После революции в художественных студиях традиционные постановки с обнаженной натурой часто заменяли на тематические революционные, впрочем, и они могли быть обнаженными. Эти зарисовки часто использовали и дальше: для агитплакатов, журнальной и книжной иллюстрации. На фотографии неопознанной студии натурщик с всклокоченными волосами и, вероятно, в красной набедренной повязке, изображает аллегорию труда.

Все из МИРА коллекции. Графику покажем в экспозиции нашего музея.
Неизвестный фотограф. 1920-е
Леонид Векштейн. Рабочий с молотом. 1920-е
Николай Трошин. Набросок фигуры. 1925
Галина Шубина. Молотобоец. 1921

Несмотря на антирелигиозную пропаганду, осуждавшую старые праздники (и, в особенности, Пасху), несмотря на общество «Безбожник», одноименный журнал, карикатуры и плакаты, публиковавшиеся повсюду, Пасха в 1920-е продолжала широко отмечаться. Доказательство этому — целый разворот с рецептами куличей и творожных пасх в книге «Кухня на плите и примусе» 1927 года. В этот раз мы отойдем от традиции и опубликуем рубрику #чайная в субботу — вдруг вы решите поэкспериментировать. Присылайте фото и отзывы, если будете пробовать готовить!

И снова предлагаем читателям творческий конкурс!

В фондах МИРА коллекции есть несколько номеров сатирического журнала «Бегемот», издававшегося с 1924 по 1928 год. В нем работали Михаил Зощенко и Михаил Кольцов, Вера Инбер, Николай Купреянов, Лев Бродаты и другие художники и писатели.

Как и редакция издательства, предлагаем придумать название к иллюстрации на обложке! Пишите в комментарии, отправим маленький подарок автору лучшего названия.

Альтернативный проект увековечения памяти о вожде – иллюстрация Сергея Грузенберга для обложки журнала «Крокодил» в феврале 1924 года.

Сергей Грузенберг, архитектор и график дореволюционной школы, по-видимому не был чужд энтузиазму авангарда, и потому участвовал в проектировании не только Мавзолея, но и первого московского Крематория, павильона для Всесоюзной сельско-хозяйственной и кустарной выставки 1923 года, и даже предлагал летающие аэродромы, собранные предположительно из металлических дирижаблей Циолковского.

Журнал «Крокодил». 1924 г. МИРА коллекция
Аэромодель Columbus. Конец 1920-х гг. ГНИМА

Авторы памфлета «Быт против меня» 1928 года выступают против осколков реакционного, буржуазного быта, встречаемого ими на улицах и витринах, рабочих клубах и прессе. Их радикальный разрыв с прошлым отражается и в критике современного искусства и литературы. В частности, авторы критикуют книги Сергея Малашкина, о повести которого «Луна с правой стороны» мы писали ранее.

Тогда же в витрине одного кооператива была выставлена фигура рабочего из лучшего молочного шоколада.
Он стоял, могучий молотобоец, напрягая сладкие мускулы, и крепкий ликер струился в его жилах.

Молодым авторам — художникам В. Богдановичу и Илье Сегалю, писателям Евгению Рыссу и Всеволоду Воеводину — удалось создать яркое, динамичное произведение, модернистское и сюрреалистическое по форме. Еще один фрагмент из брошюры — саркастический комментарий к посмертным изображениям Ленина, отсылающий к дискуссии о том, каким должно быть искусство коммунистического общества:

Полный, добродушный мужчина отдыхает на травке. Кто это? Дачный муж на отдыхе? Дальний потомок перовского птицелова? Нет, это Ленин накануне Октября скрывается в шалаше вблизи Сестрорецка.

Или же: человек в пиджачке и кепке любуется Золотоглавой Москвой. В розовом закате высятся купола.

«Вечерний звон, вечерний звон
  Как много дум наводит он».

Кто же это? Мелкий служащий на прогулке? Нет, первый Председатель Совета Народных Комиссаров — Ленин.

