Оцените панно по мотивам эпоса "Калевала" в карельском городе Питкяранта. Сейчас городские активисты активно бьются за привлечение внимания к панно для будущей его реставрации.

Только что закрывшаяся выставка "Искусство в масштабе", сделанная РосИзо в Музее Москвы, вывела интерес к советскому монументальному искусству на новый уровень, так что я надеюсь, что и эту, и многие другие мозаики ждет счастливое будущее.

Одни из моих самых любимых космических сюжетов в архитектуре связаны с Экспо-67, которая должна была состояться в Москве. Конкурс на проекты для неё шёл весной 1961 года, так что тема космоса стала одной из ключевых для архитекторов.
Одним из символов Экспо была фигура гения, "осуществившего вековую мечту человечества" — полет в космос. Гений этот, высотой 30 м (до 150 вместе с орбитами планет) был предложен мастерской 13 Моспроекта. Выставка не состоялась, и проект М-13 не нашел никакого отклика, кроме одного негативного отзыва в прессе.
Фигура гения, однако, возникла ещё раз. В начале 1970х годов в честь 50-летия плана монументальной пропаганды Ленинский проспект должен был быть украшен серий скульптур, среди которых — "Мир, прогресс, и разум" рядом с РУДН (скульптор Д. Элбакидзе, архитекторы В. Бутузов и А. Шингарев). От московской Экспо здесь не только фигура гения, но и девиз самой выставки-утопии — "Мир и прогресс".

С праздником!

Вчера полуслучайно обнаружил расхождение — из тех, что не обязывает к большему, нежели «интересно, почему так», но всё же.

Есть Постановление № 53 Совета Министров СССР «О строительстве в г. Москве многоэтажных зданий» от 3 января 1947 г., где обозначены планы по строительству сталинских высоток. Их, как вы помните, должно было быть восемь, последнюю и самую высокую хотели возвести в Зарядье…

Или всё же в Зарядьи?

Во всяком случае, в тексте постановления слово «Зарядье» просклоняли именно так, с «и» на конце.

В других архивных документах примерно тех же лет можно встретить и вариант «в Зарядье», то есть две нормы — сосуществовали, судя по всему. Но одна другую пережила.

Собсна, «интересно, почему так». Если у кого есть версии и/или тайные знания, пишите.

Легендарный самарский экспериментальный элеватор включили в перечень выявленных объектов культурного наследия! Это промежуточный статус на пути к признанию ОКН. Надеемся, что и оно произойдет.

Подробнее об истории сооружения можно прочитать в статье Армена Арутюнова, и там же можно послушать интервью с автором проекта — архитектором Валентином Смирновым.

Я собираю фотографии, правда, пополняю свою небольшую пока коллекцию редко и несистемно — что покажется интересным, то и покупаю (от курской улочки 1928 года до демонстрации черносотенцев).

И недавно коллекция пополнилась очередным фото с макетом высотки МИД. Подобных фотографий полным-полно на госкаталоге, но вот эта ценна тем, что рядом с макетом — его автор, художник-монументалист Борис Чернышёв, чья мастерская располагалась в строящемся здании библиотеки им. Ленина, автором которой был В.Г. Гельфрейх, один из архитекторов высотки.

Работы Чернышёва можно увидеть на жилом доме в начале ул. Фадеева (сграффито "Игры детей"), и в Миусском Дворце пионеров (мозаика при входе).

Вот такую пасхалку — отсылку к "Модулору" Ле Корбюзье — оставил художник Борис Милюков в своей мозаике на здании бывшего НИИ Строительства на ул. Космонавта Волкова.

Вот такое открытое письмо написал Ю.П. Гнедовский главреду "Московского комсомольца" от лица Союза архитекторов в защиту Владимира Кубасова.

Неизвестно, что было в тексте оригинальной статьи, но судя по названию — "Проделки Кубасова" — ничего хорошего. Неизвестно и то, был ли какой-то ответ, но в любом случае, такое заступничество за своего коллегу — подкупает.

В новых картинках с вариантами проекта на месте здания-«книжки» СЭВ примечательны два момента. Во-первых, это именно, что нейросеть — от и до: об этом свидетельствуют съезжающие сетки текстур, легкая хаотичная кривизна вроде бы прямых фасадов… Мы, конечно, не знаем всех тонкостей процесса, но просто вдумайтесь: решением столь ответственной архитектурно-градостроительной задачи занимается генеративная модель, не имеющая ни малейшего представления о трехмерном пространстве как таковом.

