Ещё важный момент.

🎞💻🖥🖲Монтаж.

Монтаж удивляет.
Монтаж поражает.

‼️ Нет, вы не поправите на монтаже, не почините сцену на монтаже. Вы должны ее снять.

Вас крайне удивят ужасный темпоритм и неработающие сцены если вы не знаете как их снимать. Пойдите на площадку, сделайте прешут, смонтируйте, поймите как неработают ваши сцены, переделайте и снимите уже верный вариант.

Это не сложно. Просто надо сделать и ваш проект будет работать на выходе.

Сходите на площадку с актерами или статистами и снимите на телефон прешут. Посмотрите

Когда вы учитываете все эти нюансы можно прикинуть сколько кадров реально снять в смену в ваших условиях. И лучше хорошо продумать и снять нормально с действием и движением 5 кадров, чем лепить много статичных говорящих голов.

Движение в кино это очень крайне важно. Бывает что бюджета не хватает, но движение нужно сделать, можно ли сделать из подручных средств? Да, вполне, можно соорудить слайдер из веток и палок разного свойства. Сколько времени уйдёт на то чтобы снять нужный кадр кустарным способом? Много.

Если поставить дана долли это порой 10 -15 минут и дальше можно репетировать, то делать сетап из чего то - может сожрать очень много времени. Это нормально. Просто надо учитывать.

Ну что, уже понятно что на каждый кадр у вас есть ровно 20 минут со всеми дублями импровизациями и прочими репетициями. Не очень реально, верно? Так и есть.

🏎А как насчёт движения камеры? Движение это жизнь, в кино тем более. У вас же наверняка хорошее кино, не говорящие головы, есть действие которое требует движения камеры.
Кран, телега, коптер, стедикам все это дополнительное время для Настройки, установки оборудования, но не только оборудования, движение, как правило это бОльшее покрытие пространства внутри кадра, а значит, нужно выставлять больше зон светотени.
И это не все.

🎥 🏇🤾‍♂️🕺💃 репетируем и корректируем движение камеры и актеров непосредственно перед съемкой в данном пространстве. Разумеется, весь этот балет должен быть продуман и отрепетирован задолго до выхода на площадку. Уже прикинули сколько времени осталось от смены?

Давайте глянем. Большой структурированный пост с полным разбором косяков частных короткометражек сделать пока не успеваю, но накидаю несколько важных типичных косяков. Можно ли снять приличное качество «наколенках»? Да возможно, но:

- 🛻 логистика. Одна из самых распространённых ошибок. Вам нужно продумать передвижение и доставку всех и всего. Как в одну, так и в другую сторону. Нагрузите съемочную группу сложной логистикой - лишитесь части энергии и это обязательно, непременно скажется на результате.

- ⏰ время. В сутках 24 часа. Работоспособность команды ещё меньше, работоспособность команды на следующий день после 16 часовой смены ещё меньше.

💡
Сколько кадров вы хотите снять в смену? Это точно реально? На самом примитивном уровне посчитайте количество кадров, разделите на время на съемочной площадке и не забудьте вычесть из общего времени то, что понадобится на подъем и распаковку техники. Продолжение следует…

Хороший разбор на предмет того как нужно готовиться к созданию своих киномиров. Да, в зависимости от жанра и уровня «сказочности» объём проработки может сильно меняться, но каждый раз необходимо осваивать все эти грани создания киномире, будь то короткий метр или клип или сериал.

https://youtu.be/8ZH9ZHEmbgA?si=7KOofmD9VLhJQ1s2

Чем бы таким заняться в 2 часа ночи?!

Сделай киношно. Подготовка, тесты света.

Делаю тесты, готовлюсь к съемкам. Сколько же проблем надо решать чтобы нормально снять в ограниченном бюджете. И сразу несколько возникает вопросов, а оно надо? Нет бюджета, нет проблем, пусть все будет на экране, или побороться за качество, сделать так, чтобы совсем были не видны ограничения? Ответа нет на этот вопрос. Есть проекты которые заслуживают качества, есть которые не заслуживают.
Проблема в том, что многие киноделы, проведя некоторое время на киноплощадках, порой годы, совершенно не понимают как это все работает. При производстве своих фильмов часто не хотят открывать для себя все цеха и инструменты необходимые для реализации кино. Тут и появляются забавные студенческие (в плохом смысле) киношечки.

