Две столицы (2017 год)

Злата пробует кулич - не нравится. Злата пробует яйцо - не нравится.
- Злата, кушай яичко.
- Бе! - отодвигает тарелку. - Не буду.
- А Володя кушает, - говорит мама.
- Вот и кормите своего Володю этими яичками!
Володя — Златин двоюродный брат, младше ее на шесть дней. Владимир Андреевич — роковой блондин русско-польских кровей с голубыми глазами. У Володи крупные ручки и ножки, а темперамент окрашен легкими нордическими тонами.
Володя настоящий мужик. Володя уважает яичницу, белую кашу и скоростные машины. Володин автопарк больше, чем у шейха Саудовской Аравии, но он любит машины истово и чисто, а не понтуется. Володя обожает скорость — черный педальный мерс его весь исцарапан и помят, но по-прежнему мелькает в квартире, словно маленькое черное пятнышко в уголке глаза. Только пытаешься на него взглянуть, а оно уже исчезло. Набирая скорость, Володя гудит так, что настоящий специалист легко опознает в этом звуке легендарную "шестерку" Jaguar XK с тремя карбюраторами и блоком цилиндров, окрашенным в золото. Входя в полицейский разворот, Володя голосом отрабатывает работу дисковых тормозов, скрип шин, мягкий ход подвески (правый рычаг чуть разболтан), особенности грунтовой поверхности, бряканье забытых ключей в багажнике и шипение жидкости в бачке омывателя, на который действует сила Кориолиса.
Володя — джентльмен. Когда Злата отбирает у него игрушки, он вместо того, чтобы ударить, идет и плачет в диван как настоящий мужчина. Володя знает, девочек обижать нельзя. Плакать тоже нельзя, мужчины не плачут, но тут приходится выбирать.
Володя и Злата видятся редко. Возможно, поэтому Злата стоит рядом с отобранной игрушкой в руках и с интересом наблюдает, как Вова решает свою моральную дилемму. Иногда Володя поднимает светлую голову, смотрит на Злату с нордической тоской в голубых глазах и утыкается снова. Молча, не говоря ни слова.
Злата из Москвы, поэтому ведет себя по-московски... или по-женски.
Володя из Питера.
Володя знает, что живет в культурной столице, но не знает, как культурно это выразить.

===
Фото: Donald Honeyman, 1959

Не то, чтобы пасхальная статья:) Но зато про пиратов! https://dzen.ru/a/XSaL4OMGLACsPm4I?share_to=link

Я так в детстве «12 стульев» впервые посмотрел😌

Прекрасно:))

Героические советские подводники против Кракена... простите, Ктулху.
"Высокий прыжок", мой рассказ 2006 года, который лег в основу романа "Война-56". Читать: https://author.today/reader/3682

🔥 СУПЕРГЕРОИКА: РОССИЙСКИЙ ВЗГЛЯД 🔥


28 апреля обсудим будущее отечественных супергероев.
Резиденты сообщества сценаристов "Script Club" соберутся, чтобы раскрыть все секреты создания успешных супергеройских историй в формате панельной дискуссии.

Спикеры:

Сергей Богданов - основатель закрытого сообщества сценаристов “Script Club”. Сценарист супергеройского мультсериала "Невский".

Николай Шишкин - Член Союза Кинематографистов РФ, сценарист фильма "Майор Гром: Игра".

Вадим Сотников - автор комикса "Первый отряд" и основатель издательства “Sotnikov”. Сценарист сериала "Конец света".

Что мы обсудим:
- Популярность супергероики на глобальном уровне.
- Культурные различия. Почему в РФ используют исторических героев?
- Закат эпохи на западе и взлет отечественных проектов. Кто успеет занять лучшие места?
- Кому продать и как адаптировать комиксы для экранизации?
- Запросы, перспективы и вызовы для индустрии.
- Сколько можно заработать на супергероике?

🎯 Продолжительность: 2 часа чистого экшена

🎁 БОНУС: Розыгрыш призов от сообщества сценаристов "Script Club"

📅 28 апреля 2025, 19:00

📍 Измайловский вал, д.2 (м. Семеновская).

👉 Успейте КУПИТЬ БИЛЕТ

Все средства полученные от продажи билетов пойдут в фонд открытия первого коворкинга для сценаристов в Москве.

Напишите свои вопросы к спикерам в комментариях.

На фото нет, не Злата:))

История от 2018 года.
Злата:
- Папа, я когда вырасту, наверное, стану самолетчицей.
- Летчицей? Будешь самолетом управлять?
- Нет! У меня будет красивая юбочка, кофточка, шарфик и я буду приносить людям еду.
- А! То есть, ты хочешь стать стюардессой?
- Да!
Однако. Не успел оглянуться, а дочь уже в стюардессы метит. А мы всего лишь слетали на отдых в Грецию.
- А почему стюардессой? Хочешь летать в небе и побывать в разных странах?
- Чтобы заработать много денег!
Неожиданно. Но вообще, Злата очень практичная. Они с двоюродным братом Артуром, который ее старше на девять лет, всегда играют душа в душу. Потому что Артур тоже очень практичный. Они тихонько сидят и регулируют финансовые потоки.
- А зачем тебе много денег? - спрашиваю. Помнится, когда Злата мечтала стать феей, она планировала наколдовать нам с женой большой дом... Эх.
- Как зачем? - удивляется Злата. - Чтобы купить себе другую работу!
Да, Злата. Взрослые часто так делают.

Отличный

В память о Вэле Килмере решили пересмотреть «Схватку» (1995).
Точнее, как — я считала, что смотрю в первый раз, вплоть до знаменитой сцены с телевизором.
Ее я узнала абсолютно точно.
И потом — сцену, в которой героиня Эшли Джадд все-таки не предаёт нелюбимого мужа и, отчаянно рискуя, подает ему знак уезжать. Тогда уже точно вспомнила: конечно, я смотрела этот фильм, как минимум, его финальный кусок, в детстве, по телевизору.
Смотрела, знать не зная ни Килмера, ни Де Ниро с Пачино, ибо годков мне тогда было совсем мало)

И, всё-таки, какой мощный фильм. Да, определенно, веха в кинематографе в целом и в жанре в частности.
Какая сцена перестрелки.
Какая игра — и не только знаменитого дуэта, которого все ждали в одном кадре со времен 2-го «Крестного отца», а вообще всех.

Килмер — красавец, и есть в его герое что-то такое безапелляционно-отбитое, как у Тайлера Дердена или даже у Терминатора.
И, кажется, не любить и не хотеть такого может только экранная жена, потому что в целом это немыслимо. Его Крис прямо, как говорится, ван лав (да простят меня Пачино с Де Ниро, но — факт)

Кстати об экранной жене. Эшли Джадд в «Схватке» до пугающего похожа на Шарлиз Терон, времен, например, «Жены астронавта».
Правда, Эшли интереснее, сексуальнее, и фигурой, и лицом, взглядом — молодая Шарлиз миловидная простушка, лоск и секс в ней появились с возрастом.
Эшли наоборот с возрастом, на мой взгляд, стала довольно обычной.

Симпатии мои были на стороне героя Де Ниро, конечно — и, конечно, он должен был проиграть. В таком абсолютно драматическом серьезном фильме зло должно быть побеждено. Большой ценой, на грани фола, но все же.
А так, хороши оба. И интересна именно эта погоня. Противостояние равных.

И ведь мог уйти, мог! Но не мог — ублюдок Уэйнгроу, заложивший и погубивший друзей, должен был получить по заслугам. И получил.
Тоже, кстати, яркий персонаж, псих-отморозок. Фактурный такой.

Джон Войт тоже хорош. Разумеется.
И Юрген из Эквилибриума (часто видим этого актера, но лично я запомнила только так)
И юная, и потому еще не раздражающая попытками изображать большую актерскую игру Натали Портман.
Да кого ни возьми.

В общем, три часа и 8 минут удовольствия.

Спи с миром, Вэл.

#буяновапрокино

Азбука юного киномана:)

Пересмотрели вчера. Эталонный триллер до сих пор. Кстати, совершенно равновесный с книгой, что бывает редко. Вообще, Томас Харрис написал два потрясающих триллера "Красный дракон" (фильм неплох, но до книги там далеко) и "Молчание ягнят", остальное его про Ганнибала читать вообще не рекомендую, там детский сад.

1989-90 год. Тогда посмотреть фильм в видеосалоне — это было как сейчас с парашютом прыгнуть. По эмоциям, я имею в виду.
Что-то в этом всем было космическое. Ух! Прямо буря впечатлений. Я с такими эмоциями лет сто фильмы не смотрел.
Сейчас-то понятно, что это было вроде бус для туземцев. Но тогда!
Еще на дому смотрели, передавали видик один другому, по записи. Но по квартирам редко было и не у всех. Видеосалоны демократичней. Взял мятый советский рубль и вперед.
Мой отец как-то притащил от знакомого видик на один вечер и одну ночь (это было уже после начала эры видеосалонов). И пачку видеокассет. Так мы "Коммандо" со Шварцнеггером специально смотрели на перемотке, чтобы успеть больше фильмов увидеть за единицу времени. И соседи пришли, конечно. Это было культурно-массовое мероприятие. И Ярик пришел, который "Пророк кунг-фу" и "Фанат", и его старший брат Стас. И дядя Коля, их отец. И мои друзья, Андрюха с Пашкой.
А еще у нас в тот вечер был специальный человек-эксперт, который эти фильмы раньше видел. Какая-то девушка старшего школьного возраста, не помню. Может, девушка Стаса? Она подсказывала, какую кассету ставить, смотреть этот эпизод или перематывать к более интересному месту. Нет, я серьезно. "Джонни, сделай мне монтаж" (с) Девушка была тоненькая, красивая и такая надменно-утомленная, словно у нее куча дел, а ее тут отвлекают со своими глупостями.
Мы тогда готовы были смотреть все, что угодно. Даже без перевода (и часто так и было. Позже я "Один дома-2" смотрел на венгерском, раз сто. Отец из первой поездки за рубеж привез видеоплеер "Акай" и одну кассету). Другой мир. Я сейчас вспоминаю начало 90х и у меня ощущение вспышки фейерверка. И цветные пятна в глазах скачут.
Да, это были "бусы для туземцев". Но все равно... Какие они были красивые!
Привет, Шварц.