Можно было бы подумать, что это просто пиар-ход бюро B2BArchitects, если бы не второй момент. На картинках можно видеть сохранным барабан конференц-зала СЭВ с мозаиками Григория Опрышко. Насколько нам известно, перед девелопером поставили условие его сохранения при реализации проекта. То, что советское монументальное искусство стало цениться и сохраняться в последние годы, — радостно. Но воспринимать его хотелось бы в неразрывной связи с архитектурой, ведь в свое время они создавались как единое целое.

СЭВ — ценнейший архитектурный памятник, один из первых стекло-бетонных небоскребов Москвы, которые, как грибы, теперь вырастают по всему городу. И ни один из них уже не будет столь ярким и запоминающимся, поскольку время первых ушло, и любые новые выдумки заметны лишь насмотренному глазу профессионала, вынужденного их выдумывать или анализировать. Нового символа столица не обретет, а старого лишится.

И главное, что от предлагаемого компромисса не выиграет никто, кроме девелопера. А рычаг воздействия на него у города есть — ДКН в любой момент может начать рассмотрение заявки на выявление здания как объекта культурного наследия. Да, он уже рассматривал таковую 15 лет назад и выдал отказ, а по принятым с тех пор правилам второй раз он этого делать не может. Но ведь и СЭВ уже не тот, что раньше: снесена гостиница «Мир», а значит, и границы, и суть, и название объекта — другие.

Так что лазейки для сохранения лица — собственного и городского — у мэрии есть.

Ответ на загадку:

Оба этих здания находятся в Петербурге на Большом проспекте В.О. Второе — это Василеостровская фабрика-кухня, построенная в 1931 Я. Рубанчиком, А. Барутчевым, И. Гильтером, И. Меерзоном. А первое здание — это хлебозавод, перестроенный из манежа Финляндского полка.

В 1928 году, когда началась масштабная кампания по проектированию первых ленинградских фабрик-кухонь, именно это здание, стоявшее на углу проспекта и 20 линии В.О., было отведено под Василеостровскую фабрику-кухню. Предполагалось сохранить объем манежа для устройства там столовых залов и пристроить к нему новый корпус фабрики. Проект после долгих согласований и неоднократных переделок проект был отвергнут из-за неудобства участка и невозможности организовать там процессы, соответствующие именно фабрике-кухне, а не просто столовой с чуть механизированной кухней.

После этого был выбран другой участок, где архитекторы и построили с нуля здание, в котором была организована кольцевая система всех процессов, обслуживающих фабрику.

Давно не было пятничной загадки!

Что связывает эти два здания?

Ответ, как всегда, в понедельник.

На картинках отель по проекту ОМА в Амстердаме. На днях сходил посмотреть в натуре. Теперь считаю, что в половине проектов Колхас просто косплеит Леонида Павлова.

Картинки со страницы проекта nhow Amsterdam RAI Hotel

Проект гостиницы для Москва-Сити, 2001

Когда-то Денис Ромодин публиковал у себя этот проект, а недавно в монографии М.М. Посохина (младшего) я наткнулась ещё на иллюстрации к нему (и как часто бывает у Больших Архитекторов — ни слова о соавторах). Здесь видится не только Леонидов и Шухов, о которых писали и авторы, но и шереметьевский павильон «Рюмка», снесённый почти 10 лет назад.

Проект эффектный, мне нравится, но представить его среди нынешних обезличенных башен Сити очень сложно. А вам как?

P.S. А монографию советую, хотя бы ради картинок, её можно найти в библиотеке «Гаража».

Как легко улучшить цирк

Как москвичи мы конечно рады, что мнение общественности поддержано и цирк останется без изменения. Но что сделать, чтобы цирк заиграл прежними красками, раз уж так дорог. Что-то не так было с ним все эти годы, что его решили перестроить. Давайте присмотримся к деталям. Знаете, в модернизме любой винтик должен быть на месте — так вот легко тонкий замысел превратить в беспорядок. Как и тут: объём купола парит и стоит на центральной опоре зала, а всё пространство вокруг — проницаемо. Даже остекление не мешает среде смешиваться с интерьером. Всё должно работать на эту идею. Всё, включая светильники. Когда-то кто-то поленился во времена Перестройки поухаживать за лампами на улице — и всё, важнейший порядок изменился и теперь светящиеся грани бьются о стекло. Давайте поможем им пролиться наружу и наконец соединить все грани купола тонкой, светящейся обводкой. Чтобы купол воспарил и расправился во всей красе.

