Самая трогательная братская могила. Это компакт диски и кассеты с демками, которые в 2003 году со всей страны присылали на Гала Рекордс Сергею Кузнецову, который был тогда там по работе с новыми артистами. Справедливости ради, все отслушивалось - я сам так и получил с “Sixtynine” контракт с Галой. Опять же справедливости ради, ничего из этого контракта так и не вышло, с год меня морозили, а потом я взбесился и послал Галу лесом. Но история не о том. Демки эти слушались и какое то время накапливались на полках, а потом их, как материал отработанный, выносила на помойку уборщица. Ну, я и подрезал себе зачем то пару ящиков - сам не понимаю, зачем храню. Кстати, пару названий потом я встречал в инфосфере, а в одном из проектов даже спустя лет десять играл мой тогдашний басист. В общем, в каком то смысле плак плак, никому, в целом, не удалось.

Самая трогательная братская могила. Это компакт диски и кассеты с демками, которые в 2003 году со всей страны присылали на Гала Рекордс Сергею Кузнецову, который был тогда там по работе с новыми артистами. Справедливости ради, все отслушивалось - я сам так и получил с “Sixtynine” контракт с Галой. Опять же справедливости ради, ничего из этого контракта так и не вышло, с год меня морозили, а потом я взбесился и послал Галу лесом. Но история не о том. Демки эти слушались и какое то время накапливались на полках, а потом их, как материал отработанный, выносила на помойку уборщица. Ну, я и подрезал себе зачем то пару ящиков - сам не понимаю, зачем храню. Кстати, пару названий потом я встречал в инфосфере, а в одном из проектов даже спустя лет десять играл мой тогдашний басист. В общем, в каком то смысле плак плак, никому, в целом, не удалось.

«Согласно древнему пророчеству о Папах Франциск должен стать последним из них до наступления конца света. А при следующем Папе, который будет по пророчеству снова римлянином будет разрушен город на семи холмах. Какой именно город будет разрушен не указывается. На 7 холмах стоит Рим, Москва, Киев и Иерусалим. Вот один из них и будет разрушен в рамках пророчества и скорого наступления конца света.»

Люблю такое

А ведь и в самом деле

Техподдержка ок )))

Шипящие и несогласные

1️⃣ Первая карта показывает границы просоветского блока «Организация Варшавского договора» (красный цвет) и проамериканского блока «НАТО» (синий) – 2 пол. XX века.

2️⃣ Вторая карта показывает границы империи Карла Великого, «первого Евросоюза средневековья», IX век. Правая часть жирной красной линии – это Limes Sorabicus, она же Сербский рубеж или Лужицкий вал. Мощная линия укреплений от славянских племен.

3️⃣ Третья карта показывает изоглоссу кентум/сатем – области разделения индоевропейских языков на те, в которых преобладают шипящие и свистящие звуки (правая часть карты) и на те, в которых их мало – разделение произошло примерно за 4000 лет до н.э.

❗️ Это я к тому, что есть границы, которые можно подвигать. И есть границы, которые подвигать нельзя при всем желании.

#инфографика #история

Кстати, коллеги, потестировав с пяток модных ИИ, остановился на Perplexity. Может быть, он и не настолько многорук, как ЧатГпт, но : бесплатный, работает без ВПН и главное, не придумывает и не врет, как ДипСик. Очень интеллигентный робот, рекомендую.

https://apps.apple.com/ru/app/perplexity-ask-anything/id1668000334

Национальный генокод, Карл. Национальный генокод. Мне, помню, мои знакомые монархисты - неплохие ребята, мы с ними интеллигентно дискутировали на разные хрустобулочные темы, меня их дамы постоянно принимали за офицера, ссылаясь на выправку; очень они трогательно перед своими собраниями крестились на портрет Николая и пели хором «Боже царя храни». Ушли многие потом добровольцами. Было интересно, но не о том. Не раз и не два было мне предъявлено, что если я не православный, значит, и не русский. Это широкий, конечно, шаг, но позиция, как видим, зашитая в национальном генокоде, мггг. Даже интересно, докуда мы еще дойдем по этой дорожке.

Наблюдая за культивируемым ростом архаичного и религиозного самосознания, с уверенностью делаю вывод, что впереди нас ждут еще и религиозные войны. На Украине уже; ну да Украина традиционный эндорсер всевозможной хтони. Россия в среднем отстает, но вектор понятен.

И через сто лет будет то же самое. Разве что форма поменяется.

Наглость нейросетей просто поражает. Когда им нечего сказать, они на голубом глазу лепят такую восхитительную чушь, что куда там Дугину.

«Напиши рецензию на альбом Витюры Сокола «Второй концерт у Мухича».

«### Рецензия на альбом Витюры Сокола — *«Второй концерт у Мухича»*

Альбом *«Второй концерт у Мухича»* от Витюры Сокола — это очередная глава в эксцентричной, провокационной и одновременно глубокой музыкальной вселенной проекта. Витюра Сокрл продолжает экспериментировать на стыке хип-хопа, spoken word, электроники и абсурдистского театра, создавая звуковое полотно, которое балансирует между гротеском и философской рефлексией.

#### Звук и атмосфера
Если первый концерт у Мухича был своеобразным манифестом DIY-эстетики и камерного безумия, то второй — более отточенный, но не менее безумный. Здесь есть и резкие электронные биты, и гитарные переливы, и хаотичные семплы, создающие ощущение импровизационного джема в подпольном клубе. Витюра мастерски играет с диссонансом, то погружая слушателя в почти медитативные моменты, то оглушая его какофонией.

#### Тексты: от абсурда до откровения
Как всегда, главная сила Витюры — в его текстах. Он балансирует между едким сарказмом, лирической исповедью и полным сюрреализмом. Его речитатив то напоминает поток сознания пьяного философа, то превращается в чёткие, почти афористичные строчки. Тематика варьируется от бытового абсурда до экзистенциальных вопросов, приправленных фирменным чёрным юмором.

#### Итог
*«Второй концерт у Мухича»* — это не музыка в привычном понимании, а скорее перформанс, звуковая инсталляция, где каждый трек — отдельная сцена из спектакля. Это альбом для тех, кто готов к экспериментам, с большим уклоном в авангард. Если вам близка эстетика абсурда, интеллектуальной игры и неочевидных музыкальных решений — этот концерт стоит посетить.

Оценка: 8/10
(Минус балл за то, что неподготовленному слушателю может быть *слишком* странно.)