На самом деле у Дороти есть вторая субличность, ее зовут Элли и она русская. Крутая и опасная.

На самом деле Дороти выросла в психушке, иногда ей снились сны.

Как девочка, которую зовут Элли, идет по дороге желтого кирпича в компании трех странных чудовищ.

И виноват во всем этом странный русский старик Волкоff. Кажется, про него говорили, что он умеет превращаться то ли в волка, то ли в собаку...

Элли стукнула каблучками и вернулась... В тело Дороти, уже взрослой, в психушке. Ее выпустили и она теперь работает няней и спит от усталости, сидя в машине, на парковке.

Но однажды три чудовища приходят забрать ее обратно. И убивают по пути всех, кто мешает.

+1 (казалось бы забытая) фобия, спасибо

- Привет, Дороти, - сказал человек.
- Я Страшила, помнишь?
- Да уж точно не красавец

Они пришли забрать Дороти обратно. Дороти теперь работает на низко оплачиваемой работе няней и думает, что зря продолбала серебряные башмачки

Ладонь задевает нос... задерживается, двигается дальше.
Пальцами берется за свой нос у переносицы – проверяет, не сломан ли? Не сломан. Жаль.
Потом Сирано выпрямляется и смотрит в зеркало. Долго смотрит. Тот же отвратительный уродливый насест. Ничего не изменилось.
Возле умывальника поставить стол, грубый, деревянный, весь в царапинах и стул из скрипучего дерева. Это будет квартира Сирано. Остальная сцена пуста. Над столом висит единственная лампа, освещает кусок сцены. В ночь перед встречей с Роксаной – Сирано вернется и сядет за стол. У него есть маленький заводной самолетик – который едет, и там специальная штука, чтобы самолетик переворачивался и опять вставал на колеса. И продолжал движение.
И вот Сирано отходит от умывальника и очень аккуратно снимает куртку. Ему больно. Ему настолько больно, что только в этой жуткой аккуратности это проскальзывает. . Перед другими он не мог этого показать, а сейчас его никто не видит. Поэтому он садится на стул, прижимает к себе раненую руку (кисть замотана тряпкой) и начинает качаться, баюкая её. Сирано на несколько секунд позволяет себе почувствовать слабость – сначала он баюкает руку, потом зажмуривается и беззвучно плачет. По крайней мере, это похоже на плач.
Потом Сирано вдруг резко выпрямляется.
Лицо спокойное. Всё. Момент жалости к себе закончен.
Сирано осторожно берет самолетик раненой рукой, здоровой заводит. Опускает самолетик на стол. Сидит, молча смотрит, как самолетик жужжит и переворачивается. Потом завод кончается.
Сирано заводит самолетик снова.
Смотрит, как тот ездит.
И опять заводит.
И вдруг Сирано внезапно улыбается. Улыбка озаряет лицо. Он вспомнил про завтрашнюю встречу с Роксаной.
Роксана!
Он энергично встает и подходит к зеркалу. Боль забыта. И смотрит на себя уже совсем по-другому. Критически-доброжелательно. Оскаливается в улыбке, рассматривает зубы.
Поправляет волосы.
Даже щегольское что-то в этом.

Действие 2, «Харчевня поэтов»
Раннее утро. Белый дым на сцене, розовая подсветка (ностальгическая дымка), цвета как на старых фотографиях. Сепия. Рагно и повара в желтых, оттенка папируса, колпаках и фартуках. Сирано нет на сцене, остался только его стул. Поварята выносят еще два стола (на них составлены табуреты ножками вверх), один поваренок подходит к столу Сирано и ставит стул ножками вверх на столешницу. Начинает мыть пол щеткой. С возвышения свисают бело-голубые тенты, как в летних кафе. Отдаленно слышен шум прибоя.
По ощущениям должно быть летнее кафе у моря.
Сирано и гасконцы в лётных кожаных куртках, некоторые в лётных шлемах. Кожа не блестящая, а коричневая, желтоватая, старая, уютная, заношенная, вытертая. Круглые очки авиатора.
Кисть Сирано, забинтованная грязной тряпкой (в фильме Тарантино-Родригеса «От заката до рассвета» прекрасен скотч, которым заматывают дыру в ладони. Может, черная изолента? Нет, именно тряпка).
Дальше. Роксана берет эту руку в свою и начинает разматывать тряпку. Осматривает рану.
Говорит при этом что-то.
А Сирано смотрит на нее и замер, боится вздохнуть. Ему больно, но это момент счастья. У него все ещё впереди.
В пьесе Ростана очень много текста – так много, что без сокращений она практически нигде не идет. И все равно события следуют сплошняком, наползая друг на друга.
И теряются вот эти моменты – когда Сирано очень плохо. Или когда очень хорошо.
Роксана – живая, яркая, тоненькая. Белая юбочка, матроска? Девчонка. Смешливая. В нее нельзя не влюбится – когда она держит руку Сирано, он смотрит на неё, улыбаясь – как большой дворовый пес на маленького котенка.
Текст по переводу Елены Баевой. Не нужны словесные кружева Щепкиной-Куперник, а вариант Соловьева хороший, театральный, но слишком «от себя», отрезана важнейшая финальная сцена, где умирающий Сирано сражается со своими вечными врагами – страхом, ложью, подлостью.
Перевод Баевой близок к тексту оригинала и при этом лаконичен.
"...что и в моей судьбе был тоже шелест платья".

Действие 5.
Письмо. Объяснение. Смерть.
В финальной сцене Сирано повторяет фактически один в один сцену боя у Нельской башни, только это уже бой с тенью. Сирано так же нападает, так же падает, встает, только теперь он умирает (нож в спине – что-то, наглядное до смешного). У смерти (у Рока, у Судьбы) выиграть невозможно. Но Сирано будет драться до конца.
И, зная, что в конце их гибель ждет,
Паденье претворить пытаются в полет.

Когда-то давно я готовился стать театральным режиссером. Эту экспликацию (экспликация -- описание, как именно ставить тот или иной спектакль) я написал для актерско-режиссерского курса, который набирал Кирилл Серебренников.
Экспликация мастеру  понравилась, но в итоге на курс я не попал, срезался на одном из финальных экзаменов. "Ты писатель, а не режиссер", сказал мне Серебренников на прощание.
Так я не попал в Школу-Студию МХАТ во второй раз:)

По пьесе Эдмона Ростана «Сирано де Бержерак»
Спектакль, которого не было

Сирано (о листьях):
                                     Как медленно летят!
Смотрите, падая на землю сиротливо,
Они последний путь хотят свершить красиво
И, зная, что в конце их гибель ждет,
Паденье претворить пытаются в полет.

Надоело, что из «Сирано» делают костюмную мелодраму или как тот спектакль в театре Вахтангова – где нужно говорить то тонким голосом, то толстым.
Может быть, хватит?
«Сирано де Бержерак» – это античная трагедия. У Ростана определение пьесы звучит как «героическая комедия». Правильно. Внешне это действительно выглядит забавным – комичные ситуации, смешные персонажи, шутки, остроты. Но ключевое слово здесь – «героическая».
Сирано – герой.
Стихия героя – трагедия.
Если задуматься, в пьесе нет ни одного отрицательного персонажа. Тот же самый де Гиш в итоге оказывается человеком, вполне достойным уважения. И это правильно – настоящим соперником для героя может быть только Судьба.
Основная линия пьесы – борьба героя с Судьбой. С Роком.

Сценическое решение.
Первое: вырвать сюжетный костяк из привычных бытовых подробностей – чтобы сосредоточить зрителей на самой истории. Сбросить груз камзолов, шляп и прочей кружевной дребедени, которая мертвым грузом висит на пьесе Ростана. Даже шпаги – и те лишние.
Вместо них – мясницкие ножи, к примеру.
Намеренная грубость.
Гасконцы будут в коричневых кожаных куртках, как авиаторы Первой Мировой войны. Круглые очки, белые шелковые шарфы. То была первая абсолютно не романтическая война. Мины, пулеметы, отравляющие газы, вши, трупы на колючей проволоке. И только по-настоящему сильный человек мог остаться романтиком в такой обстановке.
И вот в руке у такого романтика в шелковом шарфе – широкий мясницкий тесак. Всплеск крови – и красные пятна на белом шелке.
Жутковатая эклектика.
Фехтование на мясницких ножах – не изящное искусство «ангард-выпад-отвод-туше», а жестокая скоростная рубка (пример: Стивен Сигал и Томми Ли Джонс, фильм «В осаде», финальный бой на ножах).
Действие 1. Представление в Бургундском отеле. Дуэль Сирано и виконта. «Я вас убью в конце посылки». Насмешливость, почти условность, игривость до определенного момента – а затем следует страшная молниеносная расправа. Сирано – шут, фанфарон, самоуверенный и нелепый на первый взгляд – и ужасающе эффективный убийца.
Настоящее убийство.
Всплеск крови. Сделать слегка гротескный выплеск крови из виконта – багровой крови, почти черной. Чтобы капли попали на белый шарф и на лицо Сирано.
Сирано – не идеален. Он человек, сделанный из плоти и крови, из достоинств и недостатков. Нужно лишить его романтического флера, чтобы зритель сначала даже почувствовал к Сирано отвращение. Это убийство говорит – вы думали, что знаете, кто Сирано такой? Ничего подобного. Это незнакомец. Узнайте его.

Как играть. Нельзя играть спокойно, расслабленно, не торопясь – в пьесе заложена особая, яростная энергетика.
«Жизнь – это история, рассказанная безумцем, брызгая слюной, с шумом и яростью», Шекспир.
Сирано на сцене – это природное явление. Ураган. Сгусток любви, гнева, боли, клубок обнаженных нервов, нарастивший такие иглы, что дикобразу впору. По-настоящему плачет, по-настоящему рычит от боли.
У героя все предельно.
Жестокий и трагический миф о герое Сирано.
Зрителю не должно быть комфортно. Он должен сидеть, как на иголках, с бьющимся сердцем.

Все первое действие Сирано «играет» – эдакого задиру, супер-гасконца. И только оставшись наедине с Лебре, ближайшим другом, он приоткрывает свое истинное лицо – усталый и очень ранимый человек. Поэт. Влюбленный.
И в нем сидит, как заноза, огромная неполноценность.

