🚀

За каждым великим произведением стоит испачканный чернилами блокнотный лист

Я очень люблю всякую околописательскую эстетику. Сегодня на глаза попались рукописные черновики любимого Дэвида Фостера Уоллеса, в частности, листки «Бесконечной шутки» и «Бледного короля».

В «Бесконечной шутке» больше тысячи страниц. Изначально она была больше на треть. Редактор книги, Майкл Питч, рекомендовал ДФУ сократить книгу. Формулировка Питча была очень дипломатичной: «Не потому, что каждый отдельный кусочек нехорош, но лишь потому, что чем роман объемнее, тем больше людей найдут оправдание, чтобы не читать его» 👍

Уоллес же писал товарищу: «Ублюдок порезал 600 страниц первой версии, и хотя многие сокращения сделали её лучше, они, я думаю, похерили определённую герметичность, которая была у версии размером с мастодонта».

И вот таких черновиков-мастодонтов у Уоллеса было несколько. Он как-то назвал себя «five drafts man»: ДФУ писал первую версию от руки, потом две следующих тоже от руки и еще две печатал на машинке. Писатель говорил, что печатает намного быстрее, но письмо от руки замедляет процесс, помогая уделять тексту больше внимания.

Такие мелкие детали подсвечивают одну очень важную вещь: за каждым испачканным чернилами блокнотным листом стоит титаническое упорство. Не больше. Но и не меньше.

Очередной исторический момент для нашего с Дашей книжного проекта — запустили группу Nova Fiction в ВК.

Буду благодарна всем-всем за подписки и репосты. Приходите сами и приводите друзей! Создадим вместе самое ламповое сообщество почитателей фантастики 🖖

#nova_fiction

Breaking news! Любимый издательский проект теперь в 📱

Напомню, что Nova Fiction специализируется на научной фантастике и фэнтези: российская и переводная, от маститых писателей и от перспективных дебютантов.

Постоянно в читательско-писательском медиапространстве слышен плач Ярославны: «А кто сейчас фантастику-то издает?»

Отвечаю: вот они 🫲🫱

📱 Канал Nova Fiction в Телеграм
📱 Группа в Nova Fiction в VK

Моя коллекция книг по писательскому мастерству
#полка

В личку спросили, что я читаю по писательству. Я читаю все. Любая книга несет в себе пользу, так что в плане методической подготовки я огулен и неразборчив.

В планах систематизировать прочитанное и набросать в канал заметки, конспекты и обзоры. А пока просто составил опись. Надеюсь, она тоже будет полезна 😬

▎Итак, список книг по литературному мастерству (и не только):

1. Камилл Ахметов — «125 лет кинодраматургии»
2. Анджела Акерман, Бекка Пульизи — «Тезаурус эмоций»
3. Егор Апполонов — «Пиши рьяно, редактируй резво»
4. Ролан Барт — «Фрагменты речи влюбленного»
5. Карен Визнер — «Живой текст»
6. Кристофер Воглер — «Путешествие писателя. Мифологические структуры в литературе и кино»
7. Юрген Вольф — «Школа литературного и сценарного мастерства»
8. Кристофер Воглер, Дэвид Маккена — «Memo»
9. Нора Галь — «Слово живое и мертвое»
10. Евгений Замятин — «Техника художественной прозы»
11. Уильям Зинсер — «Как писать хорошо»
12. Уильям Индик — «Психология для сценаристов»
13. Ольга Инькова, Эмилио Манзотти — «Связность текста»
14.Лиза Крон — «С первой фразы»
15. Джулия Кэмерон — «Право писать»
16. Джозеф Кэмпбелл — «Тысячеликий герой»
17. Энн Ламот — «Птица за птицей»
18. Джо У. Ф. Лоу — «Введение в критическое мышление и теорию креативности»
19. Роберт Макки — «История на миллион долларов», «Диалог», «Персонаж»
20. Роберт Макки, Том Джерас — «Сториномика»
21. Дональд Масс — «Как написать прорывной роман»
22. А. К. Михальская — «Литературное мастерство: creative writing»
23. Владимир Набоков — «Лекции по русской литературе»
24. Владимир Пропп — «Проблемы комизма и смеха», «Морфология волшебной сказки», «Исторические корни волшебной сказки», «Русский героический эпос»
25. Рик Рубин — «Из ничего: искусство создавать искусство»
26. Татьяна Салахиева-Талал — «Психология в кино»
27. Олег Сироткин — «Противоречие. Перевертыш. Парадокс»
28. Скотт Седита — «Восемь комедийных характеров»
29. Линда Сегер — «Скрытый смысл»
30. Александр Талал — «Миф и жизнь в кино»
31. Андрей Тарковский — «Лекции по режиссуре», «Уроки режиссуры»
32. Мария Татар — «Тысячеликая героиня»
33. Кэти Мари Уэйланд — «Архитектура сюжета», «Создание арки персонажа»
34. Томас Фостер — «Как читать художественную литературу как профессор»
35. Лидия Чуковская — «В лаборатории редактора»
36. William H. Gass — «Finding a form»
37. Jack Grapes — «Method writing», «Advanced method writing»
38. Lisa Segal — «Jack Grapes’ Method Writing: the Brush-Up Book»
39. Ivy Kaller, Marina Galvan — «Method writing with the collective underground»

