«Путешествие на солнце и обратно»

Магнум-опус Романа Михайлова по коллективной памяти о России 1990-х и, без сомнений, главное событие #ММКФ2025. Посмотрел от и до. Теперь рассказываю. 

Давно слежу за творчеством режиссёра, но так вышло, что это моя первая и оттого основательная рецензия на его фильм. Приятно наблюдать, как с каждой новой работой режиссёрские навыки Михайлова продолжают расти. Теперь вдвойне интересно, что последует за таким масштабным проектом.

https://kinotv.ru/read/retsenzii/rekviem-po-mechte-kakim-poluchilsya-epos-romana-mikhaylova-puteshestvie-na-solntse-i-obratno/

🐶 очень милый постер у чилийской соцреалистической драмы «Собачий вор», которая добежала на ММКФ с кинофестиваля в Трайбеке.

🐶 главный герой, мальчик по имени Мартин, работает чистильщиком обуви, и в какой-то момент поставленный жизненными обстоятельствами в тупик, он идёт на отчаянные меры и похищает овчарку своего постоянного клиента, которого, кстати, считает своим отцом. На картинке эта собачка кладёт лапку туда, куда люди обычно ставят туфлю для чистки.

🙃 очевидно, что дебютант Винко Томичич вдохновлялся классикой неореализма — «Похитителями велосипедов» Витторио Де Сики. Только тут угрызение совести приходит по душу юноши.

#ММКФ2025

Пришёл на японскую дичь про мужика, которому отрубило руку, а рука ожила и стала убивать всех вокруг. Снял режиссёр каких-то акульих шедевров (вся трилогия на постерах) и ещё пары десятков трэшовых поделок. Называется «Рука зверя». Это хоррор, где самое страшное — то, как это снято. Минуте на десятой жутко захотелось, чтобы руки отрубили не главному герою, а режиссёру. Смотрю это и грущу, что ММКФ не смог себе позволить даже новый фильм Синъи Цукамото двухгодичной давности («Тень огня»). Я уже молчу про ретроспективные показы «Тэцуо».

#ММКФ2025

Сдал текст на Михайлова. Пока готовится к публикации, в качестве разогрева выкладываю свои заметки, сделанные во время сеанса и не попавшие в рецензию. Можно считать набором любимых цитат, рандомных мыслей или просто несвязным бредом 🥹🥹🥹

#ММКФ2025

#ММКФ2025: постеры четвёртого дня фестиваля.

#posters

Ух! Семь часов в киновселенной Романа Михайлова — определённо незабываемый метафизический опыт. Я так преисполнился, так преисполнился — доверяю рефлексию снам, всё как автор завещал. Отключаюсь до завтра. А пока колдуна не зовите и кушайте пюре.

#ММКФ2025

Всё забываю, как фильм называется. На языке вертится. Не напомните?

#ММКФ2025

К шестичасовому полёту на солнце и обратно готов 🌞.

#ММКФ2025

Пока Роман Михайлов жонглирует апельсинами на Старом Арбате, я забежал посмотреть первый советский звуковой фильм — «Путёвку в жизнь».

#ММКФ2025

Когда удалось взять билеты на «Путешествие на солнце и обратно» в рамках #ММКФ2025.

https://t.me/k24films/383

⚡ эксклюзив: первый отрывок из фильма «Почтарь» с Александром Петровым:

#ММКФ2025

Ещё один гид по программе #ММКФ2025 от меня. На этот раз выбрал 10 фильмов, которые стоит посмотреть.

Кроме новинок, обратите внимание на Чаплина и Уайлдера. 

https://kinotv.ru/read/podborki/sosnin-mikhaylov-i-billi-uaylder-gid-po-programmam-mmkf-2025/

Как тебе такое, Тодд Филлипс?

#ММКФ2025

ПОЧТАРЬ (2025)
реж. Андрей Разенков
Русские премьеры

Второй год подряд на ММКФ в секции «Русские премьеры» показывают военное кино о почтальоне, который отказывается доставлять похоронки людям. И если красивое, гордое осетинское кино «Семь чёрных бумаг» Анатолия Колиева хотелось долго разглядывать и отложить в стопку многообещающих режиссёрских дебютов, то «Почтаря» Андрея Разенкова гуманнее было бы придать огню, нежели доводить его до зрителя.