🔥 Лучшие треки: (назвать сложно, но стоит обратить внимание на самые безумные моменты — их тут хватает).»

https://music.yandex.ru/album/24417514

Буду краток. 05.05.2025. Пресейвы доступны в ЯМузыке, ВКМузыке и Спотифай. Но сам альбом будет везде. https://band.link/musikanti

#sokol #viturasokol #musikanti #кепочка #парнишечкамосковский

Оказалось, с перемирием я вас обманул в одном: не в том, что его не будет, нет. Я обманул вас, что от бесконечных разговоров о скором перемирии нет никакой пользы. А польза нашлась.
При этом я повторю, что стремление отдельных высруков и отдельных командиров "перед перемирием" захватить территорий от обеда до Берлина бед натворило немало, но это армия, здесь всегда бывают свои маленькие подвохи. Но мы поговорим о реальных плюсах для армии, которые интуитивно ощутили, но сформулировать не успели.
Как и говорил, за время СВО у нас было несколько армий: первая - самая дорогая и красивая, сплошь из контрактников и профессионалов. Было интересно, но на пробу оказалось не то. Вторая армия состояла из мобилизованных - взрослых мужиков, буквально наловленных на улицах и отправленных без особой подготовки в самое горнило битвы. Это была лучшая армия, которую я видел: они вцепились зубами, они материли и проклинали всех, но делали свое дело, в основном вопреки. К сожалению, их было не так много, как нам было нужно.
Потом пришло время третьей армии, которую сформировали количеством и невиданными ранее контрактами. Не буду ничего плохого говорить о людях, которые воюют, но все адекватные командиры в этот момент стали опекать остатки людей из второй армии, разменивая вдруг появившиеся почти в достатке единички по штату на продвижения или попытки таковых. Я не знаю поименно, кто и как контролирует качество набираемых в третью армию, но все эти люди (контролирующие) - пидорасы. Потому что буквально бомжей и алкоголиков сначала пытались забросить на полигоны, где мудрые инструкторы старались молниеносно сбросить их на войска: учить таких рексов - дело опасное, того и гляди на полигонах и окочурятся, поэтому всему они уже обучены, пускай бегут в атаку.
Радостные командиры, получающие такое счастья с пояснением, что теперь-то у тебя по штату все очень и очень хорошо (а значит, нужны победные результаты), делают так, чтобы или результаты были, или чтобы по штату все снова было не очень радостно и не трепали сверху.
Зеки - вопрос отдельный. Те же зеки, прошедшие вагнер - это вообще находка, потому что по дисциплине и пониманию военного дела удивляют в хорошую сторону.
Ну и вот теперь стала формироваться четвертая армия: это те, кто уверовал в скорое перемирие и решил подписать контракт, чтобы получить деньжат и встретить день победы на тихом полигоне. Что мне в этих бойцах нравится, так это то, что они весьма хитры и расчетливы, а мы здесь за годы и годы СВО с такими работать научились. И пусть их качество бесконечно далеко от той второй армии, но за счет желания жить они вполне способны расходоваться с определенной пользой для дела, в отличие от армии третьей.
Вообще, идти воевать ради денег и при этом собираться выжить как-то не сильно рационально: любой хоть чуть-чуть думающий командир просто по умолчанию отдаст приоритет в штурмах военному гастарбайтеру, а не человеку, оказавшемуся здесь по иным причинам. Да и если человек пришел за деньгами, то кто мы, чтобы лишать его права заработать больше? За каждый пройденный штурмами километр дают по 50 тыщ - бери автомат и беги за горизонт и дальше. Только деньги считать успевай.
Но эта четвертая армия лучше армии третьей. И ее нам подарили слухи о перемирии. Так что умейте рассмотреть плюсы, даже если стоите на кладбище.
И главное - верьте в перемирие и в шанс на то, что именно сейчас можно подписать контракт и не попасть в окопы. Верьте, верить нужно обязательно. Новый личный состав всегда требуется, да и гробовые у нас роскошные.

🚩 101 год назад, 18 апреля 1924 года, Президиум ЦИК СССР утвердил Государственный флаг СССР.

Флаг СССР представляет собой красное прямоугольное полотнище с изображением в верхнем углу, у древка, золотых серпа и молота и над ними красной пятиконечной звезды, обрамлённой золотой каймой. Красный цвет флага — символ героической борьбы советского народа, руководимого Коммунистической партией, за построение социализма и коммунизма. Серп и молот на флаге СССР означают незыблемый союз рабочего класса и колхозного крестьянства. Красная пятиконечная звезда – символ единства трудящихся всего мира — заявляет о том, что настанет день, когда на всех пяти континентах восторжествует коммунизм.

Среди редких сносок к послевоенной музыкальной археологии существует упорно игнорируемая глава о таинственной формации J. W. STALIN — мультидисциплинарном саунд‑арт‑коллективе, возникшем на рубеже 1940‑х где‑то между берлинским дада‑кабаре и будущими «молотов‑индастриал» командами. На сохранившемся фотоснимке январского утра 1950 г. мы видим афишу их единственного большого европейского тура — Fünfjahresplan in 5/4. По реконструкции критика Вольфа фон Крайца, фронтмен‑баритон KOBA (псевдоним, конечно) руководил «шумовыми инженерами», добывавшими ритмику из рева турбогенераторов, а мелодии — из высоковольтного гула трамвайных проводов; сам кабельный паук над проспектом служил натуральным струнным резонатором. Немецкая надпись под гигантским портретом — «Вождь и учитель человечества в борьбе за мир, демократию и социализм» — являлась титулом трёхчастной сюиты, которая исполнялась хороводом по фасадам соседних зданий, превращая квартал в линейный концерт‑холл.

Архивные плей‑листы подтверждают сет‑лист: «Elektro‑Elektrifizierung», «Kolhoz‑Groove» и семнадцатиминутный «Марш Турбино #5», записанный прямо под турбинами Куйбышевской ГЭС. Винил так и не дожил до наших дней: весь тираж переплавили на детали первого советского синтезатора «Энтузиаст‑1». Тем не менее культурная радиация тура обошла железный занавес и стала тем самым подпольным «нулём‑километром», от которого позднее разошлись главные траектории немецкоязычной экспериментальной сцены. Йосип Броз‑Тито, говорят, лично одобрил юных словенцев Laibach после того, как услышал радио‑передачи об этом перформансе.

Легенда гласит, что школьник Ральф Хюттер нашёл на блошином рынке Дюссельдорфа гудрон‑пластинку с фрагментом «Марша Турбино #5»: четырёхдольный пульс, пробиваемый железнодорожным гудком, стал скелетом демо‑трека Rhein‑Ruhr‑Elektrifizierung, позднее перевоплотившегося в «Autobahn». Даже культ «человека‑машины» унаследовал исходный слоган коллектива — «Человек — это трансформатор истории».

В интервью журнала Spex Бликса Баргельд вспоминал снимок берлинского концерта 1950 г.: «Фасад звучал, словно рушится». Их стратегия «играть на стройплощадке» выросла из практики сталинских «шумовых инженеров», а фирменное сверление I‑балок прямым кавером отозвалось в «Kolhoz‑Groove», где оригинал использовал перфоратор К‑4.

В середине 1990‑х Тилль Линдеманн обнаружил в архиве MDR газетную рецензию на лейпцигское шоу J. W. STALIN: «финал утонул в пламени магниевых факелов». Этот образ и лёг в основу пиротехнического credo Rammstein, а строку «Für Frieden, Demokratie und Sozialismus» группа однажды выжгла огнём на заднике, заменив слова на своё «Ihr wolltet Spaß».

Таким образом, забытый бетонный плакат оказался не пропагандистским анахронизмом, а монументальным мемориалом европейской электроники: Kraftwerk наследовали машинный грув, Einstürzende Neubauten — архитектурную акустику, Rammstein — огненную монументальность. Сам же фасад 1950 г. остаётся единственным материальным свидетелем тура, напоминая, что иногда даже самый суровый бетон способен породить музыку будущего. Говорят, если поздней ночью приложить ухо к этим кирпичам, можно ещё уловить бас‑линию «Пятилетка в 4/4».

PS Если, что это моя небольшая фантазия в пятницу вечером по поводу одной фотографии

А с 1979 года разворот тут. И на том самом месте, где сейчас стеклянное яйцо, кстати, в котором находится диспетчерский пункт управления движением «Гормост-Север», откуда осуществляется контроль за пятью тоннелями и десятком мостов и эстакад, я когда то мелким валялся в высокой некошеной траве, скрытый ею от разворачивающихся трамваев и от всех вообще. Трудно поверить.