▎Сборники
40. «Как написать хороший текст»
41. «Литературная мастерская. От интервью до лонгрида, от рецензии до подкаста»

▎Биографии/автобиографии
К предыдущему большому списку автобиографий писателей добавились:

42. Стивен Мур — «Уильям Гэддис: искусство романа»
43. Харри Кьюз — «Детство: биография места»

▎В планах на покупку
44. Клиффорд Гирц — «Интерпретация культур»
45. Джанни Родари — «Грамматика фантазии»
46. Stuart Horwitz — «Book Architecture: How to Plot and Outline Without Using a Formula»

▎Дополнительно
Подборка переводных материалов по писательству от Дениса Старостина, там Алан Мур и другие авторы.

▎Starter pack
Если бы я начинал с нуля, то выбрал бы что-то несложное и обобщенное. Например, Кэти Мари Уэйланд, работа которой — это обобщение Макки. И Кристофера Воглера — обобщение Кэмпбелла. Подкрепился бы чем-то несложным про текст, хотя бы «Ясно, понятно» Максима Ильяхова и его же «Пиши, сокращай» в соавторстве с Людмилой Сарычевой. И что-то мотивационное, например, автобиографию Кинга. И потом углубляться.

Моей первой книгой была «Как стать писателем» Юрия Никитина. Это было в 17 лет. Не самая сильная книга в плане полезной нагрузки: слишком много рефлексии и размышлений в целом. Но именно после ее прочтения я поставил в голове галочку, что могу и, пожалуй, хочу создавать романы.

Давеча с упоением залипал на сайт «Writers and their Typewriters». Энтузиаст Ричард Полт собрал большой список писателей и моделей пишущих машинок, которыми они пользовались (с фото и ссылками на материалы).

Сложно представить современного автора, который строчил бы черновики на «Ундервуде». Если сейчас и продаются пишущие машинки, то, скорее, для эстетов, которые украсят ими интерьер. Но мастодонты на фото за своими рабочими столами определенно раздают свэга 😎

А их машинки — настоящие крестражи. Например, портативная «Olivetti Lettera 22» Кормака Маккарти, которую он купил за 50 баксов и на которой написал все свои произведения (пять миллионов слов в течение пятидесяти лет, по словам самого Маккарти), недавно ушла с аукциона за 254 тысячи, которые отправились на благотворительность.

Теперь хочу пишущую машинку, не знаю зачем 😬
А вы? Или, может, у вас уже есть?

Шикарная новость: мой рассказ «С четверга на пятницу» прошел в шорт-лист (финал) конкурса «Россия-2050» 😎

https://asi.ru/russia2050/

Это мой второй опыт в написании короткой формы (первый рассказ «Ретрогрезы» опубликовали в «Мире фантастики»). Произведение вышло совсем небольшим; и то, что жюри выбрали его из огромного количества других рассказов — это огромная радость для меня.

В общем, держим пальчики 🤞. Впереди акселератор, презентации проектов и определение призеров.

