Возрожденный Comic Con Russia открыл продажу билетов, что кажется шагом невиданной отваги, поскольку фестиваль будет только в декабре и нет ни малейшего намека на то, что там будет происходить и демонстрироваться. Зато есть намек, что после 15 мая цены на билеты вырастут. Впрочем, одновременно с этим организаторы осуществили шаг невиданной щедрости и пообещали обменять все купленные билеты на несостоявшийся CCR'2020 (хотя совершенно не обязаны это делать).

Апрель — месяц ухода легенд. Сегодня, 18 апреля 2025 года, не стало Рудольфа Панкова.

Рудольф Николаевич — советский и российский актёр, мастер дубляжа и закадрового озвучивания. Его голосом говорят Один (Марвел), Артур Уизли (Гарри Поттер), Кориолан Сноу (Голодные игры), Выхлоп (Тачки 3), Магнето (Люди Икс), Джон Локк (Остаться в живых).

Кроме этих ролей голос Рудольфа звучит еще в более чем 819 проектах. Мы успели взять интервью у мастера и показать его в последние годы жизни: https://www.youtube.com/watch?v=V9if7LETwwY

Светлая память! Спасибо, легенда!

Один из любимых голосов

Март, кратко:

📺 «Харли Квинн», 5 сезон
Все начиналось, как безудержное издевательство над комиксами DC, потом неожиданно превратилось не в высмеивание, а в хулиганскую интерпретацию оригинальной вселенной с, как ни странно, осмысленным сюжетом, но вот все снова возвращается к простецким, пародийным корням. В новом сезоне зачем-то меняют состав второстепенных персонажей, до невозможности затягивают уже десять раз пошученные шутки про Бэтмена-невротика и театральные амбиции Глиноликого, напрасно тратят талант Стивена Фрая на озвучку Брэйниака, и то, что должно было быть источником мемов и веселья, стало чем-то вроде скучной домашки. Отрада одна: последний эпизод сезона здорово смахивает на финал всего сериала, поэтому соскочить всем приунывшим должно быть исключительно легко.

📺 «Непобедимый» «НЕУЯЗВИМЫЙ», 3 сезон
Формально, экранизация бодренько адаптирует главу за главой и уже освоила где-то первую треть оригинала. Но против мультсериала работает его нерегулярный график выхода (в целом, бич стримингов) — три коротких сезона с 2021 года, как долго еще получится удерживать аудиторию ? И когда в мир Марка Грейсона возвращаешься с такими перерывами, начинаешь хотеть большего от этих визитов и становишься более критичен. И вот уже не радует звездный состав актеров озвучания, и возникает вопрос, почему бюджеты, потраченные на этих звезд, не перенаправили в сторону аниматоров; и вот уже немного устаешь от парада насилия и кровавого мордобоя, который в комиксе проносился перед тобой куда более стремительно. Наверное, если в будущем смотреть весь сериал подряд, залпом, это будет восприниматься иначе. Меня же беспокоит то, что ожидаемая мной работа над ошибками, похоже, сделана своеобразным образом: например, вместо того, чтобы тактично и умело переделать комиксную сюжетную линию про бойфренда-абьюзера, ее просто выкинули. Хотя, может, так тоже хорошо. При этом, экранизация не лишена ярких достоинств: пусть поздновато (в финальной сцене после титров) но тизерится заметный сюжет, придуманный с нуля, да и смена пола одного из второстепенных персонажей неожиданно позволила уместно вписать в повествование новую романтическую линию и сделать местных эрзац-Мстителей еще более человечными.

#месяц_кратко

Полез чистить свою почту от старых рассылок и начал, разумеется, ностальгически, переходить по ссылкам. Так я узнал что в апреле, проработав 25 лет, закрывается знаковый интернет-магазин комиксов Things From Another World, где я в позапрошлой жизни что-то заказывал и себе и для поставок в «Чук и Гик». А закрывается по причине того, что владеет им компания Dark Horse, у которой, в свою очередь, большие трудности последнее время (недавно они закрыли свой цифровой магазин, откуда, кстати, ничего нельзя было скачать на свое устройство и провели сокращения в издательстве). Физические магазины TFAW в США останутся, но для многих тамошних покупателей это прям удар — на сайте, по отзывам, была очень удобная система бронирования синглов, надежная доставка и внятные цены.

Может и не надо чистить почту, а превратить ее в музей и продавать доступ по билетам на экспозицию?..

Сегодня у меня исключительно отвратительное настроение, и тут как нельзя кстати подвернулся всероссийский книжный рейтинг за 2024 год, он же — топ самых продаваемых книг в РФ по данным «Читай-города», Ozon и «Литреса»/MyBook. Понятно, что нужно сделать дисклеймер, что это, конечно, не полная картина — но лучше варианта толком не имеется. Я в канале обычно старался освещать его публикацию (поправьте меня, но кажется топ за 2022 год так и не был обнародован?), поиском можно найти; обычно это давало повод за что-то порадоваться. Однако, на сей раз, скажу сразу, все печально. Составители рейтинга с порога предупреждают, что комиксы потеряли позиции по сравнению с прошлым годом: «в 2023 году их доля составляла 25% ТОП-20 художественной литературы, в 2024 она сократилась до 5%».