Музыкальная тема спектакля – тема из фильма «Трюкач», композитор Доминик Фронтьер, «Film caravan» – издевательский и прекрасный марш.
Марш гасконцев.
Марш неудачников.
Впервые он звучит, когда Сирано собирается идти к Нельской башне. Его окружают гасконцы, Лебре, актеры, актрисы, случайные зеваки, уличные музыканты. Пестрое собрание. Идут колонной под этот марш.

В третьем действии Сирано стоит под балконом и говорит Роксане о своей любви – вместо Кристиана.
Хриплым сорванным голосом.
Ладонь все еще забинтована, словно и не прошло столько времени, на лице – след кровавой ссадины. И свет в глазах – неземной. Словно он давно на войне, а это – отпуск домой, в мирное время.
Вообще, очень интересный момент: как Кристиан учит стихи, написанные Сирано. С голоса учит? Или сам?
С голоса. Конечно, с голоса.
Вообще, как так получилось? Сирано, не терпящий ложь, вдруг соглашается на обман – и кого? Роксаны!
Ошибка Сирано. Разговор с Роксаной стоил ему больше крови, чем любая драка.
Момент слабости.
После ухода Роксаны Сирано сидит за столом и заводит самолетик. Смотрит, как тот жужжит и переворачивается. Но не помогает. Раньше помогало, удавалось взять себя в руки, а сейчас нет. И хоть вой. Он смахивает самолетик со стола, тот летит по полу и кувыркается. Разбившийся пилот. Никто не спасся.
Самая большая ошибка Сирано. Которая повлекла за собой обвал и крушение.
Не хватило смелости признаться. И он находит обходной маневр – спрятаться за красивой наружностью Кристиана. Так проще.
Проклятый нос. Угу, нос.

Действие 4-е «Гасконские гвардейцы». Начало.
Дым. Лучи прожекторов – скрещивающиеся, как в ночном небе во время авианалета.  Приглушенный свет ламп. Далекий шум авиационных моторов. Кажется, вдалеке что-то глухо взорвалось.
Часовой ходит по башенке. Она обложена мешками с песком.
Звук дыхания, кашель, сопение, начинается храп – вскрик, сонное чертыхание, кого-то ткнули под ребра, храп умолкает.
Широкий, болезненно-белый луч прожектора ползет по сцене, ослепляет, вырезает из темноты лежащие тела, похожие на груды тряпья. Спящие гасконцы и мешки с песком – легко перепутать.
Луч уходит. Дым подсвечивается розовым. Рассвет.
Появляется Сирано, возвращающийся через вражеские позиции…

Отточить до остроты эпические моменты, выкинуть все лишнее. Может быть, даже выбросить куски текста, которые все давно знают – и вставить сцены, которых в пьесе нет: Битва у Нельской башни. Сирано учит Кристиана читать стихи. Спящие перед боем гасконцы.
Но даже сокращая текст, обязательно оставить Лебре и Карбона. Первый – лучший друг, второй – капитан гасконцев, командир, гибнущий в бою.

Последний бой гасконцев. Высокий трагизм момента (в спектакле театра Моссовета это было смешно, если честно).  Белый прожекторный луч подсвечивает испанский строй.
Раздолбайский строй гасконцев. Замерли, молчат. Белые шарфы развевает ветер – они летят в одну сторону.
Независимые. Нищие. Гордые, как черти.
Карбон де Кастель-Жалу выбегает из глубины сцены – на бегу нахлобучивает шлем, останавливается перед строем, нарочито медленно достает, набивает и закуривает изогнутую пижонскую трубку. Выпускает дым колечками. Оглядывается. Хмыкает.
Треск выстрелов. Словно пулемет бьет (именно резкий, бьющий по ушам звук). Сделать моргание прожектора – частое, в такт звукам. И в этом моргании падают гасконцы – пронзенные пулями.

Финал 4-го действия – Сирано действует как самурай. Движение с клинком – простое, гармоничное, ничего лишнего, остановка. Сирано замирает в стойке с опущенным мечом (с мясницким ножом, конечно. Но по тому, как он его держит и как двигается – это уже самурайский меч) Испанцы застыли – и вдруг опадают, как листья. Он убил их одним взмахом меча. Эта драка – в контрапункт с битвой у Нельской башни – Сирано здесь спокоен и готов к смерти. Он все потерял. Любовь, друга, своих обожаемых гасконцев.
Обреченность.
Герой должен сражаться с Роком, иначе какой же он герой?

Если ты родился поэтом, с этим ничего не поделаешь.
Это как родимое пятно. Как…
Как нос.
Из-за твоей внешности каждый норовит тебя высмеять или ударить? Будь резче, накричи, задави насмешками, ответь прежде, чем тебя успеют обидеть – сначала врежь, как следует, потом разберемся, за что.
В детстве Сирано был маленьким и слабым. Да еще с огромным носом. Гигантским просто носом! Наверное, он легко плакал. Чувствительный. Эмоциональный. И – не очень храбрый.
Робкий, боится всего, вздрагивает от любого шороха. Идеальный объект для издевательств.
И, конечно, над ним издевались.
Пока в один прекрасный день это не закончилось. Мальчик, который до того плакал и пытался убежать, теперь дерется до конца, не взирая на число противников. Молча, яростно. Псих, одно слово. Весь в крови, глаза бешеные. Ничего не боится, потому что боится всего.
Сирано теперь страшен. Трус, который наводит ужас. «Мой нос вам кажется огромным?»
Задира, с которым никто не рискует связываться.
В психологии для этого есть специальное слово:
«ГИПЕРКОМПЕНСАЦИЯ – форма компенсации, с помощью которой достигается нечто большее, чем просто избавление от чувства недостаточности: Г ведет к превосходству или выдающемуся достижению».
Добавлю – да, выдающееся достижение, но комплекс неполноценности никуда не делся.
Нос – это символ достижений, таланта, ума и гордости Сирано.
И в тоже время – физическое воплощение его изъянов.
В постановке спектакля намеренно работать на снижение романтического флера вокруг Сирано, разрушить его. Потому что Сирано – не образ, а живой человек.

Голос Сирано – хриплый, яростный, в надрыве, иногда переходящий в шепот. Временами, когда он говорит с Лебре – голос спокойный, низкий, усталый. Насмешливый, преувеличенно бодрый – когда он говорит с Роксаной. Рык зверя и затаенная нежность.

Битва у Нельской башни – в пьесе она не показана, только упоминается. Нужна. Работаем на обострение.
Со зрителя надо снять привычную корку, сломать заложенный чуть ли не с детства шаблон. «Сирано де Бержерак»? Конечно. Кто не знает, какой должна быть эта пьеса?
Комедийной, остроумной, с изящным фехтованием на шпагах.
Эдакие киношные «Три мушкетера» с поправкой на нос.
Нужно сломать стереотип.
Проход Сирано сквозь строй – жестокий, «мясной». Его сбивают с ног (и не раз), он падает, его топчут ногами, бьют палками, крики и гул толпы – он встает, расшвыривает противников, бьет кулаком (потеряв нож), пинает ногами. В ярости кричит на друзей, которые пытаются вступить в бой и помочь Сирано. Отталкивает их руками. Ему не нужна помощь. Всклокоченный, усталый, сипло дышит и возвращается. Бьется на износ. Его противники тоже еле дышат, едва стоят, кто еще может стоять – это битва на изнеможение. Бойня. Геракл против кентавров.
Сирано иногда останавливается отдышаться, упирается руками в колени – враги подступают, снова отступают, не решаясь напасть. Сирано перехватил инициативу, он ведет этот бой. Бьет и бьет их – кулаками, ногами, палкой. В итоге остается на ногах он один – и то с трудом.
Еще хороший момент, когда Сирано попадают по носу – и он воет от боли. Слезы текут.
В постановке боев – никакой сценической условности. Боксерские удары, прямолинейность, грубые пинки.
Сирано побеждает только за счет упрямства. На сцене хорошо бы поставить умывальник с зеркалом – выразительный момент, когда после схватки окровавленный, избитый Сирано пьет из крана воду над замызганной раковиной в общественном туалете.
В этом весь герой – бескомпромиссность.
Нет жалости – к себе.
Упрямство. Гордость.
Снижая романтический образ, добиваемся того, что в глазах зрителя сам Сирано растет. Противоречие, верно? На самом деле нет.
Нельзя сочувствовать идеалу, это мелодрама, а вот живому человеку...

Сирано наклоняется, подставляет под струю затылок. Трет шею. Ладонью смывает с лица кровь и пот. Осторожно, потому что очень больно.

С Днём Театра, друзья!

Ты просишь меня сказать "мяу", но ты просишь без уважения.
Стеша позирует. 2.4 кг наглости и харизмы

История из далекого 2018 года. Злате было 5, а Василисе 13 лет.