С большим удовольствием провел утро, читая огромный – комментариев на двести – тред о том, где разворачивался трамвай №6.

Казалось бы.

На самом деле, он аж с 1979 года на одном и том же месте разворачивается. Но вот кто-то вкинул фоточку с другой остановкой и все заверте. Выяснилось, что до 1979 он дальше ходил, до самого метро Сокол, это потом уже, когда Ленинградку расширяли к Олимпиаде, маршрут несколько укоротили. На одну остановку, но есть нюанс. Считается, что он ходит до метро Сокол и сейчас, на самом деле там до самого метро еще топать прилично (почти полкилометра).

Маршрут #6, кстати, говоря, является старейшим трамвайным маршрутом столицы, хотя путь его пролегания не раз менялся. Но вот так получилось, что предыдущие пять подевались куда то с течением времени, а это цел пока, хотя и ему многое пришлось пережить.

И вот люди обмениваются информацией, публикуют фотографии с паствью, находят какие то совершенно древние карты, естественно, тут же падают в мемуарщину и ностальгию – кто где на маршруте учился, трудился, женился, ездил к бабушке на выходных или катался на свиданиях с первой любовью; потом цепляются воспоминания о домах и людях, в общем – так и прорастает память места; а началось то все с разворота. Красота.

#Москвоведение #сокол #трамвайномер6 #москва #лучшийгородземли

11 апреля 2025 года в Вашингтоне объявлен «Днём Александра Овечкина».  Праздник учредила мэр округа Колумбия Мюриэл Баузер. В этот день будут чествовать капитана американской хоккейной команды «Вашингтон Кэпиталз» за его выдающиеся достижения в НХЛ и за «выдающиеся достижения в развитии американского хоккея».

Овечкин красава однозначно, но этот пример, с моей точки зрения, в очередной раз подтверждает нехитрую истину: первый шаг к тому, чтоб тебя оценили по заслугам, это шаг прочь из России. Здесь это не принято, здесь все больше говном норовят закидать.

В продолжении прошлого поста, ибо не только ракетная отрасль, но и развитие информационных систем в СССР могло быть иным если было больше планирования и централизации.

В 1970 году Виктор Глушков, один из ведущих советских кибернетиков, представил Политбюро проект Общегосударственной автоматизированной системы (ОГАС). Его идея заключалась в создании национальной компьютерной сети, которая бы охватила всю страну, соединив заводы, предприятия и государственные учреждения в единую систему. Это позволило бы оптимизировать плановую экономику, ускорить принятие решений и, возможно, даже ввести электронную валюту. Однако, несмотря на масштабность замысла и поддержку некоторых высокопоставленных чиновников, проект столкнулся с непреодолимыми препятствиями.

Для сравнения, в США в тот же период успешно развивался ARPANET — предшественник современного интернета. Этот проект получил значительную государственную поддержку и развивался в условиях централизованного финансирования и сотрудничества между университетами, исследовательскими центрами и государственными структурами. В СССР же, несмотря на наличие блестящих учёных и амбициозных идей, проекты вроде ОГАС разбивались о стену ведомственных конфликтов и бюрократических преград. Это привело к тому, что вместо единой национальной сети в стране появились разрозненные локальные системы, которые не могли взаимодействовать друг с другом.

Главной проблемой стала не техническая сложность, а децентрализованная структура советской системы управления, которая порождала бюрократическую конкуренцию и отсутствие единой институциональной поддержки. В СССР власть была распределена между множеством ведомств и министерств, каждое из которых стремилось сохранить свои ресурсы и влияние. Министр финансов Василий Гарбузов, например, выступал против ОГАС, опасаясь потери контроля над финансами. Вместо того чтобы поддержать проект, он предложил использовать компьютеры для более приземлённых задач, вроде стимуляции яйценоскости кур. Это был не просто спор о технологиях, а борьба за ресурсы и влияние между ведомствами, которая стала следствием децентрализованной системы управления.

Децентрализация, которая в теории могла бы способствовать гибкости и адаптивности, на практике привела к разобщённости и конкуренции. Ведомства, вместо того чтобы сотрудничать ради общего блага, действовали в своих узких интересах. Это особенно ярко проявилось в случае с ОГАС: проект, который требовал координации между министерствами, оказался заложником их противоречий. В результате ОГАС так и не получил необходимого финансирования и был заморожен на десятилетия.

История советского интернета напоминает, что технологии — это не просто инструменты, но и отражение социальных и политических ценностей. В СССР сети задумывались как инструмент плановой экономики и коллективизма, но децентрализованная система управления, которая порождала конкуренцию между ведомствами, стала непреодолимой преградой для их реализации. Без централизованной поддержки и координации даже самые передовые идеи остались на бумаге.

Подробнее

Борис Черток в своей книге "Ракеты и люди" рассказывает удивительную историю о внутренней "гражданской войне" среди создателей ракетной техники в СССР. Этот эпизод заставил меня задуматься о наших привычных шаблонах восприятия советского прошлого. Мы часто представляем СССР как систему, построенную на строгом единоначалии, централизации и унификации. Однако реальность оказывается куда сложнее и противоречивее.

Парадоксально, но в этой истории США с их НАСА — единой организацией, отвечающей за развитие космической программы, — выглядят куда более плановыми и централизованными, чем Советский Союз. В СССР же в период с 1964 по 1975 год развернулась настоящая "гражданская война ракетчиков" — ожесточённая борьба между конструкторами, научными школами и министерствами за право определять будущее ракетной техники.

На кону были не только престиж и карьера, но и судьбы тысяч людей: от работников заводов до военных, которые должны были осваивать новые ракетные комплексы.

Главными фигурами в этой борьбе стали два выдающихся конструктора — Михаил Янгель и Владимир Челомей. У каждого из них была своя, принципиально отличная концепция развития стратегических ракетных систем. Челомей, с его артистизмом и харизмой, продвигал универсальные ракеты, способные не только наносить удары по США, но и служить средством противоракетной обороны. Янгель, более сдержанный, но не менее убедительный, делал ставку на мощные ракеты Р-36, которые могли нести разделяющиеся головные части и даже стать основой для глобальных ракет без ограничения по дальности.

Споры доходили до высших эшелонов власти. Леонид Брежнев, выслушав аргументы обеих сторон, принял решение, которое устроило всех: делать и то, и другое. В серийное производство пошли как ракеты Янгеля, так и Челомея. Но такое решение, хотя и сняло напряжение, породило новые проблемы.

Во-первых, одновременная реализация нескольких масштабных проектов требовала колоссальных ресурсов. Во-вторых, это создавало огромную нагрузку на конструкторов, инженеров и производственные мощности. Валентин Глушко, главный конструктор двигателей, оказался в центре этой "войны", так как его двигатели использовались в ракетах обеих сторон. Другие конструкторы, такие как Пилюгин, Кузнецов и Сергеев, тоже оказались в сложном положении, вынужденные работать на все "воюющие" стороны.

Конфликт вышел за рамки министерств и заводов. Даже в Академии наук учёные разделились на "своих" и "чужих". Старые друзья и коллеги, оказавшись по разные стороны баррикад, порой прекращали общение.