В. Богданович, Е. Рысс, В. Воеводин, И. Сегаль. Быт против меня. Опыт памфлета. Л.: Красная газета, 1928.
МИРА коллекция

Рецепт пудинга из ржаного хлеба из 1920-х годов не оказался бы в меню фабрики-кухни, но такой пудинг в печи легко мог приготовить каждый — как из рабочих, так и из крестьян.
Монументальная печь станет в музее символом Чайной, устроенной в память о любви Гастева к чаю. В 1904 и 1905 году при подготовке стачек Гастев организовывал чайные для общения подпольщиков и обмена политической литературой.


#чайная

Мы уже писали об ИЗОСТАТе (Всесоюзном институте изобразительной статистики советского строительства и хозяйства) и показывали открытки. В МИРА коллекции их намного больше. Каждая показывает советские успехи 1930-х: рост промышленности и добычи ископаемых, развитие сельского хозяйства и транспорт. Заработные платы, конечно, тоже показательно росли. Но были и другие сюжеты: борьба с неграмотностью и массовое образование.

Открытки ИЗОСТАТ из МИРА коллекции

Помимо работы над книгами Мечислав Доброковский был отличным графиком, занимался в основном книжной и журнальной иллюстрацией, но сегодня поделимся другим. В МИРА коллекции хранится его графика тушью – портреты, пейзажи, натюрморты.

Доброковский участвовал в ключевых обществах художников своего времени. Художник два года (1923–1925) проучился во ВХУТЕМАСе, а потом во ВХУТЕИНе. Член ОСТ (Общества художников-станковистов), был одним из учредителей объединения «Октябрь». Испытал влияние Дмитрия Моора и много работал над плакатами.

А еще Доброковский дружил с Велимиром Хлебниковым, чьих работ у нас в коллекции к большой радости много и о котором мы иногда пишем с тегом #хлебников

Как и многие, Доброковский пострадал от массовых репрессий. Будучи поляком, в 1938 году был осужден как якобы член шпионско-террористической польской организации. Расстрелян и захоронен на Бутовском полигоне.

Способ приготовления риса с фруктовым соусом отличается от классического рецепта молочной каши только временем приготовления — по неизвестной причине это целых два часа. Фруктовый соус предлагается добавить вместо традиционных варенья и сливочного масла.

#чайная

Исследование разных фаз движения при помощи кинематографа, покадровой фотосъемки, циклограмм — основа того, чем занимались в биомеханической лаборатории ЦИТа под руководством Бернштейна, Кекчеева, фотоинженера Тихонова. Когда-то мы уже писали о том, как фазы удара молотком стали логотипом ЦИТа. Но у всего этого большая предыстория - хронофотографические исследования движений людей и животных Этьена Марэя, Эдварда Мэйбриджа, Фремона, ну а затем применение этих исследований в теории труда супругов Фрэнка и Лилианы Гилбретов, которых Гастев ценил выше Тейлора.
Но сегодня мы вам покажем игровую версию циклограммы «наоборот» — когда разложенные на фазы движения за счет инерции зрения «собирались» в прото-анимационный сюжет. Это - диски для фенакистископа, популярной игрушки XIX века. Если смотреть сквозь одно из окошек на вертящемся диске в отражение в зеркале, то изображение «оживает» (иногда диски делались без окошек - тогда они вставлялись в специальный аппарат). В Музее кино во Франкфурте поражает обилие «индустриальных сюжетов» дисков; помимо чертей, собак, ловящих мяч и девочек на качелях - шестеренки, кузнецы, молотки.
Гастев оценил бы!