Удачи мне )

С тех пор, как для чистки электроники перешел с баллончиков со сжатым воздухом на электрические воздуходувки (как на картинке), продувать технику от пыли стало куда проще.

А тут, пока перевозил книги с квартиры на квартиру, открыл для себя лайфхак: книги тоже шикарно продуваются air duster’ом 🤌 Намного комфортнее, быстрее и эффективнее, чем возиться с тряпочкой или пылесосом. Только нужно отрегулировать мощность потока воздуха.

В общем, книголюбам на заметку 😀

Дорогие мои, от всего сердца поздравляю вас с Международным женским днем!

🌷🌷🌷🌷
🌷🌷🌷🌷

Желаю любви, уюта и тепла. Пусть мечты сбываются, а в душе цветет весна. Ведь даже сегодняшнее мартовское солнце, такое согревающее и прекрасное в своей нежности, не сравнится с вами 🌷

Да, но

#кухня

Если утрировать, то всё стратегическое планирование работы над произведением укладывается в простую мыслительную игру «да, но». Мы максимально честно вычленяем корневые проблемы романа и вырабатываем пути их решения или обхода. После этого вскрываются новые проблемы, помельче. И вновь мы предлагаем стратегии обхода. После N итераций у нас есть список того, чего мы опасаемся, больных мест, и список подходов, как мы с этим работаем. Оба списка упорядочиваются по приоритетам — и вот это уже стратегическая дорожная карта.

Я очень люблю работать со сложной фактурой и иметь несколько перенасыщенный сеттинг с глубокой проработкой мира. На этом пути много граблей, и, как автору, нужно быть осторожным, чтобы не превратить книгу в безжизненный кирпич.

Да. У романа насыщенный и сложный сюжет, много побочных линий, персонажей, подтекстов.

Но. Из-за этого неконтролируемо растёт объём рукописи. Потому что закрученному сюжету нужно чуть больше пространства, чтобы развернуться. Это плохо, потому что страдает общая понятность текста, и на большем объёме труднее удерживать внимание читателя.

Да. Можно сокращать объём, пренебрегая правилом «показывай, а не рассказывай». Для понятности сложные концепции нужно прописывать явно. Иногда можно вскользь напоминать ключевые моменты флешбеками, если в контексте они могут ускользнуть от читателя. Неочевидные важные выводы допустимо озвучить прямо.

Но. Появляются инфодампы (про них писал тут — это, имхо, не баг, а фича). На них повествование может завязнуть и наскучить.

Да. Инфодампы структурно — всего лишь медленные участки. Если сбалансировать темп романа так, чтобы между ними были яркие и максимально вкусные эпизоды, то читатель на инфодампах будет отдыхать с удовольствием, словно после горнолыжной прогулки пришёл в уютное кафе попить чаю.

Так в списке todo появляется важный пункт: работа с темпом и общей динамикой — ключевое.

Что ещё по проблемам?

Но. На большом объёме и сложном сюжете тяжело удерживать интригу. Если мы кидаем зацепки и загадываем загадки, то долгое отсутствие ответов может привести к тому, что читатель перегорит.

Да. Нужно, опять же, следить за ритмом повествования. Регулярно раскрывать загаданное, давать ответы — и тут же порождать новую интригу. То же самое и с твистами: на большем объёме, возможно, требуется дробить «вотэтоповороты» и вместо одного глобального сделать несколько локальных.

Борьба за внимание читателя — это борьба за понятность текста, его связность и насыщенность событиями, расположенными в едином образном пространстве и контексте символики.

В конечном счете, вывод один: все, что пишется в методической литературе — это просто набор правил, инструментов, не более. И очень важно решить, какие из них подходят конкретному произведению. Единственное, что должен автор — он должен думать. А для этого нужно осмысление своей работы в крупную клетку. И тогда опять всплывут эти «да, но»: «да, это крутое правило, но оно мне не подходит» или «да, так, безусловно, плохо делать, но в моем случае это отлично играет, поэтому я не побоюсь это использовать»

🙂

P. S.: пост про темп

С Днем писателя! Пусть у каждого автора прибавится любящих читателей, а читатели откроют для себя новых классных авторов.

