам?
🎬 Вас ждут скидка 10 000 рублей на любой курс Skillbox, бессрочный доступ к материалам, 5 полезных чек-листов, персональная карьерная консультация и год бесплатного изучения английского языка.

Реклама. ЧОУ ДПО «Образовательные технологии «Скилбокс (Коробка навыков)», ИНН: 9704088880

Это была самая волнительная, искренняя и праздничная оскаровская ночь за последние – сколько, 20 лет?

Хотелось, чтобы победили все. Пусть премия (заслуженно) досталась Кирану Калкину и (обидно, но не так уж и обидно, потому что ее взял Броуди) обошла стороной Себастьяна Стэна, Юра Борисов все равно победил.

Как сказал со сцены Роберт Дауни-мл., «у тебя большое будущее, ты на верном пути».

Лучший фильм
→ 🎬 Анора
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Бруталист
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Конклав
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Субстанция
→ Эмилия Перес
→ Я все еще здесь

Лучшая режиссура
→ 🎬 Шон Бэйкер, Анора
→ Брэйди Корбет, Бруталист
→ Жак Одиар, Эмилия Перес
→ Корали Фаржа, Субстанция
→ Джеймс Мэнголд, Боб Дилан: Никому не известный

Лучший оригинальный сценарий
→ 🎬 Анора
→ Бруталист
→ Настоящая боль
→ Пятое сентября
→ Субстанция

Лучший адаптированный сценарий
→ 🎬 Конклав
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Синг-Синг
→ Эмилия Перес

Лучшая мужская роль
→ 🎬 Эдриан Броуди, Бруталист
→ Колман Доминго, Синг-Синг
→ Себастиан Стэн, Ученик. Восхождение Трампа
→ Рэйф Файнс, Конклав
→ Тимоти Шаламе, Боб Дилан: Никому не известный

Лучшая женская роль
→ 🎬 Майки Мэдисон, Анора
→ Карла Гаскон, Эмилия Перес
→ Деми Мур, Субстанция
→ Фернанда Торрес, Я все еще здесь
→ Синтия Эриво, Злая: Сказка о ведьме Запада

Лучшая мужская роль второго плана
→ 🎬 Киран Калкин, Настоящая боль
→ Юра Борисов, Анора
→ Эдвард Нортон, Боб Дилан: Никому не известный
→ Гай Пирс, Бруталист
→ Джереми Стронг, Ученик. Восхождение Трампа

Лучшая женская роль второго плана
→ 🎬 Зои Салдана, Эмилия Перес
→ Моника Барбаро, Боб Дилан: Никому не известный
→ Ариана Гранде, Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Фелисити Джонс, Бруталист
→ Изабелла Росселлини, Конклав

Лучший международный фильм
→ 🎬 Я все еще здесь
→ Девушка с иглой
→ Поток
→ Семя священного инжира
→ Эмилия Перес

Лучший анимационный фильм
→ 🎬 Поток
→ Головоломка 2
→ Дикий робот
→ Мемуары улитки
→ Уоллес и Громит: Самая дикая месть

Лучшая операторская работа
→ 🎬 Бруталист
→ Дюна: Часть вторая
→ Мария
→ Носферату
→ Эмилия Перес

Лучшие костюмы
→ 🎬 Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Гладиатор II
→ Конклав
→ Носферату

Лучший монтаж
→ 🎬 Анора
→ Бруталист
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Конклав
→ Эмилия Перес

Лучший художник-постановщик
→ 🎬 Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Бруталист
→ Дюна: Часть вторая
→ Конклав
→ Носферату

Лучший звук
→ 🎬 Дюна: Часть вторая
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Дикий робот
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Эмилия Перес

Лучшие визуальные эффекты
→ 🎬 Дюна: Часть вторая
→ Быть лучше: История Робби Уильямса
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Планета обезьян: Новое царство
→ Чужой: Ромул

В пост не поместились победители за грим/прически, музыку и песню, документалистику и короткие метры.

🏷🎟 #Оскар2025

В США за день до «Оскара» вручают «Золотую малину» (будем честны, эта шутка слишком затянулась), а коллеги из «Места силы» аккумулируют позитивную энергию и проводят TG-Оскар.

Результаты голосования уже у них в канале.

Задачи угадать завтрашний расклад не стояло, я голосовал сердцем за «Субстанцию» – лучший фильм года для меня тот, где режиссер_ка бесконечно верила в себя и смогла на иронии и самообладании создать историю, в которой самая дичь выглядит уместно, оправдано и без перегиба.

Как вам победители?

🏷🎟 #Оскар2025

Присылайте рассказы о своих победах в феврале

И снова настал день для нашей бережной рубрики #НашиПобеды. Вот как она работает: в комментариях к этому посту пишите обо всем, что стало важным в феврале лично для вас – но только в творческой сфере. Написали заявку – класс. Справились с первым актом – супер. Придумали яркую идею – отлично. Это не соревнование, а фиксация сделанного. А я потом выпишу все в отдельный большой пост.

Мне кажется очень важным проговаривание даже маленьких шажочков вперед, ведь это помогает увидеть, что ты не стоишь на месте. А еще – способ присвоить достигнутое и похвалить себя. Лично у меня с этим всегда большие трудности.

Железобетонное правило: представляйтесь. Даже если мы знакомы. Даже если вы пишете от имени канала. Кто не представился, тот в подборку не попадет.

Маленьких побед не бывает. Я начну:

→ Привет, я Денис, автор этого канала. Февраль скорее просвистел мимо меня, чем был продуктивным – я провалился в черную литературную дыру и читал-читал-читал. Больше похоже на эскапизм, чем досуг, но вот такой я человек. В промежутках между книгами провел несколько сценарных консультаций (очень люблю помогать авторам разглядеть дополнительный потенциал своего сценария) и запустил в «Клубе повышения сценарного мастерства» сценарную комнату – активно фидбечили и разгоняли друг друга. Получил маленький заказик на заявку и написал заявку семейной комедии в духе Джона Хьюза, но не получил обратной связи, так тоже бывает, штош.

Теперь ваша очередь.

⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 3 марта. Вечер, это 23:59 Мск.

А помните лекцию школы Band «Сценарий написан. Куда его нести?»

Ее автор Алексей Сашин – сценарист и креативный продюсер – собрал авторский курс «Пишем сериал. От заявки до пилота», на котором будут не только вручную отобранные лекторы и интересная домашка, но и питчинг – реальная возможность представить свой проект крупным кинокомпаниям: KION, MovieGO, «КИТ» и агентству талантов StarDust.

Курс стартует в школе писательского мастерства Band уже сегодня, у вас есть возможность успеть!

А по промокоду КИНО еще и получить скидку на обучение 20%!


Реклама. ИП Ковылкин, ИНН 772825558234, erid: 2SDnjeEbstp

В 1983 году Клинту Иствуду достался сценарий, которым до него горел Фрэнсис Форд Коппола. Сценарий назывался The Cut-Whore Killings (примерно «Месть изуродованной шлюхи»), Иствуд передал его своему редактору Соне Чернус, и получил от нее ответ:

«Дорогой Клинт,

Нам лучше держаться подальше от подобного мусора. Это некомпетентная работа, напрочь лишенная правдоподобных и убедительных характеров, она полна ненормативной лексики, от которой покраснел бы даже ковбой. Язык настолько примитивен, что заставляет задуматься, есть ли у автора вообще какой-либо словарный запас. Если это все, чем он владеет, ему лучше вернуться за парту и выучить простейшую лексику и основные принципы драматургии.

Я даже не буду пытаться сделать нормальный синопсис этого сценария – он не заслуживает ни моего, ни твоего времени.

Я полистала его, но прочитала только первые 40 страниц. И эти первые 40 страниц вызвали у меня такое отвращение, что мне трудно передать его словами.