Собственно, в топ-50 самых продаваемых книг комикс один — это первый том «Поднятия уровня в одиночку» от АСТ, на 42 месте. Он же, видимо, самый продаваемый комикс в стране по итогам рейтинга. Не скажу, что удивлен, что лидирует именно он, но удивлен, что не пробился больше никто. Тот же том замыкает топ-20 художественной литературы. Справедливости ради, стоит отметить, что «Уровень», если я правильно понял устройство рейтинга, лучше всего шел в книжных сетях и в «Ч-Г» видимо стал одним из лидеров топа продаж. Второй комикс, который удалось найти в рейтинге — первый том «Соника» от «Эксмо», замыкающий топ-20 детской литературы (в общий топ-50 не попал). И все! В общем топе хватает изданий от «Комильфо» но это все иллюстрированные романы, что, так сказать, выходит за рамки моих полномочий.

Никакого «Майора Грома», никакой «Земли королей», никакой манги от «Азбуки» (их книг вообще в топе почти нет) — как корова языком слизнула. И это притом, что предыдущие несколько лет подряд с точки зрения рейтинга все было вполне неплохо. Можно, конечно, строить разные версии — например, предположить, что любители комиксов массово смылись на WB и Яндекс.Маркет (дико сомневаюсь) — но картина рисуется печальная. Выходит, что ставка на корейско-китайские тайтлы себя не оправдала в достаточной мере; что долгоиграющий интерес к первым томам хитовых серий снизился; что российские авторы не смогли удержаться на волне хайпа?

В аннотации к рейтингу, правда, ничего не сказано, как он соотносится с прошлогодним в плане количества проданных книг и оборота рынка. И вот тут, по-моему, напрашивается вопрос: а не может ли дело быть не в лицензиях, экранизациях и лонгселлерах, а в том, что комиксы, как и книги в целом, довольно безжалостно выросли в цене за последние несколько лет?

АСТ не предложили Максу Усенко многомиллионный контракт после его выходки с обложкой «Ведьмака», но позвали провести в воскресенье круглый стол с парочкой моих протеже в рамках non/fiction. Так что, если вы все-таки туда направляетесь (по желанию, по работе или по инерции) — не пропустите. Заодно и книжечки у ребят можете подписать, если еще не.

💞 Non/fictionВесна стартует уже совсем скоро! Рассказываем о мероприятиях редакции Mainstream!

13 апреля в 15:00 состоится паблик-ток на тему: «Как автору комиксов монетизировать свою историю»?

На встрече мы разберем практические способы монетизации для авторов графических историй:

• Публикация через издательства и краудфандинг
• Продажа прав на экранизации и мерч
• Работа с подписными сервисами и соцсетями
• Участие в грантах и резиденциях

Приглашенные эксперты — успешные авторы и издатели комиксов — поделятся личным опытом и лайфхаками продвижения. Вы узнаете, как превратить свое увлечение в стабильный доход."

Участники встречи:
👤 Кузнецова Наталья (Odu4), автор популярного комикса «Профессор из космоса»;
👤 Хромогин Алексей, автор комедийного фэнтези-комикса «Михалыч»;
👤 Кайдалова Дарья, автор графического романа «Фантоник».

Ведущий: Максим Усенко, журналист в сфере гик-культуры, автор веб-комиксов.

Встречаемся уже в это воскресенье в Гостином дворе в зале «АНТИКАФЕ»!

В конце 2018 года Паша Техник разрешил «погонять» свой образ ребятам из издательства Molot Hardcorp — хотя мог проигнорировать, забить, запросить неподъемный откат — но разрешил. Комикс тогда стал первым большим успехом Molot, у него были допечатки и продолжения, и, если не путаю, чуть ли не с него пошло поветрие делать комиксы «по мотивам» современных российских селебрити. Короче, Техник поспособствовал тому, чтобы в магазины комиксов пришли за заказом люди, которые до этого, может, и не знали об их существовании.

За это ему спасибо, твердо и четко.

Обновил свою полку с рекомендациями на «Яндекс.Книгах» (чтоб было понятно, прошлая версия выходила еще когда сервис назывался Bookmate) — правда, я думал, что новые рекомендации заменят старые, а они просто прибавились; но пусть так! Надеюсь таким образом уравновесить, мм, своеобразные читательские отзывы на тот же «Папин дневник».