Не исключено, что по задумке автора здания цирка, великолепного архитектора Белопольского, бесконечные полосы-герлянды и были той важной чертой идентичности здания, относящий его к цирковым шатрам, но переосмысленный на бруталистский лад времён постройки.

В 2013 году в Эрмитаже проходила выставка «Архитектура по-голландски. 1945-2000» (кураторы Ксения Малич, Эллен Смит), показывавшая предметы из коллекции Нового института (Роттердам). В каталоге я обнаружила интересную вещь — проект мавзолея Ленина, выполненный голландскими архитекторами. Из этого же каталога можно узнать, что один из архитекторов, Хендрик Берлаге, в 1929 году приезжал в СССР, но никаких подробностей про участие голландцев в конкурсе нет. Кажется, тема с мавзолеем себя ещё долго не исчерпает. Как вам вариант голландцев?

Последние полгода москвичи и ценители архитектуры серьёзно обеспокоены судьбой здания Большого цирка на проспекте Вернадского. Вчера в своём блоге мэр Москвы Сергей Собянин обратил внимание на возникшую дискуссию и предложил принять участие в голосовании. Это может сделать каждый, ответив всего на два вопроса. Оставить свой голос можно по ссылке: ag.mos.ru/polls/16836

А мы хотим напомнить, как писали о новом здании цирка в 1976 году, спустя пять лет после его открытия:
«Необычная выразительность купола с распростираемым кольцевым козырьком, прозрачность общего объёма, подчеркнутая зеркальной облицовкой фойе, совершенно по-новому раскрывает новый Московский цирк. Он, словно огромной «летающей тарелкой жонглёра», приземлился из прошлого на проспекте Вернадского и застыл над ним в образе первобытного «шапито». Высокий объёмный шатёр и низкий многоугольник витражей одновременно подчёркивают сферичность и многофронтальность цирка».

А. Швецов (главный инженер проекта ЦНИИЭП учебных зданий). Из статьи «Архитектура цирков» в журнале «Архитектура СССР» №8, 1976
На фото: негативы из #КоллекцияМУАР с панорамой Большого Московского цирка на проспекте Вернадского, фотограф Борис Томбак, 1975

Леонидову - 123!

Сегодня день рождения Ивана Леонидова, одного из самых значимых советских архитекторов, обладавшего невероятной силы талантом, который не был задавлен даже после травли, устроенной ему в 1930х годах.
Удивительно, что ни борьба с «леонидовщиной», ни тот факт, что не был реализован ни один его проект, не сломили дух архитектора, и его позднее творчество, с «Городом Солнца» во главе, представляет такой же интерес, как и его работы 1920х-1930х годов, от Института библиотековедения до НКТП.

Очень люблю Ивана Леонидова, поэтому решила сделать про него отдельную лекцию, которая состоится 27 февраля. Лекция пройдет онлайн в зуме, подробности по ссылке.

Пять дней прошло с момента публикации одного из самых позорнейших решений в истории современной Москвы — достаточное время, чтобы выразить свое отношение к случившемуся, не прибегая к обсценной лексике. По итогам всего прочитанного за эти дни — мнений профессионалов и рядовых горожан — три риторических вопроса к главным фигурантам действа.  

Архитектурные бюро, вписавшиеся в эту историю, зная, что по ее итогам будет уничтожен знаменитый памятник модернизма — построенный по проекту тех, у кого многие из вас наверняка успели поучиться. Репутационно — не огорчает, что названия ваших бюро теперь неразрывно будут соучастниками-подельниками этой истории? Отдельно хочется поинтересоваться у бюро Apex, которое официально названо автором архитектурного проекта этого — вы настолько ошарашены победой, что почему-то ни на вашем сайте, ни в тг-канале нет ни слова о таком достижении? Выглядит так, как будто вы этого стесняетесь. Но, наверное, уже поздно стесняться, раз ассоциацию «Новый цирк — это бюро Apex» теперь не забудет вся Москва. Ну и существующую на вашем сайте фразу о том, что вы делаете «проекты, получившие признание у горожан» история за вас уже отредактировала.

Главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов, цитата из одного из ваших интервью: «Считаю, что архитектура должна быть неизбежно привязана к месту». Вот это, эскиз чего все мы увидели 31 января, это как привязано к месту? К исторически интеллигентному району Москвы, чей архитектурный облик сформировался в 50-70-е годы, благодаря ведущим архитекторам СССР? К району с архитектурными доминантами, ставшими символами Москвы и частью ее истории XX века, от высотки МГУ и Дворца пионеров до здания Музыкального театра им. Наталии Сац и приговоренного вами здания Большого московского цирка.
Где здесь неизбежность связки объекта и места? Вы так любите присутствовать в медийном поле, найдите, пожалуйста, немного времени на короткое объяснение горожанам логики появления этого в охранной зоне у м. «Университет». И, если соберетесь сделать это (хотя — нет этой логики), проясните еще один момент: почему этот эскиз с вашей-то любовью ко всему новому напоминает проект павильона лондонской Serpentine Gallery. Его автор — архитектор из Бангладеш Марина Табассум; в своем интервью она говорит, что проект павильона она представила еще в 2023 году и что это недолговечная и беззаботная постройка из дерева, которая просуществует в садах у галереи с июня по октябрь этого года.
Не считаете, что это и есть «архитектура, привязанная к месту», а не то, что явила ваша команда; раздутое и истошно разукрашенное аляповатое разлюли, которое просто уничтожит архитектурно этот сложившийся район.

Мэр Москвы Сергей Собянин, на выборы 2013 года вы шли с лозунгом «Главное – Москва! Главные – москвичи!». Скажите, что изменилось с того времени, раз решение с цирком показало, насколько мэрии стало все равно на мнение горожан? Учитывая, что против уничтожения здания цирка ради строительства на его месте аляповатой подделки под архитектуру, высказалось подавляющее большинство жителей города, обсуждающих сейчас это решение.
Неужели вы не думаете о роли в истории Москвы, которую оставите вы и ваша команда? Неужели вам нравится, что после всего сделанного для города, ваше историческое наследие будут описывать с оглядкой на этот проект, одним коротким словом: цирк.
Летом 2020 года, после высказывания массового негативного отношения горожан к решению об уничтожении исторического тоннеля 1865 года постройки в Сыромятниках, власти изменили этот проект, продемонстрировав тем самым, что у них есть мужество, чтобы отменить непопулярное решение. Возмущенных историей с уничтожением цирка — на порядок больше. Это жители города, многие из которых — а это сотни и сотни тысяч человек — голосовали за вас на выборах; неужели вы не считаете, что должны уважать мнение этих людей? 

Подписаться на «Москва. Детали».

В последние дни находимся в состоянии бессильной ярости от сноса цирка и здания СЭВ, но сегодняшний день озарился хорошей новостью — мы спасли часть графического архива архитектора В.А. Орзула!

Если бы не наметанный глаз одной коллеги, увидевшей в объявлении о продаже квартиры графику, и не предприимчивость другой, позвонившей и договорившейся, то скорее всего, наследие Владимира Александровича кануло бы в Лету.

Про этого архитектора мало что известно: работал в ЦНИЭП лечебно-курортных зданий, построил несколько гостиниц. Теперь мы знаем и то, что он участвовал в конкурсе на проект монумента в честь 50-летия советской власти (как раз он представлен на планшетах), а в 1990-х годах создал несколько вариантов проекта Музея иконной живописи ГТГ, и в 2002 году участвовал в международном конкурсе на здание музея в Токио.

Графики не очень много, но даже такое количество позволяет понять, что это архитектор, обладавший большим мастерством, и я невероятно рада, что удалось сохранить хотя бы малую часть его работ.

Про проект так называемой реконструкции цирка добавить решительно нечего; мне кажется аморальной сама идея угробить прекрасное модернистское здание, а одной из причин назвать повышение «комфорта» животных, которых в цирке вообще не должно быть.

Покажу, что могли построить вместо здания Якова Белопольского, которое сейчас собираются сносить. Этот цирк — один из немногих сохранившихся поздних проектов Ивана Леонидова. Он нарисовал эксизы в 1955 году, за четыре года до смерти архитектора. О проекте мало что известно, но, по видимому, он связан с тем, что в 1952 году Совет Министров принял специальное постановление о строительстве стационарных цирков в крупнейших городах Союза. Из-за изменений архитектурной политики оно забуксовало, зато в 1960-80-е практически во всех республиках появились знаменитые «летающие тарелки».