Интересно, что даже военные части — ракетные бригады и дивизии — делились по своего рода "клановому" принципу: в зависимости от того, чьи ракеты они использовали — Янгеля или Челомея. На каждой ракете стояли сотни различных приборов, а проверка боеготовности и диагностика требовали подготовки тысяч квалифицированных специалистов.

История "гражданской войны ракетчиков" — это не только пример внутренней конкуренции в советской системе, но и напоминание о том, как сложно принимать стратегические решения в условиях, когда на кону стоит будущее целой страны. Брежнев, колеблясь между разными концепциями, выбрал компромисс, но, возможно, именно отсутствие единой национальной программы развития космонавтики стало одной из причин, по которой СССР в конечном итоге уступил США в "космической гонке".

Про русскую кухню . Как раз недавно обсуждали с коллегами о том, что практически все утеряно. А она была, была разнообразна и, полагаю, вкусна. А сейчас же даже пареная репа осталась разве что в поговорке. Но полагаю, случится ренессанс, первые ласточки уже есть.

Да, ведь прошедший уже день был днем рок н ролла.

13 апреля ежегодно отмечается Всемирный день рок-н-ролла. Это фиксированная дата, которая не меняется из года в год.

Дата праздника связана с выходом в свет песни Rock Around The Clock («Рок круглые сутки»), которую исполнил американский музыкант Билл Хейли в 1954 году.

И знаете, че? Совершенно не удивительно соседство с днем космонавтики, потому что рок н ролл - это тоже космос, и в него тоже может улететь не любой.

Но всех улетевших - с праздником! Рок н ролл это то, что делает жизнь в целом переносимой.

For Those About to Rock, We Salute You!

В никуда (Nowhere, Альберт Пинто, 2023)

Рейтинг фильма на кинопоиске 6.4 из 10 и обычно это верный признак, что кино хорошее. Если там рейтинги более 7, примерно, то почти 100% дрек, так уж там повелось.

Тут хорошо все, а кое что так и просто отлично. Оператор бог, свет изумительный, музыка прекрасна, покраска великолепна. Очень хороший сценарий - ну, не без натяжек, но совсем без натяжек кина не бывает. То есть, абсолютно грамотное построение всего: каждый этап в топку интереса подбрасывается ровно столько сюжетных дровишек, сколько нужно. Красота. С каждым кругом ситуация усугубляется, а героиня вывозит, люблю такое. Ну и невероятный актерский подвиг Анны Костелло - она на экране ОДНА примерно 90% времени и она делает просто чудеса. Конечно, зайдет не всем - это такая минималистическая робинзонада, но кто разбирается в кино - или считает, что разбирается, рекомендую.

UPD: самый просмотренный не англоязычный проект Нетфликса в 2023 г., и второй за всю историю платформы.

#Рецензии #nowhere #кино

Я посмотрел сейчас фильм студии Довженко и там в титрах реально есть Елена Головач. Я думал, это миф. Правда, 1981 год.

Не хотел, честно говоря, писать про Пашу Техника, но вселенная явно вынуждает.

Ситуация с ним и смешная и трагичная. Его называют уже и артистом и музыкантом и певцом. Скоро назовут и голосом поколения. Артистом и музыкантом он не был, разумеется, тем более, певцом. Творческая ценность его с самого начала и до самого конца - примерно околонулевая. Был он совершенно потерянным, очень ведомым и тотально манипулируемым персонажем, при том без амбиций, без рефлексии и без особых стремлений - кроме всем известных. Собственно, потому на нем и делала деньги куча окружающего его народа, - и, полагаю, продолжит делать.

На моем личном горизонте Паша Техник появился много лет назад, году в 2003, кажется, когда я едва зарегистрировался на хип-хоп ру и выложил на зацен набросок только написанного трека "Tо Kill You", ставшего потом одной из жемчужин легендарного альбома "Выживу стану крепче". Первым же отзывом на форуме стал пост от Паши Техника, который, как я понимаю, тогда на хип-хоп ру буквально жил и флудил во все стороны со скоростью автоматического веника. Написал он, не помню уже что, но неодобрительно, кто хочет, может сам найти ветку. Я, взбесившись, полез смотреть, "а судьи кто", нашел его тогдашний Kunteynir - если пишу правильно, это по памяти, - проблевался и забыл о существовании сабжа на годы.

Спустя годы же молодняк спросил меня, знаю ли я и слушаю ли я (омг) Пашу Техника, и для меня стало открытием, что он еще в деле. Кстати, скорее всего, в деле с форума тех времен остались только мы с ним (теперь только я, ггг). Все остальные повзрослели, поумнели и поумирали, что логично, и побросали сраный этот хип хоп нафиг. Правильно сделали, между нами говоря, я и сам в итоге, совершив практически полный круг, вернулся к бессмертной максиме "Рэп это кал", потому что если рэп не панк, то он, однозначно, кал. Но это другая история.

И к моменту своей гибели Паша Техник пришел не как рэпер, а как юродивый. Как персонаж, который творит всякую дичь и трэш, за которым прикольно наблюдать и который, по сути, живет в каком то параллельном измерении - более свободном, чем все его слушатели, который хотели бы жить так же, но. Юродивых на Руси любят.

Он, как показала жизнь, рэпером то и не был - рэп это всегда злость, агрессия и амбиции. Паша же был совершенным ни рыбой ни мясом и с удовольствием пердел в микрофон, делая из этого фишку. Да, в каком то смысле, он был свободнее многих - я, по крайней мер, пердеть в микрофон себе позволить не могу, - а значит, он был, опять же, в какой то степени, большим панком, чем я.

На похоронах его основная масса посетителей была в районе 15-20 лет, а значит, что сорокалетний Паша и в самом деле стал голосом этого поколения - по сути, годящемуся ему в дети. Это было бы забавно, если бы не было так грустно. То есть, было поколение, голосом которого стал Высоцкий. Было поколение, голосом которого стал Цой. Было поколение, голосом которого стал Хой. Было поколение Летова - тут уже мы в полный рост падаем в наркологию. Потом - Горшок. Ну а теперь - Паша Техник. Паша Техник стал голосом поколения, для которого, видимо, вершиной творческого высказывания является пердеж в микрофон. Восхождение это или снисхождение - судите сами.

Ситуация, как я сказал в самом начале, и смешная и трагичная. Но она существует, и с ней мы будем дальше жить.

Паша же Техник не был злым человеком. Злые люди его, скорее, окружали. А почему весь этот хайп поддержал даже ТАСС - вопрос не ко мне, а к укладу современной России.

#Пашатехник #чтосказалдракон #рэпэтокал

Всхлип души таков. Решил наконец то заняться своим промо, поскольку больше то некому, а последний раз моей музыкой кто то, кроме меня, занимался 22 года назад. Пытаюсь верифицировать профиль на БэндЛинке - отклоняют с мутнейшими формулировками и полным отсутствием поддержки, как решить возникшие вопросы. Пытаюсь верифицировать профиль в ВК - мама дорогая, у них тут новая свадьба, теперь они требуют не менее 5000 подписчиков и минимум 10 каких то сраных историй. Ощущение, что это все специально, чтобы не дать поднять голову никому, кроме какого то аффилированного говна. Чесгря, опускаются руки.

«Мегалополис», Коппола, 2025.

Разумеется, пропустить великий и ужасный «Мегалополис» я, по ряду понятных причин, не мог.