В свете неприятных новостей про non/fiction (они, в целом, уже несколько лет только такие) хочется акцентировать внимание на том, что есть и какая-то другая жизнь, альтернативная некогда важнейшей книжной ярмарке. Например, на том, что у «Бумкниги» — зимой им отказали в участии в мероприятии, и в этот раз они даже не стали посылать заявку — до третьего апреля идет распродажа в интернет-магазине издательства, приуроченная к его дню рождения. На все книги, выпущенные до 2023 года идет скидка 50%, что само по себе внушительно, а тут еще и такой момент, что переиздания и доптиражи большинства из них не ожидаются. Вроде бы еще можно урвать «Араба будущего» за смешные деньги (советую), и я лично мучаюсь вопросом, не лежит ли у меня где-то «Кот раввина», и если не лежит, то нужно ли бросить все и заказать.

На книгу «Туннели» Руту Модан скидка не распространяется, т.к. вышла она в 2023 году, но обратить на нее внимание стоит вот по какому поводу: через два дня после окончания распродажи и дня рождения «Бумкниги» (5 апреля, то есть) в Туле состоится живая запись культового подкаста «На панелях», в рамках которого будет обсуждение и этой книги в том числе. Идея с живой записью прекрасная, лихо, что осуществить решились именно BWComics. К слову, «На панелях» выбрались из вк-шного заточения и завели свой канал в Телеграме, что мы решительно приветствуем.

В общем, не нонфиком единым будем живы.

В одну реку дважды не войдем, значит.

⚡️⚡️⚡️Скучали по фестивалям Comic Con и Игромир? Тогда вы дождались масштабного возвращения! ДАААААААААААА!⚡️⚡️⚡️

Фестиваль пройдет в ЭТОМ году с 12 по 14 декабря. Вас ждет насыщенная программа, косплеи, аллея авторов, спецпоказы и возможность найти зоны по интересам для каждого.

По одному билету можно будет попасть и на Comic Con, и на Игромир — они будут в разных залах, но в едином выставочном пространстве. Новая площадка — Тимирязев Центр, один из крупнейших выставочных комплексов Москвы.

О старте продаж объявят скоро, билеты будут доступны на Яндекс Афише. Подписывайтесь на соцсети Comic Con & Игромир, чтобы узнавать обо всем из первых рук!

🔥 «Кинопоиск»

В разговоре на «Поткасте» я упомянул, что, мол, не вижу новостей о том что где-то открылся новый магазин комиксов, зато часто вижу посты про то, что кто-то закрывается; правда, оговорился, что не мега-пристально отслеживаю. И тут, чудесное совпадение, паблик «КомиксБум» внезапно обновил свой список российских магазинов комиксов, созданный во времена пандемии коронавируса — и упомянул, что из него пришлось удалить пару десятков позиций. Причем в комментариях к списку принесли уточнения, и он имеет шансы еще поредеть (например, несколько магазинов из списка теперь только онлайн; московский ZIP закрылся чуть ли не год назад). Поредевший список пролистывается стремительно и рисует довольно печальную картину. Чтобы максимально ей проникнуться, конечно, было бы интересно сравнить новый список с самой первой его версией, созданной еще в начале карантина — но тут уж не знаю, у кого сохранилась первоначальная версия.

Причины происходящего, в общем, очевидные: пандемия, эмиграция, инфляция, давление маркетплейсов. Про последний аспект хочется сказать отдельно, поскольку даже в посте Бума нашлись умники из разряда «рыночек порешал» — мол, да ну и пусть закрываются, я куплю все с доставкой. Так-то оно так, удобства очевидны, выгода ощутима. Но авторы таких комментариев редко задумываются, что же будет, если рыночек порешает так, что на нем останется одно предложение (маркетплейсы автоматически отслеживают цены друг друга, так что их совокупность можно считать одним гигантским монстром)? Что будет — даже не с ассортиментом и разнообразием — с ценами? Раньше это была страшилка, работающая на тех, кто умеет прогнозировать и прикидывать варианты развития событий, но сейчас это практически реальность. Приведу пример из жизни: на днях надо было купить в подарок однокласснику ребенка третий том комикса про Соника. У ребят в «Чуке и Гике» он закончился и сказали, что, мол, кончился тираж. Полез смотреть, где я могу оперативно его раздобыть и увидел, что на маркетплейсах сработало, если я правильно употребляю термин, динамическое ценообразование. Т.е. продавцы отследили что тираж кончился и просто подняли цену на свои остатки примерно в два раза. Уж не знаю, как отследили, вручную, ботами, но сработало. Другой пример: в прошлом году, после просмотра мультфильма «Дикий робот» подумал а не купить ли исходную книжку ребенку — ее издавал «МИФ». Выбрал вариант «не купить», потому что тираж книги кончился, резонанс от экранизации был огромный, и на маркетплейсах книга стояла за 3-4 тысячи рублей. Скептик скажет — так это ж «МИФ», небось книга премиальная? Но нет, для этого поста проверил еще раз; книгу допечатали и сейчас она стоит примерно 600 рублей на сайте издательства.