К 1 апреля публикуем два фрагмента из захватывающих воспоминаний Валентина Хромова о хулиганствах Юры Гастева и его лучшего друга Коли Вильямса. В первой истории речь идет о вечеринках в деревянном доме академика Вильямса около Тимирязевской академии в Москве:
В гостиной на первом этаже мы устраивали невероятные вечеринки. Чаргейшвили виртуозно исполнял на рояле известные пьески и фрагменты классики, перебирая клавиши двумя руками и двумя ногами, сбросив штиблеты. Нужно было слышать, как по телефону Коля и Юра Гастев, оба – поднакачавшись, измывались над академиками Трофимом Лысенко и Андреем Сахаровым. Первому сообщали, что некая авторитетная организация решила его именем назвать просторный кратер на Луне, который очень похож на поле пшеницы, а второму – что необоснованно преследуется выдающийся крымский татарин Ворахас. Самое удивительное, что атомщик, ставший правозащитником и отчасти, судя по публикациям, теоретиком-астрофизиком, за несколько минут разговора не уловил секрет такого имени. Осклерозился?
Второе воспоминание имеет трагическую подоплеку: ее герои были арестованы и отсидели по 4 и 5 лет в лагерях за дуракаваляние: за провозглашенное в апреле "Братство нищих сибаритов". Обстоятельства этого дела - допросы, свидетельства - изучает сейчас в архиве наша коллега Анна. Ну а Юрий Гастев в возрасте 11 лет был свидетелем ареста своего отца - Алексея Гастева. Тем не менее, оба шутили:
Колян не мог прийти в гости, не сказав: «Подождите дверь закрывать. За мной идет Лаврентий Павлович с сослуживцами…»
(...)
Обычная колькина манера. Остановившись у квартиры 37, он фломастером превращал ее номер в четырехзначный – 1937. И, встретив номер 19, добавлял к нему тройку и семерку. Подобный черный юмор любили Юрка Гастев, Левка Малкин и другие колькины приятели. Поразительный симптомокомплекс!

Думаем, что холодное пирожное из яиц не было популярно в двадцатые, даже несмотря на простоту рецепта. Предлагаем этот воскресный десерт тем, кто ранее успел оценить пирожное из картофеля.

#чайная

В 1935 году Семен Кирсанов публикует свою «Поэму о роботе» с обложкой работы Мечислава Доброковского. На ней изображен робот Alpha, созданный в 1932 году в Англии профессором Гарри Мэем. Этот робот стал настоящей сенсацией – его возили по выставкам, с ним фотографировались кинозвезды, его рисовали и публиковали на обложках журналов, использовали в рекламе. Был он популярен и в СССР, например, о нем можно было прочесть в вышедшей в 1936 году детской книге Олега Дрожжина «Разумные машины»:
Робот «Альфа» имеет еще большее, чем «Эрик», сходство с человеком. Он одет в блестящие никелированные латы, в которых, как в кривых зеркалах, причудливо отражается весь окружающий мир. Голова «Альфы» имеет вид цилиндра. Глаза закрыты странными очками — двумя круглыми металлическими пластинками со множеством дырочек. Римский прямой нос. Громадный рот со сжатыми губами. По бокам головы торчат два большие уха со вставленными в них микрофонами. Членистые руки, пальцы, ноги. Через широкое отверстие в груди, закрывающееся крышкой, виднеются, будто кровеносные сосуды, электрические провода, затем мотор, катушки и другие части механизма.

Гарри Мэй робота несколько раз переделывал: в какой-то момент у него в руке появился пистолет, "выросли" кудри и ресницы, была прикручена женская грудь со звездой (красной?), хотя публикации продолжали сопровождать лозунгом "The Best Boyfriend!". Для подогрева интереса в прессе появились "сенсационные новости", что робот пытался застрелить своего создателя, после чего был "превращен" в женщину и обезоружен. В целом, и гендерная идентичность, и даже имя у него менялись от выставки к выставке: он выступал по именами The ROBOTER, ALPHA, Astra, Mary Ann и Albi/Algi...

Семен Кирсанов. Поэма о роботе. 1935 г. МИРА коллекция
Фотографии робота, реклама и публикации в прессе 1930-х годов из открытых источников.
Актриса Ангелина Муриэль обнимает робота "Альфа". Фотография. 1932

22 марта 1928 года родился младший сын Алексея Гастева Юра – математик, философ, общественный деятель.
С ним дружила наша коллега, крупнейший биограф Алексея Гастева, да и вообще всей семьи, Александра Кулаева. Саша поделилась с нами самыми теплыми воспоминаниями о Юре, которые мы с ее разрешения немного запоздало публикуем.

