Продолжая разговор о мужской безответственности, сегодня я хочу обратить ваше внимание на плодовитого американского режиссёра Алана Смити. С 1968-го года он принял участие в ста пятидесяти проектах, распространяя своё уникальное творческое влияние на фестивальное и популярное кино и телевидение.

На самом деле, нет.

Алан Смити — это творческий псевдоним, который режиссёры используют, когда не хотят портить своё портфолио. Откровенно бездарные даже по патриархальным меркам фильмы и эпизоды сериалов, за которые мужчины не хотят брать на себя ответственность, вписывают во внушительную фильмографию Алана Смити.

Именно Алан Смити создал расширенную телевизионную версию фильма "Дюна" (Dune, 1984) режиссёра Дэвида Линча (гении никогда не опускаются до маркетинга!). Именно Алан Смити снял порнографический эпизод фильма "Большое путешествие" (National Lampoon's Senior Trip, 1995) — серьёзные режиссёры никогда не испачкают большой экран непотребством!

Он принял на себя презрение критиков, разочарование аудитории и гнев коллег. И стойко выдержал эти удары, с несломленным духом продолжая снимать откровенную хуйню.

Карьера Алана Смити начала заканчиваться в середине девяностых, когда мокьюментари "Гори, Голливуд, гори" (An Alan Smithee Film: Burn Hollywood Burn, 1997) привлекло к его имени неожиданное внимание широкой аудитории. Фильм вышел в прокат всего в девятнадцати кинотеатрах, и был настолько плох (восемь номинаций на Золотую Малину, пять побед), что мог бы всерьёз считаться работой Алана Смити.

Однако в этот момент секрет Алана Смити перестал был секретом Гильдии режиссёров, а значит, сам Алан Смити больше не мог служить надёжным щитом между ответственностью и хрупким мужским эго. Гильдия режиссёров отказалась от использования этого псевдонима, ситуативно заменяя его другими "обывательскими" именами, вводя зрительниц в заблуждение.

Женские имена, как нам, к сожалению, хорошо известно, умышленно и последовательно вычёркивают из истории. Но даже в рамках кинематографа это происходит не из заботы о женских чувствах, а из желания унизить, уменьшить женщину и присвоить её достижения мужчине. Это происходило с женщинами, желавшими рассказать историю Эйприл в "Дороге перемен" (Revolutionary Road, 2008), это произошло с режиссёркой и сценаристкой Нэнси Мейерс на съёмках фильма "Чего хотят женщины" (What Women Want, 2000), и с бесcчётным множеством других талантливых и трудолюбивых женщин.

Мужчины коллективно придумывают кадавра, который будет отвечать за их поступки, в то время как женщины тщатся получить минимальный контроль над результатами своего труда. В этом свете жизнь Алана Смити не выглядит как комичная история о напрасных мужских страхах — она выглядит как угроза и попытка отделить творчество от творца.

А о том, чем заканчиваются подобные попытки, мы тоже знаем слишком хорошо. Поэтому здесь я могу только с каменным лицом процитировать любимого мужского персонажа из любимого мужского фильма:

YOU SHALL NOT PASS

Женщины смотрит "Невероятную историю Уолтера Митти" и отказывается сочувствовать мужчине.

Драматичная история о мужской безответственности, что тут ещё скажешь.

#2010е #сделаномужчинами
#нерекомендую

Поддержать канал

Женщина смотрит унылое кино "Внутри Льюина Дэвиса" и недоумевает.

Невероятно скучная история о том, что мужчины тоже страдают (от действий мужчин).

#2010е #сделаномужчинами
#нерекомендую

Поддержать канал

20 лет назад, 9 апреля 2005 года, ушла Андреа Дворкин.

Почему Андреа Дворкин – та самая проницательная феминистка второй волны, которая так нужна нам в эти ужасные времена

Статья Джули Биндел
Перевод: Одна феминистка сказала
Редакция: Девичья фамилия

Самира Уайли (исполнительница роли Мойры, подруги Джун) отказалась сниматься в сиквеле "Рассказа служанки".

Она говорит, что больше не хочет иметь ничего общего с этой травмой, а также советует зрительницам, смотрящим сериал запоем, обращать внимание на своё психическое состояние в процессе просмотра.

Самире пришлось научиться медитациям и другим техникам поддерживания ментального баланса (mindfulness) во время съёмок, чтобы абстрагироваться от ужасной реальности Галаада. Уж если это не говорит о том, что этот сериал вредит женщинам, я не знаю, что тогда скажет.