Если попытаться изложить их кратко и максимально безболезненно, то это 1881 год, мужчина вступает в связь с проституткой, затем начинает ее оскорблять всеми известными словами, потом уродует, разрезая лицо и тело, но оставляя в живых. Затем ее подруги решают отомстить за нее, и история превращается в погоню с бесконечными страницами экспозиции. Я не знаю, чем все заканчивается, и мне все равно. Тебе должно быть тоже.

Это настоящее оскорбление для компании, которая всегда придерживалась высоких стандартов, что она вообще рассматривает такой материал. Он не стоит ни моего, ни твоего времени. Я не могу сказать о нем ни одного хорошего слова. Разве что – избавься от него поскорее».

Иствуд послушался и отложил сценарий – в 80-е он пытался покончить с амплуа ковбоя и снял свой последний на тот момент вестерн «Бледный всадник».

Но в начале 90-х сценарий снова попался ему на глаза, и при новом прочтении он зазвучал свежо. Риски оставались, но «ты не можешь быть актером, если тобой управляет страх».

В 1992 году фильм вышел на экраны, а еще год спустя он заработал девять номинаций на «Оскар» и принес победу монтажеру Джоэлу Коксу, актеру второго плана Джину Хэкмену, а Клинту – за режиссуру и лучший фильм года.

Изменилось только название. Теперь картина называлась «Непрощенный».

🏷🎟 #отказ

→ начало

«Два месяца спустя в руки президента “Уорнеров” Лоренцо ди Бонавентуры попал мой сценарий. Он прочитал его в выходные, а в понедельник он заявил продюсерам, которые порвали со мной все связи, что вот теперь это – кино. На протяжение следующих четырех лет мне предстояло написать около 50 драфтов под трех разных режиссеров и двух актеров. Некоторые драфты датировались временем, а не датой. Я написал так много версий, что начал называть сценарий Constantpain (игра на созвучии с Constantine – “непроходящая боль”).

→ читать новый драфт

Одна из последних сцен, которую я написал – снова никого не ставя в известность – была зарублена продюсером, потому что он считал, что было слишком поздно добавлять в сценарию новую идею. Пусть даже она делала сценарий лучше. И тогда я нарушил субординацию и подсунул ее генеральному продюсеру, ему она понравилась и вошла в фильм. Конечно, первый продюсер был готов убить меня взглядом.

Моей идеей было показать причину сверхспособности Джона. Ее не было в комиксе, и я допускал, что поклонники комикса ее возненавидят, но я был убежден, что она закроет логическую дыру для зрителя. К тому же эта идея родилась из моего собственного опыта.

Люди постоянно спрашивают сценаристов, откуда те черпают идеи.

Так вот. Мой отец ремонтировал дом и потерял сознание. Врачи обнаружили у него закупорку пяти важнейших артерий и провели операцию на сердце. Мы с мамой и сестрой сидели в приемной, когда к нам вышел хирург и объяснил, что после окончания операции они не смогли запустить его сердце. Поэтому они установили сердечный насос, чтобы запустить его. Но на протяжении четырех минут мой отец был клинически мертв.

Мой отец был человеком старой закалки. В 17 лет он вступил в армию и отправился воевать в Корею, но он никогда не рассказывал нам о своем окопном опыте. Думаю, из-за того, что ему довелось убивать, а как католик он боялся смерти, потому что отлично понимал, куда он попадет (ничего не напоминает?)

До операции он был очень общительным жизнерадостным человеком, пранкером в душе. После операции его как подменили.

Он стал тихим, погруженным в себя. Задумчивым. Год спустя я не вытерпел и спросил, что с ним случилось. Ответил он не сразу, но рассказал, что с момента операции он видит чудовищные кошмары. Он так и не смог описать, что ему снилось, но снилось оно постоянно. Я попытался направить его к психологу, но старик считал их всех дармоедами.

Это я и добавил в “Константина” – причину. Он пытался покончить с собой, но самоубийство, это тяжкий грех, за который он попал в ад. Когда его вытащили оттуда, он уже изменился. Он видел демонов и точно знал, куда отправится после смерти.

Фильм вышел и оказался не так успешен, как надеялись “Уорнеры”. Поэтому первый сиквел, который я писал в 2005 году, так и не получил зеленый свет. Со временем фанбаза фильма выросла, к моему удивлению, женщинам он нравится даже больше, чем мужчинам.

В 2010 году у меня появился второй шанс написать продолжение – я увидел яркий сон и записал его на девяти страницах. Мой агент решил, что это отличный опенинг сиквела. Этого хватило, чтобы заинтересовать продюсеров и режиссера.

Какой сюжет, спрашивали они. Ну, в первой части мы спускались в ад, во второй попадем на небо. Зачем? Чтобы сжечь его дотла».

🏷🎟 #юбилей #киноспекуляции

Сегодня исполняется 20 лет «Константину», любимому кинокомиксу миллениалов и Киану Ривза. Он вышел в прокат 18 февраля 2005 года.

Вот рассказ автора сценария Фрэнка Капелло о том, как был написан фильм:

«“Уорнеры” наняли меня переписать сценарий “Константина”, который провел в разработке пару с чем-то лет. Первый сценарист Кевин Бродбин собрал историю из двух выпусков “Хеллблейзера” – “Первородного греха” и “Опасных привычек”.

Когда я вошел в проект в 2000, сценарий пережил несколько раздрафтовок и сменил за Бродбином двух авторов.

Сценарий был похож на месиво: отдельные куски были вырезаны из одних мест и вставлены в другие, тонально он походил на “Индиану Джонса” в “Китайском квартале”, но с россыпью ванлайнеров в духе Шварценеггера и палил из стволов на каждой странице.

→ читать первый драфт

Даже несмотря на то, что “Константин” мог стать моим первым студийным проектом, мне казалось, что это – мусор, за который мне не хотелось браться.

А потом “Уорнеры” прислали мне комиксы, включая те, которые взял за основу Бродбин. Мне снесло крышу. Этот персонаж оказался мечтой любого сценариста – циничным эгоистичным подонком! Но я был буквально никем, кто по стечению обстоятельств мог написать фильм, о котором говорила вся индустрия. Шансы мои были невелики. Действовать следовало решительно.

Я написал крепкий опенинг. Это были девять страниц с обнаружением Копья Судьбы (совсем не таким, как в фильме) и сеансом экзорсизма при помощи зеркала. “Уорнеры” наняли меня.

Моей задачей было причесать сценарий, сгладить неровности от вставных кусков и, может, переработать развязку.

Мне хотелось сделать свою работу хорошо и потерять студийную девственность, но я никак не мог закрыть глаза на то, что они хотят оставить. Если честно, то это был кусок говна. И я сделал то, чего ни при каких обстоятельствах сценаристу делать нельзя. Я проявил самостоятельность. Я выкинул то, что стоило им миллионы долларов, и начал все сначала. И никому не сказал об этом, даже своему агенту.

Я написал новую историю с нуля. Я добавил сюжетную линию с близняшкой. Я избавился от всех клише вроде свечей и пентаграм и заменил их кошкой и водой.

Два месяца я писал свою совершенно новую версию и сдал ее в уверенности, что им понравится. Но продюсеры возненавидели ее. Да как я посмел выкинуть труд трех авторов, даже не спросив разрешения?! Меня выгнали. Моя карьера закончилась, толком не начавшись. Я даже сомневался, что мне заплатят.

А потом случилось то, что обычно случается со старлетками в голливудских кафе»

→ дальше

🏷🎟 #юбилей #киноспекуляции

Всем привет! Это Денис Данилов из канала «Самоучитель сценариста» и Егор Москвитин из канала Another Day of Sundance.

Последний месяц мы отчаянно разыгрываем редкий мерч от А24, чтобы заманить побольше жертв игроков на викторину «Кинофан», которая пройдет уже 20 февраля!