Юра был совершенно удивительный, яркий, храбрый, пронзительно обаятельный и остроумный, и очень умный. Один из самых важных людей в моей жизни.
Юра водил меня в школу и учил писать. Позже, он учил нас с сестрой, что в академических работах не надо писать «мы» (считаем, думаем).
Он говорил, что надо писать «я» и «ни за кого не прятаться».

Коллаж с котом сделали «подельники» Юры ему на день рождения. Угадать, в чем идея, будет не так просто, но вдруг.
Коллаж.
Лев Малкин, Мстислав Грабарь, Юрий Гастев.
Из архива Александры Кулаевой

Воскресный рецепт из 1920-х многим знаком по супу с клецками — довольно популярному блюду и в 1990-е, но в последнее время почти исчезнувшему. Клецки по-пролетарски, в соответствии с названием поваренной книги, в которой он был найден, — рецепт простого и дешевого обеда.

#чайная

Иногда случайные совпадения приводят нас к открытиям, из которых вполне могли бы получиться отдельные исследования или выставки. Вот очередная находка.

Гастев написал утопию «Экспресс. Сибирская фантазия» в Нарымской ссылке, толком не видев Сибири и Дальнего востока, по рассказам других заключенных. Он представил невероятное футуристическое преображение городов этих регионов в индустриальные и экономические центры мира. Связывает эти города — Курган, Красноярск, фантазийный Сталь-город, Иркутск — сверхскоростная железнодорожная магистраль.
А вот реальное путешествие по Транссибу между 1905 и 1907 совершил будущий друг Аполлинера, Модильяни и Шагала, поэт Блез Сандрар. Под впечатлением от этой поездки в 1913 году он напишет радикальную авангардную поэму «Проза о Транссибирском экспрессе и маленькой Жанне Французской», которую Соня Делоне превратит в двухметровую раскладную книгу-объект, включавшую карту транссибирской магистрали и симультанную живопись.
Он показывает не будущий индустриальный мир, а собирает искореженный коллаж настоящего, где революция, война, страх, скорость, неизвестность нового века, сшиваются лязгающими вагонами экспресса, идущего в Харбин, заполненный трупами и ранеными русско-японской войны.

В Сибири шла война гремели пушки
Холера голод холод и чума
Стремнина мутного Амура уносила падаль
Со всех вокзалов уходили поезда
Билеты кончились никто не мог уехать

Вопрос спутницы Жанны, повторяемый рефреном, «Далеко ли до Монмартра?» в поезде, мчащемся среди Сибири и Дальнего Востока - задает масштаб этому невозможному пространству.

Гастев и Сандрар никогда не встретились. Хотя траектории их пересекались: в охваченной революцией России 1905 года, где первый был активным организатором, а второй - лишь зрителем, и затем в поэтическом пространстве, когда Сандрар и Делоне делали свою книгу о Транссибе, а Гастев спустя пару лет в Нарыме писал свою «Экспресс-панораму».

Соня Терк-Делоне. «Проза о транссибирском экспрессе и маленькой Жанне Французской». 1913. Бумага, акварель. 183,5х37см

Неизвестный художник. Индустриальный пейзаж. 1920-е.
МИРА коллекция

В Суздале открылось новое выставочное пространство – Коллайдер. Это тоже площадка Творческого сообщества МИРА и наши соседи: Коллайдер находится на улице Гастева, 3.

Из полуразрушенного деревянного дома было создано мультимедийное пространство с 5-метровым «экраном-колодцем». Куратор Коллайдера, он же куратор МИРА коллекции и будущего МИРА музея, – Андрей Бартенев.

Мультимедиа музей в деревянной избе будет показывать цифровое искусство. И здесь без Гастева не обошлось. Вдохновением для создателей стали идеи авангарда. Мечты о будущем будут создавать современные художники на фоне тысячелетнего города.

Проект открылся работой Максима Свищёва «Диджитал ТЕСТО».

А вот что пишет куратор нашего музея Александра Селиванова:

Музей Гастева в Суздале, как мне представляется, отчасти может приоткрыть историю синтеза науки, социальной утопии начала 1920-х и авангардного искусства, базировавшихся на вере в технический прогресс, электрификацию мира и самого человека. «Суздальский коллайдер», расположенный рядом с будущим музеем, как новая лаборатория воскрешенного ЦИТа, будет подпитывать эту надежду на возможность гармоничного синтеза искусства и науки, веру в невозможное и продолжит страсть к изобретательству, которой Гастев пытался заразить тысячи людей.