(Напоминаю, я не люблю "Рассказ служанки" за повторяющийся сюжет о неудачах женщин, тропы о женской вражде, чрезмерное для повествования количество насилия над женщинами и воспитание толерантности к насилию над женщинами.)

#сериал

Женщина смотрит "Вонг Фу, с благодарностью за всё! Джули Ньюмар" и рассуждает о транс-идеологии и конструировании женственности, потому что мы ещё недостаточно ненавидим Патрика Суэйзи.

Мужчины в платьях объясняют женщинам, как правильно жить женскую жизнь.

#1990е
#нерекомендую

Поддержать канал

Однажды я была мизогинкой, и мне не стыдно.

Я принимала мизогинные решения и поддерживала мизогинные стереотипы. Я шутила мизогинные шутки. Я не прощаю себя, потому что здесь нечего прощать.

Я была уверена, что я — уникальная девочка, уникальная женщина. Такая же, как Гаечка, Смурфетта, Элизабет Беннет, принцесса Лея. Я считала, что женщины — неинтересные и скучные, и что они — мои соперницы.

Это случилось со мной, потому что я прилежно читала книги и внимательно смотрела фильмы. Я с доверием относилась к миру вокруг меня, и я ошиблась, потому что не обладала достаточной информацией.

Теперь у меня больше информации, и я ошибаюсь реже. И я отказываюсь стыдиться своего прошлого, потому что без него я бы не заметила прогресс в настоящем. Феминизм — не епитимья, он не сотрёт то, что уже случилось.

Я была мизогинкой, потому что я была послушной и старательной. И ответственность за это лежит не на мне.

Этот сериал, кроме всего прочего, ещё и отличный пример того, почему политика инклюзивности, разнообразия и равенства не работает.

В сериале четыре главных героини: один мужчина, один жирный толстяк бодипозитивщик, один пидорас участник экстремистской и запрещённой организации ЛГБТ и одна женщина.

То есть 75% мужчин и 25% женщин. То есть на 50 процентных пунктов больше мужчин. Или на 200% больше мужчин. Или в три раза больше мужчин.

Патриархат приравнивает женщин к меньшинствам и в лучшем случае наделяет их такой же видимостью, как меньшинства. Политика "инклюзивности", вероятно, поможет малой части женщин — если они выглядят конформно и ведут себя подобающе.

Вот поэтому в широком смысле нам не нужны квоты для женщин — вместо этого нам необходимо отменить квоты для мужчин.

Вместе с хозяйкой канала "One feminist said" прочитали и перевели статью докторки Джессики Тейлор, последовательной критикессы патриархальной психиатрии и психологии.

В статье Джессика рассказывает о том, как появился термин "нейроразнообразие", о том, как он был извращён и присвоен психиатрией, и как разделил нас там, где должен был объединять.

Читать по ссылке: https://telegra.ph/CHto-ya-dumayu-o-nejroraznoobrazii-Pozvolte-mne-obyasnit-pochemu-segodnya-ehtot-termin-ne-imeet-smysla-03-25

#ofs_Тейлор #психиатрия #антипсихиатрия

...я всё-таки скажу несколько слов о сериале "Разделение" (Severance, 2022 — н.в.). Его сюжет строится на научно-фантастическом допущении о возможности "разделить" человеческий мозг, создать контролируемое раздвоение личности.

"Внутренняя личность" используется для работы внутри корпорации-антагониста, "внешняя" — для прочего опыта. При этом обе личности ничего не знают о жизни своей "второй половины" — эти знания под строгим запретом. Фактически, каждая личность просто "выключается" на несколько часов, а потом "включается" обратно, зная, что прошло время, но не зная, чем оно было занято.

Я могла бы сказать, что это прекрасная феминистская метафора, ведь именно женщины, выполняя несколько смен работы, вынуждены разделять переживания, которые они испытают в разных социальных ролях: трудности на работе не должны влиять на домашний быт, неприятности в быту не должны снижать сексуальное желание, а проблемы со здоровьем не должны отражаться на рабочей активности.

К сожалению, этот сериал снят мужчинами о мужчинах и для мужчин, и потому женский опыт он цинично экспроприирует. Огромная часть женского опыта полностью отнята у женщин и присвоена мужчинам, а другая часть — намеренно и безжалостно стёрта.