Волшебное окно
Весна. Как много в этом звуке...
А вокруг снег. На улице зато почти весеннее солнце.
Март. Воскресенье.
Злата с Василисой взяли "ватрушку", это так у нас называется "тюбинг" для катания с горки, и ушли гулять. За детским садом крутой снежный склон, но невысокий. Там дети со всего квартала катаются.
Девицы возвращаются через полтора часа, мокрые с головы до ног и радостные.
- Как покатались? - спрашиваю. - Хорошо?
- Папа, папа! - кричит Злата. - Мы нашли окно!
- Окно? Какое окно?
Что-то у меня никак горка с окном не стыкуется.
- Да! - теперь Василиса. - Настоящее окно!
- Рассказывайте.
Оказалось, сначала Василиса со Златой весело и с криками катались вдвоем на одной ватрушке, затем им надоело. И они начали строить то ли снеговика, то ли дом из снега. А может, все вместе.
Представляю. Зная целеустремленность Василисы и темперамент Златы, скорее всего там порабовал маленький взбесившийся желтый экскаватор.
И вдруг они натолкнулись на что-то твердое.
- Сначала мы решили, что это клад, - глаза Василисы горят.
- Да, папа, клад! - подтверждает Злата. Округляет глаза: - Огромный!
- И мы уже решили, на что его потратим, - говорит Василиса деловито. - А это оказалось окно.
Я моргаю.
- В смысле?
- По настоящему. Как у нас на кухне.
- Пластиковое?
- Да!
- Под снегом? - что-то я никак не врублюсь. Картинка получается слишком сюрреалистическая. Как писатель-фантаст, я невероятно недоверчивый человек.
- Да! - кричит Злата. - Целое окно!
- Серьезно?
Прямо окно в Нарнию, думаю я. Вместо волшебного шкафа — окно под снегом.
- И куда оно ведет? В волшебную страну?
- Никуда, - говорит Василиса и озадаченно смотрит на меня. - Это просто окно.
- Да! - подтверждает Злата. - Ничего там нет! Просто окно!
Девицы раздеваются и идут мыть руки. Вернее, Злата идет...
- Василиса, руки!
- Оооо!
- Не "оооо", а вперед. Василиса!
- Ну сейчас!! - девица разворачивается на ходу.
Девицы идут мыть руки. Шум воды.
А я все никак не забуду это окно. Черт, да это же сюжет! Окно в снегу, за которым видна иная необыкновенная страна. И там лето сейчас и светит солнце. И вот дети из нашего мира находят это окно и наблюдают за тем, что происходит с той стороны. А потом один из них... или оба... открывает окно, потому что видит, как там происходит что-то плохое. И скажем, дети спасают раненого черной зачарованной стрелой единорога... Но это еще не все... Тьма нависает над волшебной страной, и только дети, две сестры из другого мира, могут ее спасти. Приключения начинаются. Писатели-фантасты вообще романтики. Хотя и очень недоверчивые. Профдеформация, да.
Девицы выходят из ванной. Я стою у них на пути.
- Представьте, - говорю я. - А что, если это настоящее окно в волшебную страну? А вы его нашли. Что вы сделаете?
Василиса пожимает плечами.
- Э! Папа! - возмущается Злата, обходит меня. - Не надо спрашивать! Я устала!
- Мы его зарыли обратно, - отвечает Василиса.
- Зачем?!
- Чтобы никто не нашел.
- Да! - поддакивает мелкий хвостик старшей сестры Злата. - Чтобы никто не нашел!
И убегает в комнату.
- Папа, включи мне мультик! - звучит оттуда. - Пожалуйста! Про единорога!
- В садике недавно окна меняли, я видела. Может, кто-то спрятал, - говорит Василиса между делом и уходит в детскую.
А я стою, открыв рот. Однако.
Дети прагматичны. При этом у Златы есть воображаемые друзья Лиза и Вова, целый мир, в котором они живут, у Василисы фантастические истории о конях и кошках, тени, песчанках и машине времени. Но только папа фантазирует о волшебных окнах. А детей вполне устроил бы реальный клад — даже на сто рублей. Подозреваю, в их жизни и так хватает волшебства...
А мне бы не помешала "дверь в лето".
Я задумываюсь.
Может, действительно, окно спрятал кто-нибудь из строителей?
- Папа!! Мультик! Ты же обещал!

Крестный отец 3, конечно, сильно проигрывает первым двум частям. Отлично играющий (и не дораскрытый Гарсиа), Дайан Китон самое обаяние (забавно, но она с возрастом все интереснее и как актриса, да и как женщина), Пачино тащит - в том же моменте исповеди. Хотя, конечно, забавно, что он стареет в характерного актера, а не в героя — от холодной до мурашек красоты Майкла Корлеоне во второй части ничего не осталось, даже глаза не те. Колоритный (прекрасно сыгранный, но опять недораскрытый — почему он вдруг решил уничтожить Майкла) персонаж Элая Уоллаха. И прекрасно задуманная, но неработающая из-за героини Софии Копполы трагическая арка. Сто раз пожалел, что эту героиню не играет Уанона Райдер, как планировалось изначально. Никакого сочувствия или химии между ней и Гарсиа, ней и Пачино. Увы.

А между тем в Кыргыстане....
Вопросов больше чем ответов.

Прекрасно:)))

Смотрели Рыбинск? Как вам?

После выхода «Подслушано в Рыбинске» меня стали звать поговорить — как это всё писалось, с чего начиналось.
⠀
Но лучше всего расскажет сам текст.
⠀
Выкладываю две первые серии — с ними мы и заходили в съёмки.
⠀
Если интересно — читайте. Если есть вопросы — пишите.

Вообще, из гангстерских саг я все же больше люблю "Однажды в Америке" (если брать полные метры, а не сериалы).

А в целом, если составить список лучших фильмов про мафию и гангстеров, какие фильмы там будут (кроме вышеупомянутых)?
Славные парни?
Отступники?
Сицилиец?
Лицо со шрамом?

Страшный все-таки фильм "Крестный отец". Особенно вторая часть, где Майкл Корлеоне превращается в холодную ядовитую гадину, которая убивает, потому что уже не может не убивать.
Эта неторопливая гипнотическая манера Аль Пачино.
Этот тихий голос. Почти без эмоций. Негромкая, слегка невнятная речь.
Это покачивание головой — вправо-влево. Словно змея, которая не видит, но чувствует жертву.
И редкие моменты, когда змея бросается.

А как Майкл начинал? Романтик, идеалист. Учился в колледже. Пошел добровольцем в морскую пехоту. Хотел драться за свою страну. И — дрался.
Всячески держался в стороне от семейного бизнеса.
А вот от семьи - не удалось.
Однажды, в далекой-далекой галактике...

С чего начинается падение Анакина Скайвокера?
С непереносимой боли.
С попытки как-то эту боль - залечить, затушить, задавить, как... как змею.
С мести.

Оказывается, мы жутко уязвимы. Вот они, наши самые больные места. Вокруг нас. Отец, мать, жена, ребенок...
Почему-то бьют всегда именно туда.
Когда стреляли в Вито Корлеоне, ранили Майкла. Он бы выкарабкался, наверное... но за отца надо мстить. Потому что так бы сделали вы и я.
Потому что это больно - когда стреляют в дорогого тебе человека. Потому что когда стреляют в тебя - стреляют всего лишь в тело. Это не так страшно.
Когда стреляют в твоего отца... или в твоего ребенка - стреляют в твою душу.

Как ни странно, в одиночку мы страшно сильны. Как нам почему-то кажется.
И Майкл мстит. Казалось бы, теперь все.
Потом враги убивают Сонни, старшего брата. Потом взрывается в автомобиле беременная Аполлония.

Раненый Майкл... нет, Майкл не торопится. Ему больше некуда спешить. Он будет долго ждать нужного момента. Змеи вообще очень терпеливы.
Просто в один прекрасный момент все, кто причинил душе Майкла боль - умрут.
Самые страшные палачи получаются из людей с совестью.

Темная сторона Силы не скрывает, что она - зло. В этом ее привлекательность. Помните, лирическое отступление в конце второй части КО - там, где семья Корлеоне ждет прихода Вито? Сегодня у Крестного отца - день рождения, поэтому стол праздничный. Они все веселые, подшучивают друг над другом, шумные. И Майкл - серьезный и задумчивый.
Мрачный.
Может, потому и Майкл и стал таким? Потому что он единственный понимает, какому злу отдает душу?
Для остальных это - просто семейное дело. Для Майкла - путь во тьму.

Вы замечали, как меняется цветовой тон на протяжении второй части? От светлых, ностальгических тонов, от открытого простора Италии, где теплый ветер шевелит белье - до узких помещений, где сидит Майкл, capo de tutti capi - в черном костюме, в черном душном помещении (кажется, что потолок низок, что все здесь длинное и плоское - змеи ведь живут в норах?), что из всех цветов остались только красный и черный. Тени черные и тягучие, как смола. На полу лежит ковер цвета крови - ковер, с которого началась карьера Вито Корлеоне, отца Майкла.
В кресле сидит Майкл - который никого и никогда не прощает.
Он опять победил.
Он всегда побеждает.
Финал второй части "Крестного отца" уходит в темноту.
И, кажется, осталось совсем немного - и мы услышим хриплое дыхание лорда Вейдера.

Классное фото! Атмосфера просто сшибает

Подборка тг каналов хороших пишущих будь они прокляты людей сценаристов 😊�� подписаться в один клик

Сегодня по Россия 1 покажут мои серии с участием Бориса Смолкина в роли адвоката-авантюриста. Дворецкий Константин с его сарказмом - это был мой любимый персонаж в "Прекрасной няне". Было очень круто писать для него реплики😊

Похоже, критерием оценки развития ИИ в будущем станет как раз умение шутить. Сегодня нейросеть предложила меня докрутить заявку, сделав антагонистом злобного шеф-повара, мечтающего захватить мир с помощью пельменей. Так и называется "Смертельные пельмени". И она -- не шутила:))

Вообще, конечно, deepseek хорошая штука в помощь сценаристу (например, опиши героев по готовому сценарию -- очень толково делает или оцени динамику развития героев А и Б), но шутить она не умеет категорически. Такие шутки, что выше, у нее получаются только случайно

Нейросеть пишет стихи:

Мне в голову мысли приходят
Всегда неожиданный гость

Deepseek нам в помощь.
Попросил нейросеть сравнить две версии сценария (одной сцены) с точки зрения Тарантино.

Оценка в стиле Тарантино:

Версия 28: 60/100 — «Мягкий старт, но слишком много воды в диалогах».

Версия 31: 85/100 — «Лучше, но всё ещё не хватает крови, предательства и саундтрека из 70-х».