Поздравляем коллег с открытием! Это большой труд большой команды. Немного завидуем и трудимся, чтобы приблизить и свое открытие.

Позавчера началась международная научная конференция, посвященная 140-летию со дня рождения Валериана Муравьева. Организатор конференции исследовательница русского космизма Анастасия Гачева собрала исследователей, давно работающих с корпусом текстов Владимира Вернадского, Александра Богданова, Николая Бердяева и других. О философии культуры Муравьева, конкретной метафизике Павла Флоренского и философии общего дела Николая Федорова прекрасно рассказала кандидат философских наук Оксана Седых. Отдельный блок докладов связан с религиозной и социальной ветвью идей Муравьева — от осмысления значения крестьянства в социально-философских контекстах Муравьева до попыток сравнить генезис коммунизма с православием. Доклады студентов, аспирантов и старших лаборантов касались фигуры Гастева, философии математики Муравьева и ключевой для него идеи «воскрешения времени» и победы над ним.
В зале мы заметили в основном спикеров конференции, заполненной аудиторию назвать было сложно. Надеемся, вчерашние литературные темы заинтересовали гораздо больше. Программа конференции на второй день обещала сопоставление художественных произведений Муравьева с русской прозой 1920-х, текстами Велимира Хлебникова и Михаила Булгакова.
Жаль, что не удалось услышать Елену Кнорре. Она работала с дневниками Муравьева за 1920-1922-х годы и разрабатывала религиозно-философскую тему.

В перерыве в каминном зале Института мировой литературы им. А.М. Горького РАН на экранах были замечены кадры из «Твин Пикс». Агент Купер в кадр не попал — вскоре на экране началась прямая трансляция из каминного зала. Зато в нее попали гости конференции с пирожками.

В 1924 году Лигой «Время», на тот момент уже Лигой НОТ, была создана живая газета «Нотчик». «Живая газета» в 1920-е — новый популярный жанр, соединяющий эстетику дореволюционного райка и ресторанных комических куплетов с агит-докладом на острые темы. Самой известной была, пожалуй, «Синяя блуза».

Нотчики руководствовались принципами «Синей блузы». Задачей, конечно же, была пропаганда идей научной организации труда. Нотчики занимались акробатикой, физкультурой, политграмотой и т.д.

После нескольких месяцев подготовки было решено организовать агитпоездку по СССР. За 5 месяцев нотчики объехали 35 городов и рабочих поселков, провели 150 выступлений на почти 75 000 человек.

Отзыв о выступлении из журнала «Время» № 7(19):
Рецензент «Красной Татарии» пишет, что в «Казани было организовано выступление (нотчиков) в рабочем районе, в летнем театре Центрального Коммунистического клуба... четкая игра показала, что ими вполне усвоена свобода движений и общее чувство жеста...», которые так необходимы для живой газеты.

Еще один отзыв, уже из Нижнего Новгорода:
После выступления на железнодорожной конференции в Нижнем-Новгороде в отзыве о выступлении говорится, что: «мы, делегаты очередной участковой конференции профсоюза ж.=д. ст. Н.-Новгород: а также члены клуба «Спартак», считаем, что способ приближения наших достижений и недостатков к широким рабочим массам через живую газету является вполне верным и хорошо усваеваевым». Недалек тот день, когда на наших подмостках живая газета полностью завоюет общую симпатию и навсегда вытеснит старое отжившее искусство. Вся постановка отличалась, прежде всего, хорошим исполнением, превосходным знанием дела агитации. Из постановки видна полная ознакомленность участников с политическими моментами...»

Материалы из журнала «Время» №7 (19)
Живая газета «Нотчик». 1920-е. МИРА коллекция

Воскресный рецепт сагового пудинга из 1920-х мог бы войти в меню работницы. Число ингредиентов рассчитано на блюдо для нескольких человек, поэтому призываем пролетариев всех стран соединяться — но, конечно, чтобы прежде всего вместе готовить, а не потреблять.

