Привет, друзья! Вот уже и 29 марта 🏃‍♂️

Сегодня последний день, когда можно:

⚪️присоединиться к бесплатному первому модулю курса и получить доступ к записям эфирам про поиск работы и конкуренцию в кинопереводе. Эти записи я больше нигде выкладывать не буду!

⚪️присоединиться к платной части курса и начать разбираться, как искать заказчиков, составлять письма и резюме, готовиться к тестовым заданиям. Минимальная группа уже набрана, но есть ещё пара мест!

Участники курса уже вовсю сдают первые домашки на саморефлексию и постановку целей, горжусь каждым из них 💪 А уже завтра пройдёт первый вебинар о том, как искать заказчиков 😑 Кому интересно — присоединяйтесь!

〰️Если хотите узнать подробности о курсе, начните с этого поста.

〰️Содержание первого модуля описано здесь.

〰️Задать вопрос можно тут.

〰️Записаться на бесплатный модуль и/или оплатить курс можно по этой ссылке:

Записаться на курс
Записаться на курс
Записаться на курс

❤️

💥 «Конкуренция в кинопереводе» — бесплатный эфир

Вы думали всё? Нет, не всё 😉 Готовьтесь к ещё одному вебинару.

Для кого? Для всех, кто хочет стать востребованным кинопереводчиком.

Когда? 16.03, воскресенье, 12:00 мск. Запись будет, если не случится форс-мажоров. Доступ к записи дам временный.

Как попасть? Вступить в закрытый канал, получить ссылку на вебинар в день мероприятия.

Какие темы обсудим:

- Правда ли, что в кинопереводе высокая конкуренция

- Рынок переполнен или на рынке кадровый голод

- Что делать после ухода мейджоров и поворота на восток тем, у кого рабочий язык — английский

- Какие языки и виды АВП сейчас востребованы

- Почему заказчики не согласовывают с вами правки и не соглашаются на повышение ставки

- Какие конкурентные преимущества помогут найти работу

- Как конкурировать уже практикующим опытным переводчикам

- Как повысить конкурентоспособность

- Есть ли чёрные и белые списки переводчиков

❕Этот эфир будет короче и значительно легче предыдущего. Вопросы на рефлексию задавать буду, но не в таком количестве. Активность всегда приветствуется, но в этот раз можете прийти, так сказать, на расслабоне.

😮 Иду на эфир

В закрытом канале уже начала подробнее рассказывать, что вас ждёт на бесплатном эфире «Хочу стать кинопереводчиком — с чего начать?»

Если вам актуальна эта тема, имейте в виду:

- Я закрою доступ к каналу 8 марта в 23:59 мск. После этого попасть на эфир будет невозможно.

- Запись выложу только для тех, кто подписался на канал.

Переходите по ссылке, пока есть возможность.

Ещё есть время записаться на бесплатный эфир о том, что делать, если одним прекрасным утром вы решили стать кинопереводчиком.

Мы с коллегами уже много раз давали советы новичкам и в блогах, и на конференциях, но пошагового плана пока не было. Сразу дам спойлер: начинать надо не с писем или курсов, а с хорошенькой такой рефлексии.

Именно поэтому мой эфир нельзя слушать на фоне. Я буду задавать много вопросов, без ответов на которые вы будете допускать типичные для новичков ошибки. Конечно, нет ничего плохого в том, чтобы набивать шишки и учиться на своём опыте. Но почему бы не поучиться на опыте других и сэкономить тем самым время?

Эфир пройдет в Телеграме 9 марта в 12:00 мск. Переходите по ссылке.

💥 Бесплатный эфир «Хочу стать кинопереводчиком — с чего начать?»

Я пришла к выводу, что повторяться — нормально, поэтому проведу эфир на вечную тему.

Для кого? Для всех, кто мечтает стать кинопереводчиком, но не понимает, с чего начать.

Где? В закрытом телеграм-канале. Вступайте по ссылке.

Когда? 09.03, воскресенье, 12:00 мск. Запись будет, если не подведёт техника. Доступ к записи дам временный.

Какие темы обсудим:

- Собственно, с чего начать: по пунктам

- Что должен знать и уметь кинопереводчик

- Кто наши основные заказчики и чего они ждут от соискателей

- Как учиться на кинопереводчика

- Воронка поиска работы в кинопереводе

- Какие ошибки допускают новички при поиске работы

- На что влияют письма, резюме и портфолио

- Зачем заказчикам знать о вашем опыте, стаже и образовании

- Что можно сделать, если опыта, стажа и образования нет

- Почему тестовые задания не принимают

- Почему на тестовое задание не дают обратную связь

- Что точно не поможет: вредные стратегии

- Что с этим всем делать: дальнейший пошаговый план

❕На эфире будет действовать правило: его нельзя «просто слушать на фоне», потому что это бессмысленно. Жду тех, кто готов выделить на важную для себя тему 2-3 часа времени, отвечать на мои вопросы и задавать свои.

�� Иду на эфир

Чтобы сдать тестовое задание на перевод под озвучивание, нужно уметь правильно оформлять диалоговые листы. Казалось бы, что сложного в том, чтобы создать таблицу из трёх колонок? Практика показывает, что с этой задачей справляются далеко не все. Ошибки в оформлении делают даже те соискатели, которым студия прислала подробную инструкцию, и, к сожалению, получают из-за этого отказ.