В общем, мне кажется, что светлое будущее, которое наступит, когда «жадные барыги» из комиксшопов пойдут по миру, оно не то чтобы очень светлое для любителей искать скидочки; но похоже, что они однажды получат то, чего так хотели. А я пока просто мысленно передаю заряд терпения и сил сотрудникам магазинов из списка «КомиксБума». Утешает одно — они уже столько всего пережили, что им этот мир должен быть абсолютно понятен, могут наверное и парочку ядерных апокалипсисов пересидеть.

Внезапно попал на интервью «за жизнь», где в меньшей степени говорили про работу и больше про мировоззрение, опыт, интересы, и все такое. Вернее, про работу конечно тоже есть, но про былые деньки, ностальгическое все. Не три часа, конечно, как у больших, но тоже немало!

Новый выпуск с иванпанчменом гик-индустрии!

Иван Чернявский (ПОТкаст #7)

VK
YOUTUBE

принес вам подарочек на праздник

8 марта я буду в городе Москва в прекрасном магазине Чук и Гик подписывать мои новые книжки для всех желающих

гирлянда - история о комиксах, новом годе и маленькой надежде

михалыч - о том как сложно сражаться с нечестью когда тебе за 60

начало в 16:00 и до победного, всех очень жду

На днях Иван Чернявский обнаружил вот такой шикарный фельетон в электронном архиве «Известий». Это самая мощная по накалу откровенного пиздежа советская статья о комиксах, даже Корней Чуковский (тот хотя бы что-то читал, а не прям всё из пальца высасывал) отдыхает.

Моя прелессссть x3

(в такие моменты возвращается ощущение, что все не зря; не проходите мимо этих книг в вашем комиксшопе, авторы очень старались, мы очень старались, а вы кайфанёте)

«Михалыч» Леши Хромогина вышел из печати и уже появляется в крупных сетевых книжных; самые нетерпеливые могут бросаться оформлять заказ или бежать за книгой. Те же, у кого в городе есть проверенный независимый магазин комиксов, могут, набравшись терпения, урвать себе лимитированное издание для таких магазинов (не лишним будет пояснить, что заказать его можно будет и в город, где комиксшопа нет); лучше уточните у своего, так сказать, дилера по срокам, но лимитка тоже отпечатана.

Душевное дачное фэнтези про пенсионера, который просто хотел в одиночестве посидеть на природе, посмотреть закат и половить рыбу, а вместо этого вынужденно занимается изгнанием демонов, спасением инопланетян и перестройкой микромира. В альтернативной вселенной такие комиксы продают в электричках; в нашей — они печатаются в, можно сказать, премиум-варианте!

Январь, кратко:

📺 «Что, если...?», 3 сезон
В последние годы часто встречается выражение «моральное банкротство»; после завершения этого сериала хочется ввернуть куда-то конструкцию про банкротство творческое. Имея перед собой огромный архив выпусков оригинальной серии комиксов (в том числе и тех, что подходили под невольные ограничения КВМ), и пятнадцать с лишним лет развития собственных фильмов и сериалов и не мочь даже под занавес набрать достаточно интересных задумок — даже интересно, как это вообще получилось. Анимация как была, так и осталась копеечная, но раньше это нивелировалось действительно любопытными развилками знакомых по кино сюжетов. А к финалу все скатилось в идеальную иллюстрацию мемов про «никто, абсолютно никто»: интересно было бы глянуть на совещание в сценарной комнате, где принимается решение посвятить целый эпизод дочке Говарда-утки и девушки из первого «Тора».

📺 «Монстры-коммандос», 1 сезон
Неизвестно зачем досмотрел сезон до конца, хотя мне сильно не понравились первые два эпизода; по итогу мнение не изменилось. Самоповтор, возведенный в абсолют, самоцитирование, которое переходит все границы. Это уже не авторский стиль: какой-нибудь Уэс Андерсон хотя бы разные истории для своих персонажей придумывает; это просто еще один «Отряд Самоубийц», только с менее раскрученными и интересными героями. Еще и посредственно анимированный, кстати. Страшно хочется надеяться, что это издержки написания сценария в переходный период накануне вступления в новую должность, и что «Супермена» Ганн нарочно сделает вопреки своим же правилам (хотя бы не вставил в трейлер малоизвестную песню -цатилетней давности, уже хорошо), а иначе прям грустно. Довольно пустая трата времени. Вдобавок — разумеется, это не творческий просчет Ганна а тупо невезение — сейчас возможно худший момент, чтобы вставлять в саундтрек песню Аманды Палмер.

#месяц_кратко

Узнал, что Люк Пирсон, создатель «Хильды», оказывается, иногда рисует карты для Magic: the Gathering, и это очень печально, потому что теперь хочется, чтобы так выглядел абсолютно весь визуал игры, а он выглядит совершенно не так...