Саго — это крупа, производимая из крахмала, содержащегося в сердевине саговых пальм. Сегодня некоторые производители, как и их советские предшественники, вырабатывают её из сырого кукурузного или картофельного крахмала.
А таписка — мы предполагаем, что при верстке была допущена опечатка и предполагалось использовать тапиоку — схожий с саго продукт, который производится из кореньев кустарника маниока.
В сети легко можно найти множество форумов на тему блюд из саго — пирожков, «голубых каш», молочных супов, запеканок, рыбных пирогов — известных многим с 1950-х годов. Версии о том, что такое саго в этих обсуждениях варьируются от риса до рыбы. По воспоминаниям одной пользовательницы, крупа саго не имела круглую форму и больше походила на гречку, а сваренная крупа была прозрачной, другая читательница  зернышки назвала похожими на маленькие крахмальные клецки.


#чайная

В международный женский день шлем свои поздравления всем работницам и трудящимся женщинам! Еще один плакат, который мы покажем в разделе «Революция» будущего музея Гастева — лист Льва Бородаты «Работницы! Берите винтовку» 1920 года. Некоторые из наших читателей, возможно, помнят его по выставке «Агитпоезда», которая проходила в 2018 году в галерее на Шаболовке. Выставка об агитпоездах, соедивших в себе библиотеку, народную трибуну, театр, музей и кинотеатр, представляла собой синтетическое произведение. Этот плакат — яркий пример ранней послереволюционной графики, где еще чувствуется эстетика модерна (в дальнейшем она останется в дизайне НЭПа).
Надежда Плунгян писала о плакате в своей книге «Рождение советской женщины. Работница, крестьянка, летчица, «бывшая» и другие в искусстве 1917–1939 годов»:

Лаконичный и емкий, близкий графике модерна в плавной статике плотных черных контуров, он нажется манифестом независимости. Девушка в прихотливо завязанном платке смотрит с листа с гордо поднятой головой, на ней блуза в горох и широкая юбка. Однако перед нами —
не красноармейна, но та, что предлагает вооружаться зрительнице. Образ посредницы между партией и классом позволил художнику соединить в одном характере
волю и женственность.
Лев Бродаты. Работницы! Берите винтовку. 1920
М.: Лит.-Изд. Отд. Политическ. Упр. Революцион. Военного Совета Республики
МИРА коллекция

Эскиз к агитплакату «Смерть международному империализму» поэт-символист и художник Сергей Городецкий сделал в Баку в 1921 году. Этот лист в духе Окон РОСТА найдет себе место в разделе «Революция» будущего музея Гастева.
В Баку художник переехал из Тбилиси в 1919-м — за год до прихода Красной армии. С апреля 1920 года Городецкий заведовал художественным отделом Баккавроста (Окна РОСТА). Подписи к плакатам писал приехавший в Баку осенью 1920 года Велимир Хлебников, который тогда получил работу у Городецкого в Баккавросте.
До своего возвращения в Москву в 1921 году Сергей Городецкий, помимо работы в агитации и монументальной пропаганде, издавал журнал «Искусство» на тюрском и русском языках, сотрудничал с Сатир-агиттеатром, написав для него «Восемь рукописных пьес и агитационных стихотворений». Среди пьес и инсценировок, поставленных в театре в 1920-е: «Лягушенок» по одноименному рассказу Эдгара Аллана По, «Великий инквизитор» по роману «Братья Карамазовы» Федора Достоевского, «Поэзия рабочего удара» и «Гудки» Алексея Гастева.

Сергей Городецкий. Смерть международному империализму
Бумага, акварель. 1921
МИРА коллекция
Сергей Городецкий среди матросов и солдат. Баку. 1921

Разглядывая фотографии ЦИТа 1920–1930-х, мы каждый раз задавались вопросом, как же сейчас выглядит здание института на Петровке, 24 изнутри. Вчера наконец-то увидели.