Наши практикумы представляют собой имитацию рабочего заказа. Мы учим тому, что необходимо для тестового задания, в том числе работе с инструкциями и оформлению диалоговых листов.

Записаться можно через бот или в личных сообщениях мастеров:

Тома @AVTranslator
Таня @puremonday

Примеры сценария, монтажного листа, диалогового листа и скрипта

#база

❗️ В профсреде скриптом часто называют любой текстовый исходник для перевода, даже если фактически это не скрипт. Такой у нас профжаргон. То есть если вам пришлют диалоговый лист, монтажный лист или даже сценарий на оригинальном языке, то переводчики, редакторы и менеджеры почти наверняка будут звать его скриптом (хотя по форме это не скрипт), потому что так проще и быстрее. А вот диалоговый лист с готовым переводом вряд ли назовут скриптом, иначе может возникнуть путаница.

Скрипт? Диалоговый лист? Сценарий?

В переводе под озвучивание есть понятия, которые часто путают: диалоговые листы, монтажные листы, скрипты и сценарии. Давайте разбираться, в чём разница.

⚪️Скрипт — это текстовый документ с репликами персонажей и титрами, тайм-коды не указываются. То же самое, что и транскрипт. Скрипты нужны, только чтобы передать, о чём говорится в видео. Чаще всего в качестве исходников вместе с видео присылают именно их.

⚪️Диалоговый лист — текстовый документ с репликами персонажей и титрами с указанием имён и тайм-кодов начала реплик, часто оформляется в виде таблицы. Именно его должны сдавать переводчики под озвучивание.

⚪️Монтажный лист — расширенная версия диалогового листа, тоже в виде таблицы. Помимо реплик, имён персонажей и начальных тайм-кодов, в монтажном листе указывают конечные тайм-коды плана, описывают всё, что происходит на экране (содержание планов), музыку и значимые шумы.

Монтажный лист — это такая текстовая копия АВ-произведения, которую можно визуализировать. Он нужен, например, для получения прокатного удостоверения или сдачи фильма в архив Госфильмофонда. На рынке есть отдельная услуга — создание монтажных листов для ГФФ.

⚪️Сценарий — произведение-основа для постановки кино, где прописаны будущие диалоги персонажей, указано, что должно происходить в кадре, добавлены ремарки.

#база

Перевод под озвучивание

Аудиовизуальный перевод под озвучивание предполагает не только собственно перевод текста, но и укладку, создание и оформление диалоговых листов со всеми необходимыми пометами. Можно выделить 2 вида и 2 подвида озвучивания.

⚪️Закадр — вид озвучивания, при котором оригинальная дорожка с голосами сохраняется, то есть её тихо слышно на фоне. Укладывать текст по времени можно с погрешностью до 0,5-1 секунды. Реплики не могут накладываться друг на друга: если персонажи говорят одновременно, нужно либо сильно сократить их речь, либо выбрать то высказывание, которое важнее по смыслу.

⚪️Есть подвид закадра — рекаст, в нём оригинальную дорожку приглушают ещё сильнее, а укладку по времени требуют точную, без погрешностей.

⚪️Дубляж — вид озвучивания, при котором оригинальную дорожку с голосами убирают полностью, на фоне её не слышно. Помимо реплик, нужно прописывать и звуки, которые персонажи производят с помощью дыхательной системы и голосового аппарата: дыхи, причмоки, свист, мычание. Укладка по времени требуется точная, без погрешностей. Учитываются не только большие паузы, но и маленькие заминки. Прописываются все-все реплики, даже если они накладываются друг на друга. Переводится также речь прохожих, массовки. Текст также укладывается «в губы», то есть движение губ персонажа должно соответствовать словам на языке перевода.

⚪️Есть подвид дубляжа — липсинк. Несмотря на название, для него не требуется укладка «в губы».

Узнать больше о переводе под озвучивание и попрактиковаться можно на индивидуальных практикумах. Записывайтесь через бот @kinoperevodim_ask_bot или в личных сообщениях мастеров:

��Тома
🌟Таня

#база

Для кого переводят аудиовизуальные переводчики?

Основные заказчики аудиовизуальных переводчиков:

⚪️Студии локализации, они же студии дубляжа или озвучки. Локализуют следующий контент:

- Художественные фильмы, сериалы и мультфильмы для стримингов, телеканалов и кинотеатров
- Документальные и научно-популярные фильмы и сериалы для стримингов
- Документальные, научно-популярные и развлекательные телепередачи, телесериалы, телеигры для телеканалов

⚪️Студии звукозаписи, не специализирующиеся на локализации. Иногда у таких компаний бывают заказы на локализацию рекламных роликов, видеоблогов, подкастов.

⚪️Дистрибьюторы. Иногда заказывают локализацию напрямую у переводчиков, особенно прокатчики фестивального кино, так как им зачастую нужны просто субтитры, без озвучивания.

⚪️Показчики, которые сами выступают дистрибьюторами: телеканалы, стриминги.

⚪️Бюро переводов. В последние годы, помимо письменного и устного перевода, бюро стали предлагать услуги по локализации любых видео.

⚪️Бизнес: любые компании от онлайн-школ до производителей шампуней. Могут заказывать перевод рекламных видео, записей очных мероприятий, видеопрезентаций, видеоуроков для корпоративного обучения.

⚪️Частные заказчики. Могут заказать на перевод любые видео.

#база