Решили, что в канале «Самоучитель сценариста» собрались настоящие неограненные алмазы - и приберегли для розыгрыша с вами журнал, посвященный фильму Uncut Gems. Главные редакторы выпуска - кинематографисты Бенни и Джош Сэфди. Внутри - интервью, размышления о кино и комиксы.

Чтобы поучаствовать в розыгрыше, нужно

1. Подписаться на каналы @dreamonspec и @oembox;
2. Нажать кнопку «Участвовать» под этим постом и следовать инструкции бота;
3. Узнать результаты 24 февраля в 16.00. Они автоматически появятся в этом же сообщении.

Если вы победили и живете в Москве, приходите за призами на любой из “Кинофанов”. Если вы живете в другом городе России, мы отправим вам призы почтой до пункта СДЭК. Отправка за рубеж невозможна.

До встречи, алмазы!

#розыгрышикинофана

Участников: 270
Призовых мест: 1
Дата розыгрыша: 16:00, 24.02.2025 MSK (завершён)

Победители розыгрыша:
1. Наталья - 2hg74g

→ начало

Издатель National Lampoon Мэтти Симмонс в шутку запитчил Дэвиду Брауну, продюсеру «Челюстей», зачин третьего фильма – «(Автор исходного романа) Питер Бенчли выходит из дома в плавках, ныряет в бассейн и исчезает. Следующее, что мы видим, это акулий плавник над поверхностью воды». Абсурд ситуации привел Брауна в восторг, и Симмонс заказал сценарий двум штатным авторам – Тоду Кэроллу и Джону Хьюзу.

Драфт «Челюсти 3: Люди 0» оказался жесткой комедией с возрастным цензом R, полагавшимся на дурной вкус и наготу Бо Дерек.

Что в нем не понравилось Стивену Спилбергу – доподлинно неизвестно, но говорят, что его привела в бешенство открывающая сцена, в которой вместо Бенчли фигурировал он сам.

Джон Хьюз жил вдали от индустрии, предпочитая Калифорнии «сердце Америки». Его соседями были представители поколения бумеров, владеющие недвижимостью и воспитывающие детей.

Рано женившийся Хьюз чувствовал себя не в своей тарелке – дети его соседей были ближе к нему по возрасту, чем их родители. «Поколение бумеров привлекло к себе столько внимания, что их детям было сложно понять себя. Про них просто забыли», – говорил он в интервью.

«Клуб “Завтрак”» стал для Хьюза не просто проектом, а миссией. Его целью было показать на экране реальных подростков в пику стереотипам, растиражированным последователями «Порки». Даже название фильму подарил подросток – словосочетание «Клуб “Завтрак”» Хьюз услышал от сына своего соседа. «Так у них в школе называлось утреннее наказание, а не наказание выходного дня, но я подумал – а что вы мне сделаете?».

Умник, Спортсмен, Изгой, Принцесса и Хулиган.

Хьюз начинает сценарий с масок, бросающих вызов авторитетам. «Уважаемый мистер Вернон! Вы видите в нас тех, кого хотите увидеть. Это же так просто – обобщить и упростить». Слой за слоем они обнажают свои души друг перед другом и перед ровесниками-зрителями. «Мы все со странностями. Просто одни прячут их лучше, чем другие».

Сила фильма в том, что сам Хьюз видит в своих героях не просто представителей школьных социальных групп.

Он воспринимает их юными взрослыми, которые относятся к сексу куда консервативнее, чем демонстрирует тинсплотейшн, и которых заботят вопросы самоидентификации, неуважения от старших и непонимания со стороны родителей. Эти проблемы вечны.

В них же кроется и секрет бессмертия картины. Как говорил уборщик Карл мистеру Вернону, «Да брось, Верн. Дети всё те же. Это ты вырос».

→ читать сценарий

🏷🎟 #юбилей #киноспекуляции #ДжонХьюз

В выходные исполнилось 40 лет «Клубу “Завтрак”», вероятно, самому влиятельному фильму 80-х, который навсегда задал голос историям взросления.

Драмеди Джона Хьюза рассказывает о пятерых старшеклассниках из разных социальных групп, оставленных учителем в выходной в воспитательных целях – чтобы пойти домой, каждый должен написать эссе в тысячу слов «Как я думаю, кто я».

Эффект от выхода картины был подобен сходу лавины: пока взрослые критики давали фильму снисходительные оценки – «более-менее предсказуемо» (Роджер Эберт), или даже ругали его – «сборище стереотипов, которые жалуются на то, что представляются стереотипами» (Полин Кейл), подростки набивались в залы, чтобы впервые увидеть на экране настоящих себя.

К премьере «Клуба “Завтрак”» в феврале 1985 года состояние молодежного кино оставляло желать много лучшего.

В прокате царил тинсплотейшн – эксцентричные комедии, выстроенные вокруг секса. Широкую дорогу им проложила трилогия «Порки» Боба Кларка про дырку в душевой, через которую парни могли беспрепятственно подглядывать за девушками. И хотя у Кларка случались настоящие удачи – слэшер «Черное рождество» 1974 года или антиновогодняя классика «Рождественская история» 1983 года, гордиться «Порки» можно было только колоссальной кассой.

Но 150 млн долларов, это 150 миллионов (особенно в 80-е), поэтому Голливуд отреагировал мгновенно.

Среди полчищ непритязательных эксплуатаций – «Частная школа», «Влипли!», «Месть нердов» – встречались как совсем бестолковые (в «Духе студента» привидение пугало голых девушек в раздевалках), так и лиричные («Последний девственник Америки» Боаза Дэвидсона, авторемейк израильской комедии взросления «Эскимо» – позже из нее вырастет озабоченная сексом франшиза «Горячая жевательная резинка»).

Первым, кто попытался всерьез отнестись к потерянному поколению, стали Эми Хекерлинг и Кэмерон Кроу. Их «Беспечные времена в школе “Риджмонт Хай”» по автобиографичному роману Кроу хоть и притворялись секс-комедией, но говорили на серьезные темы.

Джон Хьюз начинал свою карьеру в бумерском юмористическом журнале National Lampoon. Его ранние работы совсем не походили на того Хьюза, которого полюбили подростки – фельетоны и сценарии не чурались злости, грубости и провокативности («Если бы папа не прострелил ногу Уолту Диснею, это были бы лучшие каникулы в жизни», – начинался его рассказ «Каникулы», значительно смягченный в комедии Харольда Рэмиса).

Один из самых известных анекдотов той поры, это попытка продюсеров серии «Челюсти» снять неконвенциональный триквел, который обидел самого Спилберга → дальше

🏷🎟 #юбилей #киноспекуляции #ДжонХьюз

Ночью раздала премии Британская академия кино и телевидения.

Лучший оригинальный сценарий
→ ✅ Настоящая боль
→ Анора
→ Бруталист
→ Kneecap
→ Субстанция

Лучший адаптированный сценарий
→ ✅ Конклав
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Синг-Синг
→ Эмилия Перес

Лидерами по числу номинаций были «Конклав» (12 категорий) и «Эмилия Перес» (11 категорий).

Картина Эдварда Бергера получила четыре премии, включая «Лучший фильм», «Выдающийся британский фильм» и «Лучший адаптированный сценарий», а одиозной опере Жака Одиара досталось два приза – «Лучший неанглоязычный фильм» и «Лучшая второплановая актриса» (Зои Салдана).

Наши взяли две премии – «Лучшая актриса» (Майки Мэдисон) и «Лучший актерский ансамбль».

🏷🎟 #Оскар2025

Гильдия сценаристов вручила награды

Победителями в полнометражных категориях стали «Анора» Шона Бэйкера и «Мальчишки из “Никеля”» РаМелла Росса и Джослин Барнс по роману Колсона Уайтхеда.

Триумф «Аноры» вывел ее в фавориты оскаровской гонки: на счету ленты также премии Гильдии продюсеров и Гильдии режиссеров, и за последние 25 лет такое комбо выпадало семи картинам, и только одна из них не получила главный «Оскар»: в 2005 году «Горбатая гора» проиграла «Столкновению».