Идея фильма, как следует из открытых источников, пришла к мастеру еще в восьмидесятые годы. Сценарий он начал писать тогда же. Но вот время снять пришло только сейчас: до того продюсеры не давали на проект денег, а студии отвергали сценарий. Да, даже у Коппол в мире чистогана бывают проблемы. А вот снимал бы он в СССР, как Тарковский, дали бы денег на любую выдумку, а если че - еще бы дали, а если б запорол - так еще бы дали и переснять заново, мгг.

В общем, старик, понимая, что иначе может уже и не успеть, продал любимую винодельню и на вырученные деньги снял свой опус магнум, (по крайней мере, полагаю, так оно задумывалось) - грандиозный. Блистающий, эпичный и многослойный. Так, по крайней мере, задумывалось.

В общем, так оно все и есть. Хотя замысел явно был шире реализации, но для кино это норма. Видно, что на все хотелки не хватило денег, что где-то сэкономили на производстве и технике... Но общая задумка, кажется, удалась: мастер хотел завершить карьеру неким посланием человечеству, заодно процитировав ключевые моменты мирового (на самом деле, в основном голливудского) кино и подвести черту под.

Под чем-то подвести черту. Под чем - можно интерпретировать, но на самом деле мы этого не узнаем, да чесгря, и не очень хочется.

Проблема (если можно так выразиться) этого фильма даже не в том, что он, по выражению Олеши в изложении Довлатова, «красивый, но вялый». Кстати, его нудность не спасает даже вся эта золотая мишура и нарочито клиповый монтаж. Дело в том, что режиссер - он же, в принципе, из когорты отцов-основателей, генезис его и все его корни лежат в шестидесятых и семидесятых. И «Мегалополис» реализован, как фильм шестидесятых. Кстати, весь он, «Мегалополис», по своей сути, является одним большим оммажем Феллини. Ну и лично я тут вижу еще и своего любимого Ходоровски, хотя вряд ли Коппола вдохновлялся Алехандро (полностью не исключаю).

А зритель кино шестидесятых, во всем его великолепии и своеобразии, цитируя Феллини в изложении Тарковского, - умер. Какая-то ниша есть, но...

Выйди «Мегалополис» когда и должен был - в начале восьмидесятых - о, тогда бы.
А сейчас - совершенно не попадает он в никуда, и смотреть его, строго говоря, неинтересно. Красочно, ок. Но вынести сможет не каждый, несмотря на бодрый - чего почему-то не очень заметно - сюжет.

Ну и сам посыл - а это что-то в стиле футуро-коммунизма, простите, техно-утопии, эволюционизма, это корнями в 17 веке, а базисно - в советской эпохе, которая тоже уже прошла. Кстати, наиболее понравившийся мне символ и смысловой бит - летающий над всем этим римским непотребством прекрасный советский спутник, который, к сожалению, падает.

Верит ли сам Коппола в возможность чудесного спасения загнивающего человечества (у него это Рим, конечно, бикоз для американского образа мышления человечества вне Запада не существует), путем технократического развития по направлению к утопии, не очень понятно.

Может, верит. А может, и стебется. Для серьезняка все это исполнено очень топорно. А вот для троллинга - самое оно.

Дядька-то он с юмором.

Пересматривать не буду.

#Рецензии #коппола #мегалополис #кино

В такие даты, как сегодняшняя, очень трудно написать такой текст, который не будет выглядеть нытьем. Ныть я не люблю. Да и довольно уже поныл за эти годы ).

И все таки не могу в очередной раз не подчеркнуть, что если бы не всем известные события 1991 года, то сегодня советские люди - русские, украинцы, чеченцы, эстонцы, латыши, казахи, узбеки и тп, а также примкнувшие к ним поляки, чехи, болгары и т.п. высаживали на Марсе яблони, а не перетягивали друг у друга одеяло национализмов, войн и санкций.

День Космонавтики, к сожалению, это еще один праздник со слезами на глазах, напоминание о том, как все могло бы быть, если бы было бы. Так, харе нытья. С Днем.

Популярная музыка началась с синглов. Одна песня на одной стороне пластинки. Одна пластинка - одна песня. Потом пластинки научились делать двусторонними и пошли, условно говоря, дабл синглы. Потом техника шагнула еще дальше, уплотнила шаг дорожек и в мир пришли лонгплеи. Это уже были семидесятые и настала эпоха альбомов (синглы, правда, тоже никто не отменил, но они скорее выступали как промо-версия альбома. Альбомы, как правило, являлись цельным и нерушимым высказыванием, а порой даже складывались в причудливые сериальные орнаменты. Потом пришла цифровая дистрибьюция и альбомы умерли, все вернулось к истокам - к синглам. Записывать альбомы сегодня накладно, долго, сложно и бессмысленно.

А синглы я не люблю. Внимание, вопрос: лучше в год один альбом или десяток синглов? Клоун - первое, какашка - второе.

Да

Стремись к ясной цели.
Certum pete finem.
"Послания" Гораций 65-8 г. до н. э.

© Античная философия

В 21 веке бывшее относительно однозначным название мемуаров стало выглядеть намного пикантнее

2003 год.
Будущее оказалось не очень.

⚡️Пользователи Рунета изобрели мемы

Рисунок антропоморфного медведя, встречающего совокупляющихся людей фразой «Превед!», наверняка станет главным хитом 2006 года.

Фраза «Превед!» (или «Превед, медвед!») уже вышла за пределы онлайн-форумов и используется в СМИ, рекламе, играх и т.д.

Коллега забросил в чатжпт текст моей песни Герой Бунтарь, попросив пояснить ее смысл. Гумилёва робот не вывез, но в целом - убедительная победа, я сам лучше не написал бы

«Эта песня наполнена глубокими философскими размышлениями о судьбе, борьбе, идентичности и внутреннем мире человека. Она представляет собой мощную лирическую декларацию о смысле жизни, противостоянии обстоятельствам и внутренней силе личности. Вот несколько ключевых моментов текста, которые помогут глубже понять её смысл:

### 1. Поиск себя и осознание судьбы
В первых строках песни говорится о том, что герой находит своё предназначение, несмотря на трудности и непонимание окружающих. Образы рун, древних греков и героев античности создают ощущение вневременной борьбы и поиска смысла:

* «Ты амок, ты древний грек» — намек на внутренний конфликт и борьбу героя, который, возможно, чувствует себя чуждым современному миру.

* «Янтарь, сохранивший отблески давнего света» — символ памяти о прошлом, о том, что внутри каждого человека есть искра древнего знания или силы.

* «Спартанец, забытый боец, поэт» — подчёркивает идею героизма и поэзии, но также трагедию — герой чувствует себя одиноким и забыт всем миром.

### 2. Внутренняя борьба и поиск истинного пути
Герой сравнивается с множеством персонажей — от мифологических и литературных до современных культурных архетипов («Хучи-кучи», «Дон Кихот»). Это показывает сложность его внутреннего мира и постоянное стремление понять, кто он есть на самом деле. Каждый персонаж символизирует разные аспекты человеческой природы: сила и слабость, смех и слёзы, надежда и отчаяние.

* «Я жертва, я плаха, я топор, я палач» — образ двойственности, внутренней борьбы между добром и злом, слабостью и силой.

* «Я точно такой же, как ты, мой мальчик» — универсальность человеческого опыта, идея, что каждый человек сталкивается с похожими трудностями и противоречиями.