Пополнил коллекцию Уоллеса шестой «Бесконечной шуткой» 🤷‍♂️

А еще сборником эссе «A Supposedly Fun Thing I'll Never Do Again» и сборником рассказов «Oblivion» — наконец-то прочту «Старый добрый неон» в оригинале. Теперь вот такая полочка собралась 😊

#полка

На выходных наконец-то добрался до сервиса 📱 Доска — недавно развернутый в продакшен российский аналог всем известного Miro. Если кто перекатывается с Miro, то рекомендую. Базовые фичи присутствуют, архитектуру сюжета набрасывать вполне удобно.

Для меня это было временным решением: обычно я использую Scapple, но плюс Доски для меня — это быстрый доступ с любого устройства, достаточно только VK ID, в то время как Scapple у меня куплен только для macOS. Со своими задачами Доска справляется, так что сервис пополнил мою коллекцию инструментов 👍

Мой первый блерб

Скоро на полках появится книга Юрия Максимова «Чёрный ксеноархеолог» от Nova Fiction. И мне выпала честь не только одним из первых прочитать это произведение, но и написать для него мой первый отзыв на обложку, чему я безумно рад 😃

Категорически рекомендую данную новинку всем любителям научной фантастики. Это бодрая космоопера с классным юмором и захватывающим сюжетом. Качественно написанная, без зауми и провисаний — кристально чистые приключения межпланетного контрабандиста с драками, погонями, криминалом, вундервафлями, пришельцами и романтикой. Мне очень понравилось. Книга объёмная, но прочиталась на одном дыхании за пару вечеров — я в ней буквально пропал.

Анонс с аннотацией ниже репостом. Как только окажется на руках, пофотографирую и размещу более подробный отзыв.

Ждём!

#впечать

📌 Черный ксеноархеолог — Максимов Юрий

Серия: Nova Fiction. Лучшая русская НФ

Далекое будущее, начало XXIV века. Космос стал активной зоной изучения ксеноархеологов, корабли беспрепятственно бороздят просторы Вселенной, а роботы с искусственным интеллектом поддержат беседу и составят компанию на пути к другим галактикам.

Сергей Светлов — молодой ученый-ксеноархеолог, специализирующийся на расе неккарцев. Неожиданное приглашение от уважаемого профессора оказывается лишь наживкой для честолюбивых: команде космических авантюристов нужен специалист по некарристике. Честь и принципы никогда бы не позволили Сергею отправиться в сомнительную поездку, однако страсть к изучению руин погибшей цивилизации толкает ученого на опасный и опрометчивый шаг...

Шаг, который изменит не только его, но и ход человеческой истории.

🚫16+

В планах: март 2025

Давненько сюда ничего не писал, безумно по вам всем соскучился 🤗

Немного выпал из ведения канала, потому что финалю «Саймона». Остался последний эпизод 🔥

Тут в анонимных сообщениях было несколько вопросов о том, как я работаю с бета-ридерами. Пожалуй, расскажу о всех этапах, которые проходит рукопись.

▎Во время написания текста — а это самый долгий и трудный этап — я взаимодействую только со своим редактором. Каждый месяц я отправляю очередную «проду». Обычно это авторский лист.

Все правки по очередному драфту я тут же отрабатываю и редактирую текст согласно ним.

Мой эксперимент с параллельным привлечением бета-ридера, чтобы получать обратную читательскую связь на каждую ежемесячную часть, провалился 🙈 Произведениям со сложным лором и запутанным сюжетом это не подходит. За месяц бета теряла контекст. Тут надо или отправлять чаще, или сюжет делать проще. Поэтому от такой модели отказались.

❗️Регулярная работа с редактором и пошаговый план позволяют уже на этапе первого черновика иметь рукопись в шикарной форме, очень близкой к финальной.

▎После завершения черновика я отправляю роман целиком моему редактору на повторный прогон (обычно он идет в пару итераций, чтобы вывести текст в идеал). На этом этапе я перебираюсь из любимого Scrivener в Word. Там мы чешем оставшиеся мелочи и оформление, появляется оглавление. В случае с «Каиссой» еще и название 😄
Это все вполне укладывается в месяц.