Но не упускаем из виду, что больше половины оскаровских номинантов в сценарных категориях не были допущены Гильдией до своей премии.

Победители со ссылками на сценарии:

Оригинальный сценарий
→ ✅ Анора
→ Моя старая задница
→ Настоящая боль
→ Падение империи
→ Претенденты

Адаптированный сценарий
→ ✅ Мальчишки из «Никеля»
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая
→ Никому не известный
→ Я не киллер

Cтриминговый или телефильм
→ ✅ Великая Лилиан Холл
→ Навсегда
→ Пара для выпускного
→ Ребел-Ридж | разбор 🤓🥸

Драматический сериал
→ ✅ Сегун
→ Дипломатка
→ Мистер и миссис Смит
→ Пацаны | разбор
→ Фоллаут

Комедийный сериал
→ ✅ Хитрости | разбор
→ Медведь
→ Начальная школа «Эбботт»
→ Умерь свой пыл
→ Чем мы заняты в тени

Минисериал
→ ✅ Пингвин
→ Настоящий детектив: Страна ночи
→ Ничего не говори
→ Презумпция невиновности
→ Рипли

Новый сериал
→ ✅ Сегун
→ Мистер и миссис Смит
→ Никто этого не хочет
→ Учитель английского
→ Фоллаут

Серия драмы
→ ✅ Сегун, Anjin
→ Зло, Fear of the End
→ Мистер и миссис Смит, First Date
→ Фоллаут, The Beginning
→ Шугар, Olivia
→ Элсбет, Pilot

Серия комедии
→ ✅ Хитрости, Bulletproof
→ Кто-то где-то, AGG
→ Липучка, Petiole
→ Медведь, Napkins, Кэтрин Скетина
→ Убийства в одном здании, Once Upon a Time in the West
→ Учитель английского, Linda

🏷🎟 #Оскар2025

Самая точная формулировка любви прозвучала (кто бы мог подумать) в боевике Ренни Харлина «Скалолаз». Дал ее персонаж Джона Литгоу: «Любовь, это способность к самопожертвованию». И мне кажется, секрет в том, что все великие фильмы – о любви. И все кассовые – тоже.

«Аватар», «Мстители: Финал», «Титаник», «Пробуждение Силы», «Король-лев», «Мир Юрского периода» (ладно, в этом случае я бессилен).

Мой любимый фильм о любви, который полностью соответствует словам Литгоу, это «Донни Дарко».

Давайте повспоминаем в комментариях неочевидные фильмы о любви, которая на самом деле движет персонажами. Например, в «Крепком орешке» Джон МакКлейн воюет не столько с террористами, сколько за жену. (Кто напишет «Реальную любовь», тот здесь была прошлогодняя шутка)

Погрузитесь в написание сценариев для фильмов и сериалов 💫

…На практическом интенсиве от школы кино «Индустрия». Вы освоите законы драматургии, узнаете о роли сценариста в современной индустрии кино и получите другие необходимые для работы знания в удобном онлайн-формате.

Обучение проходит от простого к сложному, на доступном языке и понятных примерах. Каждый участник получит обратную связь на свои работы и обсудит их с тьюторами.

Ваши результаты после курса:
— заявка полного метра в портфолио
— навыки написания сценариев и генерации идей
— возможность собрать рабочую команду из коллег-студентов
— и, конечно, доступ ко входу в индустрию благодаря знакомству с топовыми преподавателями

Автор программы — сценарист, режиссер и продюсер Андрей Золотарев. Из избранной фильмографии — «Сто лет тому вперед», «Повелитель ветра», «Тренер», а также сериалы «13 клиническая», «Дайте шоу», «Триггер» и культовый «Слово пацана. Кровь на асфальте».

Подробнее о других фишках курса — на сайте школы.

Написать сценарий – еще полдела. Дальше его нужно кому-нибудь продать. Но как, куда и кому?

Об этом на бесплатной лекции «Сценарий написан. Куда его нести?» от школы Band расскажет сценарист и креативный продюсер Алексей Сашин. Что востребовано на ТВ и стримингах, какой пакет сценарных материалов нужен, как выбрать между фестивалями и мейнстримом, нужно ли обращаться в агентство и участвовать в питчингах.

Встреча пройдет 17 февраля в 20:00 (Мск). Лекция бесплатная, но нужна регистрация!

Оооо, сколько любви!

Я десять лет снимал бэкстейджи фильмов и сериалов, и ни разу не слышал, чтобы продюсер и режиссер две минуты подряд только и делали, что нахваливали сценарий и сценарист_ку. Желаю нам всем однажды такой ролик про себя.

В кадре – режиссер Душан Глигоров и генпродюсер «Среды» Иван Самохвалов, за кадром – Анна Козлова и их общий «Аутсорс».

🏷🎟 #мотивация

Пишущий режиссер – горе в семье.

(Страница сценария «Короля Талсы» с пометками Сильвестра Сталлоне)

А вот возможность поработать с самобытным режиссером и ворваться в титры. Мне написал Максетт, который переходит из фэшн-арта в игровое, и ищет автора на свой проект.

Отклики он ждет в личные сообщения → @mirmironushka

Портфолио режиссера смотрим на vimeo, там же есть ссылка на его персональный сайт. Вот эту работу он выделил отдельно, у нее хорошая фестивальная судьба.

Не забываем, что искусство, это – хрупкость, поэтому давайте будем дружелюбными в комментариях.

Ищу сценариста для короткометражного фильма! 🎬

Привет всем, меня зовут Максетт, и мой путь в режиссуру был далёк от классического – я начал как врач, прошёл через гримёрный и художественный цеха, но в итоге оказался там, где мне действительно интересно быть. Визуальный стиль моих работ — это сказочный научпоп с акцентом на эстетику. Нарратив пока весьма абстрактный. Есть фестивальные кейсы.

Меня волнуют темы становления личности, новой этики, культуры отмены и двойных стандартов, люблю сказки, не отказался бы поработать над контентом для детской аудитории.

Сейчас настало время для моего первого игрового короткого метра, хочется поработать с более понятным нарративом, и я в поиске сценариста, который поможет оживить эту историю.

У меня есть две идеи. Для их «раскрытия» я ищу опытного сценариста (без режиссерский амбиций, да, это важно. Мой сценарист не должен быть режиссёром ) который поможет превратить задумку в сценарий с крепкой драматургией. Работа оплачиваемая – но мне нужна не просто «творческая единица, желающая попробовать», нужен человек с реальным портфолио: написанные сценарии, снятые по ним фильмы, живые диалоги и крепкая драматургия.

Какие качества важны?

– Характер: мне важно работать с энергичным, вовлечённым ТЕМПЕРАМЕНТНЫМ человеком (увы с флегматиками чет не складывается).
– Юмор: если у тебя есть вкус к иронии и чёрному юмору – это огромный плюс.
– Свежий взгляд: это САМОЕ ГЛАВНОЕ, свежий взгляд-ключевое слово. Я ищу нестандартную подачу, неожиданные решения, азарт от работы с парадоксом. Да, шаблоны меня не устраивают.
– Дисциплина: я не хочу работать с "творческими привидениями", которые исчезают в параллельные миры, срывают сроки и кормят "завтраками".
Если ты – без портфолио, к сожалению, это не мой случай. (Хотя, если ты рили «молодой гений» то не дать тебе шанс-преступление. Так что пиши.)

Я ищу человека с доказанным опытом, который умеет реально работать.

Проект: драмеди с мистическим оттенком. Вдохновляемся «American horror story».

P.S. Отвечаю не молниеносно, тк с большим уважением отношусь к труду коллег. Я всегда очень внимательно читаю всё, что мне отправляют.