Александр Петров играет почтальона с задержкой в развитии, который разносит почту сколько себя помнит. Другие люди к нему относятся со снисхождением, но не обходится и без обязательного буллинга. В какой-то момент герою в голову приходит гениальная идея приносить людям вместо похоронок написанные им от руки письма, в которых сыновья и отцы, уже ныне покойные или дезертировавшие, рассказывают, что на фронте у них всё хорошо. Примечательно, что почтарь разносил похоронки ещё во времена Первой мировой, но тогда чувства адресатов его не так сильно волновали. 

В целом фильм можно описать одной фразой: хотели как лучше, а получилось как всегда. Это относится и к мотивации главного героя, и к задумке авторов (кино приурочено к 80-летию Победы), и к актёрским потугам Александра Петрова, который, как мы знаем по работе с Крыжовниковым, талантливый артист, но здесь он натурально играет персонажа по имени Simple Jack из культовых «Солдат неудачи». Неслучайно, что подобно герою Бена Стиллера, почтарь Петрова тоже испытывает огромную любовь к лошадям. Весь его перформанс можно описать словами самого героя: «Я старался. Очень». Заметно. Очень. 

Иронично, что фильм, снятый при финансовой поддержке «Почты России», рассказывает о том, как сотрудник почты не может исполнить свои прямые должностные обязанности. Куда лучше профессионалый этикет, почтовый кодекс и все сопутствующие радости и сложности бытия вестника переданы Кончаловским в «Белых ночах почтальона Алексея Тряпицына».

Кстати, на этом ММКФ есть ещё один фильм про сотрудника почты России, у которого тоже в лёгкой форме ДЦП. Это замечательная «Филателия», в которой куда больше искренности, эмоций и жизни, чем в этой стерильной телевизёнщине Андрея Разенкова с вылизанной цифровой картинкой и нелепой попыткой режиссёра передать POV главного героя, используя «плавающий» крупный план с эффектом размытия вокруг головы Петрова. Вероятно, по мнению Разенкова, именно так видят мир люди с расстройствами аутистического спектра. После такого режиссёру хочется посоветовать фильмы «Правила Филиппа» и «Уличное освещение», в котором, кстати, тоже рассказывается история диспетчера человеческих судеб. 

1/5

#ММКФ2025 #movie_review

Невероятный Александр Петров в фильме «Почтарь»:

#ММКФ2025

Встали с рассветной зарёй, чтобы увидеть новый фильм с Александром Петровым. Вот такое пасхальное утро. Всех, кстати, с праздником, кто празднует.

#ММКФ2025

Сегодня. 16:30. Журналисты, кинокритики, обозреватели, киноведы, студенты, киноклубы, сектанты, индусы, сёстры, росомахи и прочие жар-птицы готовятся штурмовать четвёртый зал «Октября», чтобы попасть на новый фильм Романа Михайлова на #ММКФ2025.

Пришли на «Нечто из унитаза». Как вы понимаете, «Дикие ночи» продолжаются.

#ММКФ2025

СЕМЕЙНОЕ СЧАСТЬЕ (2025)
реж. Стася Толстая 
Основной конкурс 

Глупость и перевозбуждение. Стася вроде бы уже Толстая, а снимает всё равно как Венкова. Евгений, ну ладно, загримированный дед, но к чему эти унижения собственного таланта на рауте во славу мелодраматической пошлости? 80 минут невыносимого режиссёрского самолюбования и претенциозной чуши. Будь Лев Николаевич жив, он бы умер от дурновкусия. 

1/5

#ММКФ2025 #movie_review

Пришёл на итальянский фильм «Неаполь — Нью-Йорк» с Пьерфранческо Фавино в главной роли и от оскароносного режиссёра Габриэле Сальватореса («Средиземное море»). Но важно не это, а то, что картина снята по сценарию Федерико Феллини! 

Последний фильм, снятый по сценарию Феллини, вышел 35 лет назад: это «Голос луны», также в принципе последний фильм Феллини. На самом деле «Неаполь — Нью-Йорк» снят по его ранним наработкам из 1940-х, задолго до его режиссёрского дебюта «Белый шейх». Написал он его в соавторстве с Туллио Пинелли — потом вместе они напишут и «Сладкую жизнь», и «8 с половиной», и остальное величие.

Не исключено, что итальянцы откопали забытый черновик своего мэтра из отчаяния и дефицита свежих идей (сколько можно Аличе Рорвахер за всех отдуваться). Неспроста же он не захотел снимать по нему фильм при жизни. Возможно, Феллини и Пинелли просто ручку расписывали и забыли это сжечь. В общем, сейчас выясним. 

