В приступе унылой тупости зашёл в фейсбук через браузер и увидел серию постов Юрия Ярмолы с образцами шрифтов, сгенерированных ИИ. Для удобства я предложил бы их называть автоматическими шрифтами, или А-шрифтами. Рассматривал их некоторое время; нет сомнения, что Ярмола будет первым, кто сделает новый интерфейс для создания промтов и последующего уточнения условий запроса и вывода контуров в работающий файл. Закономерен вопрос: ужасен ли будет тот мир, в котором дизайнер будет создавать себе бесплатный шрифт с той же скоростью, с которой он греет себе обед в микроволновой печи?

Очевидно, что такой мир не будет ужаснее нынешнего. За шрифтом всегда будет стоять личность создателя и история его жизни: как и чему он учился, сколько боли познал или не познал, умеет ли он играть на гитаре или предпочитает калимбу, ценит ли каллиграфию или безразличен к ней и так далее. А-шрифт, создаваемый в пару кликов, вряд ли способен навредить этому миру больше, чем компьютеры и телефоны уже сделали это: наши почерки не станут хуже, потому что мы разучились писать, наши глаза не станут хуже различать качество шрифта, потому что мы и без того почти ослепли. И мозг наш не разучится восхищаться шедеврами типографики, потому что он и без того затуплен изобилием плохих компьютерных букв повсюду.

Ключ к добродетельному производству а-шрифтов сейчас не у дизайнеров, а у создателей интерфейсов к этому процессу. Интерфейс автоматических шрифтов может стать хорошей образовательной игрой для любителей (учить имена, стили, терминологию), интерфейсы спейсинга и работы с мастер-начертаниями — подмогой профикам. Надо понимать, что эти возможности изначально есть в каждом компьютере, а мы всего лишь вступаем в эру возвращения интерфейсов, которые были придуманы на заре компьютерной эры. Идеологически общение с ChatGPT повторяет работу в MS-DOS с поправкой на вычислительные мощности.

На фото закат на Лебедянском озере, снятый в момент вчерашней тренировки, он ничем не сгенерирован.

Единственные и неповторимые M/M Paris
(collab with Jim Weston).

#masters

👼 by @kiryushinyura

У меня для вас три новости: с периодом сто лет, месяц и неделя.

В этом году ровно 100 лет, как в Париже случилась международная выставка искусств, от которой (по одной из версий) принято отсчитывать начало стиля Ар-деко!

Это послужило поводом для конкурса плакатов от Французского института. Я, внезапно, оказался в его жюри, вместе с матёрым плакатистом Аленом Ле Кернеком и Митей Харшаком. Дедлайн — ровно через месяц. Не знаю, на что будут обращать внимание коллеги, но сам я, конечно, буду в первую очередь смотреть на типографику, но и не только! (Кстати, вот тут можно вдохновиться: смотрите наш с Ириной Смирновой репортажик с выставки плакатов, собранных Серёжей Рассказовым)

И третья новость: уже через неделю (ну хорошо, почти — 23 апреля) Ален Ле Кернек прочитает лекцию «Кассандр и плакат Ар-деко во Франции». Это будет онлайн, с синхронным переводом на русский язык.

На иллюстрации: разворот спесимена Bifur Кассандра, шрифта, включившего серое (категорию в первую очередь плаката!) прямо в шрифт.

#highlights

Типографические штудии прошлой недели №2

#highlights

Типографические штудии прошлой недели №1

Вовка @keyfeer попал в Cаmpus пройдя дичаший конкурс: 500 заявок —> 30 приглашений на 10 часовой экзамен в Гараж в Парке Горького —> 6 финалистов. Эти шестеро, две команды по трое сами выбирали друг друга и в таком составе проходили экзамен и в таком же попадали в Campus на 40 дней. Профессура и крутаны приезжали к ребятам, останавливаясь в моем доме. Так продолжалось 8 потоков по трое и благодаря такой схеме на рынке, российском и международном действуют супер-профики, ингода даже продолжая работать в тех командах которые интуитивно собрали сами.

Затем, в 2017 Вовка сделал лого для Campus, оно на фасаде.

ANRT снова открывает прием заявок на программу 2025–2027!
Дедлайн: 23 июня 2025

Помимо Missing Scripts и персонального исследования, в этом году предлагается участие в исследовании архивов Адриана Фрутигера, а также в проекте Renouveau.

Про проекты Missing scripts можно больше узнать из этой конференции (на английском).

Архивы Фрутигера хранятся в ателье уже несколько лет. Моя коллега, Anna-Lena Würth, уже поработала с его частью, посвященной шрифту Univers и его адаптации к печатной машинке IBM Selectric. В феврале 2025 года, вместе с Tânia Raposo, мы организовали выставку, также посвященную истории и различным адаптациям этого шрифта. Но поверьте, в этом архиве еще остаются удивительные вещи, над которыми можно покорпеть.