Параллельно роман можно показывать бетам. Опять же потому, что черновик достаточно чистый. Я могу сказать, что пишу текст один раз, а потом просто редактирую. Если архитектура изначально подробная и удачная, то не придется что-то перекраивать.

▎На этом работа моего редактора заканчивается. Я могу что-то доделать по обратной связи бета-ридеров. Но с «Каиссой» она была положительной, и я добавил лишь пару деталей.

▎Дальше рукопись отправляется моему корректору.

Если честно — и это неправильно — уже на этом этапе я отправляю произведение в издательство, не дожидаясь корректора. А правки моего корректора потом вношу вместе с правками от издательского редактора, выводя рукопись в идеал. Делаю так, чтобы сэкономить неделю-другую времени.

Надеюсь, что «Саймон говорит» успешно пройдет именно по такому процессу.

❗️Самое важное правило, которого я придерживаюсь, — это держать рукопись в максимально хорошем состоянии всегда.

Знаю, что многие отличные авторы (особенно «садовники») много раз переписывают черновики. Но я стараюсь все свести в одну единственную итерацию: написание текста + редактирование. Для этого ключевым является подробное планирование всего романа по главам.

И в целом этапы выстроены параллельно, как бы в два потока:
🟠написание + редактура
🟠финальная редактура + бета-ридинг/вычитка
🟠отправка издателю + корректура

Это позволяет быстрее готовить произведение. Тут много взаимосвязанных правил и подходов, но все они так или иначе направлены на скорость. Это важно не столько для эффективности (камон, алка в месяц 🥲 ), сколько для морального духа. Потому что к концу марафона остается не так много сил и мотивации.

На старт

Чтобы начать книгу и не бросить на полпути, очень важно облегчать себе жизнь ещё на берегу — спланировать заранее некоторые нюансы и пойти путём наименьшего сопротивления.

▎Выбор удобной формы. Рассказ, одиночный роман, а кто-то найдёт своё вдохновение в здоровенном цикле. Это вопрос личного темпа автора и того, на чём он предпочитает делать акцент. Богатому лору — больший объём, чему-то остросюжетному — поменьше. Но в любом случае всегда будет именно тот формат, в котором писать комфортнее, чем в остальных. У меня это одиночки: мне категорически не хватает пространства в малой форме, писать рассказы — очень сложно для меня. Цикл бы тоже не вышел, потому что я люблю закольцовывать и завершать сюжетные линии сразу пачками в одной кульминации.

Хоть и говорят, что рассказы не пристроить, и с циклами всегда есть риски у дебютирующих авторов, но мне кажется, при стратегическом планировании работы важнее руководствоваться своими личными предпочтениями, личным комфортом и качеством. Потому что главное — это довести работу до конца, написать книгу, это первоочередная задача.

▎Экономия на матчасти. Я придерживаюсь правила делать сеттинг, события и общую логику максимально достоверными и точными в деталях. Особенно это актуально для фантастики, потому что в ней и так много допущений, нельзя переходить некоторую грань связи с реальностью, иначе читать будет неинтересно.

И очень круто, когда авторы описывают исторические нюансы, существующие локации, всякие профессиональные тонкости подробно. А для этого нужно хорошо знать все эти области, разбираться в теме. Намного интереснее читать детектив, написанный полицейским или судмедэкспертом.

Но изучение матчасти — вещь бесконечная. И, отправляясь в долгий путь работы над книгой — сам по себе нелёгкий — возможно, стоит осмотреться и переиспользовать в качестве материала то, что у нас уже есть, вместо того чтобы обкладываться книгами в библиотеке и работать с ними, а не со своим текстом. Это не правило: новый опыт, приобретённый во имя творчества, обогащает личность. Но в дебюте важно резать косты — опять же, чтобы довести рукопись до финала.

Поэтому я в «Каиссе» и обратился к родной локации и нюансам профессии.

▎Выбор правильного жанра. Подробно об этом я писал здесь: Почему ты выбрал именно фантастику как жанр?

В общем, думается, что в комфортном жанре и форме, в знакомой матчасти получится не усложнять себе задачу на старте. И победа будет неизбежна 💯 Поэтому стратегическое планирование своего творческого процесса — едва ли не самая важная его часть.