#ММКФ2025

Три вопроса, которые больше всего волнуют посетителей #ММКФ2025:

О, «Папа умер в субботу 2»?

#ММКФ2025

#ММКФ2025: постеры третьего фестивального дня.

#posters

Коротко о ситуации с мониторингом билетов на фильм Михайлова в рамках #ММКФ2025:

Эх, а ведь только фестиваль выровнялся.

Кстати, подписывайтесь, если ещё не.

БЕСКОНЕЧНЫЙ АПРЕЛЬ (2025)
реж. Антон Бутаков
Русские премьеры 

Что ж, фильм действительно по ощущениям бесконечный. История охватывает практически целый век — глазами серого и ничем не примечательного героя, становящегося свидетелем разных ключевых событий страны: революция, репрессии, блокада, первый полёт в космос и так далее. Проблема в том, что репрезентация каждого из времён тут исключительно на уровене продакшен-дизайна, а не на смысловом, который передаётся через диалоги и характеристики персонажей. 

Уместнее всё это бы смотрелось на сцене театра, в кино же это выглядит натужно, наигранно и напрочь лишённым эффекта присутствия. Повествование прыгает по апрелям разных лет, на экране всё это похоже на нарезку из других фильмов. Местами это «За нас с вами», местами «Блокадный дневник», местами очень грустные «Покровские ворота». Ещё есть таймлайн, где просто дед орёт посреди комнаты.

Фильм, спродюсированный Алексеем Федорченко, мог бы быть примечательным ввиду своего концепта (большая история глазами маленького места в пространстве), но периодически режиссёр его ломает об колено, то выгоняя героев на улицу, то помещая их в купе поезда. В этом плане у Роберта Земекиса выдержки оказалось больше, но даже он не позволил себе кислотный рейв на костях своих предков и истории страны, как Антон Бутаков учинил в финале «Бесконечного апреля». Идея у фильма любопытная, но её реализация, к сожалению, хуже некуда.

1/5

#ММКФ2025 #movie_review

«Бесконечный апрель» звучит как наша вариация последнего фильма Земекиса Here. Сейчас выясним, что из этого хуже.

#ММКФ2025

ЛЕГЕНДЫ НАШИХ ПРЕДКОВ (2025)
реж. Иван Соснин
Русские премьеры

Плохой отец и хороший журналист (Александр Яценко) отправляется со своей дочкой Мирой в дорожное путешествие по местам легенд удмуртских народов и их соседей. Цель героев — спасти сказочные существа из уральского фольклора, о которых народ стал забыть, что для них равнозначно смерти. Дело в том, что этих существ видит только отец — всё началось с командировки в тайгу, где он впервые повстречал двухметрового и волосатого как йети хранителя леса (Антон Кузнецов из «ЮЗЗЗ»). Мира относится к рассказам папы с большим сомнением, но соглашается поехать с ним, потому что, как мы все хорошо понимаем, эта поездка нужна им обоим. 

В основе третьего полнометражного фильма Ивана Соснина, как нетрудно догадаться из названия, мифы и предания малых народов Урала, на которые в том числе опирался и Павел Бажов в создании своих сказов. В эпоху, когда российский кинематограф увяз в бесчисленных экранизациях сказок, «Легенды наших предков» ощущаются глотком свежего воздуха. Это такой же фольклор нашей страны, но репрезентации в кино у него почему-то преступно мало. В этом плане молодым зрителям и семейной аудитории от скромного, простого и доброго фильма Соснина будет куда больше пользы — в просветительском, культурологическом смысле — чем от дорогих сказочных блокбастеров, которые всё никак не устанут вести свою войну с голливудским кино. 

«Легенды наших предков» — это фильм, создающий зону комфорта. В нём не обошлось без штампов жанра (Яценко не первый, кто говорит с воображаемыми друзьями, но, нужно признать, Соснин сумел повернуть этот концепт в правильное русло и тем самым преподал урок Джону Красински с его неудачным фильмом IF). Впрочем, штампы можно простить, ведь идея у картины очень хорошая, которая движется по траектории от общего «давайте сохраним местный фольклор, передовая его из уст в уста» к касающейся всех нас частной мудрости: «Чем больше сидишь в болоте, тем меньше из него хочется выходить». Будем надеяться, что этот фильм сподвигнет кого-нибудь покинуть своё болото. 