Другая важная тема, которой комикс касается довольно часто — прощение. И вот с этим у Киркмана очевидные проблемы. Откровенно говоря, я очень надеюсь, что сценаристы адаптации используют свой шанс исправить просчеты оригинала; я имею в виду сюжетные решения, которые «старят» серию сильнее, чем забавные отсылки к событиям и практикам американской комикс-индустрии нулевых. Киркман любил шок-контент и часто вставлял в «Неуязвимого» сцены и темы, на которые у него явно не хватило тогда компетенции. Сексуальное насилие, домашнее насилие — с персонажами в комиксе случалось много чего, но Киркман не смог продумать и прописать подлинные последствия этих событий. Акторы насилия, преступники, абьюзеры и убийцы зачастую как будто не несут вообще никакой ответственности за свои действия. Одна героиня становится жертвой домашнего насилия — эта тема попросту заметается Киркманом под ковер потому что «прошу понять и простить»; один персонаж в самом начале жестоко и несправедливо убивает положительных героев — и это чудесным образом забывается всякий раз, когда земным силам нужна его помощь. Кто-то из героев раскаивается — но избегает последствий своих действий (например, существенного наказания или хотя бы конфронтации с близкими жертв). Киркман хочет показать, что сильные мира сего должны уметь прощать — но нет ощущения, что те, кто каются, это прощение заслужили. Хуже всего дело обстоит в финале серии, где некоторые акторы насилия как бы выцыганивают прощение своей гибелью или увечьями. Кажется, это потому, что сценарист не придумал, что с ними делать.

Хотя этот аспект смущает, в «Неуязвимом» много неоспоримых достоинств. Райан Оттли прямо-таки был создан сделать супергеройские комиксы великими снова; у соавтора серии Кори Уокера очень хорошее дизайн-чутье, он придумал десятки простых и эффектных образов; когда Киркман не пытается шокировать и взрывать интернет, он возмутительно умелый рассказчик, населивший историю целым батальоном живых и интересных персонажей. Для читателей помладше будет потерян уровень мета-иронии, на котором «Неуязвимый» обыгрывал современные ему тренды американского комикса — зато они здорово согреют душу бывалым фэнам Большой Двойки; а новому поколению будет легко «продать» комикс как «американский сёнен». Invincible — концентрат супергеройского комикса, рекламируя который друзьям не испытываешь неловкости вида «ну, надо читать третий волюм, выпуски с 13 по 129 но пропустить 27, 66 и 100» (справедливости ради — у Image была робкая попытка построить вокруг Неуязвимого свою микро-вселенную, но ее смело можно проигнорировать; спин-оффы написанные не Киркманом проигнорировать попросту нужно). Это понятно изданная и законченная история, к ней легко подступиться. Судя по тому, что Image недавно придумали комиксу новый формат переиздания, и на пиратских сайтах он в топах самых востребованных — многие открывают для себя «Неуязвимого» спустя годы после окончания. Пусть и благодаря экранизации: но, в отличие, например, от «Пацанов», при знакомстве с оригиналом зрителя не ждет разочарование. Его ждет отлично нарисованный, классно написанный, пусть и не лишенный проблем, но все-таки увлекательный и сильный комикс про супергероев и суперзлодеев.

Если и не лучший во вселенной, то точно один из самых стоящих в своем жанре.

Но почему «ранний»? Прочитав впервые всю сагу от начала до конца, я могу четко разделить комикс на две части. Первая длится до 50 выпуска и выделяется по очень простому принципу — колористом все это время является Билл Крабтри, чьи яркие, простые, мультяшные цвета, на мой взгляд, невероятно удачно подходят рисунку Райана Оттли. Но после 50 выпуска колорист меняется, и сменщик Билла Клифф Рэтберн не пытается повторить манеру предшественника. Цвета становятся более приглушенные, появляются полутона, можно даже сказать, цвета теперь реалистичнее. Для многих это предпочтительный облик серии, но для меня она, к сожалению, теряет определенный шарм (палитра мультсериала ближе к версии Рэтберна). Смена колориста символично совпадает с другой важной переменой, которая явно ощущается при чтении — Киркман перестал быть «подающим надежды новичком», став серьезным и востребованным гражданином. Ему и раньше приходилось совмещать «Неуязвимого» и свой второй маленький проект, «Ходячие мертвецы» — но в 2008 году Image позвали его в команду руководителей издательства; плюс вокруг Роберта регулярно кружили телевизионщики и киношники, что постепенно привело к известному результату. Разрываясь между управлением бизнесом, созданием мощнейшей телевизионной франшизы и своими комиксами, Киркман, к сожалению, изменил подход к написанию сценариев. «Неуязвимый» продолжил быть искусно сплетенной сагой о героях и злодеях, клиффхэнгеры продолжали возникать в нужных местах, но, например, прием с параллельным ведением нескольких сюжетов почти сошел на нет. Комикс стал проще структурно; а заодно постепенно терял былой оптимизм и позитив — новые испытания Марка Грейсона были все жестче и тяжелее. К счастью, осознав, что пора закругляться, Киркман взял себя в руки и закончил на высокой (и светлой) ноте. К финалу «Неуязвимый» был меньше похож на какого-нибудь «Человека-Паука» и больше напоминал то, что пытался показать Алан Мур в «Мираклмене»; герой-подросток становился богом-императором-патриархом.