Фишка в том, что это ромком;)

Оттаяли логлайны, расцвели заявки, взошли синопсисы.
И пора бы сценаристам тоже выйти из тени. 
Первая вылазка новорожденного комьюнити сценаристов состоялась. На встрече мы посмотрели друг другу в глаза и убедились, что гугл док с нами разделяют реальные люди. А еще мы поняли, что мы —  классные.
По такому случаю собрали для вас ссылки на свои каналы, чтобы и вы прониклись миром людей, которые делают для вас кино.
Вот они, слева направо:

Сергей Богданов — сценарист сериалов и комиксов, креативный продюсер, основатель сценарного комьюнити, рассказывает о том, как войти в индустрию и делится полезными источниками t.me/coolbutrewrite

Лена Сидоркина — сценарист, сооснователь сценарного комьюнити, пишет о своем пути, обучениях, рефлексии и сценарных фишках t.me/etovseotleny

Ольга Петшик - писатель, сценарист, сооснователь сценарного комьюнити, выкладывает свой роман по главам в аудиоформате и в тексте, пишет о самодисциплине, развеивает страхи, рассказывает о личном и мотивирует https://t.me/polnyiabzac

Регина Орлова — сценарист, обозревает кино, пишет о боли автора, рассказывает истории из жизни и постит мемы t.me/reginabezmata

Артур Мкртчян— сценарист 1-2-3 Production, смотрит и комментирует кино, сериалы и шоу, обучает авторов, пилит смешные кружочки  https://t.me/artti1822

Мария Черницына — сценарист, креативный продюсер мультфильмов, детского кино и анимации, проводит питчинги, читает и комментирует заявки, разбирает просмотренное анимационное кино t.me/Multipisez

Денис Шканов — сценарист и талант агентства Star Dust, нарративный дизайнер и писатель, разбирает фильмы на атомы, рассказывает о структуре написания сценариев, делится кино и книгами и мотивирует https://t.me/cerebwriter

Дмитрий Овчинников — писатель, сценарист,  рассказывает о своих романах, выкладывает рассказы, советует кино, пишет заметки из жизни t.me/vrochek

Алина Райхман — сценарист, пишет о начале сценарного пути, искусстве и своем опыте в индустрии  https://t.me/dramaqueenofblin

Лена Камазова — сценарист и литературный редактор, делится глубоко личным, освещает свой сценарный путь и рефлексирует https://t.me/IT_boze4ki

Анастасия Барановская — сценарист, режиссер рекламы и музыкальных видео, выкладывает бекстейджи, рассказывает о съемках и начале сценарного пути  https://t.me/AAv08a.

Миша Федорин — сценарист 1-2-3 Production, стендап комик, много шутит, приглашает на свои выступления, делится инсайтами и мемами https://t.me/fed0rinn

Даша Назарова — сценарист, продюсер, преподаватель сценарного мастерства во ВШЭ, рассказывает о писательстве, актуальных сценарных конкурсах и делится полезными источниками https://t.me/devushka_s_shampanskim

Артем Гейко — сценарист, ведет кинодневник с обзорами на просмотренное кино и сериалы, постит киномемы https://t.me/segodnyaposmotrel

Ирина Пирожкова — режиссер, сценарист, рассказывает о съемках своих картин, делится опытом с начинающими киноделами, проводит сценарные мастер-классы https://t.me/KIIraNO

Евгений Личный — сценарист, делится опытом и подводными камнями кинобизнеса, советует кино, рассказывает, как и на чем заработал первые деньги в индустрии https://t.me/lichnyi19

Алик Селимов — сценарист, пишет про индустрию, методы и правила работы с текстом, советует литературу и кино, рецензирует просмотренное https://t.me/alik_shitpost


Запомните эти светлые лица, расклейте по городу и расскажите о нас своим бабушкам.
Отныне мы выходим из сумрака и будем творить историю)

Хороших каналов должно быть больше. Как и хороших сценаристов:) А тут прямо два в одном

😎Кто мы? Сценаристы!

😎Чего мы хотим? Чтобы нас читали, звали работать, платили и не трогали бесконечными правками.

С последним, конечно, сложнее, но с остальным — мы вас услышали.
И сделали.

Все это время, общаясь в каналах и на встрече "У сценаристов всегда солнечно", мы внимательно слушали ваши запросы. Изначально мы просто хотели дать коллегам возможность выйти из тени онлайна и текстов, познакомиться и обрести поддерживающее комьюнити. Но оказалось, что всем нам нужно гораздо больше.

Вот только часть вопросов, которые мы услышали:

🌟Как найти соавторов с портфолио?
🌟Как открыть себя для продакшенов, студий и режиссеров?
🌟Как узнавать о заказах?
🌟Как попасть в авторские комнаты?
🌟Как и где найти редактора?
🌟Нужен ли сценаристу юрист и где его найти?
🌟Где брать полезные материалы?

Мы поняли: одних встреч недостаточно. Нужно что-то масштабное, структурированное, представительное, удобное.

И вот так появился
😎СкриптКлаб — экосистема для сценаристов, которой до нас не существовало.

Здесь наши резиденты смогут найти заказы, соавторов, редакторов, юристов и других специалистов, а также прокачивать навыки через базу знаний. А продюсеры и режиссеры смогут напрямую найти новых авторов для своих проектов.

Теперь у сценаристов есть своё логово.
Тут можно работать, задавать вопросы, жаловаться на дедлайны и спокойно ненавидеть правки.

😎Добро пожаловать в СкриптКлаб - закрытое сообщество сценаристов.

Дальше — только интереснее.

Репост приветствуется)

С праздником, дорогие товарищи женщины! Мы вас любим!

Любители
Утром АА и ОИ вызвал к себе руководитель Ансамбля, недавно назначенный Редькин. Не родственник, как он говорил о себе. "А жаль", подумала АА. Таланта знаменитого тезки там бы немного не помешало.
Редькин привычно забегал по кабинету, блестя галстуком.
- Вы не работали у Светлова! - он хотел сказать "мне донесли", но в последний момент передумал: - Мне сообщили. Вы все врете!
АА семьдесят пять, ОИ шестьдесят с лишним, Редькину – за пятьдесят. Самое время бросаться детскими обидами.
Анна Алексеевна онемела. Как интеллигентный человек, она всегда терялась при столкновении с откровенным хамством.
- Да, не работала, - спокойно сказала Ольга Ивановна за нее. - А все почему?
ОИ – боевая единица этого дуэта. Если на ОИ наедут на рынке дагестанцы, то уйдут, раскаявшись, и с проверенным диапазоном голоса.
И Ольга Ивановна рассказала, что действительно, АА не работала лично со Светловым, но тот ее прекрасно знал. Дело было так. В Ансамбле занимались дети, которые в свободные дни пели в школьном хоре. И Светлов обратил внимание, насколько эти хористы быстрее развиваются и лучше схватывают материал. Он спросил у детей, в чем причина. Дети рассказали. В той школе хор вела молодая еще совсем, двадцатилетняя Анна Алексеевна.
И "старик Светлов нас заметил". Светлов лично отправился на занятие. И высоко оценил талант молодой преподавательницы. Когда он умирал, то завещал ученикам найти АА и привести в Ансамбль. «Только ей могу передать свое дело», сказал Светлов.
Так Анна Алексеевна оказалась в Ансамбле, закончила рассказ ОИ.
Редькин побагровел и надулся. Синьор Помидор в костюме от Юдашкина. АА всегда опасалась, что однажды Редькин надуется так, что взорвется. Лопнет, как передутый красный шарик. И стекла в кабинете повылетают. Жалко, человек все-таки. Так уж пусть лучше орет, пар спускает.
- Мы на самом деле любители, - разоткровенничалась АА позже, среди своих. Она пила чай, чтобы справиться с нервным потрясением. Вокруг родители и дети, все, кто остался с "Пионером". - Так не преподают в консерваториях. Вот вы думаете, мы все знаем и умеем. А у нас с ОИ таланта бы не хватило попасть в консерваторию. Не те данные. Единственное, что мы умеем: это учить. По-своему, иногда наощупь. Прежний директор Ансамбля мне говорил: Аня, ну что ты возишься с каждой нотой? Что ты одну песню месяцами делаешь? Сделай начало и конец, а середина так пройдет. Так даже в профессиональных оркестрах делают. А я так не могу. Нам с Олей надо идеально.
Сказала и почувствовала себя беспомощной. Кому нужен этот идеал? Сейчас в ходу "американская" система. Ребенок черточку провел, сказал "а!" и все хвалят и хлопают. Вон на концерте "Юность" сфальшивила, стыдно слушать, а все в зале аплодировали и кричали "браво". Куда это годится? Куда?

Пасхальный фестиваль во Владимире. Зал Дворянского собрания, великолепная акустика.
Торжественное открытие. Камерные хоры со всей России. Камерный хор Большого Театра, камерный хор Храма Христа Спасителя…
Профессионалы.
Перед самой поездкой АА и ОИ вызвал к себе Редькин. Бегал по кабинету в костюме от Юдашкина.
- Куда вы едете? - кричал Редькин в запале. - Вы... позорите хор! Это пасхальный фестиваль! Там только профессионалы, куда вы-то лезете?! Любители!!
Анна Алексеевна молчала. ОИ тоже молчала, но с вызовом – она решила игнорировать Редькина.
Хор "Пионер" готовится. Белые юбочки, синие жилетки, косички. АА вздохнула. Десять девочек, все, что осталось от огромного хора "Юность", которым она руководила раньше. Главный хормейстер Ансамбля. Сейчас смешно звучит, а раньше звучало гордо и красиво. Сейчас у "Юности" новая хормейстер – ее бывшая ученица. А ее, старуху, прогнали прочь, как короля Лира. Сплошной Шекспир в нашем Ансамбле.
Перед самым выступлением организаторам фестиваля позвонил Редькин. И наговорил много всего.
И организаторы резко охладели к хору. Отношение стало, как к самозванцам и выскочкам.
Всё стерпели.
- Спокойно, - сказала АА девочкам, хотя на сердце точно камень лег. - Выступаем как обычно. Танечка, выводи их.
Время начинать.
Да не тут-то было.
Даже рояль им не открыли. Девочки выстроились на сцене — белые юбочки-плиссе, синие жилетки. Косички и испуганные глаза.
И зал перед ними – огромный. В зале профессионалы. Некоторые даже переглядываются — почему этих так шпыняют? Словно приблудных собак. Словно чужих.
Ольге Ивановне не открыли рояль. Хорошо, она всегда возит с собой синтезатор для репетиций. Вот и пригодился.
А чтобы задать тон девочкам, пришлось ей подуть в маленькую дудочку.
"Ничего, ничего", - пробормотала АА.
Настроились. Взяли "ля".
Недоброжелательность сгустилась над ними, словно туча. Это профи. Сейчас эти, приблудные, выступят и освистаем. Нет, просто промолчим — и пусть едут себе. Дети все-таки. Любителям здесь не место. Нет ничего хуже, чем выступать перед профи, если ты — не профи. Словно перед тобой каменная стена.
И вот, взмах руки...
И вдруг — чисто, как серебряная нить, как туманная дымка на рассвете:
- Выйду ночью в поле с конем, ночкой темной тихо пойдем...
И многоголосица. Когда-то светловцы выступали с Александровским ансамблем, так александровцы говорили: ну вы даете, мы так не можем. А теперь они мертвы, эти профи. Эх, мальчики, подумала АА с горечью. Сколько вас погибло в том самолете...
И зал замер.
Притих.
- Мы пойдем с конем по полю вдвоем... - выводили юные голоса. - мы пойдем с конем по полю, пойдем...
Последняя нота затихла. Пауза. Тишина.
Анна Алексеевна повернулась. Девочки ждут, что будет.
И вдруг — зал встал. Профи встали. И начали аплодировать.
У Анны Алексеевны на мгновение подкосились ноги.
Надо петь следующую песню, а аплодисменты все не стихают.
Так и начали "Веники" под аплодисменты.