🏷🎟 #возможность

Только на «Самоучителе» – сценарии «Патриота»

Принес легенду! Сценарии «Патриота» – пилот и финал первого сезона.

→ Читать сценарии

Изучаем, как пишется телевизионный формат, какие в нем структура, интонация и плотность юмора, сколько внимания уделено персонажам и меняются ли они от первой к последней серии сезона. Это «Гуд Стори Медиа» в своем пике.

Сегодня, кстати, «Патриот» выходит на ТНТ в четвертый сезон.

🏷🎟 #сценарийсериала #сценарийнарусском #тнт #премьера_смсц

Величайший обман в истории кино — это сцена, где писатель садится за ноутбук, и идеальный текст просто выливается на экран.

Реальность: ты пишешь, стираешь, переделываешь, закрываешь документ, смотришь в потолок, снова пишешь — и так по кругу.

Но есть и хорошие новости: навык написания сценариев — это техника, которой можно научиться. Структура, динамика, диалоги, развитие персонажей — у всего есть правила и механизмы.

Если хочется понять, как писать так, чтобы вас читали, Skillbox запустил бесплатный мини-курс по сценаристике. Четыре урока, практика, прямой эфир со спикером.

→ Регистрация здесь: https://epic.st/WAIJ6I?erid=2Vtzqv8UBt8
Подходит для любого уровня подготовки.

Реклама. ЧОУ ДПО «Образовательные технологии «Скилбокс (Коробка навыков)», ИНН: 9704088880

По старой дружбе рассказал @filmpro_official (когда-то я был шеф-редактором сайта), как оформляются сценарии. Без нудных отступов в сантиметрах, но почему американская система записи нужна и важна, кому она служит и как.

🏷🎟 #база

Это наши победы за январь – любое достижение имеет значение. Победы я собираю раз в месяц под такими постами. Погнали!

→ @Aleksey_Manin Алексей написал посерийник и приглашен стать редактором п/м
→ @alsu_khabi Алсу – финалист АртМастерс.Регионы, по ее сценарию снимается к/м
→ @alya_kruzhinina Аля дописала центральную главу романа, получила положительный отзыв
→ @Anasstasiiaa Настя в финале опен-колла «Чудо», опубликовала аудиоверсию сборника, подписала договор на п/м
→ @AnaZtasia Анастасия создала персонажей для фэнтези-книги

→ @ans_dkv Анастасия нашла художника для обложки, разрабатывает персонажей сериала
→ @adppda Владимир написал два к/м для АртМастерс.Регионы, несколько заявок для «Елок», разрабатывает синопсис сериала про любимого героя медицины
→ @arinastales Арина закончила черновик первой книги, отправила рассказы на конкурсы
→ @Avrilablanca Настя вступила в Клуб повышения сценарного мастерства 🤓🥸
→ @beholdtheman Дмитрий дописал пилот, работает над заявкой

→ @chistovgeorge Георгий начал разработку сценария по своей книге
→ @damir_screenplay Дамир в лонг-листе «Первой читки»
→ @denis_shkanov Денис зашел в новые проекты
→ @dzm_sh Дмитрий сдал четвертый игровой проект, начал пятый, завел канал
→ @eugen_marian Евгений снял и спродюсировал к/м, вернулся к подготовке п/м, подал заявки на финансирование с другим п/м

→ @Gesta_from Сима преодолела писательский блок и написала два рассказа
→ @kanalproart Екатерина подала заявки ИРИ, учится на курсе «Психология в кино», начала текст для театра, спектакли по ее пьесам прошли в нескольких городах
→ @kat_astropha Катя номинирована на «Ясную поляну», получила журнал с фрагментом своего романа
→ @kataeva1987 Александра в шорт-листе Тимрайтинга
→ @kseniadolzhok Ксения написала рассказ для канала

→ @losthost78 Борис написал спек п/м триллера, как продюсер готовит к эфиру два сериала
→ @mra4nieskazkisevera Елена подала заявку на экранизацию своей сказки с стихах на Суздальфест, книга выходит в продажу
→ @MumlukMumluk Максим смонтировал и отправил на фестивали один к/м, начал монтаж второго, снял третий
→ @Marie_Omar Мария пишет сценарий по своей книге, которая вышла на Яндекс.Книгах, заключила договоры на перевод на два языка
→ @MariaChernicina Маша написала пилот, обзавелась редактором сериала, подготовила Питчинг экранизаций, договорилась по правам на книгу для адаптации, получила командную премию «Союзмультфильма»

→ @NataTrush Наташа с соавтором написала посерийник и пилот
→ @Pishu_Perom Юля подалась на питчинг и в издательство, реже берет книги на заказ, вступила в Клуб повышения сценарного мастерства 🤓🥸
→ @PNbtchkv Петр с максимальными баллами в финале АртМастерс.Регионы, по его сценарию готовятся съемки к/м
→ @S_lekom Светлана написала два пилота, прошла в резиденцию Переделкино, отправила заявки в ИРИ, получила положительную обратную связь на тестовые
→ @sanyadobraya Саша получила первый сценарный заказ за рубли, ее книга появилась в офлайн-магазинах

→ @scriptcore Тимур дописал пилот аудиосериала, подписал договор на п/м, опубликовал альманах по сценариям подписчиков, утвердил пилот у продюсера
→ @sumina_elena Елена с соавтором в шорт-листе Тимрайтинга
→ @tajaromanova Тая в лонг-листе «Диалога», категория «Проза»
→ @tatianasaintp Таня опубликовала дебютный к/м, победила на фестивале в Швеции еще с одним к/м
→ @tatiana11kotova Татьяна заключила договор с издательством и готовит к выходу детский детектив, подала рукописи на конкурсы от VoiceMagazine и «Кора»

→ @Vsenebo Георгий подписал контракт с Эксмо на новую книгу
→ @Werra37 Вера учится на сценарном в киношколе «Лестница», провела паблик-ток
→ @Xenna_Bunny Ксения работает над двумя сериалами, получила предложение от издательства, в лонг-листе конкурса «Рики»
→ @yambzet Захар победил на фестивале юношеских киностудий, начал писать новый к/м
→ @youliapetrashova Юлия пишет повесть, узнала, что ее работы есть в Московском Доме книги
→ @ZhanarKusainova Жанар редактировала книгу на заказ, писала тестовые, ее рассказ опубликовал электронный журнал, спектакль по ее пьесе прошел с аншлагом

🏷🎟 #нашипобеды

Написал_а пилот, кому показать

Коллеги из Russian Code – нового продакшна со знакомыми лицами (Антон Зайцев, Антон Щукин, Артем Логинов) – подсказывают, что ждут ваши сценарии на почту script@russiancode.ru

Все присланное читают, если заинтересовались – связываются.

🏷🎟 #возможность

О, оказывается, я с ребятами в лонг-листе «Ники»! @JulaKiseleva @Lila_Sabirova это все ваша заслуга! Поздравляю всех нас!

Жора Крыжовников разбирает «Иронию судьбы»

В третьей лекции по истории советской комедии Крыжовников рассматривает главный новогодний фильм страны. В фокусе внимания – препятствия, жанровый переход, внутренний конфликт, развитие характеров и самое главное, установление мощного контакта со зрителем.

→ Смотреть разбор

Теперь ссылка ведет на VK Видео.

Спасибо @snezhkin за heads up!

🏷🎟 #разбор

Пост для тех, кто хочет поступать на режиссуру и кинодраматургию:

В эту субботу у kinoworkshop.ru стартует пятимесячный курс подготовки к поступлению на режиссуру игрового кино и кинодраматургию (курс работает с 2019 года и за это время 80% выпускников успешно подготовили творческие папки, дошли до туров и 50% поступили в российские и зарубежные киношколы).

Лекторы курса - действующие молодые кинорежиссёры и сценаристы, которые уже сняли свои дебютные полнометражные фильмы!