Взросление Марка Грейсона, сына великого супергероя Омни-Мэна — очевидно, центральная строка в синопсисе серии; но вряд ли комикс был бы столь успешен, рассказывай он только об этом. Супергеройская вселенная, в которой живет Неуязвимый, красочная, но не шибко оригинальная; даже заход «что если бы у Супермена был сын» устарел, потому что у того и правда появился сын. Более глубокий анализ истории показывает, что Киркман хотел исследовать в ней концепт «необходимого зла». Марк получает суперспособности, ловит грабителей, борется с мафией, останавливает вторжение из другого измерения — и каждый раз понимает, что его талантов недостаточно, чтобы остановить разрушения, боль, страдания и несправедливость. Постигая мир, он видит, что не все проблемы решаются кулаками и что порой спасение лежит в непопулярных и неприятных мерах. Но простоватому, хорошо воспитанному парню, считающему что во вселенной есть добро и зло, «хорошо» и «плохо», трудно идти на компромиссы с циничной реальностью взрослых. Марк регулярно разочаровывается в фигурах, на которых пытался полагаться; и в то же время, с ужасом думает, а не были ли правы некоторые из поверженных им злодеев. Постепенно Неуязвимый и сам начинает искать компромиссы и заключать спорные альянсы; постепенно он сам становится мишенью для идеалистов. Финальная часть комикса — самая тревожная и «взрослая» и посвящена настройке барахлящего морального компаса Марка. Опыт — сын ошибок трудных, и ошибки будут сделаны, причем трагические и кровавые; но Неуязвимый научится искать выход и компромисс.

#повторное_чтение
Раз уж вышел третий сезон мультсериала Invincible, то надо достать из чертогов подсознания текст про то, как я сравнительно недавно перечитал весь комикс от начала до конца (много лет назад я читал его практически в онгоинге, но в какой-то момент забросил). Правда, в процессе написания я с удивлением обнаружил, что значительную часть времени повторяю тезисы, которые уже озвучивал в тексте для «Кинопоиска»; я конечно очень люблю самостоятельные и самодостаточные эссе, но давайте все-таки разделим. Если нужен бэкграунд, что это за комикс, кто и как его делал, и почему это на самом деле не ДЕконструкция супергероики а ее РЕконструкция — велкам сперва по ссылке (там же желающие неофиты могут узнать, в чем главный твист/спойлер в сюжетной завязке). Здесь же я сосредоточусь на том, как «Неуязвимый» (и это единственный правильный перевод названия) читается сейчас. На обложке серии долго красовался амбициозный слоган «Возможно, лучший супергеройский комикс во вселенной» — интересно, проходит ли это утверждение проверку временем?

Прежде всего, надо сказать что сейчас, когда не нужно месяцами ждать новых выпусков, комикс действительно читается как одно большое произведение. В силу того, что «Неуязвимый» довольно захватывающий, полный клиффхэнгеров и довольно экономно написанный, результат пятнадцатилетней (2003-2018) работы его авторов влегкую прочитывается за несколько вечеров. Под экономией я в данном случае подразумеваю, что Роберт Киркман больше всего верит в силу диалогов и «не рассказывает, а показывает»; тут нет полотен закадрового текста, длинных литературных цитат и сложной лексики. Для того, чтобы двигать сюжет, ему хватает сравнительно небольшого объема реплик — это добродетель, которая, например, импонирует мне в комиксах Джосса Уидона. И это — то, чему, на мой взгляд, полезно у Киркмана поучиться желающим писать свои собственные истории. Вторая его суперсила — чувство того самого клиффхэнгера, который он, разумеется, аккуратно размещает в конце каждого выпуска. Читателю серийного комикса нельзя давать шанс сказать «ну, мне неинтересно что дальше будет, кажется, все проблемы решены, я отключаюсь» — и Киркман действительно держит нас на крючке. Масштаб твистов зависит еще и от того, на какой выпуск они попадают: есть мнение, что Киркман заранее продумывал объем книжных переизданий комикса и старался ставить самые мощные вот-это-повороты в финал каждого сборника. Ну а чтобы твистов хватало, нужно было много сюжетных линий — и это еще одна доблесть автора, который в первые годы «Неуязвимого» с восхитительной ловкостью вел в каждом выпуске сразу несколько историй, которые разрешались с разной скоростью и вознаграждали читателя со стажем. Это, с одной стороны, то что облегчало превращение комикса в мультсериал, но и то, что отчасти потерялось при адаптации. К примеру, введение в сюжет Ангстрома Ливи в мультфильме происходит молниеносно, а читатель знакомится с ним постепенно и последовательно и потому сильнее переживает трагический несчастный случай, который превращает гуманиста в суперзлодея. В общем, хочется подытожить, что ранний «Неуязвимый» — это прямо-таки учебник для начинающих сценаристов комиксов.