* * *

Редькин позвонил еще раз. Неизвестно, что сказал ему директор пасхального фестиваля, но стекла в кабинете Редькина внезапно дрогнули, как от воздушной волны, задрожали... А кто-то даже слышал хлопок. Но это слухи, конечно. Люди не могут взрываться как шарики. Особенно от стыда.
Стекла выдержали.
На следующий день на выступлении хора – аншлаг. АА вывел на сцену лично худрук фестиваля. Поцеловал ей руку и сбежал по ступенькам, как молодой. ОИ, сидя за открытым роялем, сияла. Девочки, окрыленные, перешептывались...
Наступила тишина.
- Спокойно, - сказала АА. - Выступаем, как обычно.

Фото: "Сольфеджио", Владимир Лагранж, СССР

Василиса, старшая дочь, отпела в хоре Дворца Пионеров с 5 лет до 17. Солистка. Рассказ ниже - реальная история, имена и названия только изменены:)

Кошк

С Днём Писателя!

Родной племянник Антон Палыча, кстати:) Ученик Станиславского и создатель того самого знаменитого The Method, по которому учились Аль Пачино, Брандо, Монро и многие, многие другие голливудские звезды.

Михаил Чехов, номинация на Оскар за роль в фильме "Заворожённый" (1946)

Русский актер впервые номинирован на Оскара! Да! Наконец-то! Пусть в роли второго плана, но это потрясающе! Я тоже буду болеть за него!! Как и все мы! Давайте вместе! Миша Чехов! Ми-ша! Че-хов! Миша, мы с тобой!

- Главное, Дима, - сказала доцент Гершкович своим извиняющимся голосом. - Никогда не признавайтесь Бра... комиссии, что чего-то не знаете. Нужно всегда говорить, размышлять, искать ответ. В крайнем случае можно сказать: это не входило в задачи данной дипломной работы. Но это в самом крайнем случае. Понимаете?
Я кивнул.
- Ни пуха, ни пера, - сказала Гершкович, глядя на меня со всевозрастающей паникой.
- К черту!
Доцент Гершкович забралась в самый конец аудитории и сидела там тихо, как мышка. Я бродил у дверей, десятый раз проверял плакаты и вспоминал свою речь. И ни слова не мог припомнить.
Комиссия расселась. Главой комиссии был незнакомый мне седой профессор.
- Пожалуйста, можете начинать, - сказал он. Я выдохнул, представился...
И вдруг, неизвестно откуда, появились слова. Много слов — и в нужном порядке.
Я дошел до места, на котором три раза споткнулся до этого... и продолжил говорить гладко и уверенно. Мой голос окреп, речь лилась легко и свободно. Словно мое выступление было отполировано многочасовыми репетициями. Мгновенного щелчка, как в случае с проектом ("Вроде никто не жаловался"), не было, но появилось что-то другое. Контакт, драйв. И кураж.
Я говорил и чувствовал, как с каждым моим словом расцветает Юлия Борисовна.
Даже экономическая часть, которую я терпеть не мог, пролетела в один миг. Я договорил и поставил точку. Пришло время вопросов.
Я ответил на вопрос седого профессора, затем еще на чей-то... Но все знали, чего мы ждем. И я знал.
- У меня всего один вопрос, - сказал профессор Браго. В аудитории раздались сдавленные смешки. Профессор Браго недоуменно покрутил головой. И началось.
В 1952 году на Олимпиаде в Хельсинки молодой Евгений Браго стал серебряным призером по академической гребле ("восьмерка с рулевым"). Так что упорства ему было не занимать. Советская профессура к бою готова. Он атаковал меня вопросами то справа, то слева, то справа, то слева. Я сражался с олимпийским чемпионом. Его вопросы были похожи на мерные взмахи весла. И с каждым гребком он все дальше удалялся от темы моего диплома. Когда Браго забрался совсем уж в космические дали, я не подал вида. Я продолжал отвечать, плавно возвращая наш корабль в пределы Солнечной системы. Браго снова перебросил нас на десятки парсеков в бездну. Я снова вернулся к теме. Браго поднажал... Он задал какой-то совершенно зубодробительный вопрос. Я понял, что пропал, но все равно начал отвечать.
И вдруг с "камчатки" заговорила доцент Гершкович. Голос был звонкий и счастливый:
- Это не входило в задачу данной дипломной работы!
Браго нахмурился:
- Так бы сразу и сказали.
Но он уже понял, что проиграл.
Когда я вышел из аудитории, то оказался нарасхват. В студенческой среде есть такой феномен — байки ветерана. Если ты сдал сложный экзамен, ты уже аксакал, уникум, выживший на поле боя. И должен срочно передать опыт другим бойцам, чтобы они тоже могли пойти и выжить. Часа два я работал языком. И вот, когда все шло к подведению итогов, комиссия удалилась на совещание, я вдруг сообразил, что не сделал одну важную вещь. А времени почти не осталось...
Я побежал.
Иногда мне кажется, что мы с Форрестом Гампом похожи больше, чем мне хотелось бы.
Как назло, ближайший цветочный оказался закрыт. Я рванул к следующему, через проспект, через две светофора.
Когда я вбежал в институт с огромным букетом белых хризантем, меня остановил седовласый профессор. Я не сразу узнал в нем главу комиссии. Получается, результаты уже объявили — и все разошлись? Черт.
- Молодой человек, - сказал профессор. - Вот вы где. Жаль, что вы пропустили подведение итогов. Но я понимаю, - он улыбнулся. - Это для Юлии Борисовны? - я растерянно кивнул. Профессор продолжал: - Я сказал много хороших слов вашему руководителю, не буду повторяться. Добавлю одно: это была прекрасная защита. Вы молодец. Ну, теперь бегите к Юлии Борисовне. Она это заслужила.

Доцент Гершкович сияла чистым белым светом.
- Особенно мне понравилось, как вы отвечали на вопросы, - сказала Юлия Борисовна.
В следующий раз я увидел ее через месяц.
- Здравствуйте, Юлия Борисовна!
- Дима! - обрадовалась доцент Гершкович. - Откуда вы такой загорелый?
- Из армии.
После месяца армейских сборов я был черным, как мавр. Никогда больше в жизни я до такой степени не загорал.
- Юлия Борисовна, у меня вопрос.
- Да, Дима?
- Юлия Борисовна, возьмете меня аспирантом?
Пауза.
Доцент Гершкович аккуратно села.

Как я попал в актеры-2

Знаки были повсюду, но я их игнорировал. Кого боги хотят наказать, делают Врочеком.
Квартиру на двоих с Юркой Рюминым мы снимали в подъезде Тарковского, недалеко от Мосфильма. Каждый день я проходил мимо усатого изможденного профиля великого режиссера — и хотя бы раз задумался. От проходной Мосфильма к киоску на углу регулярно бегали за пивом и сигаретами робин-гуды и революционные матросы. Это было забавно, но я не представлял себя на их месте. Как-то раз в очереди за хлебом передо мной стояла актриса Елена Сафонова с сыном. Высокая и страшно худая. Я вспомнил, что французы назвали ее идеалом женской красоты, и подумал "ничего себе худая", надо маме рассказать (маме нравится фильм "Зимняя вишня"). Но даже мысли об актерской профессии у меня не возникло.
Хуже того. Хозяйка квартиры, что мы снимали, тоже оказалась непроста.
Мой отец был в Москве по делам. Мы поехали смотреть квартиру.
Я за день до этого подстригся налысо. И почему-то сильно понравился бабушке, хозяйке квартиры.
- В этом году был очень серьезный конкурс, - рассказывала она, сидя на кухне и помешивая ложечкой чай. - Набрали ребят, таких талантливых, неординарных... Прекрасные ребята!
Я кивал. "Конкурс? Курс? О чем это?"
Когда через два года я прослушивался во МХАТ, бабушка сидела в комиссии. Я как раз читал басню Крылова "Волк и ягненок" (НИКОГДА! Никогда не читайте на поступлении две басни: "Ворона и лисица" и "Волк и ягненок") и вдруг сообразил, кто это.
Мы оба сделали вид, что друг друга не узнали.

* * *
"Керосинка", 2000 год
- Прекрасно выглядите, - сказала доцент Гершкович.
- Спасибо, Юлия Борисовна.
Черный костюм я выбрал, чтобы он был в точности как у Джорджа Клуни в фильме "От заката до рассвета". Плюс белоснежная рубашка и бордовый галстук (отцовский). На меня весь троллейбус оглядывался, что есть, то есть. Вообще, наверное, нечасто видишь человека, который второй раз в жизни надел костюм.
- Дима, вы подготовили речь?
- Почти.
Я показал план. Я набросал его по пути в троллейбусе. Доцент Гершкович покачнулась, но устояла. Железная женщина.
- Ну меня же будут ругать, - протянула доцент Гершкович детским голосом. Это был ее способ впадать в панику. В этот момент ее лицо стало как у хорошей девочки, чей непослушный котенок разбил мамину чашку.
- Юлия Борисовна, честное слово, я справлюсь.
- Хорошо, Дима. Давайте порепетируем, пока есть время.
Я начал доклад — и сбился три раза подряд. Еще на вступлении.
Юлия Борисовна и это вынесла. Не зря я ее выбрал в дипломные руководители. Горжусь ей. Даже почти не побледнела.
Доцент Гершкович всегда очень аккуратно и интеллигентно выражала свои чувства. Вместо того, чтобы закричать: "Боже, мы все умрем!" и убежать, заламывая руки, она спросила:
- Дима, но почему вы записались первым?
Это правда. Первый день — день отличников. А теперь он начнется с меня. Сюрприз-сюрприз.
- Потому что мне завтра на армейские сборы.
- Профессор Браго, - осторожно начала Юлия Борисовна. - Очень любит задавать вопросы.
- Понятно, - сказал я. "И вопросы не по теме". Браго я три раза пересдавал экзамен. Каждый раз Браго атаковал меня десятками вопросов, пока не забирался в такие космические дали, что меня засасывала черная дыра невежества. Тогда Браго кивал и говорил: "Мда. Четверку я вам ставить не хочу, а пятерку вы не заработали" и отправлял меня на пересдачу. Я скрипел зубами. Четверки мне было бы вполне достаточно. В итоге в третий раз Браго принял экзамен — но поставил "удовлетворительно". Сложный человек.
Разозлившись, на следующем семестре я вызвался к нему писать курсовую. К невыносимому Браго из двух групп записались только двое — Сашка Кротов, монстр и сверхчеловек, и я. В первый раз я увидел Браго удивленным. В итоге за курсовую он поставил мне "отлично". Но это была железобетонная "пятерка", озаряемая вспышками сверхновых звезд...