После расстрела Гастева в 1939 году ЦИТ передали в Наркомат авиационной промышленности, институт переориентировался на авиацию. Был создан трест «Оргавиапром», которым руководил Петр Щедровицкий – отец того самого методолога Георгия Щедровицкого. Организацию несколько раз переименовывали, в итоге институт получил название НИАТ (Национальный Институт Авиационных Технологий). В 1990-е институт переехал в другое место, он до сих пор существует, а здание занял коммерческий банк. Все историческое, что мы в глубине души надеялись увидеть, не сохранилось после капитального ремонта. Архивы и библиотеку ЦИТа тогда же, видимо, и уничтожили.

Сегодня здание занимает Центр диагностики и телемедицины. Пообщались с Антоном Вячеславовичем Владзимирским — заместителем директора по научной работе. Мы подготовились заранее и прочитали его книгу – исследование по истории ЦИТа и его сотрудников. Нам показали здание института. Зашли и в известные нам по фотографиям пространства, и в менее очевидные, например, выходили во двор и видели здание, где жили сотрудники ЦИТа. Антон Вячеславович занимается в основном «биологической» стороной работы ЦИТа, но, конечно, исследовал и более широкий контекст.

Всегда рады общаться с неравнодушными коллегами, особенно с другой оптикой на то, чем мы занимаемся. Теперь мечтаем летом выбраться на крышу здания, потому что очень любим последнюю фотографию, а сотрудники института уже это сделали.

Фотографии ЦИТа из архива Алексея Ткаченко-Гастева, наши и на последней – сотрудники Центра и сотрудники ЦИТа

Каждое 5 марта для сына Гастева Юры было праздником. В этот знаменательный день он произносил тосты в стихотворной форме, не будем приводить цитаты, лучше сразу почитать их здесь.
Именно 5 марта 1953 года от своего соседа по палате в эстонском туберкулезном санатории Юрий узнал, что такое дыхание Чейна-Стокса и почему оно — знак избавления и праздника. О том, как Гастев отметил этот день, писали и Бенедикт Сарнов, и Иосиф Шкловский, и Игорь Губерман. Но главное, что свою благодарность профессорам Чейну и Стоксу он умудрился выразить и в своей речи на защите диссертации, и даже опубликовать в книге. Вот как он описал это:

Но битому неймется: из чистого уже хулиганства я буквально начинил текст ссылками на сочинения своих многочисленных одиозных друзей и знакомых: сидящих, сидевших ранее, эмигрировавших или просто «неблагонадежных», как сам я в ту пору. Мало того, я выразил благодарность в предисловии, в числе прочих таких «негодяев», все тем же добрым приятелям Чейну и Стоксу, а чтобы старая шутка не приелась, я освежил ее, приписав этим уважаемым авторам статью под изобретенным тут же названием The Breath of the Death Marks the Rebirth of Spirit («Дыхание смерти знаменует возрождение духа!»), датировав ее, как легко догадаться, мартом 1953 года. И, как ни смешно (прав был граф Алексей Константинович!), книга вышла со всеми этими безобразиями: ну, не было у большевиков порядка, нет.

Фотография Юрия Гастева из архива Александры Кулаевой

Обнаружили, разбирая книги в коллекции, что один из крупнейших российских ученых и изобретателей, помимо своих наиболее известных открытий, среди прочего, изобрел и универсальные знаки для компактной печатной машинки, которые должны были быть одинаково читаемы и "западу", как он выражался, и читателям из России. А заодно и обозначать цифры. Идея эта осталась невостребованной, хотя Гастев бы оценил! На картинке - его схема клавиатуры. Предлагаем угадать автора!

Воскресный рецепт из составленного Клавдией Дедриной сборника «Кухня на плите и примусе. Настольная поваренная книга для быстрого приготовления простых и дешевых обедов». В качестве исключения публикуем рецепт, который, вероятно, подвергся бы резкой критике со стороны не только Гастева, но и всех эльвистов за нерациональное использование времени и человеческого ресурса. Для приготовления пудинга к завтраку потребуется целых 3 часа.

#чайная

Обычно мы не делаем репосты и тем более рекламные посты, но тут не можем удержаться. Рекомендуем ударную музыкальную программу, которая сопровождает выставку Александра Лабаса с марта по май (выставка тоже прекрасная, масштабная).
Записывайте в ваши «Орга-календари» и присоединяйтесь!