Формат занятий: 8 часов онлайна в неделю – полная отработка всех материалов творческой папки, репетиции туров, лекции об истории кино, обучение написанию сценариев, работе с раскадровками, фотографией. Проще говоря, все необходимое, чтобы к концу Вы были полностью готовы к поступлению.

🎯 Регистрируйтесь на 2-х часовую лекцию, где Вам подробно расскажут обо всех составляющих творческой папки, как проходят туры и других тонкостях поступления!

Лекция пройдёт в четверг 6 февраля в 20:00

регистрация на сайте:
kinoworkshop.ru

Подборка лучших публикаций канала за январь (по моему собственному объективному и непредвзятому мнению, основанному на голой интуиции).

→ Сценарные разборы за 2024 год
Вы не сможете научиться писать книги, не читая книг. Со сценариями то же самое. Здесь все последние разборы, каждый со своим фокусом: как подключить к отрицательному персонажу, как создать действенную экспозицию, как раскрыть арки героев. Клад, короч.

→ Доверяй своему процессу
Прослушал круглый стол лучших сценаристов года и удивился, что даже такие состоявшиеся в профессии ребята много говорят об авторской боли. Освобождает.

→ Только на «Самоучителе»
Сценарии отечественных фильмов и сериалов из первых рук – от авторов и продакшнов специально для подписчиков канала. В прошлой (журналистской) жизни я бы сказал «эксклюзив», но больше не надуваю щеки.
→ «Вечная зима»
→ «Первый номер»
→ «Полярный»

→ Разбор «Служебного романа» Жорой Крыжовниковым
Ютуб почти не работает, поэтому первая часть разбора выложена отдельным файлом. Со второй частью все в порядке, она на VK Видео.

Оглавление: 2024 |

🏷🎟 #оглавление

30 лет недооцененному шедевру и одному из моих самых любимых фильмов (вообще, и в фильмографии Джона Карпентера в частности) – «В пасти безумия».

3 февраля 1995 года лента вышла в прокат.

→ Читать сценарий

Историей о страховом агенте, который разыскивает по поручению издательства популярного писателя, задолжавшего свой последний роман, Карпентер и сценарист Майкл Де Лука исследовали феномен медиа, проникающего в жизнь человека и замещающего для него скучную, но настоящую реальность, другой – захватывающей, но выдуманной.

Эта выдуманная реальность кажется комфортной и даже терапевтической. Она разжигает воображение, усиливает эмпатию и позволяет нам репрезентовать себя так, как хотелось бы нам, и не как сложилось в реальной жизни.

Но за эскапизм приходится платить. Хорошо, если только разочарованием и отчаянием, но иногда изменениями в психике или даже концом света.

Создавая мир и культ писателя Саттера Кейна, буквально религиозной фигуры в центре сюжета, Де Лука вдохновлялся Стивеном Кингом и Роном Хаббардом, у первого позаимствовав мистический реализм, у второго (дешевого новелиста из 50-х) – религию, созданную вокруг его книг и поддержанную его читателями. Образы из книг Саттера Кейна проникают в сознание его поклонников и фильм задает вопрос: что случится, когда потребитель сам станет объектом потребления?

И, конечно, «В пасти безумия» – это лучший лафкрафтианский фильм, хоть и не основанный ни на одном произведении классика. Сцены перехода из объективной реальности в мир Хоббс-Энда оценят все любители Линча, но для меня это еще и безупречный переключатель из рационального состояния в творческое.

Хочется, что каждый нашел для себя такой же аккумулятор воображения. У вас есть?

🏷🎟 #юбилей #Карпентер #тема #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Подборка лучших публикаций канала за январь (по моему собственному объективному и непредвзятому мнению, основанному на голой интуиции).

→ Сценарные разборы за 2024 год
Вы не сможете научиться писать книги, не читая книг. Со сценариями то же самое. Здесь все последние разборы, каждый со своим фокусом: как подключить к отрицательному персонажу, как создать действенную экспозицию, как раскрыть арки героев. Клад, короч.

→ Доверяй своему процессу
Прослушал круглый стол лучших сценаристов года и удивился, что даже такие состоявшиеся в профессии ребята много говорят об авторской боли. Освобождает.

→ Только на «Самоучителе»
Сценарии отечественных фильмов и сериалов из первых рук – от авторов и продакшнов специально для подписчиков канала. В прошлой (журналистской) жизни я бы сказал «эксклюзив», но больше не надуваю щеки.
→ «Вечная зима»
→ «Первый номер»
→ «Полярный»

→ Разбор «Служебного романа» Жорой Крыжовниковым
Ютуб почти не работает, поэтому первая часть разбора выложена отдельным файлом. Со второй частью все в порядке, она на VK Видео.

Оглавление: 2024 |

🏷🎟 #оглавление

Присылайте рассказы о своих победах в январе

Не успели оглянуться (я – не успел), как первый месяц 2025 пролетел. А значит, время для нашей бережной рубрики #НашиПобеды.

В комментариях пишите обо всем, что стало важным в январе лично для вас. Говорим, конечно, только о сценарных, писательских, режиссерских и продюсерских достижениях. Мне кажется очень важным проговаривание даже маленьких шажочков вперед: это способ присвоить достигнутое и похвалить себя. Маленьких побед не бывает.

А еще это ваш дневник, который будет приятно перечитать под Новый Год и убедиться, что сделано было немало.

Железобетонное правило: представляйтесь. Даже если мы знакомы. Даже если (особенно если!) комментируете от имени канала. Кто не представился, в подборку не попадет и будет плакать.

Я начну:

→ Привет, я Денис, автор этого канала. В январе наконец-то начал разрабатывать спек и принял новых авторов в «Клуб повышения сценарного мастерства». Первая лекция была пушка огонек сердечко, кто бы мне такую прочитал.

⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 5 февраля. Вечер, это 23:59 в Мск.

🏷🎟 #нашипобеды

Приз «Санденса» за лучший сценарий – у драмеди «Прости, малыш» (Sorry, Babe) Евы Виктор.

У фильма пока нет дистрибьютора (твой ход, А24!), но вряд ли это надолго: отраслевая пресса носит Виктор на руках с момента премьеры, называя фильм «самым многообещающим дебютом: Vanity Fair», а в адрес режиссер_ки, сценаристки и актрисы Виктор говорят прямо – «Звезда родилась: Deadline».

Лучшая русскоязычная рецензия на фильм, как всегда, у Егора Москвитина.

Ждем эту картину и вспоминаем, кто был лауреатом «Санденса» за лучший сценарий в прошлом году, и где он сейчас.

#Оскар2026

Национальная киноакадемия Россия вручила «Золотых орлов». Приз за лучший сценарий достался Сергею Снежкину за сериал «Любовь Советского Союза».

Радуемся за лауреата. Для Снежкина это первый «Орел» за сценарий, в 2013 году он получил премию за режиссуру «Белой гвардии».

Отдельно напомню, что у нас в стране существуют две претендующие на главенство кинопремии – помимо «Золотого орла», который присуждается с 2003 года, есть еще «Ника» Российской академии кинематографических искусств, ее вручают с 1988 года. Иногда премии могут полностью игнорировать то или иное произведение.

В шорт-листе «Золотого орла», например, не оказалось «Мастера и Маргариты» (номинанты «Ники» еще не объявлены).

Кстати, сценарий Романа Кантора и Михаила Локшина был удостоен независимой премии «Белый слон», до 2021 года присуждавшейся Гильдией киноведов и кинокритиков России.

Только на «Самоучителе» – сценарии всех серий «Первого номера»

Спасибо коллегам из KION. Это первый из лучших сериалов 2025 года (ну да, стартовал он в декабре, но финал-то январский) и сегодня он выходит на Первом.

→ Читать сценарии

Авторы – Сергей Минаев и Дмитрий Минаев.