Фиат люкс. Недавно на съемках обсуждали такой момент. Режиссеров учат что операторов много стало.
Да, если в целом взглянуть на рынок видеопроизводства, то так может показаться. Оперпост по интервью, по рилсам, по сторисам, по свадьбам, по клипам…. Сплошные операторы, постановщики. Так может показаться тем, кто не понимает в чем разница между этими странными людьми с камерами. ⚠️ будьте осторожны, не попадайте в эту ловушку, а то люди сливают бюджеты, снимают кино 🎥 со странными людьми с камерами. Когда и режиссер и оператор слабо понимают в чем разница между человеком с аппаратом фиксации движущихся объектов и режиссером по изображению, может произойти полный пересъем. Ну, либо все эти фильмы которые выглядят то как свадьбы, то как реклама майонеза. Нужно осваивать КИНОязык, а я чуть позже напишу пару слов про то как оператора на проект выбрать, а операторам про выбор режиссера/проекта, во что стоит влезать, а во что не стоит.

Нейросети кайф конечно. Хочу вернуться к созданию пары своих проектов, в связи с чем закопался немного в нейросетях. На фото можно посмотреть текстуры и детализацию, это прям хорошо

Если вы загляните в зарубежные (да и в русскоязычные) ютубчикт на предмет познания «киношной картинки», то непременно узнаете, что киношная картинка это когда софтбокс стоит с дальней стороны от камеры относительно объекта, непременно самый большой софтбокс который только можно найти, чтобы максимально мягко все сделать. Если же вы загляните на разные отечественные форумы с операторами и осветителями, то вам быстро объяснят, что если ты не светонул 💡 в глаз актеру, не поставил Джамбо на контровой, то это самое худшее и вообще кино непригодно…. Но если вы посмотрите кино и лучшую операторскую работу, то….

Интересные размышления в т. Ч. Про кино. Эйфория от нейросетей создающих видео может смениться тем что стало с музыкой.

https://youtu.be/YHI_BLtCXRg?si=seRKdA9GJfnN_SaF

Нашёл старую работу о которой давно забыл. Интересно было бы послушать что можно сделать в условиях за гранью добра и зла по техническим условиям? Без нормальной камеры, без нормального штатива, с разбитой и гнутой оптикой?

Мосты Чикаго. Мёрз с рабочими, на ветру, зацепил немного окружения на память

Снимал на днях документалку про строителей мостов в новом Чикаго и в руки попал старый фотоальбом 1949года. Как же хороши были фотографы, просто съемка съемка на производстве, но насколько же это круто. Казалось бы, сейчас у каждого в смартфоне есть фотоаппарат, уровень визуальной осознанности должен возрасти, но по факту общий уровень падает…

Когда закончился динамический диапазон.

С пленкой все то же

Минутка духоты про свет.
Светодиодный свет становится лучше все еще не дотягивает до света накаливания. Помимо очевидного, тут есть еще один нюанс. На разультат будет разный. У камер есть баланс воспринимаемых спектров.

При наложении несовершенства спектра прибора на балансировку спектра сенсора в камере могут происходить очень «интересные» события в сфере оттенков и яркостей цветов. Как правило, это легко лечится кнопкой автобаланса, но вот беда, то что хорошо для телека, не очень хорошо для киношечки. На телеке автобаланс (а ля отбить по листочку) мастхэв, но вот в киношечке есть сложности. Баланс белого в постановочных съемках это инструмент творческий, художественный. И настройка по кельвинам и даже докрутка грин/маджента могут не дать ожидаемого результата при использовании светодиодов.
🎥автобаланс может исправлять очень нелинейные неровности. Где то в мшк были тесты по автобаланс через хитрые эффектные фильтры и камера смогла невилировать эффект, при этом ручками докрутить такое было невозможно.

Записал небольшой разбор съёмок киношки https://youtu.be/NZbpVzWg-xE?si=qEQ4JtTDz3ZqwzN8