Отсылки из сериала «Разделение» меня до сих пор не отпускают, и в этот раз делюсь своими размышлениями насчет сюрреалистичной заставки.
Связь с Рене Магриттом и его деконструкция реальности
1. Парадокс знакомого и абсурдного, видимого и скрытого:
заставка сериала использует обычные офисные объекты, но лишает их привычной функции. Бесконечные коридоры с одинаковыми дверьми создают эффект «ловушки рациональности», где порядок превращается в абсурд.
2. Игра с двойственностью:
Магритт часто использовал дублирование образов, что напрямую соотносится с концепцией «интро» и «экстра» — двух ипостасей одного человека. Поэтому мы видим повторяющиеся силуэты Марка, напоминающие серийность промышленных объектов.
Связь с Сальвадором Дали и его пластичность идентичности
Плавящиеся столы и стулья в заставке — отсылка к знаменитым часам из «Постоянства памяти». Если у Дали текучесть времени подчёркивала субъективность восприятия, то в сериале «размягчённые» объекты символизируют искажение идентичности: персонажи, как «мягкие часы», теряют чёткие границы личности.
Создатели сериала явно переосмысляют ключевой принцип сюрреалистов — «революцию сознания». Но если Магритт и Дали бунтовали против рациональности через искусство, то в «Разделении» корпоративный контроль сам становится инструментом сюрреалистичного насилия.
Напомню, что я еще анализировала
коды Древнего Египта в этом сериале.