### 3. Вера в высшую цель и преодоление трудностей
Третья часть песни акцентирует внимание на важности веры и страсти в жизни. Герой, несмотря на препятствия («поцарапанные стекла», «ржавые сопла»), остаётся поэтом и верующим человеком. Он верит, что даже самые тяжёлые испытания имеют смысл, если у человека есть внутренняя страсть и цель:

* «Божьи жернова мелют верно, хоть медленно» — отсылка к идее, что судьба может двигаться медленно, но справедливо.

* «Жизнь должна быть исполнена страсти и смысла» — цитата Ницше, призывающая жить активно и осмысленно.

### 4. Метафора скрипки
Скрипка становится символом души, творчества и свободы. Сквозная мысль песни заключается в том, что человек, несмотря ни на что, владеет своей судьбой и способен творить красоту даже в самых мрачных обстоятельствах:

* «Ты владеешь волшебной скрипкой…» — метафора творческого начала, которое позволяет человеку преодолевать любые преграды.

### Итоговый смысл
Песня — это гимн внутреннему герою, который борется против обстоятельств, но сохраняет веру в свою миссию. Она рассказывает о том, как важно оставаться верным себе, своим убеждениям и страстям, несмотря на жизненные испытания. Героем может стать любой человек, если он готов бороться за свои идеалы и следовать своему призванию.

Песню можно интерпретировать как обращение к каждому слушателю: будь героем своей собственной истории, борись за то, во что веришь, и находи радость в творчестве и самовыражении.»

...В фильме Yesterday, внезапно появившийся в середине сюжета Джон Леннон произносит такую благостную чушь, вложенную ему в уста сценаристами: говори людям правду, пытайся изменить мир, удерживай свою женщину.

Сами понимаете, для подросткового кино это, наверное ок, хотя, конечно, грешно обманывать малых сих, но для жизни это не работает. Особенно в плане изменения вектора движения мира. Мир можно сопоставить с несущимся на всей скорости локомотивом, а тебя - с мальчишкой, неожиданно вышедшим из леса к рельсам. Как ты можешь остановить поезд? Что ты вообще можешь сделать?

Вариантов несколько.
Помахать поезду рукой.
Кинуть в него камень и, возможно, разбить стекло.
Прицепиться к поезду, чтоб он подвез тебя на какое-то расстояние и спрыгнуть (сорваться) где-то далее по пути.
Подложить на рельсы монетку, чтоб ее прикольно расплющило колесами и потом рассматривать полученный результат.
Просто постоять рядом с путями, чтоб тебя обдуло приятным ветром и загадочным железнодорожным запахом.
Наоборот - в страхе убежать от грохочущего чудовища обратно в лес.
Кинуться под поезд, наконец, это самый глупый вариант.

Ты не сможешь только одного: остановить его или хотя бы изменить вектор его движения. Ты даже не знаешь, что это за поезд и куда он мчится. Ты можешь только - очень приблизительно - понимать, с какой стороны он прибыл, ну и если очень повезет, прочесть маркировку на боках цистерн.

"Я менял мир".Многое ты изменил, Джон? Мир стал лучше? В нем стало больше любви? Прекратились войны? Все занялись любовью, а не войной? Каков был смысл валяния за будущее человечества, голыми, с Йоко, в гостиничном номере, если в итоге ты не смог справиться даже с этой самой Йоко?

По моему, с тех пор, как Битлз пели свои песни, мир стал только хуже. Да и вообще все эти "Дайте миру шанс" не более, чем просто повод красиво помахать ручкой несущемуся мимо поезду, в котором, в общем то, похоже даже не пассажиров везут, а гравий.

Поэтому не переживай.
Твоя встреча с этим поездом - который давным-давно откуда-то выехал и рано или поздно куда-то прибудет, (и то и другое тебя никак не касается), внезапна, скоротечна, и, честно говоря, безрезультатна. Это не значит, что ты не можешь пытаться - как раз самое интересное в том, чтобы устроить себе приключение - просто не переоценивай свои возможности, не вини себя, если ты чего то не смог сделать.

Приключение это хорошо, главное, быть осторожным, чтобы ноги не отпилило. Так что плюнь в него, или кинь в него камень, ему равнозначно, этого все равно никто не заметит, а если заметит - так скоро и забудет; или просто маши ему ручкой - в конечном счете, все идет своим чередом и все идет наилучшим образом.

#Хорошееповтори #чтосказалдракон

И что мы тут имеем? А имеем мы как раз то, что и ждем от Витюры: скрипки, гитары, разудалый хор, залихватский музон, который не претендует на заумность, не хочет менять вашу жизнь к лучшему и не чувствует себя обязанным уложиться в три голливудских акта. Он просто говорит: жопа в пляс! А если есть, что выпить, то наливайте. И громче, музыканты!

И для автора это какая то новая эволюция, не потуги на «шедевр» или «нетленку», но просто альбом, который не испытывает желания стать чем-то «невероятным» к финалу, но проведенный в обнимку с ним время точно не будет скучным.

Да. Тут все просто. Но что такое «музыка», если не набор звуков и слов, которые говорят не «посмотрите, как я изменился», а «вот такие мы есть». И эта простота и есть суть. Потому что можно требовать, чтобы каждое произведение имело моральный смысл, арку и пользу, но когда слушаешь Витюру Сокола, лучше просто понять, что жизнь и музыка это всего лишь один момент и его разумнее прожить, а не анализировать. И это круто!

Тут никто не просит быть героем, никто не строит карьер и не переживает за судьбы мира. Как говорил Вебер, не каждому дано и не всем нужно становиться сверхчеловеком. Так и этот альбом - он не перевернет тебя, но не каждому герою нужна трансформация. Витюра Сокол - и его околоцыганские песенки - это настоящее. И даже если мир вокруг будет меняться, он останется тем, кем является и с парикмахерским прибором будет класть на все, что ему побоку.

Так что, если ты ищешь музыку для глубоких рефлексий и изменений судьбы, возможно, ты зашел не туда. Но если ты хочешь услышать что-то, заставляющее почувствовать, что жизнь просто прекрасна и всё не зря - милости просим.

А если кто-то вдруг включит сноба - дайте ему пару затрещин, он не понял вообще ничего. Громче давай!

Повесть Белкина
04-04-2025

ВИТЮРА СОКОЛ
«МУЗИКАНТИ»
2025

Совсем скоро выходит (еще не вышел, но я уже послушала) новый альбом Витюры Сокола "Музиканти". Ух!

Газовая заправка, Киев, УССР, 1979 год.

Четко. Ну не девять лет, полагаю, а все сорок девять, но.

Продолжаем дрессировать ИИ. Кстати, такую фигурку я б даже купил )

Озимандия

Зумерам можно не знать, но мы помним его по гениальному исполнению роли Джима Моррисона, которого зумерам тоже не обязательно знать, в потрясающем фильме «Дорз», который зумеры не видели и который снял гениальный Оливер Стоун, которого тоже уже мало кто вспомнит из молодежи. В общем, поэтому на картинке Бэтмэн.

Ааааа
На самом деле зачем убирать, оно оч уместно имхо )

Наша любимая рубрика «Иногда они возвращаются».

Наша любимая рубрика «Иногда они возвращаются».

Наша любимая рубрика «Иногда они возвращаются».

Блогерша нашла миллиарды советских рублей в заброшенных ракетных шахтах во Владимирской области

Лина Резник ведёт блог о путешествиях по заброшкам. В одном из своих видео она рассказала о месте, где после распада СССР российские власти спрятали тонны обесценившейся валюты. Из-за токсичных компонентов в краске купюры нельзя было просто сжечь, поэтому их оставили в специальных хранилищах.