Иван Соснин продолжает уверенно двигаться по выбранному им самим пути. Со временем у него становится всё больше попутчиков, и это не может не радовать. Остаётся пожелать  от всей души молодому автору попутного ветра.

4/5

P.S. отдельное спасибо за использование не самой заезженной песни Цоя —«Место для шага вперёд» (гитарные риффы в инструментальной части — это отвал всего). 

#ММКФ2025 #movie_review

После здорового пятичасового сна мы снова здесь, чтобы послушать легенды наших предков.

#ММКФ2025

Знатный утренний троллинг от ММКФ: в 8:00 заработал личный кабинет, который всю ночь был на профилактике, и сразу же появились билеты на завтрашний день. В 8:02 пошёл бронировать себе место на сериал Михайлова, но сервис выдал информацию, что «на данный момент свободных билетов нет». И это спустя две минуты после открытия брони для аккредитованных!

Справедливости ради следует отметить, что официально бронирование билетов на следующий день открывается в 9:00 текущего, хотя по факту вчера и позавчера все могли бронировать раньше девяти утра. Кроме того, сервис уже позволяет взять билет на завтра на любой другой фильм, кроме фильма Михайлова.

Складывается впечатление, что попасть на Михайлова на этом ММКФ сложнее, чем было на Тарантино в Каннах-2019.

#ММКФ2025

Переместились в Художественный на продолжение банкета «Диких ночей». Смотрим сандэнсовскую «Гадкую сестру».

#ММКФ2025

Феерическое начало «Диких ночей», ворвались на ММКФ, так скажем, с двух ног и клыками вцепились прямо в сердце. «Вампиры-зомби из... космоса!» оказались убийственно смешной пародией на Ромеро, Стокера, Star Wars и нуары Чандлера. Дёшево и сердито. Прекрасный духовный последователь уже легендарных «Сотен бобров».

Это как плод извращённой любви «Империи» Дюмона, «Мёртвые не умирают» Джармуша и всего, что снимал Мэл Брукс. 

Канадский Ник Кейв в роли Дракулы и отсылки на Эда Вуда и Носферату — зачёт! 

Повторные показы 23 и 24 апреля. Не упустите, смотреть такое на фестивале с толпой единомышленников это, как говорится, плюс вайб. 🧛

#ММКФ2025

А вот теперь настоящее открытие фестиваля. Смотрим сегодня «Вампиров-зомби из космоса!». Дикие ночи начинаются.

#ММКФ2025

Что смотреть на #ММКФ2025

Ловите подробный гид по стартовавшему намедни фестивалю. Собрал всё самое интересное из трёх плоскостей — новое российское кино, иностранные новинки и важные ретроспективные показы. 

Если не знаете, на что идти, скорее загляните ко мне в текст:

https://www.pravilamag.ru/entertainment/747599-chto-smotret-na-mmkf-2025-legendy-nashih-predkov-filateliya-i-vampiry-zombi-iz-kosmosa/

Пришёл на дебютный фильм неизвестного режиссёра по фамилии Феллини.

#ММКФ2025

ПЛАНЕТА (2025)
реж. Михаил Архипов
Основной конкурс

Любителям «тарковщины» приготовиться: дебютный фильм Михаила Архипова — это, по сути, картина-мистификация о том, как Тарковский снимал «Солярис», только события перенесены в начало 1960-х, а главным героем стал режиссёр-фантаст Николай Беренцев (Сергей Гилёв). Его новый фильм будет посвящён космической миссии на Венере, где советские космонавты встречают загадочную уроженку второй планеты от Солнца. 

Ключевой женский образ при этом у Архипова навеян не Хари, а королевой Марса из «Аэлиты». Да и в целом вся научно-фантастическая оболочка будущего фильма Беренцева уж очень похожа на немую советскую классику Протазанова. Во всём остальном Архипов отчаянно и, возможно, ненамеренно воссоздаёт таинственную и метафизическую атмосферу «Соляриса», особенно его земных сцен: дача, зелёная-зелёная трава, философские разговоры о том, что будет через 100-200 лет. Не хватает только дождя, переполняющего забытую на веранде чашку чая. 

Конечно, никакой Тарковский и «Солярис» в качестве референса автором, хочется верить, не подразумевались. У персонажа Гилёва есть реальный прототип — советский режиссёр-новатор Павел Клушанцев, а картина, над которой он работает в фильме, —  это довольно известная «Планета бурь». Вот только, если это байопик, то в нём катастрофически мало фактуры. А если это фантазия на основе творчества Клушанцева, то в ней нет никакой изобретательности или захватывающего авторского видения. Порой и вовсе кажется, что листаешь бездушные диафильмы из музея кино. 

