КАК СКАЗКА ПРЕКРАСНА

А вот и третья серия ПЛАМЕННОГОЧЕЛОВЕКА, которая оказалась вполне себе отдельным фильмом и получила подзаголовок ОСЛЕПЛЕНИЕ по роману Элиаса Канетти (и не только).

Поэтому ОСЛЕПЛЕНИЕ можно смотреть, не зная прочих серий — смотрите!

Впервые делали ЭТО в цвете, полностью на магнитную ленту Hi8. Соответствующую камеру принес Даня Данильченко, актёр-поэт, выдавший в этой серии много афоризмов и вступивший со мной в лучшие импровизации в этом сериале.

Специально для этой серии Ростислав Русаков отошел от принципа ВИДЕОРУКИ и стал ВИДЕОКЕНТАВРОМ: на этой камере нет дисплея, Рост снимал через видоискатель, поэтому происходящее всегда идет здесь с его головы. Важно заметить, как видеокентавр работает в вышеупомянутых импровизациях, провоцирует реплики, движения и жесты или отвечает на них.

— Смотреть VK
— Смотреть на YouTube

Заново картографирую избранное в этом канале. По ссылкам можно обнаружить мои фильмы, стихотворения, пьесы и другие (гибридные) вещи.


Кино и видео:

🌧️tak my uchilis' pizdet' ni o chem [постдок-фильм о поэтах и знаках]

🌧️НЕНАСТОЯЩИЙ ДЕТЕКТИВ [мини-сериал]

🌧️ПЛАМЕННЫЙЧЕЛОВЕК [мини-сериал, впитавший в себя «Ненастоящий детектив»]

🌧️некрореализм: хроникимужества [небольшой даб-видеоарт о матерых врачах]

🌧️is online [клаустрофобный клип на одноименный цикл]

🌧️ОВИДИЙ-ЭПИЛОГ [телеграм-трагедия]

🌧️КТО НЕ СПРЯТАЛСЯ Я НЕ ВИНОВАТ [фильм, посвященный одноименной книге стихов]

🌧️ЗЕРНОВ-ПРОЕКТ [мокьюментари]

🌧️Об одном стихотворении «Егора Зернова» [филология]


Стихи:

🌦️К. [кафковский цикл]

🌦️КРОВЬЬЬ 2021 REVISITED [поэма, ремейк одноименной поэмы 2021 года]

🌦️НЕКРОРЕАЛИЗМ: ХРОНИКИ МУЖЕСТВА [цикл, посв. некрореализму]

🌦️«Это не стихотворение в трех актах…», поэма о Годаре и смерти [НовоеЛитературноеОбозрение]

🌦️is online [цикл по названиям песен Death Grips]

🌦️ТЕОРИЯ ПЭРРИ-ЛОРДА [поэма]

🌦️Три этюда к портрету Фрэнсиса Бэкона (1988) [поэма: Бэкон и George Dyer, выставка в пушкинском, триптих «Second Version of Triptych 1944», написанный в 1988, эринии, палимпсест на «Распятии» Грюневальда]


Драма:

🌪️ТРОЦКИЙ-АПОКРИФ [пьеса в одиннадцати актах]

🌪️MEDEA-СЦЕНАРИЙ [пьеса из Овидий-романа]

🌪️ОТКРОВЕНИЕ-АЛЛЫ [пьеса, которую можно воспринимать как сиквел «ГЕРОИД», а можно не воспринимать. Книга пророка Иезекииля, тетраморф, трибунал, перетекающий в рейв, много звука]

🌪️ГЕРОИДЫ [цикл/серия маленьких пьес по мотивам «Героид» Овидия и элегии 4.3 Проперция (написано во время работы над курсовой по этим поэтам)]

🌪️ἈΠΟΛΟΓΊΑ [хип-хоп-монодрама и фрагменты эксперта с лицом Бориса Гройса]


Проза:

🍇ОВИДИЙ-РОМАН — 2025, весна


Некоторые гибриды:

🍇ПЯТЬ ВАРИАНТОВ КАССЕТА ПАУК [текст + видео]

🍇ФАЙЛЫ СМЕРТИ [цикл стихов для Веб-Альманаха Али Алиева]

🍇ОТКРЫТКИ ВАЦАП СКАЧАТЬ (совм. с Оли Цве)


Проект ВЫЖИГАНИЕ [зин, фильм, перформанс — об опыте разрыва с родительским, о старости сочувствия]:

🍄ВЫЖИГАНИЕ-PDF
🍄ВЫЖИГАНИЕ-ФИЛЬМ [антипрезентация]
🍄купить зин в интернет-магазине Порядка Слов
🍄эссе ильи морозова о выжигании


КТО НЕ СПРЯТАЛСЯ Я НЕ ВИНОВАТ

🌈Книга стихов, опубликованная в серии cae/su/ra изд-ва «Порядка слов» [Купить книгу в Порядке Слов]
🌈Рецензии, отзывы, предисловие вокруг книги
🌈Антипрезентация-2 [ивент, посвященный книге, в Электротеатре Станиславский]

EIN MENSCH BRENNT

В качестве режиссёра (в том числе монтажа) продолжаю делать с товарищами по камере сериал «ПЛАМЕННЫЙЧЕЛОВЕК», кажущийся продолжением «Ненастоящего детектива», но на самом деле мы, наверное, всё это время снимали именно «ПЛАМЕННОГОЧЕЛОВЕКА».

Сейчас мы выпустили в канале «Фламмеманна», для которого всё это и делается, вторую серию — одну из самых безумных. В ней «Данильченко» и «Зернов» становятся второстепенными героями, на первый план выходят критикессы Ленкова и Севидова, а также Рост Русаков, оператор Всего.

Ещё внутри есть крутые сны (смешные и страшные сцены с поцелуем и погоней — ну, кино), музыка в лоб, в т.ч. новое интро с Massive Attack, Электротеатр и Винзавод, а также подражание нарративу.

— Смотреть на YouTube
— Смотреть VK

ПЯТЬ ВАРИАНТОВ КАССЕТА ПАУК — В РГГУ

В РГГУ прошла конференция, посвященная рецепции визуального, от кафедры теоретической и исторической поэтики, а там — доклад Софьи Прохоровой о моей работе «ПЯТЬ ВАРИАНТОВ КАССЕТА ПАУК» (которую, кстати, приглашаю вспомнить и в текстуальном, и в аудиовизуальном формате, как полагается).

Благодарю Софью — в докладе много важных мне тезисов, а еще на записи присутствуют занятные вопросы. Посмотрите.

https://youtu.be/vSgP3LNlK3A?si=vdxyhoyovEjHwB3U

ПЛАМЕННЫЙЧЕЛОВЕК / 1 СЕРИЯ

Зернов и Данильченко провели премьеру сериала «Ненастоящий детектив» на Малой сцене Электротеатра Станиславский. Они в ужасе. Спонтанные вспышки гнева и разочарования приводят к камере в конце коридора.

— смотреть на YouTube
— смотреть VK

«Кто не спрятался я не виноват»: рецензии

Делюсь отзывами/рецензиями из свежего Воздуха на свою первую с половиной книгу стихов «Кто не спрятался я не виноват», изданную в «Порядке слов». Это, во-первых, большой текст Дмитрия Сотникова под названием ЧЕМУ УЛЫБАЕТСЯ АРЛЕКИН, а также отзывы Валерия Отяковского, Евгении Либерман и Милены Степанян.

Прочёл с большим интересом: чему-то я согласно кивнул, чему-то удивился, но моя реакция значения не имеет — я очень благодарен всем, кто завис или зависла над этой книгой и нашёл или нашла силы что-то ей ответить.

Что ещё почитать и посмотреть вокруг книги:
— Предисловие Дениса Ларионова
— Отзыв Максима Алпатова
— Отзыв Данилы Кудимова
— Отзыв Анны Нуждиной
— Отзыв Лизы Хереш тут в том числе о книге
— АНТИПРЕЗЕНТАЦИЯ-2 (Электротеатр)
— Интервью в журнале POETICA

Приобрести книгу «Кто не спрятался я не виноват» можно на сайте «Порядка слов»

😱О событиях другого порядка:

1. Поздравляю ребят из «Химер» с запуском журнала! В первом выпуске можно найти и мой материал: когда-то я написал цикл квазидраматических текстов (ГЕРОИДЫ) о древнегреческих героях и тех, кто писал им письма, а ещё о Риме, о всяких богах и так далее. Не знаю, в чём там дело было. Вот я.

2. Завтра появлюсь дигитально на Больших чтениях любимого «Порядка слов». Можно будет послушать нас с соседями и соседками по поэтической серии и не только. Вот пост с подробностями.

reels jam session #1

В новом «Сеансе» (№88) можно найти мой текст о БЕЗУМНОМ АНГЕЛЕ ПИНОККИО: его можно читать в паре с моими фрагментами о юханановском видеоромане.