Я очень люблю лимитированные сериалы за их завершенность. Ты не просто проходишь путь с персонажами, но получаешь эмоциональную целостность.

В отличие от онгоингов, которые редко доходят до авторского финала, а сезон заканчивают дурацкими твистами, и ты в лучшем случае чувствуешь, что тебе не додали, а в худшем просто пожимаешь плечами и никогда больше не возвращаешься к этому тупому ахахахх нет.

«Первый номер» мне все дал. С любопытством смотрю в сетку 2025. Какой сериал вы ждете?

🏷🎟 #сценарийсериала #сценарийнарусском #kion_оригиналс #премьера_смсц

Вот такой плотной (если мелко – увеличьте тапом или жестом) была прошлая лекция «Клуба повышения сценарного мастерства». Разбирали пилот «Анатомии страсти», золотой стандарт индустрии.

Но обо всем по порядку.

Что вообще происходит. Я веду второй (закрытый) канал про драматургии, его главное отличие от «Самоучителя» в том, что если здесь мы говорим о базовых вещах, то в «Клубе» говорим о конкретных больших и маленьких приемах, как их применять в письме, и как это делают именитые авторы.

Каждые две недели у нас эфир с детальным разбором сценария. На скриншоте как раз тайминг эфира – в таком виде я выкладываю его запись, которую можно слушать где угодно и как угодно.

Сам разбор происходит не в холодную. Наоборот, за две недели до эфира я выкладываю сценарий, который мы будем разбирать (мы – потому что во время эфира подписчики меня дополняют, спорят, спрашивают), и пока все готовятся и читают сценарий, я публикую разные прикольные допы.

К «Анатомии страсти», например, была библия сериала с моим коротким разбором, комментарии Шонды Раймс в видеоформате, и будут еще видео с ней (повезло – с переводом!)

Дальше у нас на очереди второй эфир по «Анатомии», будем говорить про структуру пилота.

Почему вообще мы начали с «Анатомии страсти»? Потому что в этом сценарии (он написан и структурирован просто гениально, почитайте сами) очень здорово вводятся в сюжет персонажи, их много, но ты в них не путаешься, ты сразу четко понимаешь характеры, и он плотный, но не пережатый по структуре.

Эфир с разбором структуры → 2 февраля 17:00 (Мск) в «Клубе»

Оформляйте подписку на «Клуб», она стоит 990 в месяц, отменяется в любое момент (не надо), и подписавшись сейчас, вы прекрасно успеваете на этот эфир, и заодно получаете запись предыдущего (да-да, того со скриншота), доступ к сценарным материалам, допам и всему архиву «Клуба» за три года.

🏷🎟 #сценарныйклуб #разбор

Как амбассадор «Кинофана» должен вам рассказать, как классно мы выступили в декабре.

Последняя игра года всегда особенная: новогодняя – раз, костюмированная – два, с участием звезд кино и сериалов – три, и благотворительная – четыре. Проводится она в поддержку «Дома с маяком» (это фонд помощи всем, кого нельзя вылечить, но кому можно подарить заботу), и вместе с игроками, звездами и партнерами мы собрали 616 тысяч рублей. Это кинофановский рекорд!

Желающих играть было так много, что всем мест не хватило, и неделю спустя пришлось дать повторный квиз. И как будто аншлаг становится традицией – январская игра тоже раскуплена и идет на повтор в феврале (скоро будет крутой розыгрыш в этой связи).

Ну а сам «Кинофан», это теплый киноквиз с вопросами любой степени сложности – от «угадай фильм студии А24 по заставке» до «в титрах какого сериала звучит эта музыка». Если играете, то напишите название своей команды в комментариях. Если ни разу не играли, то приходите – можно даже без команды, вас обязательно пристроят. Ведущий квиза – Егор Москвитин.

Я вернусь в мае, продолжу играть. Кто нашел на фото «Самоучитель сценариста»?

🏷🎟 #кинофан #зрительскийдневник

Только на «Самоучителе» – сценарий «Полярного»

На этой неделе сплошные подарочки для вас. Это все китайский Новый год, точно вам говорю.

Коллеги из 1-2-3 Production поделились сценарием первой серии «Полярного 4».

И я не случайно вспомнил про Поднебесную, потому что по сюжету четвертого сезона в Полярном открывается китайский автомобильный завод, а вместе с ним распускает свои щупальца триада (и появляется потрясающий характерный актер Рома Хан).

→ Читать сценарий

Авторы – Дмитрий Малина, Александр Балдин, Эльдар Джафаргулиев, Максим Кожаев, Александр Базалеев

Читаем этот отличный пример межперсонажной динамики, которая прошла проверку временем (зрителем и рейтингом), и ищем, меняются ли герои от сезона к сезону и какие неразрешимые конфликты толкают историю вперед который год.

А потом в канале 1-2-3 читаем сценарий второй серии.

🏷🎟 #премьера_смсц #сценарийсерила #сценарийнарусском

«Вечная зима», предисловие автора

Сейчас мне сложно вспомнить, когда я впервые начал писать историю двух друзей, один из которых бросает другого во время опасной ситуации, сбегая и потом испытывая чувство вины. Но это точно было до моего поступления на Высшие курсы сценаристов и режиссеров (13-15 гг.).

Во время обучения режиссуре на ВКСР я помимо съемок учебных заданий переписывал этот сценарий (с короткометражными все никак не складывалось) и в какой-то момент показал его своему мастеру Андрею Михайловичу Добровольскому. Сценарий ему понравился, но он не был уверен, что я готов к нему как режиссер.

После ВКСР меня на 6 лет затянуло в аналитику и продюсирование.

В 2021 году один режиссер, читавший давно сценарий, написал мне, что хочет его снять. Я отказал, решив после долгих раздумий и сомнений, что все же хочу его снять сам. Текст прочитали продюсеры, и он им понравился. Так я вернулся к этой истории и стал ее переписывать под свой режиссерский дебют.

Я не помню, сколько было драфтов, но много. Мне нравилось переписывать.

Стало меньше истории друга и больше родителей. Я изменился, и сценарий стал меняться. Уж не знаю, в лучшую ли сторону, но процесс был запущен. В итоге и выпущенный на экраны фильм значительно отличается от того, что было на бумаге прямо перед съемками, – и по структуре, и по присутствию или отсутствию отдельных сцен. На этапе монтажа проект в очередной раз трансформировался.

Такой вот длинный и не вполне стандартный путь от замысла до готового фильма.

Николай Ларионов

🏷🎟#предисловиеавтора #сценарийнарусском

Только на «Самоучителе» – сценарий «Вечной зимы»

Убедительный дебют из конкурсной программы «Маяка» режиссера и сценариста Николая Ларионова.

Это лаконичная и пронзительная история проживания смерти с необычным структурным решением: первый акт посвящен подключению к персонажу, который оказывается второплановым, а в поворотном пункте полностью сменяется протагонист.

→ Читать сценарий

Дебют получился настолько сильным, что сразу в двух категориях номинирован на «Золотого орла» – «Лучший сценарий» и «Лучший фильм».

Специально для «Самоучителя» Коля написал предисловие к сценарию.

Держим за фильм кулаки, читаем драфт и ждем результаты церемонии, которая пройдет уже 31 января.

🏷🎟 #премьера_смсц #сценарийфильма #сценарийнарусском

Премьера на «Самоучителе» – к/м «Юра»

Да, про Юру Борисова.

Мой творческий компаньон по «Индустрии» Маша Полос (открытие года-2024 по версии Reel Source!) поделилась учебной короткометражкой, в фокусе которой работа Юры Борисова над речевым озвучением «Серебряных коньков».

→ Смотреть

Семь минут актерской кухни и полной отдачи материалу, ну где еще такое подглядеть дают?

🏷🎟 #премьера_смсц

Главное на канале за 2024 год

Здесь мы вместе учимся писать сценарии. Начинающие авторы изучают базу, а не новички прокачивают отдельные навыки и инструменты сценариста.