Да, это женщины переживают эмоциональное "разделение" в реальной жизни. Да, результаты женского труда отчуждены от женщин. Да, это женщины выполняют общественно-значимую работу без чёткой цели и признания. Да, это женщины ежедневно подвергаются газлайтингу на государственном уровне. Но авторы искажают этот опыт, делают его универсальным — а значит, мужским.

Женские проблемы исчезают из поля зрения зрительниц — как выдуманные научно-фантастические, так и реальные. Как женские "внутренние" личности переживают менструацию (и почему в офисе нет диспенсеров прокладок и тампонов)? Как женские "внутренние" личности переживают беременность и как "разделение" влияет здоровье беременной женщины и плода? Как женщины вообще соглашаются на "разделение" — на добровольное незнание о том, что происходит с их телом несколько часов?!

Неудобная обувь и одежда, в которую одеты некоторые героини, не позволяют предположить, что действие происходит в мире победившего феминизма и женщина может спокойно передать окружающим контроль над своим телом. У женщин по-прежнему есть причины бояться анестезиологов, но они соглашаются на "Разделение"?

Эксплуатируя женскую реальность — болезненную потерю женщиной плода, кражу у женщины интеллектуальной собственности, — создатели сериала даже не пытаются исследовать женскую мотивацию. И женщина, пережившая выкидыш, немедленно соглашается на опыты и насилие над её телом, а женщина, чья интеллектуальная собственность украдена мужчиной, — спустя многие годы преданного и религиозного труда готова начать революцию после единственного конфликта с начальством.

У меня не хватает слов, чтобы описать ту безжалостную глубинную ненависть к женщинам, которую транслирует "Разделение". Это хуёвый сериал. Не рекомендую.

#2020е #сделаномужчинами
#нерекомендую

Поддержать канал

Вот что я имею в виду, когда говорю о том, что мужчины не имеют критического мышления, а всё происходящее в кино (и, опционально, в книгах) воспринимают всерьёз.

Вот что я имею в виду, когда говорю, что кино с вредными для женщин (в том числе гиноцентричными) сюжетами создаёт культурный прецедент.

Вот что я имею в виду, когда говорю, что все женщины в патриархате несут ответственность за поведение одной женщины (даже если эта женщина придумана мужчинами).

Поэтому напоминаю о замечательном фем-практикуме, который помогает сбросить напряжение. Портить и рвать книги, написанные мужчинами, МОЖНО! Не отказывайте себе в удовольствии.

(За скриншот спасибо Книге Иудифи.)

Дорогая френдесса Ксения, хозяйка канала "Проклятая амбивалетность", в очередной раз доступно объясняет, почему важно не осуждать женщин. Подписываюсь под каждым её словом.

Пост отчасти вдохновлён нынешним педофил-гейтом, и мне не хочется уходить далеко от этой темы, но отдельно напоминать правила тоже не хочется, поэтому повторяю: осуждение женщин в комментариях канала запрещено. Формулировки "зачем она это делает" или "не понимаю, почему всем нравилось" тоже запрещены!

Сегодня я чувствую необходимость поговорить о педофилии (и, может быть, кино).

Это небольшой, но непростой текст. Он содержит информацию о детских браках, возрасте согласия, о некоторых фильмах с очевидными и неочевидными педофильскими сюжетами и, как обычно, личный опыт.

Если вы не готовы, пожалуйста, не читайте. Если вы почувствуете себя плохо, прервите чтение и позаботьтесь о себе.

#женщинаговорит

Поддержать канал

Размышляя, не написать ли мне обзор на "Невероятную жизнь Уолтера Митти" (2013) (потому что текущий коллаб тупого и страшного, сериал Severance, настолько плох, что об этом даже сказать нечего), я изучала список актёров и увидела это.

В девяностых годах прошлого века бездомный житель Нью-Йорка отказывался уходить с мест съёмок фильмов и сериалов, поэтому, чтобы не останавливать съёмки, фильмы продолжали снимать вместе с ним в кадре — таким образом он попал на экраны в сотне картин. Он приобрёл популярность, начал зарабатывать продажей автографов (и съёмками в кино) и стал видной фигурой нью-йоркской кино-тусовки.

О нём писали крупнейшие таблоиды, актриса Вупи Голберг приглашала его в качестве гостя на церемонию вручения Оскар, певец ртом Стинг подарил ему билет на свой концерт в Карнеги Холле и пр., и пр.