Но почему «ранний»? Прочитав впервые всю сагу от начала до конца, я могу четко разделить комикс на две части. Первая длится до 50 выпуска и выделяется по очень простому принципу — колористом все это время является Билл Крабтри, чьи яркие, простые, мультяшные цвета, на мой взгляд, невероятно удачно подходят рисунку Райана Оттли. Но после 50 выпуска колорист меняется, и сменщик Билла Клифф Рэтберн не пытается повторить манеру предшественника. Цвета становятся более приглушенные, появляются полутона, можно даже сказать, цвета теперь реалистичнее. Для многих это предпочтительный облик серии, но для меня она, к сожалению, теряет определенный шарм (палитра мультсериала ближе к версии Рэтберна). Смена колориста символично совпадает с другой важной переменой, которая явно ощущается при чтении — Киркман перестал быть «подающим надежды новичком», став серьезным и востребованным гражданином. Ему и раньше приходилось совмещать «Неуязвимого» и свой второй маленький проект, «Ходячие мертвецы» — но в 2008 году Image позвали его в команду руководителей издательства; плюс вокруг Роберта регулярно кружили телевизионщики и киношники, что постепенно привело к известному результату. Разрываясь между управлением бизнесом, созданием мощнейшей телевизионной франшизы и своими комиксами, Киркман, к сожалению, изменил подход к написанию сценариев. «Неуязвимый» продолжил быть искусно сплетенной сагой о героях и злодеях, клиффхэнгеры продолжали возникать в нужных местах, но, например, прием с параллельным ведением нескольких сюжетов почти сошел на нет. Комикс стал проще структурно; а заодно постепенно терял былой оптимизм и позитив — новые испытания Марка Грейсона были все жестче и тяжелее. К счастью, осознав, что пора закругляться, Киркман взял себя в руки и закончил на высокой (и светлой) ноте. К финалу «Неуязвимый» был меньше похож на какого-нибудь «Человека-Паука» и больше напоминал то, что пытался показать Алан Мур в «Мираклмене»; герой-подросток становился богом-императором-патриархом.

Взросление Марка Грейсона, сына великого супергероя Омни-Мэна — очевидно, центральная строка в синопсисе серии; но вряд ли комикс был бы столь успешен, рассказывай он только об этом. Супергеройская вселенная, в которой живет Неуязвимый, красочная, но не шибко оригинальная; даже заход «что если бы у Супермена был сын» устарел, потому что у того и правда появился сын. Более глубокий анализ истории показывает, что Киркман хотел исследовать в ней концепт «необходимого зла». Марк получает суперспособности, ловит грабителей, борется с мафией, останавливает вторжение из другого измерения — и каждый раз понимает, что его талантов недостаточно, чтобы остановить разрушения, боль, страдания и несправедливость. Постигая мир, он видит, что не все проблемы решаются кулаками и что порой спасение лежит в непопулярных и неприятных мерах. Но простоватому, хорошо воспитанному парню, считающему что во вселенной есть добро и зло, «хорошо» и «плохо», трудно идти на компромиссы с циничной реальностью взрослых. Марк регулярно разочаровывается в фигурах, на которых пытался полагаться; и в то же время, с ужасом думает, а не были ли правы некоторые из поверженных им злодеев. Постепенно Неуязвимый и сам начинает искать компромиссы и заключать спорные альянсы; постепенно он сам становится мишенью для идеалистов. Финальная часть комикса — самая тревожная и «взрослая» и посвящена настройке барахлящего морального компаса Марка. Опыт — сын ошибок трудных, и ошибки будут сделаны, причем трагические и кровавые; но Неуязвимый научится искать выход и компромисс.

Другая важная тема, которой комикс касается довольно часто — прощение. И вот с этим у Киркмана очевидные проблемы. Откровенно говоря, я очень надеюсь, что сценаристы адаптации используют свой шанс исправить просчеты оригинала; я имею в виду сюжетные решения, которые «старят» серию сильнее, чем забавные отсылки к событиям и практикам американской комикс-индустрии нулевых. Киркман любил шок-контент и часто вставлял в «Неуязвимого» сцены и темы, на которые у него явно не хватило тогда компетенции. Сексуальное насилие, домашнее насилие — с персонажами в комиксе случалось много чего, но Киркман не смог продумать и прописать подлинные последствия этих событий. Акторы насилия, преступники, абьюзеры и убийцы зачастую как будто не несут вообще никакой ответственности за свои действия. Одна героиня становится жертвой домашнего насилия — эта тема попросту заметается Киркманом под ковер потому что «прошу понять и простить»; один персонаж в самом начале жестоко и несправедливо убивает положительных героев — и это чудесным образом забывается всякий раз, когда земным силам нужна его помощь. Кто-то из героев раскаивается — но избегает последствий своих действий (например, существенного наказания или хотя бы конфронтации с близкими жертв). Киркман хочет показать, что сильные мира сего должны уметь прощать — но нет ощущения, что те, кто каются, это прощение заслужили. Хуже всего дело обстоит в финале серии, где некоторые акторы насилия как бы выцыганивают прощение своей гибелью или увечьями. Кажется, это потому, что сценарист не придумал, что с ними делать.