Ты в Инстаграм и ты в реале

Отожмем ваш ларек. Недорого

Гармонь русская, кепка ирландская, футболка финская, песня итало-американская, слова перепутаны:) Короче, тема любви из фильма "Крестный отец"

Книга отличная! А тут есть возможность поймать автора вживую и пытать спросить, что он хотел сказать своим произведением:)

#книгозак
#события

Ну а сегодня, в 19:30 в Республике на Тверской-Ямской, будет презентация «Неудобных людей» Ярика Жаворонкова :)

И я, конечно же, планирую там быть! Приходите и вы!

Подробности здесь😉

У меня добавилась наконец вторая строчка в фильмографии на Кинопоиске, а вот фото так и не добавили:) https://www.kinopoisk.ru/name/10295959/
Upd. А вот и фото:)))

Когда я смотрю фильмы/сериалы, вроде "Декстера", "Горца" или например "Заложницы" с Нисоном и "Драки в блоке 99", и герой попадает в тяжелейшую ситуацию, смертельно опасную и тяжелую для любого обычного человека, но я не беспокоюсь за него, наоборот — у меня возникает некое приятное щекочущее чувство: "Чуваки, да вы не знаете, с кем связались".
Даже в некоторых сериях "Во все тяжкие" это чувство есть. Даже когда герою там очень фигово, я все равно знаю — где-то внутри этого слизняка сидит безбашенный Хайзенберг, которому не нужно беспокоиться о последствиях, он сука вообще опаснее всех живущих на этом свете. Вот вы наркоши мексиканские, думаете, что вы плохие и злые, да вы еще ни черта не плохие, вы просто сосунки рядом с этим эпическим злом.
Я предвкушаю, как сейчас злодеи обломаются. Возмездие.
Вот это очень приятное чувство, предвкушение справедливости. Именно ради него я смотрю и смотрел некоторые сериалы и фильмы. "А на самом деле я — Бэтмен".
Вот вы, дегенераты, лупите ногами Кларка Кента, унижаете его по работе и просто так, а внутри него — Супермен. И однажды он наденет свой супергеройский костюм с красными трусами.
Под маской. Герой намного больше того, что показывает другим.

Если поступаешь на актерский, то поступаешь во все вузы, какие есть в городе. Гитис, Щепка, Щука, Мхат, Вгик, Кулек, какая-то академия мюзикла. Ты везде. Скоро ты становишься профессиональным абитуриентом. Ты знаешь, кто набирает курс в этом году, сколько курсов, хороший мастер или не очень. А потом, с треском провалившись, едешь в Питер, чтобы попробоваться и там.
"Знаете, только Мхат", говорит сногсшибательная брюнетка с огромными голубыми глазами. А потом ты видишь ее на пробах в Институт Культуры и вместо того, чтобы насмешливо улыбнуться (ну и где твой Мхат, красотка?), серьезно киваешь. Держись. Мы с тобой одной крови, ты и я.
Театр пылает у нас в крови.
А казалось бы, ничто не предвещало.

* * *
РГУ нефти и газа им. И.М.Губкина, "Керосинка", 1999 год
- Овчинников, вы сегодня защищаться будете? - спросил доцент Андреев. Я встрепенулся. Что?
- Ээ... я же завтра по плану?
Андреев кивнул. У него борода норвежского шкипера, короткая трубка в прокуренных зубах, растянутый свитер советского геолога и злодейский вид старого флибустьера с деревянной ногой. Только грабит он измерительные приборы. И вообще, добрейшей, хотя и ехидной, души человек.
- Кхм... Да, завтра. Но сегодня один кандидат выпал. Выступите вместо него?
По плану сейчас защита проекта, первый день. Репетиция будущего диплома.
Первый день — день отличников. А я так, второй эшелон. Если не третий.
- У вас же проект готов? - спросил Андреев.
- У меня плакаты не с собой.
Андреев вздохнул, сунул в рот трубку.
- Часа вам хватит?
Я прикинул. Рысью через Ленинский проспект, на остановку. На маршрутке двадцать минут до фотоателье, двадцать обратно. Дискета у меня с собой. Только вот там очередь, наверное, черт. Плакаты формата А1, распечатать нужно на плоттере. Какое слово интересное — плоттер. Плот-тер. Завораживающе.
- Да.
Я успел. Взмыленный, как рысак на скачках, я примчался в институт с плакатами, еще горячими после печати. Сашка Кротов, звезда нашего курса и мой друг, только что защитился. Пока я переводил дыхание, ребята развесили плакаты. Я выдохнул и шагнул в класс.
Комиссия сидела на стульях, смотрела на меня. Замдекана Попадько, элегантный как рояль, в дорогом костюме — даже отсюда я чувствовал холодноватый аромат его одеколона, профессор Браго, весь круглый, словно собранный из чугунных гирь, его галстук-слюнявчик знаменит на весь институт, как и его требовательный характер, профессор Тумайкин — добрый и мягкий, мы очень любили. Доцент Андреев стоял в стороне, прислонившись к приборной стойке, и покусывал трубку. Похоже, нервничал. Вокруг расположились зрители — мои одногруппники.
- Дима, вы готовы? - сказал Андреев. - Начинайте.
Я начал доклад.
Мне повезло, что из-за спешки я не успел испугаться. Слушали меня вежливо, но довольно равнодушно. Еще бы, думал я. После блестящего, наверняка, проекта Сашки Кротова... Эх.
Я закончил доклад, повернулся к комиссии, ожидая вопросов. "Десять минут позора, и ты инженер", шутили на курсе. Правда, до диплома еще надо дожить.
- Скажите, - начал Попадько вежливо, с легкой холодцой в голосе. Я мысленно приготовился к худшему. - Вот вы выбрали такой дорогой прибор, а датчики поставили простые "сапфиры". Почему?
К тому моменту мне эти "сапфиры" уже снились. До сих пор при слове "сапфир" мне представляется датчик давления в разрезе, а не сверкающие россыпи графа Монте-Кристо.
Но в тот момент все знания о "сапфирах" куда-то улетучились. Осталось только удивление.
- Так хорошие же датчики? - сказал я. - Пока вроде никто не жаловался...
Эффект оказался странный. Сокрушительный.
Простая фраза порвала зал.
Смеялись все. Даже элегантный Попадько. Смеялся великий и невыносимый Браго. Профессор Тумайкин закрыл глаза ладонью и хихикал.
И все изменилось.
Я поймал волну. Забрал внимание. Теперь они были мои.

Я фактически заново описывал проект, только теперь — по-другому. Это было путешествие в мир невероятных вертикальных сепараторов и их автоматического регулирования. В этом мире кипели страсти, и сталкивались потоки, добро и зло мелко сепарировались, а фракции разделялись. Это был Шекспир. Это был театр — как я понял намного позже, когда уже учился на актерском. Я играл на сцене. И даже не подозревал, что играю.
Вдохновение. Разойдясь, я схватил мел и начал рисовать на доске схемы и диаграммы.
- ...а раз характеристика датчика линейная...
- Как линейная? - встрепенулся Браго. Кажется, он сделал попытку вырваться из паутины моего обаяния. "Слышите вы меня, бандерлоги?"
- Все правильно, на этом интервале — может быть принята за линейную, - отрезал профессор Тумайкин. "Слышим, Каа". - Продолжайте, пожалуйста.
И я продолжал.
Когда я закончил, раздались аплодисменты. Я вышел из лаборатории, не чувствуя под собой ног. Меня поздравляли, хлопали по плечу. "Ну ты даешь", сказал кто-то. Я только помотал головой. Особое чувство. Полет. Ты легкий-легкий, а земля проносится где-то далеко внизу под твоими ногами. Словно ты человек с картины Марка Шагала. И вслед за тобой летит бесконечный, на все небо, лохматый шарф. Кайф.
Именно ради этого чувства актеры выходят на сцену.
Комиссия ушла. Доцент Андреев позвал всех в лабораторию, чтобы огласить итоги.
- Кротов — пять, отличный проект, отличные знания. Овчинников... - доцент помедлил, пожевал шкиперскую бородку. И добавил, с сомнением глядя на меня: - Овчинников пять. Понравился.
Кажется, в этот момент мне стоило что-то заподозрить...
* * *
=========
В качестве иллюстрации: Лоуренс Оливье в фильме "Гамлет" :)

Larry Sultan. Классная фотография

#курлык
#нейросетевой

Блогер Александр Доброкотов через нейросетку Luma Ray 2 вообразил себе аниме-адаптацию культового сериала 90-х «Улицы разбитых фонарей».

Ну, как говорится, Андрюха, у нас omae wo mo. Возможно, yamete kudasai. По коням!

Да!