Тема того, насколько сложно (или легко) было создавать научно-фантастическое кино в Советском Союзе, в полной мере не раскрыта. Как и переживания главного героя, который вроде как сомневается в целесообразности своего фильма и вроде как задумывается о тревожных временах вокруг (есть упоминание страха атомной войны), но в итоге это никуда не приводит и написано без вдохновения. Возможно, своим фильмом Михаил Архипов пытается сказать, что человек как вид попросту не заслуживает космоса и дорога к звёздам нам заказана. Теперь даже захотелось заскочить на пресс-конференцию после фильма и спросить, что режиссёр думает о недавнем полёте Кэти Перри на орбиту.

По факту «Планета» — это просто производственная ретро-драма, лишённая всякого шарма, какой, например, есть у «Оттепели» Тодоровского. Режиссёр метит в сторону философии и постулатов научной фантастики, но целевая аудитория у фильма совершенно не ясна: картина не работает ни на синефилов, пересмотревших всё кино о космосе и знакомых с творчеством Клушанцева, ни на ретрофилов, ностальгирующих по советским временам. Обычную публику явно отпугнёт хронометраж и вводящие в скуку разговоры в кабинетах, которые только утяжеляют и без того громоздкое повествование. Ко дню космонавтики уже тоже опаздали. 

2/5

#ММКФ2025 #movie_review

МУДРОСТЬ КИТА (2024)
реж. Ондер Шенгюл
Основной конкурс 

Диалог двух мужчин на фильме «Мудрость кита»:

— это фильм про космос?
— это турецкий фильм.
— а он про космос?
— не знаю, про Турцию.

Первый мужчина вышел из зала. Второй повернулся к рядом сидящей женщине:

— а что, космос где-то в другом зале показывают?
— какой космос? 

Понятное дело, что первый мужчина просто вылез из капсулы криосна на пару часов раньше положенного, ибо «Планету» с Гилёвым покажут только к обеду. Но факт, что это был самый интересный момент за просмотром конкурсного фильма «Мудрость кита», остаётся фактом. Получается, что тот мужчина, вышедший из зала в начале сеанса в поисках своего личного космоса, оказался мудрее всех. 

1/5

#ММКФ2025 #movie_review

Друзья, кто не успел взять билеты на Михайлова, у вас будет ещё один шанс: на 24 апреля поставили второй сеанс «Путешествия на солнце и обратно».

Продажа билетов должна открыться в ближайшее время.

#ММКФ2025

Постер перевыпуска «Человека с киноаппаратом» Дзиги Вертова. В кино с 22 мая by @k24films.

#ММКФ2025: постеры первых двух дней фестиваля.

#posters

Кстати, Гарленд наконец-таки признался спустя 13 лет, что режиссёром «Судьи Дредда» на самом деле был он, а не Пит Трэвис.

По правде говоря, просто чтобы быть честным, вот что произошло: прошло много времени, и теперь я могу сказать, что неофициально режиссурой занялся я. Что-то шло не так, или я это чувствовал, я видел снятые сцены и понимал, что они не работают: «Это не совсем то, что нужно, в этой сцене отсутствуе ключевая составляющая, этот эпизод не совсем имеет для меня смысл». Я также понял, когда фильм вышел, что людям было все равно, был ли тот или иной ключевой компонент на месте, но мне было все равно.

Алекс Гарленд до сих пор числится только лишь сценаристом «Судьи Дредда». Хотя мы-то с вами уже давно догадывались, что «Из машины» — это не режиссёрский дебют.

Дэнни Бойл и Алекс Гарленд рассказывают, как будет функционировать мир спустя 28 лет после апокалипсиса. Всегда радует, когда кинематографисты так заряжены в работе над своим проектом.

Постеры «трилогии Осло» Дага Йохана Хёугеруда, состоящей из фильмов «Любовь», «Секс» и «Мечты». Последний, кстати, выиграл главный приз Берлинале-2025.

#posters

Трейлер новой «Фантастической четвёрки», в которой Джулия Гарнер катается на серебряном сёрфе по воздуху. Из других приятных новостей: Педро Паскаль обещает защитить всех нас.

Красивый трейлер британской фолк-драмы «Жатва» из основного конкурса прошлогодней Венеции. Вспоминаются маликовские Days of Heaven.

