Фильм «На последнем дыхании» в 1960-м стала манифестом французской новой волны, проведя черту между старым и новым кино.
Фильм, по словам Анри Ланглуа, разделивший историю кино на «до и после Годара»; фильм, в любви к которому за последние 60 лет успел признаться каждый кинематографист Вселенной; фильм, выученный наизусть всеми словарями, учебниками и каталогами.
В своем первом полном метре Годар сделал нечто беспрецедентное — переместил действие фильма из студийных павильонов на парижские проспекты, площади и закоулки, в крохотные гостиничные номера и квартирки с одним окном. Камера больше не нуждается в дополнительном освещении, а микрофон может записывать живой, не студийный звук.
Годар, а вслед за ним и многие поклонники не уставали повторять, что «На последнем дыхании» стал фильмом, ниспровергающим устои. «Мы ворвались в кино как пещерные люди в Версаль Людовика XV».
Законы кинопроизводства, операторские и монтажные учебники, сюжетные приличия — все было отдано на откуп детской радости молодых.
Годар собрал в своем фильме все цвета азбуки нового кинематографа — повороты камеры на 360 градусов, эффектная хореография обратных тревелингов, агрессивные джамп-каты, врезающиеся в повествование посторонние уличные звуки.
И все же, Годар, хоть и нарушив множество правил, наведя переполох в повествовательном этикете, не отказался от одного — психологической и физической идентификации с главным героем. Пуакар, исполненный Бельмондо, мягко говоря, не самый приятный тип, но даже сквозь презрение вызывающий в нас восхищение и радость сопричастности…
🗓️Вебинар по фильму «На последнем дыхании» в рамках
Онлайн киноклуба состоится 19 апреля в 17.00 по мск.
Необходимо посмотреть фильм заранее и скачать зум.
🎟️стоимость разового участия 1000р
✏️регистрация @kino_nina1