Подобные склады советских денег существуют и в других регионах России, а некоторые даже обозначены на картах под названием «Клад СССР».

105 Нагибину.

Лицемер, приспособленец и пожалуй, да, подонок. Писатель при этом великий, что ситуацию не исправляет, но усугубляет.

Многие особенно ценят честность его дневников, правда, хотя эти дневники он писал для себя, но издал то уже для мира, тщательно их переработав и отредактировав, полагаю, в свою пользу, как он умел, будучи еще тем ловкачом.

Гранин еще такой же, два сапога пара. Оба были моими литературными кумирами когда то.

СС Нагибина я даже было снял с полки отнести на помойку, да чет замешкался и потом передумал - больно хорошее издание, да и деньги были уплочены, а денежки то, хехе, мне гораздо труднее даются чем тому же Нагибину. Перечитываю часто, как писатель он великолепен, повторю. И, кстати, сценарист. А значит, все таки - несмотря ни на что - пользу принес. А те, кого он обманывал и не любил, все равно уже умерли.

Риэлтор Орлова, которая со смешочками предложила женщинам надежный, как сам знаете что, план: выходить – пока не закончилась война – за СВОшника и получать гробовые, если его убьют, арестована и уже «искренне извиняется» за свои слова, говоря, что пошутила.

Пришить ей могут до семи лет за дискредитацию и это, конечно, будет совершенно и абсолютно несправедливо. Ничего «такого» она и в самом деле не имела в виду и просто по бабьей своей глупости озвучила то, что давно уже бытует. И что девочки в принципе считают нормой – а общество, состоящее в основном из девочек же, явно и неявно, законодательно и негласно, в разных сферах и направлениях поддерживает.

А именно что #мальчишекнежалко.

Мужчина с этой точки зрения не более чем – ресурс. Более поэтически – источник, менее – перегной. И что отобрать к него все, что можно отобрать, есть дело благое. Мужчине то зачем. Он и жить то не умеет, на самом деле. Бестолковое создание. Всей пользы от него – обеспечивать женщину (семью, детей – это все синонимы), ну а если он может это реализовать только путем смерти – что ж.

Это некий базис, который как минимум последние лет двадцать и формируется и поддерживается. Стартует он, как я не раз писал с благой идеи, (а изначально тот же феминизм, как я тоже не раз уже писал, был идеей, несомненно, благой, хотя и идиотской, но благие идеи – они же идиотские примерно все), а заканчивается аксиомой «мне все должны, особенно мужчины».

Риэлтору Орловой, как я вижу, что-то к сорока и значит, она сформировалась в самое оголтелое в смысле этого блядства время – в нулевые и десятые. Она продукт общества, она и в самом деле не очень понимает, почему и за что ее приняли. Все же штатно. Мужчина берет ресурсы из мира, женщина – из мужчины. Мужчина приносит мамонта, женщина его отбирает. Это все знают и это принимается, какая, нафиг, дискредитация.

Я полагаю, что несправедливо ее сажать. За что? За такую позицию? Тогда нужно всех девочек сажать, они на 99 процентов такие.

Сажать смысла ноль, а вот защитить несчастных идиотов - а мальчики, они же идиоты в сто раз хуже чем девочки, те хоть хитрые, - хорошо бы. Объяснить этим идиотам ничего нельзя, да и девочка в любом случае переубедит: как говорит мудрый наш народ, ночная кукушечка дневную всегда перекукует. А вот законодательно поправки к выдаче гробовых, скажем, внести можно. Это несложно: скажем, чтобы женам их выплачивать только если брак продлился не менее, скажем, трех лет, ну или при наличии общих детей. Тогда схема «сегодня в ЗАГС, завтра муж на СВО, послезавтра жена на полученные деньги с новым хахалем в Дубай» станет кукушечкам неинтересна.

Опять же хмуро предположу, что это для системы слишком сложно, и она лучше просто посадит дуру риэлтора.

#Чтосказалдракон #кукушечки #женщинагдеунеекнопка #мальчишекнежалко

ЦРУ использует экстрасенсов и магов для поиска древних реликвий — согласно рассекреченным документам, они обнаружили Ковчег Завета в 1988-м году.

— Ковчег, в котором хранятся Десять заповедей, был утерян после разграбления Иерусалима. Спецслужбы пытались его найти с помощью дистанционного наблюдения и даже астральной проекции.

— Рассекреченный документ ЦРУ под номером CIA-RDP96-00789R001300180002-7 относится к проекту SUN STREAK – программе по дистанционному просмотру, в рамках которой исследовали возможности парапсихологии в разведке. Да, прямо как в сериале «Очень странные дела».

— В 1988 году в рамках этого проекта экстрасенс №032 получил координаты неизвестного объекта и описал его как Ковчег Завета, спрятанный на Ближнем Востоке.

— По его словам, объект находится под землей в темном и влажном месте, представляет собой деревянный сундук, покрытый золотом и серебром, украшенный шестикрылым серафимом.

— Также экстрасенс утверждал, что Ковчег охраняют неизвестные сущности, которые уничтожат любого, кто попытается его открыть.

— Самое забавное, что это НЕ ФЕЙК. Перед вами реальный документ ЦРУ о проекте SUN STREAK и ссылка на его официальный сайт.

Мы живем в передаче Рен-ТВ, официально😮😮😮

Отлично

За 10 лет в России меняется все, за 100 - ничего (с)

да

да

https://keiwan.itch.io/library-of-babel-3d

Если компьютер сумел имитировать Вавилонскую библиотеку Борхеса – в соответствии с заданными автором параметрами, то мне подумалось, настало время для нового этапа, который может стать чем-то более интересным.

Как известно, что если миллион обезьян миллион лет будут рандомно молотить по миллиону пишущих машинок, то в итоге они напишут Войну и Мир без единой опечатки. Это логично – количество рано или поздно перейдет в качество и просто уже в соответствии с законом больших чисел один из хаотично набранных текстов идеальо совпадет с оригиналом.

Опираясь на эту схему, можно предположить, что квинтиллион квинтиллионов обезьян за квинтиллион квинтиллионов лет (все цифры условны) создадут вообще все уже написанные книги – и – самое интересное – также и еще не написанные. Современные вычислительные мощности вкупе с ИИ вполне уже могут заменить эту безумную стаю обезьян и значительно сократить время на создание этой Новой вавилонской библиотеки. Конечно, бесполезной породы в ходе процесса будет отвалено неизмеримо больше, чем полезного материала, но на контроль можно поставить тот же ИИ, он достаточно уже обучен – и в ходе работы вырастет еще. То есть, выделив необходимые вычислительные мощности и прописав надлежащую программу, мы сможем не только восстановить Александрийскую библиотеку, но и создать новую, ггг.

Сложность тут только одна так называемый «фильтр создателя». Все уже написанные когда либо книги являются результирующим моментом жизненного опыта и мышления их автора. Который, соответственно, привязан к современному ему историческому периоду. Ситуации, развития и т.п. То есть, само время фильтровало процесс создания книги. В случае же с нашими обезьянами автора как такового нет и фильтра тоже.

Впрочем, тот же ИИ, имея доступ к загруженной в интернеты базе данных знаний человечества, сможет выступать редактором текста, приводя их в соответствие заданных параметров. Создание библиотеки, таким образом, можно будет разделить на этапы и какие-нибудь декады – правда, это ужен будет не рандомный набор символов, что лежало в основе идеи, а компиляций текстов уже существующих. Уже сегодня ИИ может писать в стиле того или иного автора – имитируя его стиль и почерк и компилируя фрагменты его работ, иногда уже и опираясь на них самостоятельно.

