Цепляет мысль о том, что в недавнем «Еретике» великолепный Хью Грант сыграл не нетипичную для себя роль, а логическое продолжение своего среднестатистического персонажа — очаровательный и бестолковый мужчина к почтенным годам оказывается чудовищем, мало ли мы такого видели?
И вообще в фильме мне понравилось почти всё, кроме разгона о том, что Radiohead украли Creep у The Hollies — которые и правда одна из самых ярких групп 60-х, так что за внимание к ним фильму спасибо. Hollies, оказывается, даже подавали на Radiohead в суд и выиграли, но я и после этого к обвинениям в плагиате — и этим, и большинству других — отношусь скептически. Может быть, это связано с тем, что у меня самого интеллектуальной собственности нет и не будет?
Я, конечно, не считаю, что плагиата не бывает. Бывает, и это преступление, и от него можно пострадать. Но мысль о том, что можно увидеть плагиат в использовании той же аккордной последовательности мне кажется такой же абсурдной, как попытки патентовать слова или числа. И даже если в двух песнях повторяются фрагменты мелодий — это симптом использования музыкантами одного и того же инструментария. Спасибо Леонарду Коэна за прекрасную иллюстрацию этого тезиса строчками it goes like this: the fourth, the fifth, the minor fall and the major lift. Возможных мелодических решений есть огромное количество; тех, что порадуют натренированное Гвидо Аретинским (что сочетается с тем, как коэновский «секретный аккорд Давида» порадовал Бога) ухо, уже не так много; а таких, с которыми песня залетит в чарты, и того меньше.
Казалось бы, живи да радуйся в мире, где существуют готовые решения, которые подчеркнут закладываемую эмоцию — а уже внутри этих решений песню можно индивидуализировать бесконечно. Но Холлис судятся с Радиохед, Радиохед — с Ланой Дель Рей, а флейтист ю Men At Work Грэг Хэм умирает в 58 во многом потому, что суд признаёт его партию, которую сейчас знает любой австралиец, плагиатом из детской песни. Хэм, как мне кажется, и сам поверил в то, что случайно украл мотив, и с этой мыслью жить не смог.
А я не верю в случайный плагиат. Многие преступления можно совершить, не осознавая, но суть плагиата для меня в умысле — и эту точку зрения я готов отстаивать бесконечно (в формате дебатов с кем-то, кто искренне верит в существование неосознанного плагиата, кажется, это даже могло бы стать неплохим видео на каком-нибудь музыкальном ютуб-канале).
Но вспомним расхожую фразу о том, что великие художники крадут — в ней я вижу мысль о том, что искусству трудно существовать без диалога с предшественниками и современниками. Высший класс — это когда получается диалог с последователями. Цитирование, переосмысление, компилирование, противопоставление — это не лень или нечистоплотность автора, а творческие приёмы.
Ярким (и немного топорным в своей яркости) примером является сэмплирование — сэмплы, конечно, лицензируют, да и вообще почему бы не говорить о заимствованиях? Музыкальные цитаты могут выглядеть и иначе: когда в Smoke Signals Фиби Бриджерс поёт "how soon is now" in an eighties sedan, гитара звучит как кусочек из Смитс, и эта секунда даёт песне новое измерение. В треке палестинца Тамера Абу Газале Takhabot из мешанины звуков выплывает узнаваемый кусок «розовой пантеры», и это диалог культур в чистейшем виде.
Творчество шведа Пелле Карлберга здорово напоминает Belle and Sebastian времён альбома The Life Pursuit. И что же делает Пелле? Машет им рукой, сочиняя песню о том, как много лет назад гулял со своим другом Себастьяном.
https://youtu.be/EtBe7pGJPlk?si=i3b51QIGJWd1KoKW