А бездомные женщины живут на улице сколько, меньше полугода?

Безусловно, это вопрос личного пространства, куда не стоит влезать без приглашения. Но вы как хотите, а я не верю, что мужчина, заподозривший жену приятеля в чем-то, ничего ему не скажет. Даже не намекнет. Не задаст ни одного наводящего вопроса.

В фильме у Фрейзера оказывается нарциссическое расстройство личности, и это тоже интересный момент. Когда выясняется, что мужчина годами обманывал жену, врал о своей работе, размере зарплаты, наличии судимостей или детей, изменял и т.д. – часто хочется верить, что он «сумасшедший», «нездоровый», «психопат». Что у него какое-то расстройство, синдром или что-то вроде того. И это немного объяснило бы случившееся, как бы частично оправдало его. Это очень страшно и неприятно думать, что нормальный, психически сохранный человек может так с тобой поступать.

Вот он не общается 20 лет с родителями, его маму Грейс видела один раз на своей свадьбе. И она бережно охраняет его личное пространство, не вламываясь туда, не настаивая ни на чем. И ребенка учит тому же самому, что вот у папы есть болезненная точка, не нужно ее задевать. И для нее это не показатель того, что с мужем что-то не так. Это повод осторожно обходить эту тему, чтобы не причинить ему боль. Хотя на своей работе ради помощи клиенту она касается подобных болезненных точек и называет вещи своими именами. А тут – не может.

И вот что происходит: у него полный шкаф скелетов, а она 17 лет прожила с человеком, истинного лица которого не знает.

А точка невозврата в фильме находится в самом начале, еще до того, как вскрылись все эти страшные обстоятельства. Когда Фрейзер приходит домой из больницы после смерти пациента и лезет утешаться в постель, не спросив, хочет ли его жена. Это нельзя назвать сексом, он просто дрочит об нее, как обо что-то, что находится в его безусловном распоряжении.

Я думаю, огромному количестве женщин очень хорошо знакома эта ситуация.

А потом мы узнаем, что никакого пациента не было, что Фрейзер залез в постель к жене после того, как был с любовницей.

А еще позже мы узнаем, что он залез к ней постель после того, как был с любовницей, а потом размозжил ей голову молотком.

Грейс Фрейзер повезло, как бы странно это ни звучало. В силу наработанной осознанности и стойкости ей потребовалось всего несколько месяцев, чтобы пройти все стадии принятия неизбежного и полностью признать, что все произошедшее — реальность, и ей нужно избавиться от этого человека. Она сделала это очень красиво и даже элегантно, здесь я не буду спойлерить, посмотрите сами.

Однако не в таком хорошем положении находятся женщины, не столь богатые, не столь образованные, не имеющие денег на психологов. Даже узнав горькую правду о своих мужьях, они продолжают верить, что могут что-то изменить и «вылечить» своей жертвенностью и любовью, потому что именно это им внушает социум и культура, начиная со сказок вроде «Красавицы и чудовища». Общество учит: за отношения в семье отвечает женщина. Если брак развалился, значит, это она не сохранила семью. Если мужчина бьет, пьет, гуляет или даже убивает, что это женщина его «довела». А еще этим женщинам часто просто некуда идти, у них нет папы-миллионера.

Кстати, о папе. Правда о браке родителей – еще один скелет, который падает на Грейс с грохотом.

Она думала, что отношения родителей были идеальными, она помнит, как отец засыпал маму подарками. Откуда ей был знать, что это были подарки после многочисленных измен? И мать оставалась с отцом в браке, хотя ей явно было куда идти. Возможно, ради Грейс. Возможно, чтобы «сохранить лицо», как это часто требуют от женщин. Гуляющий муж не заботится о том, чтобы сохранить лицо, а вот его жена должна.

Именно потому, что отец сам изменял жене, он не верит зятю.

Мужчина говорит женщине: «Не все мужчины такие». Мужчина говорит дочери: «Все, все такие».

The Undoing у нас перевели как «Отыграть назад». Поскольку английский мой не так чтоб прекрасен, я заглянула в словарь. Undoing имеет такие значения как «гибель, уничтожение, ликвидация, отмена, аннулирование». И все они в русском прокате, пожалуй, не имели бы успеха. Я специально не думала, как еще можно было бы еще перевести, чтобы передать суть фильма, и после просмотра вдруг всплыло сленговое слово, которым часто пользуются в соцсетях. Развидеть.