Renouveau будет посвящен движениям ар-нуво и ар-деко — и целой плеяде типографов этого периода, работавших над декоративным и «нормальзованным» письмом. Моя коллега Juliette Ogier уже начала раскрывать этот сюжет в проекте, посвященном наследию и архивам Альфреда Эрдманна (которые тоже хранятся в ANRT).

Вся информация о подаче заявки на сайте: https://anrt-nancy.fr/en/apply/
Ну а подробнее об устройстве программы можно узнать из поста и презентации, которую я подготовила для Фестиваля франкотипографики.

Запускаю долгожданную рубрику #higlights — работы ребят из чата Playfaces или ответы на задания по леттерингу, которые постятся там кажется уже третий год!

Всех причастных обнял!

(постараюсь делать кажду неделю)

Peace!

это рассказ о Кричевском и о том что все конечно и у нас закончилсчя тираж и книга обрела в некотором смысле самостоятельность. Она теперь не зависит от нас, от КИОСКА, от Кричевского. Ее настоящая жизнь наступает тогда, когда она попадает к вам. Спасибо вам дорогие ребята.

А это работы Катрин Бремерманн, художницы, которая много работает с касаниями в разных медиумах.

Смотрите, как оказывается могу! 🤪🤓

Ну что, господа. ЧатГПТ научился рисовать кириллицу)

Тот факт, что вы видите тут лицо, говорит о двух вещах. Первое: у вас в голове есть мозг, и он устроен довольно сложно. Компьютеры, которые замечательно отличают вас от других людей (при фото ID) - совершенно не видят тут лиц.

Умение распознавать лица мгновенно было критично для выживания, поэтому наши собственные нейросети очень чувствительны к этому образу. Настолько, что готовы иногда срабатывать зря: цена парейдолии, вот этих осечек -- невелика, зато уж когда в поле зрения будет настоящее лицо, они не ошибутся.

Наступила эра нейросетей, и ученые подумали: мб компьютеры уже стали настолько умны, что начнут ошибаться как люди? Группа исследователей (см прошл. сообщение) обучила нейросеть на большой выборке человеческих лиц. После чего они взяли подборку из 5000 картинок с разными пнями и пятнами от кофе, которую отобрали добровольцы: люди там видят лица. Нейросеть нашла "лица" лишь на 6% картинок.

И тогда - самое интересное: ученые добавили 22000 портретов животных в обучающую подборку. И вот тогда процент найденных среди пней и пятен кофе "лиц" увеличился в 2.5 раза.

Гипотеза авторов: нейросеть повторила эволюцию человека - люди начали видеть лица среди пней, потому что очень всматривались в поисках хищников. Не знаю, покупаете ли вы это объяснение, но кажется больше всего ученых радует сам факт этих иллюзий у ai: это говорит об очень высоком уровне развития и близости к мышлению как у человека.

На это можно смотреть вечно!

Только потом надо глаза чуть ополоснуть и садиться за шрифты, как в вагон метро от Новогиреево до Третьяковской)

#playtyperulers

Только посмотрите на эти буквенные ключи (или, может быть, ключевые буквы?) работы Обри Бердсли! 🤩

Именно такими ключами должны запираться библиотечные шкафы, я считаю

1890-е гг.

Из собрания Музея Виктории и Альберта

Я извиняюсь что гоняю это видео, которое уже было в нескольких каналах, но такие штуки я готов делать вечно)

Только кому они нужны, кроме Димы (и нам с Андреем). Кажется больше некому.

Это демонстрация того, как глупая, строгая или наивная сетка могут выдавать кучу вариантов леттеринга. Сеток было около 12, а вариантов слова «искра» около 60. Как говорится, делайте выводы).

И да — на dw200, практика первого шрифта начинается с сетки. Yo!

Гляди как буквы сотканы нитками. Похоже на старый монитор. Вот тут оригинал лежит https://collections.louvre.fr/en/ark:/53355/cl010104698

There's nothing worse than a brilliant beginning
Pablo Picasso

(удручённые типографы поймут)

Есть многое, что я должен делать вместо того, чтобы думать. Есть такие бессознательные вещи, до которых можно добраться только таким путем, потому что мышление их уничтожает. Например, кое-что фундаментально важное я обнаружил только через резьбу. Это делали мои руки, а не голова.

1930 год, 12 марта
54 года

Ребят, есть новости!

У нас появился лого playfaces. Сделал его Андрей Абрамов, это первое.

Второе, скоро будут новые модульные линейки, из такого материала, про который я только мечтал —> как standardgraph. Линейки будут, как условно шрифтовые, так и с необычными формами (как внутри, так и снаружи) и даже будет пару каллиграфических (да, это эксперемент!).

Ну и главная новость, про которую я скоро устану повторять —> мы пилим словолитню (лого в ролике, как раз является маленьким тизером этого), а моя рожа в конце на самом деле передаёт радость от того, как это нелегко, потому что это не совсем про стандартное выливаение и продажу букв, это про нас и про сообщество.