Хотя этот аспект смущает, в «Неуязвимом» много неоспоримых достоинств. Райан Оттли прямо-таки был создан сделать супергеройские комиксы великими снова; у соавтора серии Кори Уокера очень хорошее дизайн-чутье, он придумал десятки простых и эффектных образов; когда Киркман не пытается шокировать и взрывать интернет, он возмутительно умелый рассказчик, населивший историю целым батальоном живых и интересных персонажей. Для читателей помладше будет потерян уровень мета-иронии, на котором «Неуязвимый» обыгрывал современные ему тренды американского комикса — зато они здорово согреют душу бывалым фэнам Большой Двойки; а новому поколению будет легко «продать» комикс как «американский сёнен». Invincible — концентрат супергеройского комикса, рекламируя который друзьям не испытываешь неловкости вида «ну, надо читать третий волюм, выпуски с 13 по 129 но пропустить 27, 66 и 100» (справедливости ради — у Image была робкая попытка построить вокруг Неуязвимого свою микро-вселенную, но ее смело можно проигнорировать; спин-оффы написанные не Киркманом проигнорировать попросту нужно). Это понятно изданная и законченная история, к ней легко подступиться. Судя по тому, что Image недавно придумали комиксу новый формат переиздания, и на пиратских сайтах он в топах самых востребованных — многие открывают для себя «Неуязвимого» спустя годы после окончания. Пусть и благодаря экранизации: но, в отличие, например, от «Пацанов», при знакомстве с оригиналом зрителя не ждет разочарование. Его ждет отлично нарисованный, классно написанный, пусть и не лишенный проблем, но все-таки увлекательный и сильный комикс про супергероев и суперзлодеев.

Если и не лучший во вселенной, то точно один из самых стоящих в своем жанре.

В рамках банкротства ООО КРИ 29 января был определен покупатель товарных знаков «Игромир», а также Comic Сon, «Комиккон» и COMICCON, следует из сообщения на Федресурсе. Победителем стало ООО «Яндекс», которое получило лоты за 20,6 млн руб. каждый. В компании подтвердили, что планируют провести фестивали «Комиккон» и «Игромир» осенью 2025 года. «Сейчас начнем формировать программу фестиваля, вести переговоры с партнерами, производителями контента, холдингами и спонсорами»,— уточнили в «Яндексе». Параллельно «Яндекс» выкупил домен Comiccon.ru, который был в открытом доступе: «Постепенно там будет появляться информация по мероприятиям».
Как сообщает «Коммерсантъ»

Для тех, кому нужен дополнительный контекст:

https://www.kinopoisk.ru/media/news/4010673/

Мне нравится трейлер, очень нравится визуальный ряд, и кажется с актерами в цель попали; мне не нравится расстрельное место этого фильма в расписании КВМ. В идеальном мире «Четверка» — полноценная серия, с крутым противостоянием Рида и Дума, которое завершается спустя несколько лет, с мощными путешествиями в невиданные вселенные и переодеванием в пиратов. В реальности же сразу после «Первых шагов» нас ждет малопонятная даже мне котовасия со Мстителями и Дауни-Думом. Но будем, как говорится, «верить в команду»!

Совершенно забыл написать, что из печати вышел комикс «Профессор из космоса» авторства художницы Odu4, который мы выпустили вместе с АСТ Mainstream. Наверное забыл, потому что с момента, как я с огромным удивлением наткнулся на комикс онлайн, до его выхода на бумаге прошел без малого год. А удивление было в том, что я не понимал, как такой технично нарисованный (и покрашенный!), веселый молодежный комикс, еще и внушительного объема, никто еще не увел. Как удивился, так и увел. Если кратко — «Служебный роман» + «Зверополис»; романтическая сай-фай-фурри-комедия об инопланетном коте, преподающем в институте, властной директрисе этого института, и искрах, которые между ними летают, несмотря на многочисленные взаимные претензии. Если что и отвлечет новое поколение читателей от манги и «Земли королей», то нечто в таком духе.
В крупных сетях постепенно появляется, в вашем любимом комиксшопе тоже должен скоро быть.

P.S. «Михалыч» на подходе.

Dark Horse отменяют комикс по мотивам книги Геймана и в целом прекращают любое сотрудничество с ним.