С праздником, товарищи!
Говорят, сегодня день Трифона-мышегона. Грех не отметить;)

Китайская нейросеть взбесилась и выдала мне Стэтхэма после новогодних каникул все включено:)
Наконец-то у него счастливое лицо

В точку

ПИТЧИНГ МУЛЬТЭКРАНИЗАЦИЙ СТАРТОВАЛ
И продлится до 3 февраля включительно до 24 00.
Правила:
Писатели в коментах под этим постом записывают кружочки – по одному на каждое произведение или серию книг. Можно записать 3 на опубликованные произведения, только одно на неопубликованные среди этих трех.
О чем стоит сказать:
🗣 Представьтесь
🗣Скажите, ищите ли вы сценариста или сами сценарист
🗣Название произведения
🗣Жанр
🗣ЦА
🗣Логлайн - 1-2 предложения по героям и сюжетной коллизии.
🗣Почему это мультфильм (тут можно про мир, героев, жанр - что подойдет)
🗣Сериал, полный или короткий метр
Сценаристы не пишут кружочки – слушают и ПИШУТ В ЛИЧКУ писателям, чье произведение их заинтересовало.
Под постом пишем только кружочки, просьба не писать комментарии, чтобы не сбивать экспертов. Но ваши реакции и лайки под кружочками в поддержку участников питчинга очень нужны.
Питчинг оценивают эксперты "Союзмультфильма":
🤩Александра Козлова, шеф-редактор производства
🤩Марина Вакси, ридер
🤩Вера Павлова, литературный редактор
И эксперт из издательства Эксмо-Аст:
🤩 Арина Кузнецова, руководитель сценарного направления
По результатам питчинга эксперты «Союзмультфильма» выберут те произведения, которые попросят прислать ВМЕСТЕ СО СЦЕНАРНОЙ ЗАЯВКОЙ, поэтому коллаб со сценаристом будет полезен. А эксперт из «Эксмо» ознакомиться с ними на предмет возможной публикации.
Всем удачи!

Конечно, когда я смотрел этот фильм во времена видеосалонов и кабельного, я не считывал большую часть отсылок. А их там кошмарное количество. Но все равно мне было очень смешно. А когда, сильно позже, я впервые увидел "Лихорадку субботним вечером" с Траволтой, я подумал, что в этом фильме пародируют сцену с танцами в Аэроплане:)) Но прилетающая назад курточка (которую пафосно отбросил герой, собираясь танцевать) смешила меня до слез еще без всякого знания контекста.

Ах, да! Легендарное: "Да, не тот я день выбрал, чтобы завязать с наркотой" (c)

Смотрю Аэроплан в гнусавой озвучке. Предтеча Голого пистолета.

Неполиткорретные шутки совершенно.
Но очень смешные:))

В самолёте. Мальчик предлагает девочке чашечку кофе. Она соглашается, берет кружку. Мальчик: Сливки? Девочка: нет, благодарю. Я люблю черный. Как мой мужчина.

Герой садится рядом со старушкой, потеет, вцепился в  кресло. Старушка: Нервничаете? (понимающе) В первый раз, да? Герой : нет, я и раньше нервничал.

Пародия на все фильмы такого жанра. Плюс военные истории любви:) Герой бывший военный пилот, который из-за случая на войне боится летать. И у него все наперекосяк. Пока он не преодолеет свою травму, чтобы вернуть любовь жизни и спасти всех.

И феерическое появление Лесли Нильсена. Его первая комедийная роль.

Он тут очень серьезный врач:)

Врач: У нас на борту больные. Капитан, когда мы совершим посадку? Капитан: Не могу сказать... Врач: Мне можно, я врач.

Самолет падает. Стюардесса плачет. Доктор: Что такое, милая? Стюардесса: я боюсь смерти. Врач: ну-ну, все будет хорошо. Стюардесса: ...а еще мне 26 лет и я не замужем. Плачет. Врач: не волнуйся, милая, скорее всего мы просто умрем.

Сценаристы выходят из сумрака 16 февраля!😍

Приглашаем вас на наше первое офлайн-мероприятие для сценаристов —

У сценаристов всегда🔤🔤🔤🔤🔤🤨🔤🔤!

by
😃Сергей Богданов
🙂Лена Сидоркина


Это пространство, где можно выйти из тени своих текстов, найти соавторов, обменяться опытом и зарядиться вдохновением на будущие проекты.

Что будет?

🔤Нетворкинг — знакомьтесь, общайтесь и находите тех, с кем захочется создать что-то грандиозное.

🔤Полезная часть — мини-выступления от спикеров и организаторов, которые поделятся своими лайфхаками и идеями.

🔤Тусовка — после насыщенного общения вас ждет диджей, который создаст атмосферу для расслабления и веселья.

🔤Еда и закуски — вкусные угощения и бодрящие напитки, чтобы подкрепиться и продолжить общение.

Мы хотим, чтобы каждый сценарист почувствовал себя частью большого творческого сообщества. Это ваш шанс выйти из сумрака и заявить о себе!

🔤Когда?
16 февраля, начало в 19:00.

🔤Где?
WorkShopLoft №1 (ул. Малая Семеновская, д. 5, стр. 1, этаж 7)

🔤Почем?
Для первых 30 счастливчиков входной взнос🔤3000 руб.

Для регистрации и оплаты входа стучитесь в личку @Sergeybog89.

🔤Количество мест ограничено, так что успевайте зарегистрироваться!

После регистрации вы сможете присоединиться к нашему чату, чтобы быть в курсе всех деталей и начать знакомство уже сейчас. Давайте сделаем этот вечер ярким, солнечным и полезным для всех!

У сценаристов всегда
🔤🔤🔤🔤🔤🤨🔤🔤!
— место, где рождаются идеи и команды.

До встречи!

На Литрес появилась аудиокнига "Мое советское детство"
https://www.litres.ru/audiobook/shimun-vrochek/moe-sovetskoe-detstvo-71550733/
Читает нейросеть Литрес. Вполне нормально, на удивление.

Неси меня, олень (c)

Кажется, спрыгнув вниз, я встану и пойду, как по усыпанному камнями стратуму, оглядываясь и примечая: вот Квинт, скобарь, в перекошенном рту не хватает половины зубов, вот Сцевола, наш сосед, рыжий, как...

Вот дядька Флавий, весь из жил и костей, плечом – в дверь, словно за ней – счастливая жизнь, в которую не пускают. Но дядька сильный, он пробьется...

- Рр-а-а-а! А-а-а!

Из задних рядов легионеров летят дротики.

=====
Продолжение рассказа по ссылке

"Три мертвых бога". Мой самый популярный рассказ, больше 350 тысяч прочтений только на Самиздате, Борис Стругацкий лично отобрал его для своего журнала Полдень XXI век. Написан в 1999 году.
Читать: https://author.today/reader/3449

- Рр-а-а-а!

Воспоминание детства: ревущая толпа, вывернутые голыми руками камни мостовой. Улицы Скироса, ругань, беготня, крики... Дядька Флавий – огромный, всклокоченный, небритый – с глухим рычанием поднимающий над головой бревно. "Шлюхи!", кричит дядька. Это просто и понятно. Даже мне, восьмилетнему мальчишке. Шлюхи – во дворце, дворец дядька с друзьями возьмет, всем будет радость. Даже мне, Титу, пусть я еще маловат для камня из мостовой... Впрочем, для шлюх я маловат тоже.

Сейчас, набрав сорок лет жизни, став старшим центурионом Титом Волтумием, я понимаю, что дядька был прав: тот, кто ведет за собой, всегда называет сложные вещи простыми словами. Что было горожанам до свободы личности, до права и власти, до легитимности... или как ее там? Сложная вещь становится простой, когда вождь берет слово. Оптиматы – грязные свиньи, трибун – козел, патриции – шлюхи. Это было понятно мне, восьмилетнему...

И тем более понятно всем остальным.

- Рр-а-а-а!

Ревет толпа, бежит толпа. Потоком, мутным, весенним, несущим мусор и щепки... И я, восьмилетний Тит, будущий задница-центурион, как меня называет легионная "зелень", тоже бегу.

...Когда навстречу потоку встал строй щитов, я подхватил с земли камень и швырнул изо всех сил. Эх, отскочил! "Молодец, пацан!", ухмыльнулся кто-то, вслед за мной нагибаясь за камнем. Булыжники застучали по щитам – легионеры выстроились "черепахой" (разболтанной и не слишком умелой, как понимаю я с высоты тридцати лет службы), но вреда каменный дождь нанес немного. Вскрикнул неудачливый легионер, центурион проорал команду: что-то вроде "держать равнение, обезьяны!", строй щитов дрогнул и медленно двинулся на нас.

Это было страшно.

Атака легиона – это всегда страшно. Иногда, проверяя выучку центурий, я встаю перед строем и приказываю младшему: шагом – на меня. Строем, без дротиков, молча... Озноб продирает хребет, скулы сами собой твердеют – кажется, я снова на улицах Скироса, и снова сверкающая змея легиона глотает улицу стадий за стадием...

Я кричу: подтянись, левый край, не говно месишь!

Я говорю: четче шаг, сукины дети!

А после, снимая шлем, чувствую пальцами влагу на подкладке...

- Рр-а-а?!

Толпа не уверена. Толпа помнит: ей были обещаны шлюхи, а здесь, вместо того, чтобы покорно лечь и бесстыдно раскинуть голые ноги... Здесь глотает улицу бронзовая змея, змея легиона... Почему-то кажется: это был вечер, закат – в сумерках бунтовать веселее, легче, факелы – какой бунт без резвого огня? – в нетерпеливых руках. Шкура змеиная плавится бронзой...

Я, тогда черноволосый, ныне наполовину седой, смотрю. Прекрасный ужас наступающего легиона – я замер тогда, голова кружилась – замираю и по сей день, стоя перед строем и командуя: шагом – на меня...

Строем, без дротиков, молча.

Дядька Флавий тоже растерялся в первый момент. Но он был умнее толпы (впрочем, даже восьмилетний мальчишка умнее ее) и он был вождем. Простой гончар, мастер, он не умел превращать воду в вино, как бог христиан, зато он умел другое...

Он делал сложное – простым.

- Менты позорные!

Дядька Флавий, бог толпы.

Спустя тридцать пять лет, вспоминая тот день, я вижу: бронзовая змея упирается толстым лбом в лоб бунтующего потока. Двери, доски, плечи – все пошло в ход, когда дядька Флавий сделал сложное простым. Скрипят кости. Я как наяву слышу тот звук – сминаемые тела, трескающиеся ребра. Давит легион, давит поток, никто не хочет отступать. Бронзовая змея против темного быка...

...Говорят, удав охотится, ударом головы оглушая жертву.

Дядька Флавий – в первых рядах, подпирает плечом огромную дверь. Вырванные с мясом бронзовые петли видны мне даже отсюда, со второго этажа, куда меня забросила чья-то заботливая рука. Подо мной – сплошной поток, без просвета.

Работайте, люди, говорит нам Стеша. Не время отдыхать