Всем мир и спасибо Диме Барбанелю за то, что 3 выпуск линеек Playtype Originals x Designworkout состоялся!

Ролик сделал дорогой Митя Бояркин @MitiaBoerkin (DW200 is in the building!!!)
Звук от супер-тэлэнтэд Семёна Заславского @simzIDM

Automatic Typedesign Notes

Нарӑс уйӑхӗнче эпир шкулпа Францири Нанси хулана шрифт конференцине итлеме кайса килтӗмӗр. Нумай паллӑ дизайнерсене пӗрремӗш хут пурнӑҫра куртӑм, хӑш пӗррисӗмпе паллашрӑм. Халь ҫак лекцисене онлайн та итлеме пулать. Мана чи килӗшнисене аялларах ҫырса хӑварап.

В феврале у нас была школьная поездка в Нанси, где проходила шрифтовая конфренция, самоотверженно организованная Варей и командой ANRT. Организаторы выложили архив записей, меня очень вдохновили несколько лекций:

1) Abeera Kamran. Reading Nastaʿlīq: from print mastery to web failures. Absolutely amazing talk about local typography preferences and creativity within strict technological limits.
2) David Březina. What is a universal script grammar?
3) Kai Bernau, Alice Savoie, Matthieu Cortat Roller, Radim Pesko. Beyond “Beyond Bézier”. Our teachers 🫶 talking about a program in which we partly participated as students over the past two years.
4) Filip Paldia, Samuel Čarnoky. Generating fonts with transformers and normalised datasets. How to talk about type without putting your audience to sleep in 10 minutes? A hilarious and meaningful talk about AI-generated fonts (again).
5) Petr van Blokland. Combining machine learning and rule based digital assistants to create short design cycles for type design projects. Short design cycles are everything.

процесс сегодня такой: мне в рефе понравился наклон оси овала и я даже сначала думал сделать с контрастом, но быстро забросил эту идею и решил поработать с ритмом наклонов. думал по лайту сделать на айпаде, но поскетчив 15 минут, я нашел эту идею с контрастом из-за наклона и решил, что это быстрее будет доделать в глифсе. так и вышло) примерно за полчаса отрисовал все буквы и записал скринкастик.

заранее извиняюсь за хаос со спейсингом/кернингом, я в своём уме, просто очень лень было продумывать апроши нормально с: да и сам видос я тоже криво собрал в аблетоне, но какая разница

Приглашаю на большой курс по Вязи!
Курс состоит из двух частей: теория и практика.

На теоретической части мы разберёмся в устройстве вязи и проследим, в деталях, всю историю великой и затейливой. Не обойдем вниманием иконы, шитьё, плакаты XX века и резьбовую вязь! Подробно обсудим лигатуры и художественные приемы, зачем нужно ложное дробление штамбов и почему извивы это не язычки!

На практической части научимся рисовать вязь с нуля: как историческую реконструкцию, так и современные надписи для брендинга с намёком на исторические корни. Обсудим ориентиры вкуса — заполнять пустое орнаментами или воздержаться (скорее когда!), как разнообразить пластику соблюдая графическое разнообразие и многое другое! Опыт в проектировании шрифтов и\или каллиграфии поможет получить вам от курса больше пользы.

Прикладываю файл, где более подробно описываю программу курса и указываю источники, которые мне помогали при его создании.

Стоимость теоретической части — 10 000 рублей
Стоимость практической части — 15 000 рублей

Начинаем 22 марта!

Встречаться будем будем по выходным в онлайн конференциях. В практической части предусмотрены домашние задания.

По вопросам оплаты и любым другим — пишите мне в личные сообщения

Так же призываю вас подписываться на уездного типографа — на протяжении всего курса буду делиться с вами находками, которые вошли и не вошли в курс!

P.S. Краткая информация для тех кто со мной не знаком:
Закончил курс Тагира Сафаева и курс Данилы Воробьева по исторической шрифтовой реконструкции, разработал вязные почерки для двух действующих храмов, сотрудничаю с текстильным иконным художником Марией Черкашиной, несколько лет веду канал с историческими исследованиями типографики и каллиграфии Уездный типограф. Занимаюсь дизайном около 10 лет, арт-директор известной чайной компании. И просто очень-очень люблю кириллицу!

Александр Бенуа «Царское село в царствование императрицы Елизаветы Петровны», 1910 год.

Заставки, в основном — Евгений Лансере, акварели и надписи (читай леттеринги) — маэстро Бенуа!
Издатель: товарищество Р. Голике и А. Вильборг, С.-Петербург.

#process #pictures

Как ощущается стыд.

Wip

Ребя, нужно на Юдина сходить. Прям точно. Мой самый самый первый учитель в 4 года — Мария Алексеевна Горохова, жена Юдина.

Собираем выставку «Лев Юдин» в 34-й квартире!

Почитать подробнее и приобрести билеты на первые экскурсии можно у нас на сайте.

разминочка

Ещё картинки шрифта JRK.OTF
И напоминаю про наш сервис

Всем мир!