Развидеть это все – эти события, этих людей, и даже в некоторой степени годы своей жизни.

Это не рецензия, в другом месте можно прочитать про режиссерское и операторское мастерство, про актерскую игру, про костюмы и даже, при желании, про бьюти-процедуры Николь Кидман.

Это просто впечатления, размышления.

Для меня этот фильм, снятый Сюзанной Бир, о том, насколько сильно женщины до сих пор верят в семью, брак и в мужчин. О тех противоречивых требованиях, которое общество посылает женщинам и о том кредите доверия, которое выдает мужчинам.

Когда женщина узнает, что мужчина сделал что-то ужасное – обманул, изменил, делал что-то подлое за ее спиной, и делал это очень долго, — она не может поверить в это, наступает шок. И хочется словно стереть это все как неправильное и дикое, отыграть назад, развидеть, восстановить свою привычную реальность. Женщина пытается верить, что все это чудовищная ошибка и пытается как-то это исправить. Например, Грейс попросила отца, чтобы он внес огромный залог за мужа, обвиняемого в убийстве. Она занимается сексом с мужем, как будто если она прикоснется к нему, утром все окажется дурным сном.

Но события разворачиваются как пружина, и грань, которая отделяла ее от той реальности, которая была ей неизвестна, истончается и рвется. Всплывают все новые подробности, и в какой-то момент наступает желание не просто развидеть новые страшные обстоятельства, а отмотать назад так, словно этого брака не было вообще.

Прожитые в браке годы кажутся в этот момент немыслимым фарсом. И даже если достаточно осознанный человек, имеющий десятки часов личной терапии, попадает в такую ловушку, что говорить о женщинах, которые не имеют подобного опыта. Общество учит женщин свято верить в семью и брак, женщины думают, что, выходя замуж, они попадают надежное и защищенное место.

Книга Джин Ханфф Корелиц, на основе которой снят фильм, называется: «Ты должна была знать». То самое мизогинное послание общества, которое так часто друг другу транслируют сами женщины: «Ты должна была знать, с кем ты живешь, а если не замечаешь чего-то у близких, ты – безглазая клуша». И женщины верят в это, они старательно стирают свое белое пальто, пока вдруг не оказываются в эпицентре ядерного взрыва.

На суде обвинитель говорит Грейс, мол, вы же клинический психолог, разве вы не видели ничего странного в собственном муже? Этот вопрос Грейс наверняка постоянно задает самой себе. Как я могла быть настолько слепой? Женщины насколько верят в мужчин и брак, что даже психолог с 20-летним стажем может смотреть на мужа через призму своей веры в его хорошие качества и отказываться замечать «звоночки».

А общество выдает женатому мужчине большой кредит доверия. Приятельница Грейс далеко не сразу говорит ей, что ее муж обращался к ней за юридической помощью из-за проблем на работе. Тесть, которому никогда не нравился зять, тем не менее выдает ему полмиллиона долларов. Он думает, что тем самым помогает дочери, но самой дочери ничего не говорит об этом. (А представим, что это женщина пришла к свекрови и попросила у нее такую сумму. Как думаете, свекровь сказала бы от этом сыну?)

В невиновность Фрейзера верит государственный адвокат. Он считает его обычным мудаком, изменяющим жене, но не убийцей.

Фрейзера покрывает другой врач, его коллега.

Единственные, кто ему не верит, — это детективы. Такая ситуация им хорошо знакома, они часто сталкиваются с этим на работе.

Хорошо, что отец все-таки становится на сторону Грейс, настаивая на разводе. Потому что очень часто на женщину со всех сторон, включая родителей, обрушивается шквал обвинений. Ты с ума сошла? Хочешь остаться разведенкой с ребенком? Кому ты будешь нужна? Нищая, голая и босая по миру пойдешь. Потерпи. Изменяет? Надень красивое белье, приготовь ему вкусный ужин, пойди на курсы минета. Общество учит женщину обвинять не мужа, а другую женщину – любовницу, которая «увела». И оставлять мужчине кредит доверия. Женщины годами погоняют мертвую лошадь, а мужчинам это просто удобно.

