👘 Как и обещали в
эпизоде о черной вдове Чисако Какехи, делимся информацией о процессе окрашивания ткани для кимоно. Текст подглядели на странице Клуба любителей японской культуры во Владивостоке.
Сначала ткань кроят и сметывают в виде будущего изделия. Белое кимоно-заготовка впервые попадает в мастерскую художника, где выбирают рисунок, подгоняют его размер, и начинается основная работа. В копировальной мастерской на ткань в таком сметанном виде переводят узор. Обычно для этого используют специальную синюю краску. Затем постепенно распускают швы.
После того, как весь узор переведен на ткань, другой мастер по нанесенным контурам прокладывает клей. Затем все части сшивают так, чтобы снова получился отрез ткани-заготовки в его первоначальном виде — 40 см шириной и 12-16 м длиной — и отправляют его в красильную мастерскую, где ткань обрабатывают белковым раствором и закрепителем для красок. В это время синяя краска смывается и на ткани остается только рисовый клей.
Ткань возвращается к художнику, и он ее расписывает. Когда незакрашенным остается только основной фон, ткань вновь отправляется в красильную мастерскую, где один мастер обрабатывает клеем весь расписанный орнамент, а другой окрашивает фон. После ткань обрабатывают паром для закрепления красок в еще одной мастерской, там же ее выстирывают и утюжат.
После росписи в Киото и Токио на ткань наносят еще вышивку или набивку золотом, которые делают в отдельных специализированных мастерских. И, наконец, ткань попадает в швейную мастерскую, где из нее шьют кимоно по меркам заказчика.
Представьте, что каждый из описанных процессов практически необратим (за очень малым исключением). И если что-то пошло не так, то придется все переделывать с САМОГО начала, т.е. с нового белого неокрашенного рулона-заготовки. В мастерских идеальная чистота, потому что ткань белая, любое пятнышко сразу заметно, а стирать нельзя!
Синюю краску для копирования надо разводить очень аккуратно. Если воды много, то линия будет расплываться по волокнам ткани. Если мало, то краска будет густой и не смоется до конца. Ткань нельзя растягивать, иначе при шитье расписанный орнамент не совпадет по швам. В комнате должна быть низкая влажность, иначе ткань впитает влагу и сядет.
Рисовый клей должен быть определенной мягкости. Если слишком мягкий, то контуры будут очень толстыми. Если слишком твердый, то не впитается в ткань и дальнейшая роспись будет невозможной.
Обработка белковым раствором и закрепителем тоже не лишена подводных камней. Всю поверхность ткани необходимо обработать за очень короткое время, чтобы не появились разводы. Кроме этого, когда на проложенный ранее клей попадает влага, он начинает расплываться. Поэтому сразу же после пропитки ткань высушивают специальным феном.
Роспись орнамента таит в себе самые замечательные неожиданности. Ткань не бумага, поэтому вариант «закрасить» и «исправить» неудавшееся место исключен. Даже если на ткань попали капли чистой воды, следы будут видны. Краски должны быть правильно приготовлены, иначе появятся разводы, или в процессе стирки они могут слинять. Краски могут растекаться по волокнам ткани, и тогда их уже ничем не остановить и не исправить. Если на этом этапе все прошло, как надо, то можно наполовину выдохнуть.
Дальше узор обрабатывают клеем, который тоже надо разводить умело. Если будет жидкий, то потрескается, и краска фона затечет на орнамент. Если сильно твердый, то не впитается в ткань и тоже где-нибудь что-нибудь обязательно просочится.
При закрашивании фона ткань должна находиться в строго горизонтальном положении, иначе краска стечет на один край, и цвет получится разный на разных концах. Краситель наносится широкой кистью практически моментально, чтобы избежать разводов.
Но и на этом проблемы еще не заканчиваются. Когда ткань утюжат паром, ее могут растянуть неравномерно, и тогда орнамент снова может сдвинуться и не совпасть при шитье.
Автор текста Ольга Хованчук