Как же много в этом году хороших сериалов намечается, смотреть всё не успеваешь, но под второй сезон «Покерфейса» время выделить нужно обязательно.

В этом году на ММКФ тематическая выставка посвящена, конечно же, 80-летию Победы.

#ММКФ2025

МУЖУ ПРИВЕТ (2025)
реж. Антон Маслов 
Русские премьеры

Катерина (Юлия Пересильд) работает в ЗАГСе, её муж уже пять лет лежит в коме, все эти годы она регулярно навещает его в больнице, надевая тот самый парфюм в надежде, что однажды он всё-таки проснётся. Дети тем временем уже практически смирились с жизнью без отца: старшая дочь готовится к свадьбе со скромным, но надёжным Гариком («Гарик — хороший варик»), а младший сын пытается разобраться в своих чувствах со строптивой сверстницей, сердце которой не так просто завоевать. Однажды Катерина встречает вдовца Гошу (Владимир Вдовиченков), рукастого и одинокого владельца монтажного салона. Между героями завязываются сложные, но чистые и для обоих исцеляющие отношения. 

В центре истории — портрет женщины, чья личная жизнь поставлена на паузу. Героиня Пересильд показана хрупкой, но не сломленной, у неё отличное чувство юмора, но на душе непробиваемая броня. Все аналогии с Сандрой Буллок из мелодрамы-референса «Пока ты спал» довольно быстро разбиваются о комплексность прописанного характера, Катерина по всем характеристикам оказывается ближе к фильмам Кассаветиса или героиням классики Меньшова «Москва слезам не верит», отсылки на которую в фильме органично вписаны. Не зря Мария Маслова потратила семь лет на этот сценарий, благодаря которому её супруг снял один из лучших фильмов в своей карьере (а с другой стороны, какой толк от мужа-режиссёра, если он не может снять фильм по твоему сценарию?).

«Мужу привет» — это праймовая мелодрама с хорошо прописанными персонажами, двумя отличными актёрскими работами (Пересильд и Вдовиченков излучают свет), а также трогательной историей, наполненной жизнью и душевным теплом. Режиссёр обходится без дешёвых слезливых приёмчиков: никакого надрыва в саундтреке или искусственных драм — только линия с подростками ощущается слегка наивной, хотя, возможно, задумка и была таким образом показать подростковую психику. Кино не давит на жалость, а даёт надежду, напоминая, что личное счастье не стоит откладывать на завтра.

4/5

В кино с 1 мая.

#ММКФ2025 #movie_review

Всем привет! 9 утра, а мы уже сидим в кинотеатре и готовимся впитывать новый авторский кинематограф. Сейчас, например, смотрим мелодраму Антона Маслова «Мужу привет».

#ММКФ2025

«Миссия невыполнима: Финальная расплата» (2025)
реж. Кристофер Маккуорри

#posters

РЕВЕРС (2025)
реж. Иван И. Твердовский
Конкурс документального кино 

Знаете, нет хуже документального фильма о каком-либо конфликте, где показан взгляд на проблему только с одной стороны. «Реверс» Ивана И. Твердовского именно такой фильм, в котором художественой ценности не больше, чем в сюжетах RT. 

Документалисты из разных стран сидят перед камерой и на словах пытаются втолковать глупому зрителю, что есть правда. Американец сравнивает Украину с «серийным убийцей», а Россию с благородным «полицейским». Англичанин рассказывает, как отказался от собственной страны, лишь бы жить и работать на Донбассе. 

«Ой, как здорово было бы жить в мире, где нет войны», — романтично рассуждает девушка-военкор из Франции. «В любых войнах страдает простой народ», — продолжает сыпать пустыми банальностями сирийский корреспондент. «Людям нужно больше любви», — зрит в корень проблемы немец. 

Журналистика, которую мы заслужили. 

1/5

P.S. какой же Civil War Алекса Гарленда всё-таки отличный фильм, лучшее противоядие от популизма г-на Твердовского.

#ММКФ2025 #movie_review

ДОМ В ОГНЕ (2024)
реж. Дани де ла Орден
Основной конкурс 

Если бы пустая болтовня была фильмом, то это была бы картина «Дом в огне» Дани де ла Орден. Взрослая женщина по имени Монтсе собирает на целый уикенд всю свою большую семью на красивой приморской вилле — приглашены и её бывший муж с любовницей, и невестка сына-инфантила. Весь остаток фильма они беседуют друг с другом, пытаются изобразить оголённый нерв в отношениях и проработать накопившиеся травмы. Такое кино интересно смотреть, только если хорошо подписаны характеры и диалоги. Увы, это не случай «Дома в огне». 