Унижение. Когда ты понимаешь, что твоя жизнь была не тем, что тебе казалось. Когда тебя травмируют не только те события, которые происходят сейчас, но и все предыдущие годы. Они наваливаются, как плита, и не дают дышать. Растерянность, злость и стыд за свою слепоту. Общество учит женщин игнорировать «звоночки», но когда они превращаются в набат, оно же обвиняет женщину, что она их игнорировала. Общество требует от женщины верить мужчине, но потом обвиняет ее в том, что она верила.

Такие ситуации осложняются тем, что часто женщина отвечает не только за себя, но и за ребенка. Она должна справиться не только со своими эмоциями и переживаниями, она должна как-то помочь с этим ребенку, который тоже находится в стрессе и истово хочет «отыграть назад». Генри, сыну Грейс, насколько страшно потерять семью, что он прячет орудие убийства, которое нашел. В отличие от матери, он гораздо раньше понимает, что отец действительно убийца, но это не мешает ему какое-то время верить, что брак родителей можно спасти.

«Доктор, разве вы не говорите своим пациентам, что порой они так отчаянно хотят верить своим партнерам, что решают закрыть на все глаза, ничего не видеть? – говорит в суде обвинитель. – Что иногда правда о том, кем и чем является их супруг, искажается за счет стремления выдавать желаемое за действительное?»

«Я знаю, за кого я вышла замуж», — отвечает Грейс. Учитывая тот гамбит, который она только что провела, мы понимаем — теперь она действительно знает.

Говоря о женских персонажах, предлагаю обратить внимание на то, как показана линия Грейс и художницы Елены, любовницы мужа. Я не читала книгу, но в фильме Грейс беспокоится о состоянии Елены, с которой явно что-то не так. Она растеряна и ошарашена, когда видит свой портрет, написанный Еленой. Грейс приходят образы и сны с ее участием. Елена, в свою очередь, явно восхищается Грейс. Она хотела бы стать частью мира Грейс, она даже мечтает о том, что их дети смогут дружить, поскольку теперь учатся в одной школе. Ни Грейс, ни Елена не испытывают ненависти друг к другу, не обвиняют друг друга ни в чем.

Вспышка ярости, во время которой Фрейзер убил Елену, случилась после того, как он понял, что женщины могут встретиться и… объединиться. Что они не будут врагами, не будут рвать друг другу волосы из-за него. И они поймут, что Елене на самом деле был нужен не Фрейзер, а социальный лифт. И что Грейс не нужен муж, который предал ее.

Если бы Елена осталась жива, такой исход был бы возможен.


Катерина Новицкая

Сегодняшний день можно обвести в календаре радостным красным кружком: я принесла вам рекомендацию!

Эллисон Дженни, недавно снявшаяся в совершенно разочаровывающем втором сезоне некогда прекрасного сериала "Дипломатка", в 2022-м году сыграла одну из двух главных ролей в триллере "Лу" (Lou).

На первый взгляд этот фильм напоминает классический мужской триллер 2010-х (но с женщинами в качестве протагонисток!) — во время шторма отец-преступник похищает девочку Ви, и чтобы спасти её, мать девочки Ханна и её загадочная пожилая соседка-отшельница Лу два дня через лес под дождём идут по следу похитителя.

Одно это, согласитесь, само по себе подарок — наконец-то мы видим не бога, а богиню из машины, встающую на защиту сирых и убогих. Но праздник здесь не заканчивается: сценаристка и режиссёрка этого фильма — женщины, и они позаботились о глубоких смыслах. Через разговоры между персонажками и узнаём о прошлом Ханны и Лу и получаем отличный тест на фем-оптику: героини осуждают друг друга, но можем ли мы их не осуждать?

Создательницы фильма совершенно неожиданно превращают камерный триллер о похищении в галерею женской истории: материнство и семейные отношения, влияние карьерных решений на жизнь женщины, абьюз, насилие и невероятное, злое, отчаянное желание выжить — ради себя и ради того парня той женщины.

Преступник тоже показан очень честно: как и всякий мужчина, он винит в своих проблемах женщин, и заявляет об этом прямолинейно. В убийствах, которые он совершил, в опасности, которой подвергает маленькую девочку, в покушениях, которые планирует, — во всём этом, разумеется, виноваты женщины.

Многие зрители и рецензенты обвиняют сценаристку в "дырах в сюжете", потому что привыкли к тому, что сценаристки-мужчины оперируют готовыми клише и кладут разжёванный сюжет зрителям прямо в рот (ну как "кладут"...). Или, в крайнем случае, дырявый сюжет должен представить Кристофер Нолан — только такой довод убедит их в том, что фильм заслуживает похвал.