Как писать

→ Разбираемся в структуре пилота и избегаем основных ошибок.
→ Сохраняем шпаргалку с базовыми эмоциями персонажа
→ Выбираем подходящую нарративную структуру
→ Применяем сценарные советы для прокачки
→ Как пишут сценарии Кристофер Нолан, Дэвид Финчер, Андрей Золотарев и Мэтсон Томлин
→ Типичные проблемы сценария
→ В чем разница между литературой и кино, и как правильно составлять описание действия
→ Как выглядит вайнпеджер («Чужой»)
→ Что должно быть в продающей заявке («Настоящий детектив»)

Как зарабатывать

→ Сценарист «Звоните ДиКаприо!» и «Гоголя» объясняет, как войти в индустрию и с чего начинать этот вход
→ Как в договоре регулируются правки
→ Требования к лифт-питчу
→ Профайл самого дорогого скрипт-доктора: чем занимается скрипт-доктор, на что обращает внимание, как задает глубину и примеры докторинга
→ Сколько зарабатывают сценаристы в России

Как не опускать руки

→ Никто не узнает, что тебе страшно
→ Отпускаем истории
→ Как пережить отказ
→ Прекрати сравнивать
→ И бережная ежемесячная рубрика #нашипобеды

Как это написано

→ Полный драматургический разбор пилота «Пацанов»: замысел, тональность, конфликт, персонажи, структура
→ 🎤 Полный разбор «Ловушки»: конструирующий принцип, музыкальная структура, работа с твистами и напряжением, как подключить к чудовищу
→ 🎤 Полный разбор пилота «Друзей»: уникальность истории, точка отчаяния, двухактная структура, характеристики и арки персонажей, переписывание
→ Рассказы авторов о том, как они писали «Комбинацию», «Мастера и Маргариту», «Слово пацана», «Криминальное чтиво», бондиану и «Бойцовский клуб»

Приемы и инструменты на чужом примере

→ Структура серии в четырех актах: «Волшебный участок»
→ Структура фильма в трех актах: «Кошмар на улице Вязов»
→ Чем важен ворлдбилдинг и его примеры: «Яркость», «Джокер», «Терминатор» и «Звездные войны»
→ Раскрытие героя через сеттинг: «Джокер»
→ Конструирующий принцип: «Шестое чувство»
→ Представление героев: «Дом у дороги», «Без обид» раз и два, «Шестое чувство» раз и два
→ Раскрытие истории через тему: «Шестое чувство»
→ Раскрытие истории через травму: «Собиратель душ»
→ Раскрытие героя через имя: «Джокер»
→ Построение кульминации: «Кошмар на улице Вязов»

И еще стопицотыщ сценариев по тегам #сценарийфильма #сценарийсериала #сценарийнарусском и #сценарийнаанглийском – например, сценарии всех оскаровских номинантов

🏷🎟 #оглавление

Жора Крыжовников продолжает сценарный разбор «Служебного романа»

Вышла вторая часть лекции, в которой обсуждается выбор декораций, силы антагонизма, два времени фильма, события и характер, разбирается второстепенная линия, парадоксальные решения и кульминация.

Еще час кайфа.

→ Смотреть новый разбор
→ Первая часть

Разбор можно посмотреть по ссылке (теперь лекции заливаются в VK Видео, что куда удобнее, конечно, ну и накиньте Андрей Николаичу просмотров).

🏷🎟 #разбор

Начался «Санденс»

Люблю этот фестиваль, его выборку, его вайб, люблю санденсовские серии «Красавцев».

Фестиваль Роберта Редфорда (его кампания занимается организацией и проведением смотра, название фестивалю дало имя героя Редфорда из «Буча Кэссиди и Санденса Кида»), так вот, этот фестиваль – событие, определяющее кинематографический ландшафт на несколько лет вперед. У нас подобным событием был «Кинотавр».

Здесь впервые состоялись важнейшие звезды режиссуры и драматургии – Коэны, Тарантино, Содерберг, Линклейтер среди многих.

Много нынешних оскаровских номинантов тоже начались здесь: «Настоящая боль» (приз фестиваля за лучший сценарий), «Другой человек», документальные «Дневники черного ящика», «Нет другой земли», «Фарфоровая война», «Саундтрек к государственному перевороту», «Шугаркейн».

Каждый год слежу за программой в соцсетях приятелей-критиков.

В этом году отметил для себя:

Номинанты на «Оскар 2025» и их сценарии

Можно сколько угодно сетовать, что «Оскар» уже не тот, но все равно каждый год наше внимание приковано к выбору Академии.

В этот раз – особенно.

Во-первых, из-за захватывающего наградного рана Юры Борисова, во-вторых, из-за действительно интересной борьбы за титул лучшего фильма года. Мое сердце с «Конклавом», буду не меньше рад победе «Аноры» и «Эмилии Перес», а «Бруталиста» я пока не видел.

Названия и/или фамилии указаны в алфавитном порядке. Ссылки ведут на тексты сценариев.

Лучший фильм
→ Анора
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Бруталист
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Конклав
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Субстанция
→ Эмилия Перес
→ Я все еще здесь

Лучшая режиссура
→ Шон Бэйкер, Анора
→ Брэйди Корбет, Бруталист
→ Жак Одиар, Эмилия Перес
→ Корали Фаржа, Субстанция
→ Джеймс Мэнголд, Боб Дилан: Никому не известный

Лучший оригинальный сценарий
→ Анора
→ Бруталист
→ Настоящая боль
→ Пятое сентября
→ Субстанция

Лучший адаптированный сценарий
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Конклав
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Синг-Синг
→ Эмилия Перес

Лучшая мужская роль
→ Эдриан Броуди, Бруталист
→ Колман Доминго, Синг-Синг
→ Себастиан Стэн, Ученик. Восхождение Трампа
→ Рэйф Файнс, Конклав
→ Тимоти Шаламе, Боб Дилан: Никому не известный

Лучшая женская роль
→ Карла Гаскон, Эмилия Перес
→ Деми Мур, Субстанция
→ Майки Мэдисон, Анора
→ Фернанда Торрес, Я все еще здесь
→ Синтия Эриво, Злая: Сказка о ведьме Запада

Лучшая мужская роль второго плана
→ Юра Борисов, Анора
→ Киран Калкин, Настоящая боль
→ Эдвард Нортон, Боб Дилан: Никому не известный
→ Гай Пирс, Бруталист
→ Джереми Стронг, Ученик. Восхождение Трампа

Лучшая женская роль второго плана
→ Моника Барбаро, Боб Дилан: Никому не известный
→ Ариана Гранде, Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Фелисити Джонс, Бруталист
→ Изабелла Росселлини, Конклав
→ Зои Салдана, Эмилия Перес

Лучший международный фильм
→ Девушка с иглой
→ Поток
→ Семя священного инжира
→ Эмилия Перес
→ Я все еще здесь

Лучший анимационный фильм
→ Головоломка 2
→ Дикий робот
→ Мемуары улитки
→ Поток
→ Уоллес и Громит: Самая дикая месть

Лучшая операторская работа
→ Бруталист
→ Дюна: Часть вторая
→ Мария
→ Носферату
→ Эмилия Перес

Лучшие костюмы
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Гладиатор II
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Конклав
→ Носферату

Лучший монтаж
→ Анора
→ Бруталист
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Конклав
→ Эмилия Перес

Лучший художник-постановщик
→ Бруталист
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Конклав
→ Носферату

Лучший звук
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Дикий робот
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Эмилия Перес

Лучшие визуальные эффекты
→ Быть лучше: История Робби Уильямса
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Планета обезьян: Новое царство
→ Чужой: Ромул

В пост не поместились номинанты за грим/прически, музыку и песню, документалистику и короткие метры.

Пожалуйста, пусть победят все.

🏷🎟 #Оскар2025