Есть уже хорошая испанская картина, в которой прекрасно передана стихийная динамика внутри семьи, застывшей на пороге неминуемых перемен. Называется «Земля Алькаррас» Карлы Симон, чью новую работу ждём уже скоро в Каннах. Забавно, что в обеих лентах у домов схожая судьба.

2/5

#ММКФ2025 #movie_review

САМОЗВАНЦЫ (2025)
реж. Мария Рейзен
Русские премьеры 

Известный советский режиссёр Борис Берков найден мертвым на своей подмосковной даче, куда он таинственно сбежал несколько лет назад от столичной жизни. Телевизионная журналистка Елизавета, бывшая ученица Беркова, отправляется делать репортаж с места событий. В доме она обнаруживает целую режиссёрскую лабораторию и множество кассет — оказывается, Берков в последние годы жизни работал над фильмом «Борис Годунов» по трагедии Пушкина. Елизавета решает расследовать обстоятельства смерти наставника и заодно рассказать миру о незавершённом шедевре мастера. 

У дебюта Марии Рейзен есть лёгкий вайб нуарных детективов: исполнительца главной роли Линда Лапиньш напоминает пробивных журналисток из старых голливудских фильмов, повествование идёт неспешно, непредсказуемо, с перебивкой на высокопарные сцены из незаконченного фильма Беркова — приём, знакомый по «Мастеру и Маргарите» Бортко. Таким образом образуется интертекст, впрочем не единственный в этом фильме. Вообще, это кино о важности контекста и о нарративах-самозванцах.

«У каждого современного произведения должен быть исторический контекст», — звучит в фильме, события которого разворачиваются в 1993 году на фоне штурма Белого дома (смотреть можно дуплетом с фильмом Велединского). Есть вероятность, что Берков умер не по естественным причинам, ибо готовил фильм политический, в котором была очевидная аналогия Годунов-Ельцин, ака два самозванца у власти. Тут же вспоминается Эйзенштейн и его сравнение Сталина с Иваном Грозным. Пытается ли режиссёр «Самозванцев» сказать, что злободневное политическое кино в России невозможно в принципе — даже в метафорическом ключе? Что, какой смысл настоящим авторам говорить со зрителем честно, фиксируя реальность, в стране, где все твои труды может в одночасье переехать БТР? Или это тоже нарративы-самозванцы, соблазняющие либеральные умы? 

Этот фильм выглядит как посвящение всем режиссёрам, кому по разным (зачастую идеологическим) причинам не позволяли творить кино. Своеобразное, куцее и немного монотонное произведение о государственной цензуре и поиске правды, рассказанное глазами матёрого телевизионщика. Интересная оптика с учётом того, что для многих как раз телевизор и является рупором лжи и рабочим инструментом искажения реальности. В фильме, например, в качестве информационного шума, отвлекающего от тревожной действительности и государственного кризиса, выступают повторяющиеся репортажи о концерте Майкла Джексона в Москве. Когда, говорите, к нам Канье Уэст приезжает?

«Смута в России никогда не начиналась и никогда не кончится». 

3/5

#ММКФ2025 #movie_review

Открываем одну из двух программ ММКФ, вызывающих живой зрительский интерес, — «Русские премьеры» — фильмом «Самозванцы».

#ММКФ2025

Подсмотрел у коллег в рассылках идеальное описание будущих 10 дней на #ММКФ2025:

В СПИСКАХ НЕ ЗНАЧИЛСЯ (2025)
реж. Сергей Коротаев 
Фильм открытия 

Молодой лейтенант Красной армии Николай Плужников приезжает из Москвы в Брест, где он должен вступить на службу. На календаре — 21 июня 1941 года. В городе все шепчутся о войне на западном фронте, но многие сомневаются, что она дойдёт и до Советского Союза. Николай прибывает в крепость уже за полночь, вместе с местной поварихой Миррой. Мирному времени через пару часов придёт конец. И именно Николаю предстоит командовать обороной Брестской крепости. 