Но этот фильм сняли женщины, и они рисовали предысторию своих персонажек мазками, штрихами — точно так, как мы часто видим в женских фильмах (например, в "Незнакомой дочери"). И я хочу экспертно заявить, в этом сюжете нет дыр. Может быть, есть преувеличения и упрощения — но это характерная особенность жанра, которая нас и увлекает.

Я изо всех сил сдерживаюсь, чтобы не заспойлерить сюжет, потому что мне кажется, что этот фильм заслуживает вашего непосредственного восхищения. Но если вы всё-таки соберётесь его смотреть, пожалуйста, помните: это хрестоматийный триллер. Смотреть его сложно и нервно, некоторые мужчины оказываются кроваво убиты, а женщины оказываются ранены.

Но в кои-то веки я действительно верю, что женские страдания в "Лу" показаны не для мужского развлечения, а женская живучесть служит на благо самих женщин, а не мужчин.

Ну и боже мой, шестидесятилетняя женщина убивает оленей из ружья и крошит мужчин консервной банкой, где вы ещё такое увидите!

#2020е #руководиларежиссёрка #писаласценаристка
#мать
#рекомендую

Поддержать канал

Женщина смотрит советский фильм "Член правительства" и формулирует исторический контекст.

Пропагандистский фильм о том, что простая русская баба вытерпит мужское насилие ради великой цели.

#1930е #писаласценаристка #сделаномужчинами
#советскоекино
#нерекомендую

Поддержать канал (и моё здравомыслие)

Я посмотрела первую серию американской политической драмы "Миссис Америка" (Mrs. America, 2020), и я не хочу тратить несколько часов моей жизни на оставшиеся восемь серий.

Этот мини-сериал рассказывает о политической борьбе американок вокруг поправки о равных правах, запрещающей дискриминацию по признаку пола. История этой борьбы начинается в 1923-м году, но действия сериала разворачиваются в конце 1970-х — начале 1980-х и охватывают период напряжённой борьбы между сторонницами поправки (феминистками второй волны Беллой Абзуг, Глорией Стайнем, Бетти Фридан и др.) и её противницами (например, консервативной религиозно-политической активисткой Филлис Шлэфли).

В последнее время я часто говорю о том, что художественное кино об исторически значимых женщинах вредит женской репрезентации и феминизму. Наравне с пропагандистской функцией, художественное кино всегда выполняет и функцию развлекательную, а значит, стремится упрощать и приукрашивать реальность, на которую опирается, ради создания захватывающего сюжета.

К сожалению, захватывающий сюжет в фильмах об исторически значимых женщинах никогда не работает на пользу женщинам.

С помощью громких имён (как феминисток, так и актрис, сыгравших их роли) и сложной тематики сериал воспитывает в зрительницах мизогинию с первых кадров. В этом заключается опасность фильмов, основанных на реальных событиях: они отбирают у зрительниц возможность самостоятельного анализа и интерпретируют исторические факты в рамках допустимой современным кинематографом свободы мнений (современный кинематограф, особенно мейнстримный, не допускает свободы мнений по женским вопросам).

Главной злодейкой в первой серии оказывается Филлис Шлэфли, убедительно гадко сыгранная Кейт Бланшетт, а не мужчины из офиса президента США, из-за которых Белла Абзуг теряет свой пост руководительницы президентского комитета по правам женщин. И в этот момент происходят два очень важных патриархально-пропагандистских события.

Во-первых, зрительницы получают разрешённую и безопасную мишень для своего гнева — женщину. Во-вторых, эту женщину сыграла Кейт Бланшетт, которая заслужила уважение зрительниц, а значит её персонажка получает кредит доверия, который зрительницы выдали самой актрисе, и её действия перестают казаться по-настоящему резонансными.

Невозможно отрицать, что некоторые женщины наносят серьёзный вред другим женщинам и феминизму как политическому движению (но всё ещё кратно меньший вред, чем мужчины). Это комплексная феминистская проблема (которая, впрочем, не является приоритетной), к самому изучению которой нужно подходить хорошо подготовленной. Андреа Дворкин написала об этом целую книгу — "Женщины правого крыла", — в которой посвятила несколько страниц феномену Филлис Шлэфли.