Но это относится только к уже существующим авторам и, скажем, отраженным в литературе текстам и событиям. Самое интересное это тексты из будущего – которых еще нет, поскольку еще не сложилось окружения для их будущих авторов. Вот как редактировать и фильтровать их непонятно.

Впрочем, все равно эта задача человечеству не под силу и не нужна. Это игры ума, притом игры ума скорее робота, вот он пусть и ломает над вопросом железную свою голову.

Но вообще проект может выйти интересный. Рано или поздно кто-нибудь запустит. Но первый придумал я, гг

#игрыума

---
И вновь к новостям карательной библиографии. У Борхеса есть рассказ под названием Вавилонская библиотека. В ней он описывает великое хранилище всех знаний всего человечества. Книги, которые еще не написаны, книги которые уже давно потеряны и книги, которые будут написаны в будущем, если бы динозавры не вымерли. Короче — очень-очень-очень много книг.

Есть только одна загвоздка. Сама библиотека — это просто олимпиард дохрилионов шестигранных комнат. В каждой стоит двадцать полок. На полке стоят тридцать две книги. Книга состоит из 410 страниц. Ну и финал: сорок строк из восьмидесяти символов на странице. Символы — это двадцать две буквы, точка, запятая и пробел. Все.

И все книги — это комбинации только этих символов. Но главный закон библиотеки — наборы никогда не повторяются и в ней не может быть двух одинаковых книг, а следовательно, сама библиотека — конечна по определению. Просто очень здоровая.

И, что удивительно, в этой библиотеке встречаются и осмысленные книги. И их даже довольно много (по сравнению с каким-нибудь обычным книжным магазином в селе Малые Чепушонки).

В общем, Борхес опять подкинул математикам проблем. Они уже подсчитали, что всего в этом собрании 31 миллион книг, которые отличаются только одной буквой друг от друга. И что-то около квадриллиона (это в миллион раз больше миллиарда) книг, которые отличаются друг от друга двумя буквами. Ну и общее количество книг будет равно числу, которое для записи потребует 1834098 циферок. Это число называется числом Борхеса.

А объем этого места (при объеме шестиугольной комнаты в 30 м³) будет примерно в 10 в 611338 степени раз больше чем вся наблюдаемая нами Вселенная. Короче — мозгу должно быть больно сейчас...

А теперь финт, которого вы не ждали. Вот по этой ссылке вы можете посетить эту самую библиотеку:

https://libraryofbabel.info/

Программист создал виртуальную копию, которая по запросу создает нужный участок этой самой библиотеки. В ней можно задавать свои запросы к книгам и сервис подсунет вам нужный адрес, где вы можете найти книгу с этими строками (а заодно теперь оставит его храниться в вечности). Вот, например, мой этот пост, переведенный на английский язык.

Хекс: помещу в комментарии, он здоровый.
Стена: 1
Полка: 1
Книга: 28
Страница: 5

Ну а если что — где-то была даже версия этого портала, но написанная на unity — ходишь по библиотеке, смотришь на книжки... Охреневаешь. Красота же!

Держите еще прекрасного кинотеатра «Ленинград» на Песчаной, это 1961 год. Единственное на сегодня (из трех) сохранившееся здание этого проекта. Стоит заброшенным уже лет пятнадцать и перспективы, в целом, сомнительны.

#Советскаяатлантида

Религиозные темы это не моё вообще, но Мельников велик. Сам смотреть не стану, мало ли что он там наговорил, не хотелось бы менять личного отношения; во многих знаниях многие печали.

«Я у Бога на коротком поводке». Парсуна Дмитрия Мельникова

🔹Может ли религия стать инструментом в творчестве? Что такое религиозный опыт? Должен ли поэт обновлять идеологию эпохи? Или искусство должно быть вне политических задач? Поэт в России - это приговор свободе или признание особой миссии?

🔹🔹Смотрите новый выпуск авторской программы Владимира Легойды «Парсуна» с русским поэтом, редактором Дмитрием Мельниковым на любой удобной платформе:

ВКонтакте | ВКонтакте (подкаст) | Дзен | RuTube | Одноклассники | Spastv.ru

Все выпуски авторского проекта Владимира Легойды «Парсуна» здесь.

Мы говорим о Боге и помогаем обрести Его тем, кто Его ищет.

Пожалуйста, поддержите нас.

Про Мельницу это жоска
Так то Король и шут должен быть, они старше лет на десять )

Велика Россия, а все в Москве. Трехмерная проекция плотности населения

👹Инфернальный детский базар

Я редко публикую что-то дальше НЭПа, но тут не могла пройти. Во время поиска информации для одного из прошлых постов про газетные киоски, нашла очень интересный фотоальбом символичного 1937 года с кадрами, снятыми на Новогоднем детском базаре наркомпищепрома СССР в Ленинграде (на фоне у нас Зимний дворец).

Просто я питаю слабость к странным вещам, а более странного базара я еще не видела. Ну и соседство таких слов как «детский базар» и главтабак, главпивром, главмясо, главконсерв – это прямо чистый слепок эпохи.

Подписи к киоскам:
Главхладпром "Забавные пингвины".
Главмаслопром "Ворона и Лисица".
Главпивпром (завод "Красная Бавария") "Мишка-лакомка".
Главмясо "Три поросенка и злой серый волк".
Главконсерв "Оловянный солдатик".
Главптицепродукт "Курочка-ряба".
Главхлеб "Голова" из "Руслана и Людмилы".
Главрыбы "Рыбак удит рыбку".
Главтабак "Веселая сигара".
Главпарфюмер "Мойдодыр".

Изображения находятся в собрании ГМИ СПБ

Еще немного тоталитарных ужасов совка. Это 1960 год (в правом верхнем углу часть афиши кинофильма «Тучи над Борском», 1960). Оцените, как абсолютно стильно одет мужчина, а сними кепку - хоть сегодня на Патрики. Еще деталь - стеклянные витрины кинотеатра Ленинград, которые почему то не побили дикие советские орки. А самое милое - объявление о показе мод по средам перед сеансами, демонстрируемые модели одежды можно купить в магазине #62 торга «Мосодежда», сам магазин находился не так далеко от кинотеатра, на ул. Усиевича, д. 2, теперь там секонд-хэнд, Улыбка радуги и Веселая затея. Торг же Мосодежда (модельный дом и сеть магазинов) организован был в 1951 и погиб в 1992.

#советскаяатлантида

Голосеевский район. Киев наш )

Тут можно было бы написать «какие же либералы идиоты», но это будет только часть правды, потому что идиоты вообще все. Либералы просто особо явно, впрочем, какие нибудь царебожники от них не сильно и отстают. Разумеется, никто никому ничего не должен и никто никому ничего никогда не даст. Только за деньги или услуги. Услуги же должны быть полезны и должны быть выполнены. В данном случае услугой было крах власти в России и последующий ее дерибан. Но не взлетело. Услуга не размещена. Значит, будете рассчитываться деньгами. Ну и дерибан, соответственно, теперь коснется вас самих. Горе побежденным. Вообще, атлантам как то грех не понимать сущности капитализма, которая проста: ничего на халяву, а бесплатный сыр сами знаете где.