Обычно мы не делаем репосты и тем более рекламные посты, но тут не можем удержаться. Рекомендуем ударную музыкальную программу, которая сопровождает выставку Александра Лабаса с марта по май (выставка тоже прекрасная, масштабная).
Записывайте в ваши «Орга-календари» и присоединяйтесь!

Помимо трудового образования для «взрослых» нам интересно, как к мысли о важности и необходимости труда приучали подростков и детей. Одним из инструментов вместе с играми и игрушками была книга. Детские книги 1920–1930-х рассказывали о профессиях, инструментах, работе заводов и других производств. Над книгами работали лучшие художники времени, создавая настоящие шедевры полиграфического дизайна.

В МИРА коллекции более тысячи детских книг, мы выбрали посвященные труду и производству.
Александр Безыменский. Товарищ Вова инженер. Иллюстрации Бориса Титова. [Харьков]: Пролетарий, 1930
Александр Западов. Ударники. Иллюстрации Георгия Бибикова. М.; Л.: Молодая гвардия, 1932
Александр Абрамов. Конвейер. Иллюстрации Алексея Лаптева. М.: Огиз, 1931
Рашель Энгель, Р. Работничек. Иллюстрации Владимира Конашевича. М.: ГИЗ, 1929
Фрэнсис Фокс. Министр на час. Иллюстрации Н.К. Афанасьева. М.: Издание Г.Ф. Мириманова, 1923

В 146-й день рождения Казимира Малевича публикуем отрывок из его работы «Человек самое опасное в природе явление...». Рукопись этого текста 1924 года хранится в архиве Малевича в Стеделейк Музеум в Амстердаме.

<...> условия экономические не могут играть большой роли для Искусства и даже науки, это две области человеческой жизни, которые строят свою культуру на пустом базисе желудка, иногда закусывая гильотиной, тюрьмой, виселицей, голодом; конечно, им нужно известное производство, чернила, бумага, материалы, но последнее вытекает из нужды самого Искусства, Науки, — <это их> специфическое производство.
<...>
Если этот захват [имеется в виду захват политэкономического базиса] происходит в силу чисто харчевой идеологии, которая говорит, что нужно построить труд так, чтобы все одинаково трудились, производили вещи, чтобы все были сыты, обуты, одеты, жили бы в хорошо утилитарно оборудованных домах, — на этом идеология и заканчивает свою цель. Это конечная цель идеологии. Большинство, может быть, и согласится с этой ступенью. Иметь обед из трех, четырех, пяти блюд, вино разное, несколько комнат, ванну, свет, аппараты для разговора — впрочем, о чем разговаривать, все есть у каждого, как и у всех, ни прибавить, ни убавить. Но, возможно, что это неверно, что такового большинства не существует. Огромное большинство рабочих и крестьян, которые существуют не только на этом удобстве, но и поют и играют, верят, <что> у них существует Бог, черт, одним словом, другая область, в которой они проводят время до той поры, пока не переварился обед в животе. Таким образом, обед есть только одно из тех качеств, средств для того, чтобы возможно было и посмотреть, послушать, заняться другим нетрудовым делом. <...>

Если действительно верить, что при утверждении социализма спец по вопросам трудового производства низведет труд до наименьшего времени в сутки и что обжорный ряд будет ограничен известной позицией еды и платьев, что человек согласится удовлетвориться двумя автомобилями, велосипедами, аэропланами, десятью костюмами, пятью пальто, десятью фасонами шляп и костюмов, то чем будет заполнено остальное время? Не потребует ли обжора, нарядчик стольких вариантов, что их нужно будет делать 24 часа? В действительности же будет идти дело о двух временах — «конкретно нужного», «абстрактно ненужного».

Петроградские государственные свободные художественно-учебные мастерские. 1918–1919.
Фото Артгид
Витебское народное художественное училище. Декабрь1919 — январь 1920.
© evitebsk.com

Группа Уновис. 1920.
© evitebsk.com

Занятия в мастерской Уновиса. Сентябрь 1920.
© thecharnelhouse.org