Работа Дворкин помогает заглянуть за консервативный фасад и разобраться, что движет такими женщинами (спойлер: страх за своё существование в патриархате). Художественные фильмы помогают, в лучшем случае, погуглить несколько имён, но в массе своей они только усиливают мизогинию и разобщение женщин, потому что художественные фильмы предназначены для развлечения, а не для образования.

Но меня это больше не развлекает.

Пропаганда мизогинии настолько сильна и всеобъемлюща, что даже в феминистских пространствах, где годами действует правило не обсуждать женщин, об этом правиле приходится напоминать во время каждой дискуссии. Мизогиния не заканчивается с выключением телевизора, и даже феминистки, больше, чем другие женщины знакомые с природой женской вражды, постоянно находят границу, по одну сторону от которой женщины лучше, а по другую — хуже. Мизогиния простирается в безопасные пространства, и даже любимые хобби приносят женщинам переживания самозванки и стойкое чувство собственной неполноценности.

И в этих условиях мне предлагается насладиться бездумной политической драмой о соперничающих женщинах, потому что "женщины, равные права, Кейт Бланшетт, Роуз Бирн"? Нет, спасибо. Спасибо, нет.

#2020е #сериал
#нерекомендую

Поддержать канал

Меня сейчас заново потрясает сцена в начале фильма, где владелец отеля прямо приказывает официантам флиртовать с женщинами (любого возраста) и делать так, чтобы они влюбились

И я, зная теперь многое, думаю, что отец специально привозит семью в этот отель именно в тот год, когда его дочери повзрослели: сыновей он отвел бы в публичный дом, а это, по сути, аналог, но только в обеих ситуациях пострадают женщины, а не мужчины

Конечно, владелец отеля вроде как предупреждает, чтобы официанты оставались в рамках, но мы же знаем, как это работает: допустим, официант изнасиловал бы Лизу и забеременела бы она. Чем бы кончилось? Папахен сдал бы ее замуж и они с официантом обрели бы свое гомосоциальное счастье. Интересы Лизы никого не волновали бы

Даже вот, история с Френсис — отец знает, что Джонни ее растлил. Что он делает? Огромное драматическое «ах, уедем из этого мерзкого места». Его проблема в классизме, а не в насилии — он согласен на то, чтобы мужчины нападали на дочерей, но это должны быть «правильные» мужчины

Джонни весь такой мужественный, такой сильный, такой отважный, ходячее клише tall, dark and handsome

Тем временем по фактам:

— имея лицензию маляра-штукатура и возможность зарабатывать хорошие деньги честным путем, он выбирает паразитировать на женщинах
— вместо того, чтобы отложить деньги, полученные от этих женщин, он тратит их неизвестно куда
— постоянно ноет, как его не устраивает эта жизнь, но ничего не делает, чтобы что-то поменять
— запугивает и буллит Френсис, которая пытается помочь и без которой Пенни бы просто умерла
— кстати, благодарность он испытывает не к Френсис, а к ее отцу!
— снова ноет — сцена, где Френсис его утешает, мне никогда не нравилась, это такой кринж, девочка рискнула всем, а этот слюнтяй может только ее упрекать и претензии кидать
— он сознательно рассказывает Френсис о других женщинах, чтобы она ощущала неуверенность и сравнивала себя с ними (традиционная практика мизогинии и разделения женщин)
— он устраивает драку с насильником Пенни — которая делает ситуацию только хуже и ничего не решает, зато Френсис его прощает и ему даже не надо извиняться за свое хамство

При этом сама Френсис — исчезающе редкий пример героини романтического жанра, обладающей агентностью. Она решает вмешаться в ситуацию, она прикладывает массу усилий, чтобы научиться танцевать, а главное — все это не ради очередного мужчины, а ради помощи другой женщине. Это очень важный момент, который во многом способствовал всеобщей любви к этому фильму.


#кино

Женщина смотрит "Грязные танцы" и не рада.

Песни, пляски, педофилия, вовлечение детей в совершение уголовных преступлений — полный набор!

#1980е #писаласценаристка #сделаномужчинами
#дочь #сестра
#нерекомендую

Поддержать канал

Женщина посмотрела "Грейс и Фрэнки", разочаровалась, и что-то там написала.

Неправдоподобная и патриархальная история о подружбе двух пожилых женщин.

#2010е #2020е
#сериал
#нерекомендую

Поддержать канал