Ты ко мне не вернешься: грезы больше не маги, —
Я умру одиноким, понимаешь ли ты?!
(Игорь Северянин, 1910 г)
Фильм «Комната по соседству»
Первый англоязычный фильм Педро Альмодовара — меланхоличное размышление о дружбе и эвтаназии, выборе, свободе и принятии.
Военная журналистка Марта (Тильда Суинтон) смертельно больна и просит свою подругу, писательницу Ингрид (Джулианна Мур), быть рядом, в комнате по соседству, когда она решится принять смертельную таблетку, добытую через даркнет.
На фоне тревожной музыки Альберто Иглесиаса зритель погружается в печальный рассказ о смерти и любви. Свойственные Альмодовару яркие краски в этом фильме подчеркивают драматичность смерти на фоне торжества жизни, но не противопоставляют одно другому.
С точки зрения психологии хочется отметить тему одиночества или, точнее, отдельности человека и при этом его естественное стремление к единению, к другому. Как инстинкт жизни и инстинкт смерти, любовь и ненависть, добро и зло существуют одновременно, так и желание человека к отдельности неразрывно связано с влечением к слиянию, как к первой форме любви.
Хочется отметить, что Ингрид (Джулианна Мур) как будто выполняет роль психотерапевта, который находится рядом и принимает выбор Марты (Тильда Суинтон). Она с теплотой, уважением и заботой сопровождает подругу в принятом решении. Хотя сама Ингрид тяжело относится к смерти, старается ее осознать и принять для себя, посвящая этому свою последнюю книгу. Тем самым прибегнув к сублимации страха смерти, направив его на привычную ей писательскую деятельность.
Второстепенные мужские персонажи также выполняют терапевтическую функцию: они помогают Ингрид выдерживать процесс, контейнируют ее эмоции и переживания, чтобы у нее, в свою очередь, была возможность помогать Марте в необходимой мере.
Отдельного внимания заслуживает эпизод с «забыванием» смертельной таблетки. Он заставляет задуматься: действительно ли это случайность? С одной стороны, он показывает нам, что какая-то часть Марты выбрала жизнь, ведь, как писал Фрейд, «ничего не бывает случайно, все имеет первопричину».
В этом смысле можно интерпретировать потерю яда как страх героини перед смертью и ее бессознательное желание жить. С другой стороны, в этот момент и Ингрид делает важный выбор: до конца следовать выбору подруги (но какому именно?), сыграть свою роль в пьесе или сделать вид, что никакой таблетки не было и переписать сценарий.
Темы самореализации, карьеры, отношений с детьми и родителями также находят в фильме «Комната по соседству» нестандартное воплощение, побуждая зрителя задуматься об экзистенциальных вопросах, которые касаются каждого.
Ссылка на Кинопоиск https://www.kinopoisk.ru/film/5452839/
Галина Волкова, психоаналитический психолог центра ProSelf