В отличие от первой, предназначенной для телевидения, экранизации повести Бориса Васильева, эта версия очевидно снята для большого экрана. Фильм Сергея Коротаева — это настоящий исторический блокбастер с внезапно впечатляющими экшен-сценами, взрывами, динамичной съёмкой с дронов (Майкл Бэй бы одобрил) и боевыми столкновениями без сглаживания углов. Кино большое и зрелищное, хотя действие преимущественно сконцентрировано на одной окружённой врагом локации — этим, кстати, фильм Коротаева пересекается с актуальной нынче военной хроникой «Под огнём». Здесь также хочется отметить работу со звуком: перестрелки, марш-броски и штурм церкви аудиовизуально ощущаются фактурно и в целом здорово по меркам российского кино. 

Но в то же время никуда не делась расхожая проблема всех наших фильмов — диалоги во время экшен-сцен разобрать практически невозможно (спасибо, что нам показывали фестивальную версию с вшитыми английскими субтитрами). Портит общее впечатление обилие неоправданных монтажных склеек, не позволяющих в полной мере прочувствовать фронтовой хаос и погрузиться в водоворот сражений. Сильно перетягивает внимание на себя излишне драматичный саундтрек — снова вспоминается фильм Гарленда и Мендосы, в котором отсутствие саундтрека безупречно сработало на реализм в отражении военного быта. 

В середине фильма повествование заметно проседает (герои рассуждают о природе героизма, осуждают человеческую трусость, находится время для любовной линии, по атмосфере всё это напоминает растянутый ночной эпизод из «1917» Мендеса). Главный герой в исполнении российского актёра с фамилией Миллер (иронично) особых чувств не вызывает, Владимир Машков, который тут и продюсер, и голос за кадром, припас для себя довольно небольшую роль второго плана. Немцы как всегда карикатурны, уровень патриотического пафоса — умеренный (до тех пор, пока на титрах не запоёт группа «Любэ») , но финальный образ, отсылающий к Иисусу на Голгофе, чутка перебор.

У ленты «В списках не значился» есть все шансы стать наиболее приемлемым, зрительским и терпимым отечественным фильмом, снятым к 80-летию Победы. В конце концов это зрелищная и дорогая историческая реконструкция с очень даже неплохим началом (хорошо передан предвоенный саспенс и показаны дебютные сражения). Однако «Брестская крепость» Александра Котта всё-таки на несколько голов выше и всё ещё лучший российский фильм по заданной теме.

В кино с 1 мая.

#ММКФ2025 #movie_review

Начинаем логично: с фильма открытия — военной драмы «В списках не значился» с Владимиром Машковым. О фильме пока сказать нечего, но что-то мне подсказывает, что «Снегирь» ещё не скоро уступит звание лучшей «открывашки» ММКФ за последние годы.

#ММКФ2025

Заступаем на дежурство.

#ММКФ2025

Среди июльских релизов Критериона сплошь большие имена: Ланг, Лонерган, Николс, Кубрик и Трюффо.

#posters

Трейлер австралийского хоррора «Опасные животные» с Джаем Кортни. Премьера состоится на Каннском кинофестивале в программе «Двухнедельник режиссёров». А в июне фильм доберётся и до российского проката.

«Эмоциональный эпик» звучит как то, что всем нам надо прямо сейчас. Трейлер «Жизни Чака» обещает поистине завораживающее зрелище.

Первый кадр нового фильма Кристиана Петцольда Mirrors №3, премьера которого состоится в «Двухнедельнике режиссёров» Каннского кинофестиваля-2025. В главной роли — постоянная актриса немецкого постановщика Паула Бер.

«Сквозь снег» (2013)
реж. Пон Джун-хо

#posters

Обращаете ли вы внимание на то, что события в фильме разворачиваются в реальном времени? Влияет ли это на ваше восприятие картины? Зачем вообще режиссёры используют этот нарративный приём и какие у него есть разновидности?

На эти вопросы я и пытаюсь ответить в статье. За точку отсчёта беру свежий военный иммерсив Гарленда и Мендосы «Под огнём», снятый по всем законам греческой драмы с соблюдением единства места и времени. А дальше — Люмет, Барантини, Фостер, Варда, Райтман, Линклейтер, Маль, Пую, Маккуин, Гринграсс и многие другие. 

https://kinotv.ru/read/articles/pod-ognyem-i-v-tantse-zachem-rezhissyery-snimayut-filmy-v-realnom-vremeni/

Как «Метрополис» Фрица Ланга повлиял на весь мировой кинематограф. В дополнение к видео есть ещё хорошее чтиво по теме.

Ура, новый фильм Кристиана Петцольда всё-таки пробился в Канны!