Там есть Шехнер, Кантор, Васильев, Агамбен, какие-то положения о театре и кино, а также о насилии и media, конечно. Большое спасибо Василию Степанову за публикацию!

…под его маской спрятана кукла, «историю» его нельзя назвать ни трагедией, ни комедией, ведь из трагедийной смерти он выплывает в комедийный праздник, танец в финале триптиха. Мальчик «по ту сторону судьбы и характера»: если нужно, он скажет, что любит не «свободу и папу», а театр, театр, конечно. Не «режиссёр», а «рыссёр», как говорит деревяшка, — «квинтэссенцией взаимоотношений Пульчинеллы с языком становятся каламбуры и экивоки», как говорит Агамбен. Ангел, как упомянуто выше, существо промежуточное, но даже ангел из Пиноккио неправильный, безумный, ставящий под сомнение языки, жанры, медиумы, а значит, саму весть, которую он несет, мы не услышим, это акоммуникативность связно́го. Если он чем-то ещё и станет, то принцем, фигурой из бесконечного предбанника, пролога, но этого мало, ведь станет он сумасшедшим принцем — самым бесполезным претендентом на трон. Но если других претендентов не останется, то быть ему коронованным анархистом, Гелиогабалом.
— из материала

Перечитал сейчас важную для меня книгу, изданную «Порядком слов». Если бы Денис Ларионов (поэт) был Massive Attack (группой), «Близость» была бы «Mezzanine» (к слову ли здесь одинаковый окрас обложек?). Не знаю, какие строки можно было бы привести в эпиграф.

Может быть, I'm a little curious of you in crowded scenes / And how serene your friends and fiends.

А может, A flask I drink of sober tea / While relay cameras monitor me / And the buzz surrounds, it does.

В любом случае, интонационно Роберт Дель Ная оказался бы лучшим кандидатом на создание аудиоверсии «Близости», где желание воскликнуть отъебись выливается только в поезд, уходящий с пыльной платформы, потому что слово уже маркировано его потенциальными адресатами. Сам ДЛ называет финальный цикл истерикой, я думаю иначе. С одной стороны, собственное высказывание (особенно художественное?) поставлено под вопрос со строгостью, раскаленной более, чем когда-либо — отсюда предложение читателю уже как-нибудь самому дописать первое стихотворение «Предварительных подсчетов…» — читателю, то есть такому же уставшему документу времени, как говорящий субъект. С другой стороны, прямота (но всё ещё не истеричность) отповеди проводникам насилия, намечающая различие между безучастным «давай:те не будем» и деятельным, но безнадёжным «так мы учились пиздеть ни о чём». Последняя сентенция мне особенно дорога и уже стала своеобразной формулой, приводящей в чувство и в ум, для меня и для многих моих знакомых (этой строчкой я назвал прошлогодний свой фильм).

Хочется думать, что эта книга, одновременно выверенная и яростная, даст новый угол восприятия текстов Дениса вдумчивому, как само письмо ДЛ (а это редкое качество), читателю. И, может быть, послужит хорошей поэтической точкой входа в прозу автора, которую, надеюсь, мы скоро увидим собранной воедино (особенно релевантен постоянно переключащий локации герой HR).

Д/З: подумать, как «Тебя никогда не зацепит это движение» превратилось в «Близость».

🌀 Цикл «К.» целиком.

In der Strafkolonie (Outro)

Л.

Полицейская сирена. Эмилия и Натан
меняются головами, раздевают обнимают
убивают друг друга. Белый свет. Смерть машины
на электрическом стуле. Сцена темнеет.

Нелегко разобрать, он камрипы своих проступков проецирует прямо
на ногтевую пластину, выковыривает татуировку с груди, что оранжевым
войлоком в рот прорастает и в маковый сок — Ни о Чём твою Розу,
Ни о Ком твою Розу, кроме. Коменданты вместо имён реванш обещают
на бумажных стаканах, ты же машешь руками, хоронишь меня под столами
московских кофеен, вытряхиваешь с потрохами вооружение, так что мы
умножаем жесты. Кровавая вата, вода, сегментообразный в моей голове
кусок, что делает меня головой ребёнка, слепленной из электричества и
стекла, эскалаторов, я подражаю набедренным шрамам, уже ни на что не
ссылаясь, тогда отставные актёры ломают клавиатуру, охраняют кинжал,
как собака, и, вывернутые наизнанку, вводят в себя войска.